完整版尼康優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置

1、尼康優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置優(yōu)化校準(zhǔn)是尼康用以呈現(xiàn)照片的一種算法。數(shù)碼照片的數(shù)據(jù)由感光元件CMOS或者 CCD收集以后，需要經(jīng)過軟件處理才能最終轉(zhuǎn)換為我們所看到的照片，而優(yōu)化校準(zhǔn)就是這種轉(zhuǎn)換中間非常重要的一步。優(yōu)化校準(zhǔn)可以改變一張 照片的亮度、對(duì)比度、飽和度和銳度等信息，不同的優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置可以賦予一張照片完全不同的外觀。因此，選擇 合適的優(yōu)化校準(zhǔn)是非常重要的。掌握優(yōu)化校準(zhǔn)能夠給予你足夠的創(chuàng)意空間，而不理解優(yōu)化校準(zhǔn)則可能給你帶來一些 非常頭疼的問題。即使你不確切地知道 RAW和 JPEG的區(qū)別，你或多或少也應(yīng)該聽說過這兩個(gè)名詞，只要你對(duì)單反相機(jī)或者數(shù)碼 攝影有一些了解。 RAW和 JPEG是目前數(shù)碼相機(jī)普遍

2、支持的兩種文件格式，尼康的RAW文件以 NEF作為擴(kuò)展名。 RAW文件記錄的是原始數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)是軟件進(jìn)行后期轉(zhuǎn)換和處理的依據(jù)，因此有人把RAW文件稱為數(shù)碼底片。 RAW文件本身不是一種可以直接瀏覽的圖片格式， 必須使用特殊的軟件處理以后才能夠?qū)AW文件轉(zhuǎn)換為圖像。 JPEG是一種壓縮的圖片格式，也是一種被廣泛支持的圖片文件，在幾乎所有的家用電腦和瀏覽器上，JPEG文件都可以被直接查看。JPEG和 RAW有什么關(guān)系？為什么在優(yōu)化校準(zhǔn)中要首先區(qū)分這兩者的差別呢？絕大多數(shù)數(shù)碼單反相機(jī)和少數(shù)DC都可以選擇文件記錄格式，但是無論你選擇RAW或者 JPEG，對(duì)于數(shù)碼相機(jī)來說，最先記錄的都是 RAW，因

3、為這是原始數(shù)據(jù)。如果你選擇RAW文件格式，那么相機(jī)就將 RAW文件直接寫入你的存儲(chǔ)卡，一張照片的拍攝過程就結(jié)束了。而如果你選擇JPEG文件格式，相機(jī)內(nèi)部的軟件將對(duì)RAW文件進(jìn)行解碼和修飾，生成一張 JPEG圖片，然后將這張 JPEG圖片儲(chǔ)存進(jìn)存儲(chǔ)卡，刪除原始的RAW文件。所以， RAW文件是 JPEG的底板，是相機(jī)生成 JPEG的原始依據(jù)。至于原始的 RAW文件如何轉(zhuǎn)變成 JPEG文件，一方面取決于相機(jī)廠商的圖像處理 引擎設(shè)計(jì)(比如尼康的 EXPEED，佳能的 DIGIC)，另一方面則是你選擇的各種圖像控制，比如尼康的優(yōu)化校準(zhǔn)。 也許你還不是很明白，沒有關(guān)系，這篇文章的重點(diǎn)并不是討論RAW和

4、JPEG的差別。我寫上面兩段話的主要目的是告訴你一個(gè)非常重要的概念：優(yōu)化校準(zhǔn)對(duì)RAW格式是無效的！優(yōu)化校準(zhǔn)是在 RAW的下游進(jìn)行的軟件操作，所有的優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置都不會(huì)影響 RAW本身，所以如果你選擇拍攝 RAW的話，并不需要花很多心思去設(shè)置優(yōu)化校準(zhǔn)。你可能會(huì) 說，可是我發(fā)現(xiàn)在拍攝 RAW格式的情況下，選擇不同的優(yōu)化校準(zhǔn)模式在相機(jī)顯示屏上明顯會(huì)有差別?。∑鋵?shí)我在上 面已經(jīng)說過， RAW本身不是一種可以查看的圖像格式， 因此相機(jī)必須把 RAW圖像轉(zhuǎn)化為 JPEG圖像后才能顯示在液晶 屏上。因此，即使你拍攝的是 RAW圖像，你在液晶屏上看到的依然是JPEG圖像，而你所選擇的優(yōu)化校準(zhǔn)也同樣會(huì)影響到 JP

5、EG圖像的外觀。 同樣的情況發(fā)生在你使用尼康的軟件CaptureNX2 或者 ViewNX2打開 NEF格式文件的時(shí)候。與 JPEG格式文件不同的是，你可以在軟件中任意調(diào)整優(yōu)化校準(zhǔn)的設(shè)置而不會(huì)改變RAW原始數(shù)據(jù)。如果你使用第三方軟件 比如 Adobe CameraRaw或者 Lightroom 打開你的 NEF文件，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準(zhǔn)的設(shè)置完全不被這些軟 件所讀取?；谏鲜鲈?，在相機(jī)內(nèi)設(shè)置優(yōu)化校準(zhǔn)主要針對(duì)的是JPEG照片格式的拍攝。我最初寫這篇文章的時(shí)候題目是尼康優(yōu)化校準(zhǔn)機(jī)內(nèi)設(shè)置雜談 ，但是后來七扯八繞地又說了軟件又說了許多不相關(guān)的事情。 重新審視文章的主題， 我發(fā)現(xiàn)優(yōu)化校準(zhǔn)主要面對(duì)的依然是

