《河圖洛書》原型密解

1、河圖洛書繋辭傳曰 河出圖 洛出書 圣人則之又曰 天一地二 天三地四 天五地六 天七地八 天九地十 天數(shù)五 地數(shù)五 五位相得而各有合 天數(shù)二十有五 地數(shù)三十 凡天地之數(shù)五十有五 此所以成變化而行鬼神也 此河圖之數(shù)也 洛書蓋取龜象 故其數(shù) 戴九履一 左三右七 二四為肩 六八為足。河圖、洛書的原型是什么?太玄易經(jīng)與五行八卦、河圖洛書的淵源 河圖、洛書的原型是什么?古人又是如何按河圖洛書畫出八卦的?一系列的問題，幾千年來不但沒有人能夠講清楚，而且又附加上層層迷霧。可以說，河圖洛書問題是易學史上爭論最多，被弄得最復雜最混亂，但同時又是內(nèi)容最為豐富的問題。其中的疑難，雖然隨著有關地下文物出土而得到澄清，如

2、宋明以來許多易學家認為傳世的河圖、洛書，始出于五代道士陳摶等人之手，自1977年安徽阜陽雙古堆西漢汝陰侯墓中“太乙九宮占盤”的出土，這一說法已不能成立。顯然，陳摶的河圖、洛書，是從前人模式的基礎上演化而來的，不過其線索隱而不顯而已。但是，河圖、洛書本身的問題仍未解決。其與八卦、周易有什么關系?它們最初原型又是如何?仍然眾說紛壇。有的學者把它們的原型追溯到西安半坡出土的石板上用錐刺圓點排成的等邊三角形圖案。但這還不過是一種有一定聯(lián)系的設想，尚無法看出這種圖案與八卦和周易的起源有什么聯(lián)系。目前還有些學者，把河圖、洛書與古人對天象的觀察活動相聯(lián)系。有的認為，河圖出于立竿見影，是古代測日的晷儀；洛書范

3、圍了天文的原理，是天文圖。魏志所言的“寶石負圖”是一幅河洛八卦綜合圖，類似羅經(jīng)盤，磁針居中，次列八卦，最外層為二十八宿。再有一種觀點認為，太乙九宮占盤是按八卦與五行屬性排列的。九宮的名稱與各宮節(jié)氣的日數(shù)與靈樞經(jīng)九宮八風篇首圖完全一致。小圓盤的刻紋與周易本義中的河圖、洛書完全相合。這是早在漢初或先秦，已有河圖洛書的鐵證。但是，這里所提到的“河圖洛書八卦綜合圖”與“太乙九宮占盤”的刻圖，均非河圖、洛書的原始模型，更不可能是原始古人畫卦和作易的依據(jù)；因為完整的二十八宿星象，最早見于呂氏春秋，因此太乙九宮占盤早說也只可能形成于戰(zhàn)國晚期，而九官二十四節(jié)氣的劃分安排，大致也要在戰(zhàn)國時期齊備起來。根據(jù)這一時

4、期河圖洛書的特點，也只可能在陰陽五行天人感應學說與卦氣術數(shù)思想的基礎上衍伸出來的，反映該時期特定的面貌。同時，在神學的外衣下，蘊涵著科學的內(nèi)容。如果我們遵循著天象觀察這一脈絡向上追溯，很有可能逐步接近河圖、洛書的原型模式。如果這一問題能得到完滿的解決，可以從側面證明，系辭傳中關于“仰觀俯察，近取遠取”這段話，和“河出圖，洛出書，圣人則之”的說法，兩者之間就沒有什么矛盾。因為這兩段話說的是一件事，都是講當初畫卦者從對天象的中得到啟發(fā)。不同的只是，一為畫卦者從仰觀天象直接得到啟發(fā)，一是從前人仰觀天象所畫的原始圖形中間接得到的啟發(fā)，這像對一位遠古的外科醫(yī)生一樣，他的技藝既得之于他親手解人體直接獲得的

