第五章 光學鏡頭及其運用

1、鏡頭的三種含義： 素材；編輯后的成品畫面；攝像 機上的一個部件 定義：指由其光學結(jié)構(gòu)所形成的物理性能，由 焦距、視場角和相對孔徑三個因素組成。 一、焦距 1、定義：焦點至鏡頭中心的距離 2、焦距長短與被攝對象在攝像管光電靶面上的 成像面積成正比。 3、標準鏡頭的焦距為25mm。 二、視場角 1、定義：指攝像管有效成像平面邊緣與鏡頭后節(jié) 點所形成夾角。 2、制約因素：成像尺寸、焦距 三、相對孔徑 1、定義：指鏡頭的入射光孔直徑（D）與焦距（f） 之比。 2、相對孔徑（D/f）的倒數(shù)（f/D）被稱為光圈系。 3、相對孔徑和光圈系數(shù)決定了鏡頭的光通量和景 深。 定義：視場角40、焦距（）25mm 一

2、、長焦距鏡頭的畫面造型特點 1、視角窄 2、景深小 3、畫面包括的景物范圍小 4、壓縮了現(xiàn)實的縱向空間 5、有“遠望”的效果 6、表現(xiàn)運動主體時，對橫向運動表現(xiàn)動感強，縱 向運動表現(xiàn)動感弱 二、長焦距鏡頭的運用 1、調(diào)拍距離較遠對象，追求真實自然 的藝術(shù)效果（進行偷拍） 2、利用遠距離拍攝小景別的造型特點， 跨越復雜空間拍攝和表現(xiàn)不易接近或 無法接近的人物和場面 3、適合表現(xiàn)人物的面部特寫 4、利用長焦距鏡頭壓縮縱向空間的特點， 拉近縱向景物之間的距離，使畫面形象 飽滿，烘托環(huán)境氣氛 5、利用景深小的特點，通過調(diào)整鏡頭焦點 形成畫面的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景 物或不同景別的場面調(diào)度 6、利用長

3、焦距鏡頭創(chuàng)造虛焦點畫面 7、可以攝取人眼不常見的景象，創(chuàng)造詩意畫面 三、注意事項 1、穩(wěn) 2、清 長焦鏡頭見視頻： 廣角鏡頭又稱短焦距鏡頭，是視場角大于60 的鏡頭； 對于攝像機上的變焦距鏡頭而言是焦距小于 25mm以下的哪一段；如：16mm、12mm、10mm等 廣角鏡頭見視頻： 一、廣角鏡頭的畫面造型特點 1、視角寬廣角鏡頭的視角要比人的正常 視角寬。一般來說廣角鏡頭的視角寬于 60。如： 鏡頭焦距16mm視場角為65左右； 鏡頭焦距12mm視場角為86左右； 鏡頭焦距10mm視場角為98左右。 2、景深大廣角鏡頭不僅能包容視域 更寬的景物，而且能夠展現(xiàn)縱深方向上更 深遠的景物； 3、畫面

4、包括的景物范圍大 廣角鏡頭不僅視場角寬，而且景深范圍大， 因而能將鏡頭前縱橫兩個方向的大部分景 物收進畫面，呈現(xiàn)一個視野開闊，包容眾 多景物的畫面，在表現(xiàn)空間方面具有更強 的能力； 4、廣角鏡頭有曲像畸變現(xiàn)象 攝像機位置離被攝體距離越近，這種變形 與夸張的效果越明顯； 5、廣角鏡頭在表現(xiàn)運動對象時有兩個重要 特征對橫向運動的對象表現(xiàn)動感弱， 并且物距越遠越弱；對縱向運動的對象表 現(xiàn)動感強，并且物距越遠越強； 6、廣角鏡頭便于肩扛拍攝，畫面易于平 穩(wěn)清晰 廣角鏡頭與長焦距鏡頭相比較，在相同情 況下還具有畫面清晰度高（減少了長焦距 鏡頭容易出現(xiàn)的畫面霧化現(xiàn)象）、色彩還 原好、肩扛攝像機拍攝時畫面容

