風(fēng)景攝影實(shí)拍技法

1、風(fēng)景攝影實(shí)拍技法編者按：對(duì)于初學(xué)者來說，了解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識(shí)和理論是必須的。但是要真正學(xué)好風(fēng)景攝影就需要在實(shí)際的拍攝場(chǎng)景中去練習(xí)。而在實(shí)拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌握一定的拍攝技法對(duì)于初學(xué)者來說，是非常重要的。這往往起到事半功倍的效果。一、使用醒目的前景 利用前景表現(xiàn)物體的高大利用樹木來襯托主體的高大光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s焦距 21mm感光度100攝影者在拍攝風(fēng)光攝影的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遇到一些具有明顯高度的景物素材。比如高層建筑、高大石碑、懸崖峭壁、高聳山石等，此時(shí)攝影者往往想通過自己的鏡頭把眼前這一高大的景象表現(xiàn)出來。但是，攝影者如果只是單獨(dú)表現(xiàn)被攝體，畫面就會(huì)略顯單調(diào)

2、或者被攝體的高大沒有很明顯的被表現(xiàn)出來。這時(shí)，攝影者可以看看被攝體周圍有沒有可以利用的參照物，比如樹木等具有一定高度的物體當(dāng)作前景。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采用仰拍的方式，并且利用相機(jī)的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會(huì)顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時(shí)候，一般情況下需要使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭不論是從高度還是寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好的表現(xiàn)被攝體。二、利用前景表現(xiàn)空間縱深感以水邊少許泛黃的植物為前景，雖然其占據(jù)的面積不大，卻在一定程度上實(shí)現(xiàn)了遠(yuǎn)近景物互相照應(yīng)，并進(jìn)一步體現(xiàn)了畫面空間的立體感和延伸性光圈 F11 曝光時(shí)間 1/250s焦距

3、 50mm感光度100在拍攝大場(chǎng)面的風(fēng)光攝影時(shí)，前景是經(jīng)常用到的。尤其是表現(xiàn)遼闊的草原、寬闊的大海等比較具有空間感的景象。大場(chǎng)面的風(fēng)景攝影雖然很具有魅力，但是它并不是很容易表現(xiàn)的。因?yàn)閳?chǎng)面越大，被攝入畫面的元素越多，對(duì)于初學(xué)者來說，整體感覺的表達(dá)就更不容易把握了。 當(dāng)初學(xué)者在拍攝比較遼遠(yuǎn)廣闊的風(fēng)景時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝后的畫面效果給人的感覺經(jīng)常是很平的、缺乏立體感的。此時(shí)攝影者們就需要考慮以一定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓欣賞者看到風(fēng)景的詳盡細(xì)節(jié)，為中景和遠(yuǎn)處平面展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠(yuǎn)處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使整幅畫

4、面產(chǎn)生了立體感。在表現(xiàn)此種場(chǎng)景的情況下，攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。另外，還可以通過選擇較小的光圈來取得大景深，讓前景和遠(yuǎn)處的成份都得到清晰地再現(xiàn)。在利用前景表現(xiàn)空間縱深感的時(shí)候，攝影者要注意，前景在整幅畫面中占據(jù)的面積不要過多，否則將會(huì)影響照片整體的感覺，因?yàn)橹羞h(yuǎn)處的景象及畫面的空間深度才是重點(diǎn)。三、利用倒影來增添感染力時(shí)間和地點(diǎn)的選擇拍攝時(shí)間和地點(diǎn)的選擇是作品成功的第一步，而水中倒影的利用則使畫面更加豐富多彩光圈 F8 曝光時(shí)間 1/250s焦距 40mm感光度100 在風(fēng)景攝影中，倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺快感。由于景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)，所以它能擴(kuò)大