6、JPEG格式的圖片。因此，以下我所談的內(nèi)容針對(duì)的都是JPEG格式圖片的拍攝。尼康目前的彩色優(yōu)化校準(zhǔn)有五種：標(biāo)準(zhǔn) Standard (SD) 、自然 Neutral (NL) 、鮮艷 Vivid (VI) ，人像 Portrait (PT) 和風(fēng)景 Landscape (LS) 。在 D2X上使用的 D2XMODE1 (M1、) D2XMODE2 (M2和) D2XMODE3 (M3在) 部分機(jī)型或者通 過 CaptureNX2 也可以加載使用。這些不同的校準(zhǔn)模式可以帶來不同的色彩表現(xiàn)，往往最初最容易獲得認(rèn)同的是高 對(duì)比度高飽和度的校準(zhǔn)模式：鮮艷和風(fēng)景。讓我來羅嗦一下自己學(xué)習(xí)優(yōu)化校準(zhǔn)的歷史。最早

7、，根本不知道需要學(xué)習(xí)，甚至不知道相機(jī)內(nèi)存在優(yōu)化校準(zhǔn)這么 一個(gè)東西。有一天猛然發(fā)現(xiàn)原來照片可以變得如此鮮艷如此漂亮，于是在相當(dāng)長的一段時(shí)間里風(fēng)景牢牢地占據(jù)了優(yōu) 化校準(zhǔn)的寶座。那時(shí)候飽和度 +2、對(duì)比度 +1 幾乎成為了我固定的設(shè)置。有時(shí)候我會(huì)考慮用鮮艷來換換口味，或者因 為拍攝的是人像而使用人像。從來沒有考慮過的是自然：這么“肉” 的照片，怎么看？慢慢地，顏色的沖擊不再如此強(qiáng)烈，偶爾覺得似乎這樣的場(chǎng)景使用如此強(qiáng)烈的校準(zhǔn)曲線不如其他模式來得好。又過了段時(shí)間，我隨便閱讀了一 些文章，逐漸開始意識(shí)到自己的無知。這時(shí)候并不很愿意承認(rèn)，可是不再那么堅(jiān)持，而常常會(huì)換一些不同的模式來 嘗試一下。由于有了 Ca

8、ptureNX2 ，這種嘗試變得很方便。某天，我在看下面這張照片的時(shí)候試著用自然、對(duì)比度 -1 替換了之前使用的風(fēng)景，非常驚訝地意識(shí)到兩種不同模式造成的巨大差異。在自然渲染的畫面中，匾額下的字跡清 晰可見；而在風(fēng)景模式下，這些暗部的字跡幾乎看不見。在這里，對(duì)比度的降低反而起到了良好的效果。從這時(shí)開始，我漸漸明白什么是動(dòng)態(tài)范圍，什么是高光溢出，什么是曝光不足，亮度是如何影響色彩的等等這 些最基本的攝影常識(shí)。對(duì)于優(yōu)化校準(zhǔn)而言，由此帶來的覺悟是：不存在什么最好的優(yōu)化校準(zhǔn)模式，只有最適合特定 場(chǎng)景的優(yōu)化校準(zhǔn)模式。鮮艷和風(fēng)景可以帶來鮮艷的照片，也可以帶來嚴(yán)重失真的照片；自然總體上顯得極為平淡， 然而有時(shí)

9、候這種平淡卻是渲染一幅照片的最佳選擇。人很容易固執(zhí)，即使像優(yōu)化校準(zhǔn)這樣的小事都可以認(rèn)死理 就 像我一度堅(jiān)信風(fēng)景是最好的選擇一樣 如果你不用風(fēng)景，就代表你根本不懂優(yōu)化校準(zhǔn)。今天，依然有很多人抱著同 樣的執(zhí)念 從來只用 D2XMODE，3從來只用 我不想評(píng)論對(duì)錯(cuò)，每個(gè)人都可以有自己的選擇。我只想說，多嘗試一 下，至少在你做了充分的嘗試以后，再下結(jié)論。學(xué)習(xí)優(yōu)化校準(zhǔn)，找到自己喜歡的優(yōu)化校準(zhǔn)，是一個(gè)不斷嘗試的實(shí)踐 的過程。不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式的特點(diǎn) 每一種優(yōu)化校準(zhǔn)模式都有亮度、對(duì)比度、飽和度和銳度四個(gè)微調(diào)選項(xiàng)。在默認(rèn)情況下，亮度、對(duì)比度和飽和度 的設(shè)置都是 0，而不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式默認(rèn)的銳度設(shè)置不一樣。為了更

10、好地比較優(yōu)化校準(zhǔn)模式之間的差別，請(qǐng)你首先 把所有優(yōu)化校準(zhǔn)模式的銳度都設(shè)置到5 或者 6?，F(xiàn)在，我們可以來看看這些優(yōu)化校準(zhǔn)模式之間的差異?？傮w上看，優(yōu)化校準(zhǔn)模式間主要的不同來自于對(duì)比度和飽和度的差異。這些對(duì)比度和飽和度的不同主要影響畫 面的全局，但是也有一些不同影響到獨(dú)立的色相。通過DPReview 網(wǎng)站的截圖可以看到，在默認(rèn)設(shè)置下，標(biāo)準(zhǔn)、自然和鮮艷三種優(yōu)化校準(zhǔn)模式的曲線存在很大的差異：自然的曲線最平坦，尤其在暗部延伸范圍最大；鮮艷的曲線最 陡直，在暗部與自然差異更明顯。 也就是說， 同樣的相機(jī)， 使用自然可以獲得更大的動(dòng)態(tài)范圍 (dynamic range, DR)。 在-5EV 到-4EV