5、知識，同時也從別人的原始解剖圖中間接受到啟發(fā)；兩者不但沒有矛盾，而且是相輔相成的。所以我們在考察河圖、洛書的時候，應從其紛繁復雜的內(nèi)容中，把握其蘊含的天文學知識。有關河圖的記載，曾見于尚書顧命篇，該篇最早提出圖。記載周康王即位時，在東西兩邊廂房的陳設品中，西廂房有：赤刀、大訓、弘璧、琬琰；在東邊廂房有：大玉、夷玉、天球、河圖。河圖究竟是什么，沒有說明白，但后人提出的測日晷儀與天象圖標說，比較接近原物的實際情況。這些實物在當時可能還非常原始，但因為它們是測日觀天察地的儀器，在古人眼中帶有神圣和神秘的性質(zhì)，因而方有可能和代表古代王權威嚴的古玉器陳列在一起。尚書中提到的“天球”也可能是古代原始的天象

6、星宿圖，與后來的洛書相接近。春秋戰(zhàn)國時期，河圖、洛書已經(jīng)開始與天命思想有關?？鬃又苡瘟袊教幥蠊俨坏?，在不得意時悲嘆說：“風鳥不至，河不出圖，吾已矣夫：”看來河圖、洛書已與大人物的命運聯(lián)系在一起了。后來的神話傳說，河圖洛書都是由龍馬、神龜從江河中馱出來的，進一步增添了神秘色彩。在兩漢時期的讖緯文獻中，關于河圖洛書內(nèi)容更復雜，也更為神秘，計有河圖括地象、河圖始開圖等三十七種；洛書甄曜度、洛書靈準聽等九種。又有老子、孔子的河洛讖各一種。這些幾乎占了所記讖緯文獻總數(shù)的四分之一，可見其影響之廣泛。而且這一時期的河圖洛書，和兩漢時期流行的赤道、黃道、九宮、九風之類的天文圖象聯(lián)系在一起，這是后人繼續(xù)向原

7、來的河圖洛書增添天象知識的內(nèi)容。那么，河圖洛書原始模式的素材是什么?追蹤它的淵源，尚須敘述一下歷史背景。我國是天文學發(fā)展最古老的國家之一。華夏先民在采集漁獵的舊石器時代，已經(jīng)對暑來寒往，月缺月圓，太陽的光照，動植物的物候等自然規(guī)律，有了初步的認識。根據(jù)考古學與文獻資料，大致可以推斷至新石器時代的中期，我先民就已經(jīng)開始觀察天象，測定方位。計算時間，劃分季節(jié)了。在裴李崗、半坡許多文化遺址中，住宅和墓穴都有一定的朝向，并已用太陽的光照，來估量植物播種、生長、成熟的季節(jié)。顯然方位的確定對人們生產(chǎn)、生活都有重要意義?！昂訄D根源于晷儀”并非是無端的推測，是有一定歷史傳說作參考的：“調(diào)和八風以畫八卦，分六位

8、以正六宗，于時未有書契，規(guī)天為圖，矩地取法，視五星之文，分晷景之度。使鬼神以致群祠，審地勢以定川岳，始嫁娶以修人道”歷史傳說雖有濃重的神話色彩，但也折射出真實的歷史內(nèi)容。古代先民在觀察、總結天文地理、規(guī)劃八卦，測定方位，總是離不開古老的晷儀規(guī)矩，以及原始的天文圖象。這些可能就是河圖洛書的雛型素材。從遺留下來的漢朝石刻中，所刻伏羲與女蝸像，手中往往持有規(guī)矩。事實上也是如此，有了原始的天文圖與晷儀規(guī)矩，古人才能“規(guī)天為圖，矩地取法，視五星之文，分暑景之度”，總結與規(guī)劃出八卦圖象。古人有敬天祟地的思想，把原始天文圖象與規(guī)矩，視作神圣的法器加以神化，也是很自然的事情?！皽y影取象”，在我國有悠久歷史，早