5、風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。另外，倒影本身還可以為景色增加寧?kù)o感。對(duì)于攝影者來說，捕捉倒影的最佳時(shí)機(jī)是在日出和日落前后時(shí)間段。最富有戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子一樣的水面上。比如，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝之前，攝影者應(yīng)當(dāng)觀察好取景的地方，也可以尋找多個(gè)不同拍攝角度的地點(diǎn)，以便能在很短的時(shí)間內(nèi)捕捉到不同的倒影。四、光線的利用畫面主體以冷傲的藍(lán)色調(diào)為主，中間部分地方被光線映紅，兩者不同的色調(diào)實(shí)現(xiàn)了一定的對(duì)比效果，同時(shí)，水中倒影形式的利用，更為畫面整體增添了幾分神圣感和夢(mèng)幻感光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/3s焦距 65mm 對(duì)于拍攝倒影照片來說，最為理想的光線是前

6、側(cè)光，此時(shí)輪廓明朗，層次豐富。其次順光也可以，碧水藍(lán)天，色彩豐富。通常情況下，頂光及逆光是不宜采用的。因?yàn)轫敼庠谒嫔戏垂鈴?qiáng)烈，而逆光容易使主體和背景反差過大，造成照片主體的影像灰朦不清。所以攝影者在拍攝倒影照片的時(shí)候，可以選擇自身背對(duì)著太陽的角度或者讓相機(jī)與太陽成45度的斜順角度。 由于倒影在水中，水面吸收一部分光線后，使得倒影的亮度低于實(shí)景的亮度。一般倒影與地面實(shí)景的曝光量約相差一檔光圈數(shù)，攝影者在拍攝時(shí)可以把曝光補(bǔ)償設(shè)為+1至+2檔。在測(cè)光確定曝光值時(shí)，正常情況下，攝影者應(yīng)該按地面實(shí)景主體光亮度為依據(jù)進(jìn)行測(cè)光，并確定曝光值。比較實(shí)用的方法是把鏡頭對(duì)準(zhǔn)實(shí)景部分，然后半按快門，記下對(duì)實(shí)景的曝

7、光值或者打開相機(jī)上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測(cè)得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在移動(dòng)鏡頭改變構(gòu)圖的時(shí)侯，仍可以按照剛才測(cè)得的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這樣，倒影的色澤就會(huì)暗于實(shí)景，形成很美的影像。五、正確構(gòu)圖把地平線放在中間，增強(qiáng)了畫面的對(duì)稱性和平衡性光圈 F22 曝光時(shí)間 1/125s 焦距 31mm 攝影者在拍攝倒影的時(shí)候還要注意構(gòu)圖，尤其是地平線的劃分位置。一般情況下，如果攝影者想表現(xiàn)畫面某種協(xié)調(diào)和對(duì)稱的感覺，可以考慮把地平線放在畫面的中間。這樣，水中的倒影就會(huì)和實(shí)際的景色形成很完美的呼應(yīng)。六、剪影效果的表達(dá)剪影效果，使畫面主體的輪廓得以很好的展現(xiàn)光圈 F11 曝光時(shí)間 1/400s 焦距

8、38mm海上剪影光圈 F22 曝光時(shí)間 1/320s焦距 500mm從效果看，剪影攝影主要是通過突出主體的輪廓、簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)，從而使得重點(diǎn)更為突出。剪影攝影往往是在突出主體輪廓的同時(shí)也更加強(qiáng)調(diào)背景的效果，如利用日落前泛紅的天空來襯托建筑、樹木等物體的輪廓。其實(shí)剪影效果的照片并不難拍，重點(diǎn)在于合理進(jìn)行測(cè)光與曝光。攝影者只要將測(cè)光模式轉(zhuǎn)換為點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光，對(duì)畫面較亮處進(jìn)行測(cè)光后，按下曝光鎖按鍵或者記錄下此時(shí)的曝光值，然后使用相機(jī)的手動(dòng)曝光模式，把數(shù)值調(diào)到剛剛記錄下的值，再重新構(gòu)圖進(jìn)行拍攝。這時(shí)，攝影者就會(huì)得到由于畫面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。陰影的利用陰影的利用更加彰顯了畫面主體的色