11、的范圍里，如果你使用鮮艷(黃色曲線)，那么畫面上顯示的就是純黑；如果你使用自然(綠色曲 線)，則可以區(qū)分出灰階的變化。如果你對(duì)上面的描述感到困惑，沒有關(guān)系。攝影是一個(gè)需要學(xué)習(xí)的過程，如果你愿意，你總會(huì)(你也必須)明 白色階、曲線、 DR這些基本概念，如果你關(guān)注秋涼的網(wǎng)站，我會(huì)經(jīng)常談到這些問題。在你不明白的時(shí)候，你可以這 樣理解：提高對(duì)比度和保留細(xì)節(jié)是一個(gè)平衡的過程。通常來說，對(duì)比度越高，越容易丟失暗部和高光的細(xì)節(jié)；要保 留更多細(xì)節(jié)，相應(yīng)的畫面的對(duì)比度就會(huì)降低。因此，使用哪一種優(yōu)化校準(zhǔn)模式，首先取決于這種優(yōu)化校準(zhǔn)模式的對(duì) 比度是否適合你的拍攝場(chǎng)合。與對(duì)比度類似，不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式默認(rèn)的飽和度設(shè)置也

12、存在很大的差別。在所有的優(yōu)化校準(zhǔn)模式中，自然的飽 和度是最低的，鮮艷的飽和度是最高的。同樣的，你不能說哪種飽和度更好，而要看你所拍攝的對(duì)象的需要。對(duì)于 每一種具體的優(yōu)化校準(zhǔn)模式，我簡要地在下面加以描述，你也可以參考尼康說明書上的描述。標(biāo)準(zhǔn)( Standard,SD )： 標(biāo)準(zhǔn)優(yōu)化校準(zhǔn)模式作為制造商設(shè)定的 “標(biāo)準(zhǔn) ”，在飽和度與對(duì)比度上都考慮到了 “平 衡” 的重要性 既不太低也不太高 使得標(biāo)準(zhǔn)模式應(yīng)用在絕大多數(shù)場(chǎng)合都不會(huì)犯錯(cuò)。無論拍攝人像還是風(fēng)景，標(biāo)準(zhǔn) 模式都能夠有中規(guī)中矩的表現(xiàn)。所以，如果你根本不想學(xué)習(xí)優(yōu)化校準(zhǔn)或者從來不調(diào)整設(shè)置，標(biāo)準(zhǔn)是最簡單的選擇， 這也是尼康給你的選擇。自然( Neutr

13、al,NL )： 自然優(yōu)化校準(zhǔn)模式是低對(duì)比度和低飽和度的設(shè)置。自然能夠獲得最寬廣的動(dòng)態(tài)范圍， 獲得一張最 “自然 ”的照片，給予后期處理最大的余地。一般來說，自然不是一個(gè)非常適于直接出片的模式，但是 在高對(duì)比度的場(chǎng)景中有時(shí)也可以相對(duì)獲得較好的效果。鮮艷( Vivid,VI )： 鮮艷優(yōu)化校準(zhǔn)模式是高對(duì)比度和高飽和度的設(shè)置，使用鮮艷模式的照片色彩鮮艷，對(duì)比 強(qiáng)烈，使用得當(dāng)能夠產(chǎn)生明快而艷麗的效果。但是，由于對(duì)比度很高，容易造成暗部細(xì)節(jié)丟失和高光溢出；由于飽 和度高，也常常會(huì)造成偏色。風(fēng)景( Landscape,LS )： 風(fēng)景優(yōu)化校準(zhǔn)模式的總體特點(diǎn)與鮮艷相似，與鮮艷的不同之處在于風(fēng)景的對(duì)比度更

14、高一些，是所有優(yōu)化校準(zhǔn)中對(duì)比度最高的。在飽和度方面，風(fēng)景有突出綠色的效果，與鮮艷相比，其綠色的飽和度 稍高，紅色的飽和度略低。即在飽和度提高的人像（ Portrait,PT ）：人像優(yōu)化校準(zhǔn)模式是一種低對(duì)比度的模式，其對(duì)比度幾乎與自然模式相似，但是人像 模式的飽和度略高。人像模式對(duì)不同色相的飽和度設(shè)置有所不同，主要起到的效果是保護(hù)膚色 情況下，膚色得以保持在較低飽和度的狀態(tài)。D2X系列使用的優(yōu)化校準(zhǔn)模式目前已經(jīng)不再沿用，但是你依然可以在部分尼康相機(jī)中使用這些模式，也可以通 過軟件調(diào)用這些優(yōu)化校準(zhǔn)。這三種優(yōu)化校準(zhǔn)模式中，D2XMODE屬2 于 D2X系列的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)置，其特點(diǎn)是飽和度低，但是對(duì)比度相

15、對(duì)較高（略高于標(biāo)準(zhǔn)模式），在色彩準(zhǔn)確的同時(shí)獲得相對(duì)比較干凈的畫面；D2XMODE是1 人像模式，和目前的人像模式相比， D2XMODE的1 對(duì)比度略高，飽和度較低，同時(shí)D2XMODE強(qiáng)1 調(diào)了膚色的表現(xiàn)，在效果上使皮膚顯得比較紅潤； D2XMODE屬3 于風(fēng)景模式， 與 D2XMODE相2 比，D2XMODE的3 對(duì)比度和飽和度都更高； 但是與鮮艷模式相比， D2XMODE模3 式的對(duì)比度和飽和度都較低。對(duì)于上述優(yōu)化校準(zhǔn)模式的主要特點(diǎn)，我列簡表于下，供你參考。度對(duì)比度-中化準(zhǔn)模式化校準(zhǔn)模式，動(dòng)態(tài)范圍最寬，暗部細(xì)節(jié)表現(xiàn)最好，色彩相對(duì)準(zhǔn)確。高 偏色和色彩溢出，對(duì)比度高，暗部和高光細(xì)節(jié)可能無法表現(xiàn)。