9、在半農(nóng)半牧的時期，人們就根據(jù)日影測定草原方位，規(guī)劃農(nóng)田和住宅。在周代遠祖公劉時期，已有這方面的記錄：篤公劉，既溥既長，既景乃岡，相其陰陽，觀其流泉。其軍三單，度其隰原。徹田為糧，度其夕陽，幽居允荒。顯然，遠在公劉的時候，已經(jīng)很重視測量工作，而且規(guī)模之大，工程之巨使后人也嘆為觀止。由此可見，“晷測”，還可以追溯到更遠的時代。河圖、洛書在以后各種文獻史料的記載上也不盡相同，如墨子非攻所言，“河出綠圖，地出乘黃”。而在淮南子淑真訓與 河圖挺佐圖中，皆言“河圖”為“錄圖”。這種刻有方位的圖表可能是“測影日晷”。其心及其周各有圓孔，以各立表之用。按盤心宜立定表，其周用一游表。令定表直指北極，則盤面與赤道

10、平行，使游表之景與定表相合，可知時刻。日晷從秦漢時期起已廣泛流傳，后來也曾有實物發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)在河南登封縣告成鎮(zhèn)還存在元代以圭表原理建筑的觀星臺。南京紫金山天文臺還保存著明代正統(tǒng)年間的一個圭表，這都是“日晷觀象”的明證。從古代天文學發(fā)展歷程來看，河圖洛書并不神秘。河圖洛書的初始素材與原始的天文圖象、觀象晷儀規(guī)矩有關，以后逐漸被蒙上宗教神學的色彩，并不斷地發(fā)展豐富其形式與內(nèi)容。后來隨著時間的推移，科學文化進一步發(fā)展，河圖洛書也必須改變自己的形態(tài)，以適應儒、道、佛合流與理學大溶通的需要。北宋時代出現(xiàn)的河圖洛書正是適應這個時代理論化的產(chǎn)物。據(jù)宋儒所言，河圖洛書的精義隱藏在它的要訣之中，這是易學的至要秘寶，

11、漢晉易學諸大家如京房、鄭康成、王強、韓康伯等皆未參透，直至五代時，才由麻衣道者傳于陳摶。其決曰：“戴九履一，左三有七，二四為肩，六八為膝，縱橫皆為十五，而五居其室”。此圖妙在于縱橫倒正四合交錯，其數(shù)盡為十五。但據(jù)佛祖統(tǒng)紀中載：“漢書有云，其論河圖云：太一取之以行九宮，四正四維皆十五?！憋@然，早在漢時已有這種說法。宋時的河圖是從“九宮圖”發(fā)展而來，與古代的天象知識也有關系。河圖的立意是一張平面的運轉(zhuǎn)圖，而在洛書中，卻演化為立體的運轉(zhuǎn)圖象。宋時出現(xiàn)的河圖洛書在綜合前人思想的基礎上，加進了新的容，是融天文、人體、陰陽、象數(shù)為一體的易學圖象，是一種理念陰陽消長座標圖，暗喻的范圍非常廣泛，亦聯(lián)系到古代的

12、天文歷法。河圖洛書中心的圓點代表太極，是一混元之數(shù)，其中的黑點代“陰”、白點代表“陽”；陰數(shù)為二、四、六、八；陽數(shù)為一、三、五、七、九。奇數(shù)與偶數(shù)相參，代表天與地，是謂天地陰陽之數(shù)。中心外圍四點代表東南西北四方與春夏秋冬四季，外圍環(huán)列為八卦。河圖洛書構圖，黑白之子相積，相加其數(shù)皆為五十五，合天地之。虛中而去五，合“大衍之數(shù)”五十。這樣皆合易傳中陰陽之數(shù)。在易學中河洛還側重于陰陽與五行相參配。揚雄在太玄中已指出：一六為水，二七為火，三八為木，四九為金，五十為土。一與六共宗，二與七為朋，三與八為友，四與九同道，五與十共守。宋儒更重視把河洛的數(shù)字與五行、五方、五時相調(diào)配，以顯示其均 衡與協(xié)調(diào)。文王后