9、彩光圈 F22 曝光時(shí)間 1/40s焦距 175mm畫面中的陰影部分不僅襯托了清澈見底的水流及其波紋，同時(shí)也真實(shí)再現(xiàn)了光斑的色彩光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s焦距 150mm在攝影過程中，光與影是同時(shí)存在的。雖然在攝影創(chuàng)作中，陰影的作用在整個(gè)攝影，尤其是風(fēng)光攝影中常常被忽略，甚至攝影者在拍攝過程中刻意回避陰影。但是它仍然是很多優(yōu)秀作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)陌盐蘸卯嬅娴拿靼祵?duì)比，就能夠得到很好的效果。陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強(qiáng)烈的陰影。畫面中如果存在極其明顯的明暗對(duì)比效果時(shí)，此時(shí)的光線大多數(shù)情況下屬于直射光。對(duì)于風(fēng)景攝影來說，如果是在清晨或者傍晚

10、的時(shí)候拍攝，還會(huì)得到很長(zhǎng)的影子效果，并且陽光越強(qiáng)，影子越暗。此時(shí)，選擇一個(gè)至高點(diǎn)拍攝，就會(huì)得到非常棒的光影作品。除了大面積的陰影外，對(duì)于主體的選擇，攝影者要盡可能的選取簡(jiǎn)潔、具有鮮明而整齊的形狀來進(jìn)行畫面的明暗對(duì)比，也可以選取輪廓清晰的物體影子進(jìn)行構(gòu)圖。如果有可能，攝影者還可以設(shè)計(jì)、安排主體和畫面的明暗關(guān)系。太陽的魅力七、鏡頭的選擇廣角鏡頭刻畫的仙鶴與日出共舞的場(chǎng)面光圈 F5 曝光時(shí)間 1/200s光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s焦距 30mm感光度 1250太陽攝影在鏡頭的選擇上范圍很廣泛。如果攝影者想表現(xiàn)日出日落的大場(chǎng)面時(shí)，可以利用廣角鏡頭；如果想使日出日落的畫面場(chǎng)景更細(xì)致和更富有情

11、調(diào)，可以利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝；如果太陽本身就是畫面主題，那么攝影者可以利用長(zhǎng)焦距鏡頭對(duì)太陽進(jìn)行攝取。但是攝影者要注意，一旦太陽開始下落，其光線亮度明顯下降，相對(duì)的快門速度就會(huì)降低，攝影者如果用手托舉著長(zhǎng)焦鏡頭就會(huì)很不穩(wěn)定。因此，在拍攝太陽時(shí)，還要準(zhǔn)備三腳架。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭刻畫的富有情調(diào)的海邊日出小景光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s焦距 30mm感光度 1250焦距 50mm感光度 200 利用超長(zhǎng)焦鏡頭攝取的大雁與太陽重合的精彩瞬間光圈 F11 曝光時(shí)間 1/500s焦距 600mm感光度 100八、正確曝光對(duì)準(zhǔn)太陽以上的上空進(jìn)行測(cè)光，能夠得到光線較均衡的畫面效果光圈 F9 曝光時(shí)間 1/320s

12、焦距 600mm感光度 100焦距 300mm感光度 100對(duì)太陽進(jìn)行拍攝時(shí)，相機(jī)鏡頭要直接對(duì)著太陽，由于太陽的亮度與周圍的光線相差很大，這樣很容易導(dǎo)致畫面上只有太陽，而其余部分曝光不足。要解決這個(gè)問題，一種方法是先讓太陽處于取景器內(nèi)的三個(gè)不同的位置上，然后取這三個(gè)曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是直接采用拍攝太陽以外的上空的曝光值或者利用相機(jī)的包圍曝光功能來獲取合適的曝光值。拍攝日出和日落，使用不同的曝光會(huì)產(chǎn)生不同的拍攝效果，所以，攝影者可以根據(jù)自己的拍攝意圖來選擇合適的曝光值。巧妙地利用云層云層被太陽照射出一條亮亮的邊緣線光圈 F4 曝光時(shí)間 1/800s焦距 300mm感光度 100 太陽透