16、高 式相似，強(qiáng)調(diào)綠色的表現(xiàn)。中低和度相對(duì)較低，適合表現(xiàn)環(huán)境人像。中低E1的表-中 現(xiàn)。E2較準(zhǔn)確，類似自然模式，但是對(duì)比度要遠(yuǎn)高于自然模式的設(shè)置。E3 高中E3 式相-高比，對(duì)比度和飽和度均略低，而且在色彩上略偏冷。關(guān)于對(duì)比度和飽和度的差別，你可以非常方便地通過你相機(jī)中的優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置菜單進(jìn)行查看和比較。 在相機(jī) 的“ 優(yōu)化校準(zhǔn)網(wǎng)格 ”視圖中，清楚地羅列了不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式在飽和度和對(duì)比度上的差異。如何選擇合適的優(yōu)化校準(zhǔn)模式上面我簡單介紹了 8 種優(yōu)化校準(zhǔn)模式的主要特點(diǎn)?？墒俏抑?，你更感興趣的是，我究竟應(yīng)該選擇哪種模式？ 很多時(shí)候，我們提出問題時(shí)的期盼是一個(gè)最簡單的答案；但是，這個(gè)世界通常不會(huì)給

17、我們很多簡單的答案。優(yōu)化校 準(zhǔn)的使用并不是一道是非題，甚至不是一道選擇題，而是一道論述題。對(duì)于你而言，如果你真的想好好使用優(yōu)化校 準(zhǔn)，那么理解我上面所說的優(yōu)化校準(zhǔn)模式的特點(diǎn)要比問“ 用哪種模式 ”有用得多。在實(shí)際應(yīng)用中，優(yōu)化校準(zhǔn)模式的選擇實(shí)質(zhì)是根據(jù)你所面對(duì)的場(chǎng)景選擇具有相應(yīng)對(duì)比度和飽和度的優(yōu)化校準(zhǔn)模式。一 般來說，在反差較小的場(chǎng)景中可以選擇高對(duì)比度的模式，而在反差很大的場(chǎng)景中（如正午陽光下）則應(yīng)選擇低對(duì)比 度的模式。風(fēng)景照片通常需要高對(duì)比度來增加畫面的反差，而人像照片則需要低一些的對(duì)比度來柔化皮膚。當(dāng)然， 這都不是絕對(duì)的。例如，在黃昏柔和的光線下，你可以使用鮮艷這樣的校準(zhǔn)模式獲得干凈和鮮艷的照

18、片；但是如果 你在太陽當(dāng)頭的正午也使用鮮艷來拍攝遠(yuǎn)方的山巒，那么你可能獲得的是大片曝光不足和高光溢出的區(qū)域，被增強(qiáng) 的色彩不是鮮艷的綠色，而是日光強(qiáng)烈反射后令人不愉快的紫色。因此，選擇優(yōu)化校準(zhǔn)的首要因素是將優(yōu)化校準(zhǔn)模 式的對(duì)比度和飽和度套到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中去，對(duì)號(hào)入座，獲得適宜的整體畫面。除此以外，優(yōu)化校準(zhǔn)模式間不同的細(xì)節(jié)也是選擇的重要依據(jù)。例如，同樣是主要用于人像拍攝的模式，人像模式和 D2XMODE在1 飽和度上就有很明顯的不同。 人像對(duì)于飽和度的處理是使用略高飽和度的同時(shí)降低膚色的飽和度， 這樣 就起到了保護(hù)膚色的效果，在使背景鮮艷的同時(shí)皮膚不至于太紅或者太黃。而D2XMODE則1 是強(qiáng)調(diào)了

19、膚色，并且通過輕微的色相調(diào)整使得膚色顯得紅潤，其他顏色的飽和度也較低。因此，如果你拍攝的人像以鮮艷的花草做背景， 那么人像可能能夠獲得相對(duì)更好些的效果；而如果你拍攝的是背景簡單的肖像，那么使用D2XMODE可1 能更能夠突出肌膚的色澤。類似的例子有很多。說到底，如何選擇合適的優(yōu)化校準(zhǔn)模式，完全依賴于你對(duì)于這些校準(zhǔn)模式特點(diǎn) 的理解。對(duì)于這些特點(diǎn)理解得越深，你就越能夠在實(shí)際情況中做出正確的選擇。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：銳度 在每一種優(yōu)化校準(zhǔn)模式下可供自己設(shè)置的選項(xiàng)有銳度( Sharpening )、飽和度( Saturation )、對(duì)比度( Contrast )、亮度( Brightness )和色

20、相( Hue)共五項(xiàng)。依照尼康的說明書，這些選項(xiàng)的調(diào)整屬于“微調(diào) ” 優(yōu)化校準(zhǔn)。但是你得知道，盡管是 “微調(diào)” ，可是效果卻是非常明顯的。 合理地使用這些微調(diào)， 能夠給予照片豐富的色彩和影調(diào)控制。 在下面的幾節(jié)里，我們分別來看看這些微調(diào)對(duì)畫面會(huì)有怎樣的影響，以及如何合理地進(jìn)行微調(diào)。在這一節(jié)中，我們 首先來看一看銳度的調(diào)整。銳度所定義的實(shí)際是邊緣的對(duì)比度。調(diào)高銳度，直觀的感受是照片顯得很銳利；銳度過低，就會(huì)感覺照片模糊不清 晰。在尼康默認(rèn)的優(yōu)化校準(zhǔn)模式中，銳度是唯一不同的微調(diào)設(shè)置，而銳度對(duì)于畫面整體的清晰度有很大的影響，這 就是我們?cè)诒容^優(yōu)化校準(zhǔn)模式時(shí)要把銳度設(shè)置一致的道理。你可以在 0-9 的

