雅藝- 插畫是一種自處方式

1、雅藝: 插畫是一種自處方式 讀一位插畫師的作品，就是在窺探他的個人世界?？炊嗔恕霸O(shè)計”好的創(chuàng)作，偶爾那么一抹自然流露的情感畫面就會深深地抓住你的目光這就是雅藝的插畫世界?！傲?xí)慣、舒適、自然而然的事情”，這是雅藝在談及選擇插畫作為藝術(shù)表達(dá)形式時的總結(jié)，這也是在觀看她的創(chuàng)作時，給觀者的直接反饋?！把潘噄fsoso”是她個人網(wǎng)站的名字、豆瓣主頁的名稱，“雅藝”二字像是筆名，但她本名就是劉雅藝，正如她評價上海和北京這兩座她生活過的城市“上海太小資，北京很文藝”，上海的雅，北京的藝“都逃不過現(xiàn)實生活”，這也都舒展在了雅藝的筆下。插畫世界里的天馬行空，也成了插畫師雅藝的另一維“現(xiàn)實生活”。 “我的專業(yè)其實

2、是教育類，主修的是油畫。在校的時候也學(xué)景觀設(shè)計。說起來感覺自己不太務(wù)正業(yè)。”畢業(yè)于福建省師范大學(xué)的雅藝，笑談自己最后選擇了做企業(yè)品牌設(shè)計師的工作，并將極大的熱情投注到了插畫創(chuàng)作上，是與所學(xué)相去甚遠(yuǎn)了。但正如出生于福建泉州，卻先后在北京、上海工作一樣，這樣的“跳躍”反而成就了創(chuàng)作本身的豐富性。“我并不在意生活在哪一座城市。而是和你工作、生活相處的人比什么都重要?！倍瀹媱?chuàng)作本身正是插畫師的一種自處方式，這和選擇生活的城市并無差別。 非科班出身的雅藝，卻在扮演著許多專業(yè)學(xué)習(xí)插畫的學(xué)生最向往的角色，在有著生活保障的工作之余，可以做一名沒有經(jīng)濟(jì)壓力的自由插畫師，“我覺得設(shè)計工作是能保證自由創(chuàng)作心態(tài)的最

3、重要因素。我希望我在畫畫的時候不是急功近利的狀態(tài)。”談及對插畫創(chuàng)作后輩們的建議時，她首先提到的就是“要喜歡這件事情”，也正是因為對插畫本身的熱愛，讓她可以在“業(yè)余”的創(chuàng)作道路上走得順風(fēng)順?biāo)?。?dāng)然，熱情之外，技術(shù)和想法也是不可或缺的要素?！按送?，還要有自己獨立的對事物的看法。要多想，這就是為什么我總是想太多的原因，當(dāng)然這有利有弊。我不希望有人和我一樣，創(chuàng)作上面想太多但是生活上又總是缺根神經(jīng)。”最后雅藝才談到“所謂的表現(xiàn)方式”，“我覺得技法不是最重要的，想法才是關(guān)鍵。當(dāng)然有技法又有想法的創(chuàng)作人才是最完美的?！?套用雅藝在評價自己的攝影愛好時所說的話“我是個技術(shù)白癡，所以我只能用感情。”當(dāng)然這是比較

4、謙虛的說法，但在繪畫創(chuàng)作上，她確實注入了細(xì)膩的情感?！白⒅丶?xì)節(jié)可以讓我得到很多東西”，雅藝身為女性插畫師，更是將這樣的細(xì)致發(fā)揮到了最大化。不管是早期插畫作品中的繁復(fù)花紋，還是近作中的故事性的緩慢釋放，都將“情感”作為創(chuàng)作背后最厚實的支撐。比如她的最新系列she is not here（她不在現(xiàn)場）中，就摒棄了慣用的裝飾性強(qiáng)的紋理，而轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N更為純粹的敘事，這樣一組由藍(lán)、黃、白三種色調(diào)“講述”的故事，卻也更為打動人?！耙酝淖髌肺視茏⒅丶?xì)節(jié)，會有很多圖紋的東西，也許作品是好看的，也有內(nèi)容可以看，但是在我自己看來總是缺少些什么。而最近的系列我取名叫做she is not here，在去年8月的