13、天卦配河洛數(shù)字：一六為水居北；當坎位；三八為木居東，當震位；二七為火居南，當離位；四九為金居西，當兌、乾位；五十為土居中，當坤、艮而旺于子、丑、未之交。在這里，河圖洛書又成了乾坤轉(zhuǎn)移的時空方位座標，起著指示四季更替、斗轉(zhuǎn)星移的作用?？傊?，河圖洛書的內(nèi)容非常復雜，但其最初原型，當與天象方位有關。 太玄易經(jīng)與五行八卦、河圖洛書的淵源同易經(jīng)相比，河圖洛書，似乎要簡單一些，表面看來也比較直觀，分別通過55和45個黑白子按五行、八卦的方位排列而成。然而，河圖洛書在中國文化中的神秘性決不亞于易經(jīng)，但根據(jù)先前的一些學者研究來看，普遍認為河圖洛書是宋代道士陳摶所發(fā)明，這樣河圖洛書的經(jīng)源屬性一直受到學界的質(zhì)疑，

14、雖然如此，河圖、洛書的圖案從宋代以來，就十分緊密的和五行學說，周易八卦學說結合了起來，成為了中國古代哲學思想的標準世界觀模式。易傳中早就有：“河出圖，洛出書”的說法。但是，當今所傳世的河圖洛書的是不是易傳中所說的河圖洛書，仍然撲朔迷離、莫衷一是，那么當今據(jù)說是陳摶所創(chuàng)的河圖洛書到底是從那里來的呢？這個問題的謎底，已經(jīng)被當今中國易學界一位資深的易學前輩揭開了，此人就是洛陽易經(jīng)學會的蔡運章先生，蔡先生在網(wǎng)絡上發(fā)表過有一篇文章，通過近年來出土的一些文物實證，特別是“1987年安徽阜陽西漢汝陰侯墓出土的大乙九宮占盤上所刻的數(shù)字和文字內(nèi)容，與洛書九宮圖和靈樞經(jīng)九宮八風篇所載完全相同”證明了河圖在宋代以前

15、就已經(jīng)存在的事實，而且還提出了河圖就是來源于尚書中所載的“鴻范”，河圖就是鴻范中五行思想的表達。我在研究太玄 玄數(shù)的時候發(fā)現(xiàn)，其中有五行和河圖的體系，最近在網(wǎng)絡上搜索關于“河圖、洛書”的關鍵詞的時候發(fā)現(xiàn)了蔡先生的這篇文章，深感，在眾多的研究者中，蔡先生的發(fā)現(xiàn)是近年來周易研究中可以稱道的發(fā)現(xiàn)，但是，蔡先生確并未意識到，這是易經(jīng)研究的一個關鍵發(fā)現(xiàn)，僅僅以為是河洛文化研究的一個發(fā)現(xiàn)，蔡先生還在等待易學研究的新突破，其實蔡先生如果繼續(xù)發(fā)揮下去，必定也會從另外一個角度進入易經(jīng)神秘殿堂的大門，他甚至已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了太玄中的河圖痕跡，但是確未能深究。其實太玄確實記錄了和鴻范一樣的內(nèi)容，但不在玄圖中，而是在玄數(shù)中，

16、由于玄數(shù)中記載的內(nèi)容不是按五行的橫向排列而描述的，所以從表面不容易直觀的看出其中的具體內(nèi)容與鴻范的嚴格對應，筆者在反復研究太玄的玄數(shù)篇后發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)容與鴻范的內(nèi)容十分相似，后來就將下面玄數(shù)的內(nèi)容進行了重新排列獲得了新的發(fā)現(xiàn)：玄數(shù)部分內(nèi)容摘錄如下：三八為木，為東方，為春，日甲乙，辰寅卯，聲角，色青，味酸，臭膻，形詘言，生火，勝土，時生，藏脾，存志，性仁，情喜，事貌，用恭，揮肅，徵旱，帝太昊，神勾芒，星從其位，類為鱗，為雷，為鼓，為恢聲，為新，為躁，為戶，為牖，為嗣，為承，為葉，為緒，為赦，為解，為多子，為出，為予，為竹，為草，為果，為實，為魚，為疏器，為田，為規(guī)，為木工，為矛，為青怪，為鼽，為狂