21、范圍內(nèi)來調(diào)整銳度設(shè)置。下面的示意圖 為你顯示了 100%視圖下銳度設(shè)置對(duì)局部的影響。 如果你直接比較設(shè)置為 0和設(shè)置為 9 的兩張圖片， 你能清晰地感受 到銳度對(duì)畫面帶來的影響。不但邊緣的清晰度，甚至色彩都發(fā)生了一些偏移。對(duì)于銳度，有兩種極端的說法。有人認(rèn)為銳化影響細(xì)節(jié)，造成人工痕跡明顯，使得照片有著強(qiáng)烈的 “ 數(shù)碼味 ”；另 一種意見喜歡強(qiáng)烈的銳化，覺得這樣出的照片才“銳利 ” 。應(yīng)該說，數(shù)碼照片需要一定程度的銳化。在感光元件之前的低通濾鏡會(huì)影響成像的銳度，我們需要一定的銳化來彌 補(bǔ)這一影響。但是，銳化本身是一項(xiàng)對(duì)于畫質(zhì)有損的操作。你可能會(huì)聽人說在后期處理時(shí)要最后做銳化，原因正是 因?yàn)殇J化會(huì)

22、損害原有的像素。簡單來說，銳化是通過對(duì)于目標(biāo)像素的模糊來提高邊緣銳度的。你可以想象一下，如 果一條邊緣兩邊細(xì)節(jié)很豐富，這條邊就顯得不突出；而如果邊緣兩邊沒有細(xì)節(jié)，這條邊本身就會(huì)很突出，很銳利。 這正是數(shù)碼攝影中使得畫面銳利的辦法。理解這一點(diǎn)很重要。因?yàn)槟惚仨氈?，銳化是一項(xiàng)損害性操作，銳化對(duì)于 像素所起的作用是不可逆的，尤其是如果你使用JPEG的話。對(duì)于銳度設(shè)置，我們沒必要采取 “ 全或無 ” 的態(tài)度，而應(yīng)該掌握一個(gè)度。銳化并不代表“人工痕跡 ”其實(shí)人工痕跡又有什么關(guān)系，照片本來就是通過人工的技術(shù)和方法凝結(jié)下來的自然影像 銳化也不是數(shù)碼成像的弱點(diǎn)，至少就 目前的感光元件而言，合適的銳化是獲得自

23、然而銳利影像的必要步驟。關(guān)鍵是，什么是 “合適的 ”銳化？很多人都 希望有一個(gè)公式，或者一個(gè)表格來告訴你什么是“ 合適的 ”。其實(shí)并不存在這樣程式化的東西。照片是拿來給人看的。反復(fù)在電腦上放大到 100%觀察不同銳度設(shè)置的效果，就能給自己一個(gè)大概的概念。銳化不足的照片邊緣會(huì)顯得 很模糊，而銳化過度的照片在邊緣則會(huì)形成明顯的人工偽跡，這種偽跡往往顯示為一條現(xiàn)實(shí)中并不存在的亮邊。 在下面這組照片中，你可以看到當(dāng)銳度設(shè)置為0 時(shí)，葉片上的纖毛 如果可以這么說的話，說實(shí)話，我也不知道這叫什么 一片模糊，而當(dāng)把銳度設(shè)置到 9 的時(shí)候，纖毛變得很清晰， 但是在葉片和花的周圍都出現(xiàn)了不自然的邊緣。 因此，在

24、這里，我認(rèn)為將銳度設(shè)置到 4 或者 6 都是合理的選擇。一般來說， 風(fēng)景照片適合高一些的銳度， 人像照片適合低一些的銳度。 我個(gè)人認(rèn)為， 在尼康的優(yōu)化校準(zhǔn)模式中， 4-6 之間的銳度設(shè)置是較為合理的。對(duì)于銳度的設(shè)置還需要考慮到其他條件對(duì)銳度產(chǎn)生的重要影響。首先，高 ISO 會(huì)造成噪點(diǎn)，尤其是在暗部更容易造成噪點(diǎn)，這時(shí)候就要使用低一些的銳度設(shè)置，因?yàn)殇J化很可能會(huì)使得噪點(diǎn)更明 顯。其次，照片的對(duì)比度本身也會(huì)影響到整個(gè)畫面的銳度。如果你使用風(fēng)景校準(zhǔn)模式，并且使用較高的對(duì)比度，那 么畫面本身就會(huì)顯得比較銳利，這時(shí)候就可能要考慮適當(dāng)降低一些銳度。再者，不同相機(jī)對(duì)銳化的要求會(huì)有細(xì)微的 差異。通常來說，越是