13、過云的縫隙，以放射線形式散射到海面上，給人一種神秘的感覺光圈 F4 曝光時(shí)間 1/1300s焦距 6mm感光度 100日出日落兩大場(chǎng)景可以說是太陽攝影的魅力所在。拍攝日出和日落最佳季節(jié)是在春、秋兩個(gè)季節(jié)。這兩個(gè)季節(jié)云層較多，可以增加拍攝的視覺效果。云是自然的反光物體，它能散播太陽的紅光，并且隨著時(shí)間的推移而不斷變化。當(dāng)然，云彩也可以作為單獨(dú)的拍攝題材。在拍攝時(shí)，攝影者要靈活利用云層和霧氣，因?yàn)樘柋旧硎敲髁恋?，如果通過云層和霧氣遮擋其光芒，就能表現(xiàn)出它圓圓的形狀。特別是在拍攝早晨和傍晚的太陽時(shí)，采用這種方法不僅可以強(qiáng)調(diào)太陽的輪廓，更能展現(xiàn)它火紅的色彩。 當(dāng)然，如果云層太厚，攝影者要注意觀察云遮

14、住太陽時(shí)的情況。當(dāng)光線從云后散射出來時(shí)，照片畫面會(huì)產(chǎn)生極為動(dòng)人的效果；當(dāng)太陽接近云層的邊緣時(shí)，會(huì)出現(xiàn)一條亮邊，也是非常適合拍攝的。九、豎幅構(gòu)圖的精彩豎幅構(gòu)圖給人們展示更多的是云層的變化光圈 F2.8 曝光時(shí)間 1/8000s焦距 48mm感光度 320在拍攝太陽時(shí)，橫幅構(gòu)圖方式能夠展示一種寬闊的力量。和橫幅構(gòu)圖相比，豎幅構(gòu)圖的作品比較能夠反映出日出日落時(shí)帶給人的一種真實(shí)的變化感。紅霞滿天利用慢速快門記錄下云霞移動(dòng)的軌跡光圈 F5.6 曝光時(shí)間 25s焦距16mm霞往往是伴隨著日出或者日落景象，形成的一種輝煌壯觀的自然景觀。不管是朝霞還是晚霞，它們都是由于早和晚的日光色溫偏低，從而使天空中不同形

15、狀的云朵呈現(xiàn)為紅橙色。霞出現(xiàn)的時(shí)間相對(duì)較短，一般只有20分鐘至30分鐘，因此需要攝影者拍攝時(shí)抓緊時(shí)機(jī)。云霞形狀變換不斷，十分動(dòng)人，有時(shí)稍縱即逝，容易留下遺憾。此外，云霞的拍攝一般是處于逆光條件下，因而地面景物顯得較暗，反差較大，所以需要選擇一定的物體作為前景，并將其處理為剪影，這樣得到的影像更具魅力。利用樹木作為前景，使得霞光滿天的天空更具神秘感光圈 F4.9 曝光時(shí)間 1/1000s焦距 25mm感光度 100江南情韻遠(yuǎn)山近水給人一朦朧之感光圈 F5 曝光時(shí)間 1/500s 焦距 80mm 清晨，江中漁夫撒網(wǎng)的瞬間，給人一種悠閑愜意之感光圈 F5.6 曝光時(shí)間 1/400s 焦距 28mm要

16、表現(xiàn)江南風(fēng)景，最重要的是通過鏡頭的描寫來激發(fā)觀眾的思緒和聯(lián)想。江南山水以疏淡秀逸見長(zhǎng)，為展現(xiàn)煙籠霧罩、清秀空靈的美景，攝影者可以利用空白的概念，以簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖來突出主景，其余景物通過漸變的方式，以朦朧的遠(yuǎn)樹淡水、霧雨煙嵐的形式表現(xiàn)出來。此外，攝影者也可以在構(gòu)圖過程中使景物集中于一側(cè)，通過以虛代實(shí)的手法把觀眾的注意力引向虛曠的空間，從而給人幽思遐想的余地。除了江南的山山水水，安靜、古老、悠閑的江南古鎮(zhèn)，也使不少人為之陶醉。其古老并具特色的建筑，小橋流水人家的愜意，吸引了無數(shù)攝影者前往至此。對(duì)于江南小景，它不會(huì)像西部山區(qū)那樣給人博大的氣勢(shì)，也不會(huì)像東部地帶那樣給人現(xiàn)代的繁華，但是它卻擁有著詩(shī)情畫意般