5、時候我遇到比較不快樂的心理調(diào)整期。于是我換了方式做了這個系列。新系列很簡單，畫面也比較少有復(fù)雜的細(xì)節(jié)，多數(shù)是一些連續(xù)的、重復(fù)的紋樣。作品畫幅很小，線條以及內(nèi)容相比之前的東西要簡單很多，算是那時候的一種自我調(diào)節(jié)。每個畫面都有它的故事，每個看過新系列的人都會告訴我不一樣的答案，也是從這個系列開始，我更加注重畫面的故事性。這讓我感到驚喜！”與其說插畫創(chuàng)作是雅藝的一種交流手段，不如說是她自我調(diào)節(jié)的一種方式。敏感細(xì)膩的情感通過或繁或簡的線條與色彩鋪陳為畫面，這對于女插畫師雅藝來說，是一場最恣意的宣泄。其實所有的藝術(shù)創(chuàng)作都一樣，在警惕世人之前，先救贖自己。 正如雅藝認(rèn)為衣櫥里的動物園系列是對她來說最重要的

6、創(chuàng)作一樣，因為這個系列滿足了她個人“想太多”的情緒釋放，“衣櫥里的動物園的創(chuàng)作大概是在2008年底到2010年，創(chuàng)作完成后我感覺豁然開朗，也因此找到了自己最滿意的創(chuàng)作方式，還用了新的材料。于是那個系列我一口氣做了三十幾張?！?藝術(shù)工作者總是免不了創(chuàng)作的瓶頸期，雅藝往往在面對靈感的“逃離”時，會自己另辟蹊徑：“每個階段的我會有很多不同的東西出現(xiàn)，時常也有瓶頸期。我會選擇用拼貼畫來做過渡。嘗試換不同的材料來創(chuàng)作，這種方式很容易產(chǎn)生新的想法。我個人覺得這是一種很好用的瓶頸期調(diào)節(jié)劑?！迸c大多數(shù)文藝氣息濃厚的插畫師一樣，雅藝也喜歡看電影、聽音樂，“這兩者都能給我?guī)砗芏喈嬅娓?。?除去個人創(chuàng)作外，插畫師

7、也跟設(shè)計師一樣，總是免不了要與客戶打交道，而在這個合作的過程中，作為創(chuàng)作群體，也許個人意識被合作方過度干預(yù)是件很痛苦的事情，但雅藝對此卻另有看法：“有時候我無法說服客戶（因為我確實不太懂得說話），我只能說服我自己。其實商業(yè)合作是能很快提高一個人創(chuàng)作能力的機(jī)會。但是在合作過程中，插畫師理解品牌定位以及品牌氣質(zhì)才是最重要的。你對品牌越了解你所能避免的情況就越多。這也是事半功倍的最基本的方法。”雅藝認(rèn)為自己也比較幸運，因為她第一次真正意義上的商業(yè)合作，是與“不是在用一個人，而是在培養(yǎng)一個人”的converse（匡威）開始的，“我和converse合作是2009年，那時候我正好在北京學(xué)習(xí)。值得提到的是

8、這次合作帶給我的東西很多，讓我的作品又有了一次不同的改變。也是在那時候我開始自己另一個系列的風(fēng)格定位。也算是一個階段性意義的東西?！?q&a q=藝術(shù)與設(shè)計；a=雅藝 q 你最喜歡的音樂類型？你目前正在讀的書？ a 我對于音樂類型比較不挑，順耳都聽。太重金屬的比較不能接受。我看書很慢，所以也經(jīng)常好幾本同時進(jìn)行?，F(xiàn)在在讀的有一個人的電影、國王鞠躬，國王殺人、野生金基德等。 q 當(dāng)你向一個陌生人介紹你的作品時，你會怎么介紹？ a 說實話，我希望對方來告訴我他所看到的我的世界是怎樣的。我不希望我的作品去左右一個人的想象力。我希望它能夠帶給看的人更多的空間。當(dāng)他們說起他的感覺越接近你的創(chuàng)作想法的時候，

9、你會覺得很滿足；但是當(dāng)他們告訴我一些全新的、我完全沒有想到的答案時，那我會覺得我中獎了，我的收獲會遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于原計劃。如果對方希望我來說我的想法，我才會和他們?nèi)ソ忉?。但是我不希望因為我的介紹而讓他們有先入為主的感覺。 q 最喜歡的藝術(shù)家是誰？他對你產(chǎn)生了哪些影響？ a 我最喜歡弗里達(dá)！她簡直是太讓我觸動了。不僅僅是她的作品，還有她的人生、她的愛情。是那種你看到她的作品就想擁抱她的感覺是一種想要保護(hù)她的沖動。但是她又如此堅強(qiáng)，如此堅持。繪畫給了她活下來的勇氣。這真的不是任何人都能夠完全體會的。 q 如果用一句話來形容繪畫中的你自己，你如何來形容呢？ a 糾結(jié)。我本來就是個比較容易焦慮和糾結(jié)的人。但是有時候又比較缺心眼。我