25、高端的相機(jī)其需要的銳度也會(huì)略高一些，而入門級(jí)相機(jī)需要的銳度會(huì)稍低一些。最后，還需 要考慮你的工作流程。 如果你喜歡直接出片， 從來不做后期處理， 那么你可以選擇略高一些的銳度， 比如 5 或者 6。 如果你需要在后期對(duì)照片進(jìn)行進(jìn)一步處理，那么理論上應(yīng)該選擇較低一些的銳度以給你較大的后期處理空間 但是 實(shí)際上我并不推薦你這樣做，主要是考慮到對(duì)焦的確認(rèn)。很低的銳度參數(shù)設(shè)置會(huì)使得照片過于模糊，這樣可能影響 到你判斷對(duì)焦是否準(zhǔn)確，以及抖動(dòng)是否影響到畫面的清晰度。因此，如果你常常需要后期處理，那么我的建議是： 拍攝 RAW，在優(yōu)化校準(zhǔn)中將銳度調(diào)整到 5 或者 6。銳度調(diào)整對(duì) RAW是無效的，但是較高的銳

26、度可以方便你在拍攝時(shí) 確認(rèn)對(duì)焦。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：飽和度與色相 優(yōu)化校準(zhǔn)模式中直接影響到色彩的兩個(gè)微調(diào)是飽和度和色相選項(xiàng)。在所有的微調(diào)參數(shù)中，飽和度的調(diào)整可能最能對(duì) 畫面產(chǎn)生顯著影響，你可以在 -3 到+3的范圍里調(diào)整飽和度，從 -3 到+3的差異非常明顯。需要注意的是，各種預(yù)設(shè) 模式本身的飽和度是不一樣的，這在前面已經(jīng)詳細(xì)說過。因此，在優(yōu)化校準(zhǔn)模式下對(duì)飽和度的微調(diào)其實(shí)是建立在預(yù) 設(shè)基礎(chǔ)上的進(jìn)一步調(diào)整。高飽和度具有明顯的兩面性。一方面，高飽和度可以帶來鮮艷的色彩；另一方面，高飽和度也容易造成色彩通道的 溢出，并且放大色彩噪聲。例如，高飽和度可以使得一幅鮮花的照片顯得艷麗，但是過高的飽和度卻會(huì)

27、使得花瓣失 去原有的紋理（如下方圖片所示）；再如，在強(qiáng)烈的逆光或者強(qiáng)光照射下的山巒，提高飽和度并不能增強(qiáng)山體原有 的色彩，反而會(huì)放大你不喜歡的紫色，獲得相反的效果。因此，對(duì)于飽和度的調(diào)整，尤其是對(duì)飽和度的提高應(yīng)該遵 循增益的原則。在光線良好的情況下，提高飽和度往往可以獲得鮮艷的色彩；而在光線不佳的情況下，則應(yīng)該慎用 高飽和度，甚至要略微降低一些飽和度。此外，對(duì)于畫面中有大塊相近顏色的情況，也要慎用高飽和度，因?yàn)槿绻?造成該色彩通道溢出，這些區(qū)域就將失去細(xì)節(jié)，變成純粹的色塊（如下方的紅色花瓣），這不是令人愉快的結(jié)果。 就各種優(yōu)化校準(zhǔn)模式而言， 自然、人像、D2XMODE這2 些低飽和度的模式可能

28、更多的時(shí)候需要將飽和度略微調(diào)高一些； 而風(fēng)景、鮮艷這些高飽和度的模式在進(jìn)一步提高飽和度的時(shí)候則要慎重一些。有時(shí)候，使用鮮艷、飽和度 +3 能夠獲 得異常出色的效果，可是有時(shí)候可能鮮艷、飽和度 -1 能夠更真實(shí)地還原實(shí)際的景物。因此，因地制宜依然是調(diào)整的 不變?cè)瓌t。盡管通常來說風(fēng)景需要高一些的飽和度，人像需要低一些的飽和度，但是最終還是要看實(shí)際的情況。此 外，如果你需要做后期處理的話，我建議你使用較低的飽和度，例如飽和度調(diào)整到 -1 以降低一些飽和度。要知道， 在軟件中增加飽和度是一件非常容易的事情，但是要降低飽和度卻往往是一件相對(duì)麻煩的事情。除飽和度以外，優(yōu)化校準(zhǔn)模式中另一個(gè)主要影響色彩的微調(diào)

29、參數(shù)是色相。色相的調(diào)整能夠改變顏色的外觀，造成人 為的“偏色” 。優(yōu)化校準(zhǔn)中的色相參數(shù)可以在 -3 到+3 之間調(diào)節(jié)，其實(shí)際效果是使色輪順時(shí)針或者逆時(shí)針進(jìn)行旋轉(zhuǎn)， 最大旋轉(zhuǎn)角度是正負(fù)各 9 。色相調(diào)整會(huì)使原有色彩的外觀發(fā)生改變，例如選擇-3 ，紅色會(huì)有些偏品紅，綠色會(huì)有些偏黃，而藍(lán)色則會(huì)有些偏青。如果你不熟悉色彩和色輪，沒有關(guān)系，我的建議是盡可能不要調(diào)整色相，將它設(shè)置 在默認(rèn)的位置： 0。相機(jī)記錄的色彩通常是準(zhǔn)確的，而我們一般不想獲得偏色的色彩。隨著你對(duì)于攝影的進(jìn)一步學(xué) 習(xí)，你日后自然會(huì)了解這些最基本的色彩原理。如果你確實(shí)認(rèn)為某張照片需要色相的微調(diào)，那么也要記得在調(diào)整以 后將參數(shù)設(shè)回為默認(rèn)值，