5、易穩(wěn)定、 拍攝成功率高等優(yōu)點； 二、廣角鏡頭的功用 1、有利于近距離表現(xiàn)大范圍景物 廣角鏡頭呈現(xiàn)的畫面不僅視野開闊，而且 直觀畫面造型有拉開鏡頭前景物之間距離 的感覺； 廣角鏡頭還具有在較近距離表現(xiàn)較大范圍 景物的功能； 2、廣角鏡頭適于展現(xiàn)畫面主體及其所處 的環(huán)境； 廣角鏡頭與標準鏡頭和長焦距鏡頭相比， 其畫面前景和背景（后景）的概括范圍大， 拍攝同等比例的人物肖像時，它既能把人 物推進觀眾，又能適當?shù)卦诋嬅鏄?gòu)圖中交 代人物所處的環(huán)境； 3、利用廣角鏡頭景深大的特點，對被攝 物進行多層次地表現(xiàn)，增加畫面的容量和 信息量； 廣角鏡頭景深大的造型特點為在畫面上多 層次表現(xiàn)人物、景物及情節(jié)創(chuàng)造了條

6、件。 它可以把一個更大范圍的深遠空間保持在 畫面的焦點上，使前后景物都處在清楚的 視域區(qū)內(nèi)； 4、利用廣角鏡頭近距離接近拍攝對象， 完成搶拍和偷拍； 5、利用廣角鏡頭線條透視的夸張形變和 曲像畸變效果形成某種特殊的表現(xiàn)意義； 在縱向空間它的夸張效果使景物顯得更加 高大、雄偉，并以一種對客觀景物變形和 夸張的造型效果撞擊著觀眾的審美心境、 賦予畫面以某種特殊的表現(xiàn)意義； 廣角鏡頭獨特的變形與夸張效果既有褒義 又有貶義，當用廣角鏡頭近距離表現(xiàn)一個 人的面部特寫時，五官比例的改變及位置 的“移動”，使之面目全非，畫面具有詆 毀和丑化的意義； 6、廣角鏡頭有利于在移動攝像中保持畫 面的穩(wěn)定； 三、廣角

7、鏡頭拍攝時應注意的問題 1、廣角鏡頭 表現(xiàn)較為開闊的空間時，畫 平面上橫向線條一絲一毫的傾斜都容易被 觀眾感知到，從而喚起一種緊張或造成一 種刺激； 2、廣角鏡頭的曲像和形變問題也應引起 攝像者創(chuàng)作中的注意。 變焦距鏡頭是相對于定焦鏡頭而言的一種可 連續(xù)變換焦距的鏡頭；見視頻： 它是由多組正、負透鏡組成，除固定鏡組外， 尚有可移動的鏡組，通過鏡筒的變焦環(huán)，移動 活動鏡片組，改變物鏡鏡片之間的距離，可以 連續(xù)變動鏡頭的焦距； 常見的變焦距鏡頭的變焦范圍有12mm- 75mm，10mm-150mm，9.5mm-143mm，9mm- 117mm等； 用最長焦距值除以最短焦距值就是這個變 焦距鏡頭的變

8、焦倍數(shù)； 變焦倍數(shù)越大，變焦范圍就越大；一般來 說，變焦倍數(shù)大的鏡頭記錄景物和表現(xiàn)空 間的能力比變焦倍數(shù)小的強； 一、變焦距鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和不足 變焦距鏡頭造型優(yōu)勢主要有： 1、一個變焦距鏡頭可以替代一組不同焦 距的定焦鏡頭； 2、在攝像機機位不動的情況下即可完成 變焦距推拉，實現(xiàn)畫面景別的連續(xù)變化； 3、可以跨越復雜空間完成移動機位所不 能完成或不易完成的推鏡頭和拉鏡頭，并 且還能完成仰角度或俯角度的推拉鏡頭； 4、攝像機鏡頭上的電動變焦距裝置可以 使畫面景別的變化平穩(wěn)而均勻，如用手動 變焦，可以完成急推和急拉，產(chǎn)生一種新 的畫面運動，形成新的畫面節(jié)奏； 5、在攝像機機位運動的過程中變

9、動鏡頭 焦距可以構(gòu)成一種更為復雜的綜合運動鏡 頭； 6、運動變焦距鏡頭，一個人既可以完成 移動極為又變化焦距的綜合運動鏡頭，增 強了畫面造型表現(xiàn)的隨意性和靈活性； 變焦距鏡頭在畫面造型表現(xiàn)上的不足和局限： 1、用變焦距鏡頭拍攝的推拉鏡頭雖然畫 面景別連續(xù)發(fā)生變化，有著一種接近或遠 離被攝主體的感覺，但實質(zhì)上它是通過鏡 頭焦距的變化形成的視角變化，這種畫面 效果不符合人眼觀看物體的視覺習慣，人 們在生活中沒有這種對應的視覺感受； 2、變焦距推拉鏡頭的畫面變化帶有某種 強制性，它是通過技術(shù)的手段強行在電視 屏幕上呈現(xiàn)出的一種人們在生活中不曾有 過的視覺形象； 如：搖鏡頭人在觀察事物時轉(zhuǎn)動頭部 的視