17、。四九為金，為西方，為秋，日庚辛，辰申酉，聲商，色白，味辛，臭腥，形革， 生水，勝木，時殺，藏肝，存魄，性誼，情怒，事言，用從，揮乂，徵雨，帝少昊，神蓐收，星從其位，類為毛，為醫(yī)，為巫祝，為猛，為舊，為鳴，為門，為山，為限，為邊，為城，為骨，為石，為佩環(huán)，為首飾，為重寶，為大哆，為釦器，為舂，為椎，為力，為懸，為燧，為兵，為械，為齒，為角，為螫，為毒，為狗，為入，為取，為旱，為寇，為賊，為理，為矩，為金工，為鉞，為白怪，為瘖，為僭。二七為火，為南方，為夏，日丙丁，辰巳午，聲徵，色赤，味苦，臭焦，形上，生土，勝金，時養(yǎng)，藏肺，存魂，性禮，情樂，事視，用明，揮哲，徵熱，帝炎帝，神祝融，星從其位，類

18、為羽，為灶，為絲，為網(wǎng)，為索，為珠，為文，為駁，為印，為綬，為書，為輕，為高，為臺，為酒，為吐，為射，為戈，為甲，為（叢）叢，為司馬，為禮，為繩，為火工，為刀，為赤怪，為盲，為舒。一六為水，為北方，為冬，日壬癸，辰子亥，聲羽，色黑，味咸，臭朽，形下，生木，勝火，時藏，藏腎，存精，性智，情悲，事聽，用聰，揮謀，徵寒，帝顓頊，神玄冥，星從其位，類為介，為鬼，為祠，為廟，為井，為穴，為竇，為鏡，為玉，為履，為遠行，為勞，為血，為膏，為貪，為含，為蟄，為火獵，為閉，為盜，為司空，為法，為準，為水工，為盾，為黑怪，為聾，為急。五五為土，為中央，為四維，日戊己，辰辰未戌丑，聲宮，色黃，味甘，臭芳，形殖，

19、生金，勝水，時該，藏心，存神，性信，情恐懼，事思，用睿，揮圣，徵風，帝黃帝，神后土，星從其位，類為裸，為封，為缾，為宮，為宅，為中霤，為內(nèi)事，為織，為衣，為裘為菵，為絮，為牀，為廌，為馴，為懷，為腹器，為脂，為漆，為膠，為囊，為包，為輿，為轂，為稼，為穡，為食，為空，為棺，為櫝，為衢，為會，為都，為度，為量，為土工，為弓矢，為黃怪，為，為牟。從上述玄數(shù)篇中，可以看出，其中的：“三八為木為東方，四九為金為西方，二七為火為南方，一六為水為北方，五五為土為中央”的描述恰好合乎了現(xiàn)傳河圖的方位排列，與河圖不同，這里沒有表明數(shù)的陰陽屬性，而河圖是通過黑白來表明數(shù)的陰陽屬性的，不過關于數(shù)的陰陽屬性在易經(jīng)系

20、辭上傳中早就有所描述：“天一地二，天三地四，天五地六，天七地八，天九地十。天數(shù)五，地數(shù)五，五位相得而各有合。天數(shù)二十有五，地數(shù)三十，凡天地之數(shù)，五十有五，此所以成變化而行鬼神也?！苯Y合起來，這就是河圖。同時在太玄 玄圖中，就是蔡運章先生在文章中提到的內(nèi)容：“一與六共宗，二與七共朋，三與八成友，四與九同道?！闭绮踢\章先生所說，河圖是并非宋代道士陳摶所創(chuàng)，而在東漢揚雄時代的太玄中就已經(jīng)完整的存在了。但問題到此還并未結束，如果說結構完整的河圖是來自太玄，按當今的定論來看也只能說明河圖是東漢時代的產(chǎn)物，原因是太玄被認為是揚雄的創(chuàng)造，這樣只有考證了太玄不是揚雄的原創(chuàng)，才能進一步證明河圖有更早的出處。而筆者已經(jīng)通過大量的文獻事實考據(jù)，驗證了太玄是揚雄本于九丘而傳承下來的上古文明經(jīng)典，而非揚雄自己的原創(chuàng)。關于這一點歡迎大家訪問