30、以免影響到其他照片的拍攝。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：對(duì)比度和亮度 在優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)參數(shù)中，飽和度和色相主要影響照片的色彩，而對(duì)比度和亮度則主要影響照片的影調(diào)。你可 以在 -3 到+3 的范圍內(nèi)調(diào)整對(duì)比度。高對(duì)比度帶來高反差的畫面，顯得干凈、透徹，但是同時(shí)容易喪失大量的暗部 和高光細(xì)節(jié)； 低對(duì)比度可以表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)和層次， 然而畫面往往顯得不夠銳利。 對(duì)比度能夠控制畫面的全局表現(xiàn)， 不同優(yōu)化校準(zhǔn)模式的差異在很大程度上源于不同的對(duì)比度設(shè)置。因此，微調(diào)對(duì)比度也能夠給圖像帶來很大的變化， -3 和+3 的差別是非常明顯的。與飽和度類似， 在優(yōu)化校準(zhǔn)中調(diào)整對(duì)比度的要點(diǎn)依然是不能絕對(duì)， 應(yīng)當(dāng)根據(jù)具體的環(huán)境來

31、選擇， 而不是根據(jù) “肖像 ” “風(fēng)景 ”之類進(jìn)行機(jī)械劃分。一般而言在肖像攝影上使用較低的對(duì)比度能使皮膚顯得光滑，而在風(fēng)景攝影上使用略 高的對(duì)比度能使景物顯得銳利。但是，在光線合適的情況下，高反差的肖像照片會(huì)呈現(xiàn)出獨(dú)特的美麗；而在光線不 佳的時(shí)候，低一些的對(duì)比度也可能更適合風(fēng)景攝影。初學(xué)者往往容易被高對(duì)比度所吸引，我也是這樣走過來的。恰恰相反，與飽和度類似，如果你的照片對(duì)比度較低， 在后期增加一些對(duì)比度是很容易的；而如果你的照片有大量的高光和暗部細(xì)節(jié)丟失，則很難在后期加以補(bǔ)正。并不 是說如果你不做后期你就不需要考慮這些問題，這些問題其實(shí)是在提示我們，在使用對(duì)比度設(shè)置的時(shí)候要注意直方 圖。與膠片

32、相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)有一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)，你可以通過直方圖來評(píng)價(jià)你的曝光。在拍攝照片以后，記得看 一看直方圖，如果直方圖向兩側(cè)分布、中間平坦、兩側(cè)都有溢出，那么你可能需要調(diào)低對(duì)比度；如果直方圖在中間 呈鐘形分布，兩側(cè)都留有一些空白，那么你就可以略微調(diào)高一些對(duì)比度以增加畫面的反差。直方圖是我們選擇對(duì)比 度設(shè)置的有力武器。尤其是在你使用風(fēng)景和鮮艷這些原本對(duì)比度已經(jīng)很高的優(yōu)化校準(zhǔn)模式時(shí)，更要留意直方圖，而 不要一味調(diào)高對(duì)比度來獲得高反差的照片，有時(shí)候一張非常好的照片就是因?yàn)檫@么一些高光的溢出而留下很大的遺 憾，這方面我本人曾有很慘痛的教訓(xùn)。優(yōu)化校準(zhǔn)的另一個(gè)可選擇參數(shù)是亮度。亮度其實(shí)也可以認(rèn)為是對(duì)對(duì)比度的調(diào)

33、整，只是它所影響的色調(diào)范圍具有一定 的選擇性。 “亮度 ”這個(gè)說法有一些誤導(dǎo)，因?yàn)樗{(diào)節(jié)的并不是畫面的總體亮度，而主要是調(diào)整中間調(diào)。將亮度 調(diào)高，有點(diǎn)類似于你在曲線坐標(biāo) 50%處設(shè)置錨點(diǎn)將曲線稍稍上移，形成一個(gè)弓背向上抬高的曲線；而將亮度調(diào)低的 效果相反。這種曲線調(diào)整的效果是這樣的：在黑點(diǎn)和白點(diǎn)處錨定，即不會(huì)造成更多的暗部損失或者高光溢出，但是 越靠近曲線 50%輸入色階處調(diào)整的效果越明顯，于是就造成了提亮或者壓暗中間調(diào)的效果。 在多數(shù)情況下，我建議大家在優(yōu)化校準(zhǔn)中把這個(gè)參數(shù)放在默認(rèn)的 0 值上。如果你希望提亮中間調(diào)并且略微提亮暗部 （這種情況在環(huán)境人像，或者旅行人像記錄上常會(huì)碰到），那你可

34、以嘗試調(diào)整亮度到+1；反之你也可以向反方向設(shè)置。從畫面的直觀感受上， 在多數(shù)情況下當(dāng)把亮度調(diào)到 +1 時(shí)，畫面會(huì)變亮， 但是你對(duì)于對(duì)比度降低的感覺會(huì)更明顯； 而把亮度調(diào)到 -1 時(shí)，在感覺畫面變暗的同時(shí)，會(huì)伴隨對(duì)比度的增高。這種調(diào)整可以作為某一張照片的選擇，但是不 適宜作為常規(guī)的優(yōu)化校準(zhǔn)模式微調(diào)，也就是說，和色相一樣，使用以后記得把它調(diào)回到0。優(yōu)化校準(zhǔn)模式的微調(diào)：自定義曲線 如果你希望獲得對(duì)于優(yōu)化校準(zhǔn)更全面的掌控，那么你可以借助于尼康的Picture Control Utility導(dǎo)入你的自定義曲線。在你安裝 ViewNX2 或者 CaptureNX2 的時(shí)候會(huì)自動(dòng)安裝 Picture Con