17、的情調(diào)。小橋流水人家，江南古鎮(zhèn)總是給人一種安寧舒適的感覺光圈 F14 曝光時(shí)間 1/800s 焦距 24mm 記錄歲月的樹木和高墻相得益彰，身著藍(lán)色服裝的年輕女子輕輕地走過，似乎除了紅色的門對(duì)聯(lián)和樹木上幾片新綠的葉子外，再?zèng)]有過多的色彩光圈 F10 曝光時(shí)間 1/40s 焦距 30mm山景拍攝技法拍攝角度和畫幅的選擇以俯拍的角度和橫幅的形式表現(xiàn)山景，連綿起伏的山巒在云霧中若隱若現(xiàn)，宛如仙境光圈 F22 曝光時(shí)間 1/50s焦距 80mm感光度 100對(duì)于攝影者來說，拍攝山景并不是簡(jiǎn)單的事情。由于山的形狀多種多樣，海拔相對(duì)來說也很高。如果攝影者只是以平常人們觀看山脈的角度，在山腳下仰拍山景，那么

18、得到的畫面效果將平淡無奇。大多數(shù)情況下，要拍攝令人難以忘懷的山景，攝影者首先要進(jìn)行一番攀爬，然后站在與所要拍攝山峰的同一高度舉起相機(jī)，此時(shí)攝影者就能完全感受到山巒疊疊、錯(cuò)落有序的高山景色，畫面也就有了層次，效果就會(huì)很好。對(duì)于風(fēng)景照片來說，畫幅的選擇很重要。不管是橫幅還是豎幅，攝影者都要根據(jù)自己的拍攝意圖來進(jìn)行選擇。而對(duì)于山景的拍攝亦是如此。比如，當(dāng)攝影者想較好地展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，以及山脈的波浪式線條時(shí)，可以利用相機(jī)橫拍；當(dāng)攝影者想表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，并且加強(qiáng)畫面的縱深感時(shí)，可以利用相機(jī)豎拍。山景構(gòu)圖利用軟件的接片功能獲得的雪山全景光圈 F8 曝光時(shí)間 1/900s焦距 22mm拍攝山景時(shí)

19、，畫面多以天空為背景，天空占據(jù)畫面的大小不同，產(chǎn)生的畫面效果也就不一樣。在畫面中，如果山體上空有美麗的云層時(shí)，攝影者可以考慮使山體占據(jù)畫面的三分之一，或者天空和山體各占畫面一半的構(gòu)圖形式，使其交相呼應(yīng)。此時(shí)，不僅畫面的平衡感得以體現(xiàn)，而且山脈的整體意境也得以表現(xiàn)。另外，由于山脈本身的棱線非常明顯，所以攝影者完全可以利用山脈的曲線來進(jìn)行一定的構(gòu)圖。在構(gòu)圖過程中，斜線和三角形構(gòu)圖是經(jīng)常用到的。利用山坡的斜度作為一定的前景或者分界線，能夠更好的營(yíng)造出山的高度感；而充分利用山體的三角形態(tài)勢(shì)，運(yùn)用兩個(gè)或者多個(gè)三角形進(jìn)行前后、并列或者正反的安排，能夠讓畫面更加具有穩(wěn)定感和層次感。當(dāng)然，攝影者在表現(xiàn)山體的過程中，還可以充分利用樹木、森林或者其他陪襯體來進(jìn)一步增強(qiáng)山體的整體魅力。運(yùn)用三角形構(gòu)圖表現(xiàn)出山體沉穩(wěn)的安定感光圈 F8 曝光時(shí)間 1/200s 焦距 28mm V字形構(gòu)圖的利用不僅突出了主體，而且使畫面具有一定的層次感，加之光線的修飾，使畫面具有一定的明暗對(duì)比