10、覺效果；移動鏡頭人在活動物體 上或自身行進中的視覺效果；固定鏡頭 在靜止狀態(tài)看著某個物體的視覺效果； 人們對電視的感受主要來自兩個方面： 一是生理感受（主要通過視覺和聽覺）； 一是心里感受； 這兩個因素的共同作用完成了觀眾與電視 畫面的交流；人們對變焦距鏡頭拍攝的畫 面雖然沒有生理上對應和感受，但卻有著 生理上的對應感受，這種建立在心理上和 情緒上的合理性，是變焦距鏡頭存在的價 值； 二、變焦距推拉鏡頭與移動機位推拉鏡頭 的不同 從畫面變化的運動特點和形式上來看，變 焦距推拉鏡頭與移動機位的推拉鏡頭有著 相似之處： 1、兩種推拉都引起了景別的系列變化， 這種變化是連續(xù)的而不是跳躍的，是遞進 的

11、而不是無序的； 2、被攝主體由于鏡頭的推拉，或由小到 大，或由大到小，都表現(xiàn)出一種接近或遠 離的視覺效果； 變焦距推拉鏡頭與移動機位推拉鏡頭的不 同點： 1、視角方面，變焦距推鏡頭的視角變化 了，移動機位推鏡頭沒有； 2、視距方面，變焦距推鏡頭的視距沒有 變化，移動機位推鏡頭的視距變化； 3、景深方面，變焦距推鏡頭由于焦距的 變化畫面景深發(fā)生了變化，移動機位推鏡 頭的焦距固定，景深沒有明顯變化； 4、變焦距推鏡頭是通過視角的收縮達到 畫面景別的變化，而一地偶那個機位推鏡 頭則是通過機位向前運動形成畫面景別的 變化； 5、（如書圖232）觀看移動機位的推鏡頭， 隨著攝像機的不斷向前運動，觀眾有視

12、點 前移身臨其境的感覺，而變焦距推鏡頭很 難使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺； 三、變焦距鏡頭的功用 1、實現(xiàn)變焦距推拉 2、通過變焦距推拉追隨運動中的被攝主 體，保持畫面景別的相對穩(wěn)定； 3、變焦距鏡頭在運動攝像中便于調(diào)整畫 面構(gòu)圖，選擇最佳景物，突出視覺重點； 4、有助于實現(xiàn)被攝對象處于焦點之外拍 攝； 5、變焦距急推急拉鏡頭可以產(chǎn)生某種特 定的節(jié)奏變化； 6、變焦距鏡頭的推拉與其它運動攝像方 式相結(jié)合可使畫面內(nèi)部的蒙太奇更為豐富 四、變焦距鏡頭拍攝應注意的問題 1、運動變焦距鏡頭十分重要的一點是對 變焦距動點、動向、動速的控制； 動點變焦距推拉的起動點和停止點； 動向變焦距的推拉方向； 動速變焦

13、距的推拉速度； 對變焦距動向的把握主要依據(jù)以下三點： 1）根據(jù)被攝物體的運動方向決定變焦距 推拉方向；（遠去推；走來拉） 2）根據(jù)畫面內(nèi)情緒要求決定變焦距推拉 方向；（激動緊張推；放松低落 拉） 3）根據(jù)情節(jié)對造型的要求決定變焦距推 拉方向； 對變焦距動速的把握主要考慮以下三點； 1）依據(jù)被攝物體的運動速度決定變焦距 推拉速度；（你快我快，你慢我慢） 2）依據(jù)畫內(nèi)情緒和內(nèi)容節(jié)奏決定變焦距 推拉速度；（節(jié)奏快，緊張快，反之 慢） 3）依據(jù)對觀眾視點調(diào)度的快慢決定變焦 距推拉速度 當人物和物體運動軌跡復雜多變，鏡頭運 動方式也復雜多變時，要注意以下三點： 1）拍攝過程中對運動物體要邊拍攝邊觀 察，并要有預見性，力爭在運動物體每一 次變化前做