35、trol Utility 。自定義曲線只能夠在軟件 中設(shè)置后導(dǎo)入到機(jī)器，而不能在機(jī)器中直接修改。同時(shí)，如果你使用自定義曲線，那么在優(yōu)化校準(zhǔn)的微調(diào)參數(shù)中， 對(duì)比度和亮度這兩項(xiàng)將無法再調(diào)整，這兩項(xiàng)參數(shù)將由自定義曲線來控制。是否需要使用自定義曲線？從操控上來說，自定義曲線顯然能夠給予你更多的控制，因此使用自定義曲線是有意義 的。但是，你也應(yīng)該明白，你在機(jī)器中不可能獲得后期處理時(shí)那種自由操控曲線的感覺。所以，我更愿意將自定義 曲線看作是優(yōu)化校準(zhǔn)功能的一種補(bǔ)充。如果你不是太理解曲線的概念，讓我來做一些簡單的解釋。曲線所描述的實(shí)際是輸入和輸出的關(guān)系。曲線的橫坐標(biāo) 代表輸入的亮度值，縱坐標(biāo)代表輸出的亮度值，

36、在 8 位文件中都是 0-255 的數(shù)值。簡單來說，將從黑到白的過渡分 成 256 個(gè)等分，橫坐標(biāo)是實(shí)際值，縱坐標(biāo)是輸出值。如果輸出符合實(shí)際，這時(shí)候橫坐標(biāo)是1 ，縱坐標(biāo)也是 1；橫坐標(biāo)是 100，縱坐標(biāo)也對(duì)應(yīng) 100，因此這是一條斜率為 1、過坐標(biāo)原點(diǎn) （0,0） 的直線，其方程是 y=x ，這就是你在軟件 中可以看到的默認(rèn) “曲線 ”盡管它是一條直線。我們可以通過改變曲線的形態(tài)，來調(diào)整特定范圍內(nèi)輸出值和輸入 值的對(duì)應(yīng)關(guān)系，起到增強(qiáng)或者減弱局部亮度區(qū)域?qū)Ρ榷鹊淖饔?。打開 Picture Control Utility ，可以看到如下圖所示的界面。在左側(cè)選擇一種優(yōu)化校準(zhǔn)模式以后，可以在右側(cè)對(duì) 曲

37、線進(jìn)行自定義，自定義以后可以將該形態(tài)的曲線保存為一個(gè)獨(dú)立的 .ntc 文件（使用 “保存” 按鈕），你也可以 將修改過曲線的優(yōu)化校準(zhǔn)模式整體另存為一種 “新的”校準(zhǔn)模式（使用 “新建” 按鈕），并將這種你修改的模式 導(dǎo)入到你的相機(jī)。這樣，你就可以在拍攝照片時(shí)直接使用你加載了自定義曲線的優(yōu)化校準(zhǔn)模式。 調(diào)整曲線時(shí)，只需要在曲線上增加錨點(diǎn)并且拖動(dòng)這些錨點(diǎn)，就能夠改變曲線的形態(tài)。比如，S 形曲線是一種常常被使用到的曲線，你可以在大約 50和 200的地方分別增加一個(gè)錨點(diǎn)，將前者略微下移，而將后者略微上移（如上方 右下角的圖片所示），即形成了一條類似 S形的曲線。 S 形曲線可以增加畫面的對(duì)比度，對(duì)中

38、間色調(diào)尤其明顯，因 此經(jīng)常被應(yīng)用在風(fēng)景攝影中。其效果類似于將對(duì)比度設(shè)置調(diào)高，但是你可以獲得更多的控制 你可以決定錨點(diǎn)的位 置、數(shù)量以及曲線的曲率。如果非常了解曲線，你可以通過 Picture Control Utility來設(shè)計(jì)你喜歡的曲線；如果不太了解曲線，你完全可以忽略這部分內(nèi)容。就像我上面說過的，自定義曲線是優(yōu)化校準(zhǔn)的一個(gè)補(bǔ)充，它所能起到的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有有些人所以 為的那么大 就像我曾經(jīng)以為的那樣。在優(yōu)化校準(zhǔn)中使用曲線與在后期軟件中使用曲線相差太遠(yuǎn)。關(guān)于這個(gè)問題我 在后面會(huì)加以解釋。動(dòng)態(tài) D-Lighting ：優(yōu)化校準(zhǔn)的補(bǔ)充動(dòng)態(tài) D-Lighting （ ADL）不是優(yōu)化校準(zhǔn)的一部分，但

39、是動(dòng)態(tài) D-Lighting 所起到的功能卻與優(yōu)化校準(zhǔn)有相似的一面 調(diào)整照片的整體對(duì)比度和亮度。 同時(shí)，在使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 以后， 優(yōu)化校準(zhǔn)中的對(duì)比度和亮度參數(shù)將不能調(diào)整。 因此，動(dòng)態(tài) D-Lighting 和優(yōu)化校準(zhǔn)顯然密切相關(guān)。D-Lighting 是一項(xiàng)尼康在軟件中使用的功能， 動(dòng)態(tài) D-Lighting 不同于 D-Lighting 的地方是你可以在拍攝的同時(shí)使 用 D-Lighting 功能，而不必在后期進(jìn)一步處理。在相機(jī)的拍攝菜單中可以選擇是否啟用動(dòng)態(tài) D-Lighting ，同時(shí)可 以選擇動(dòng)態(tài) D-Lighting 的參數(shù)：低、標(biāo)準(zhǔn)、高和極高。新的尼康相機(jī)還有自動(dòng)選

40、項(xiàng)，即由相機(jī)自動(dòng)決定使用哪種 程度的動(dòng)態(tài) D-Lighting 。動(dòng)態(tài) D-Lighting 的作用主要是保留暗部和亮部細(xì)節(jié)，自動(dòng)修正照片的對(duì)比度。但是，要 決定是否使用動(dòng)態(tài) D-Lighting ，必須首先要明白動(dòng)態(tài) D-Lighting 究竟是如何工作的。動(dòng)態(tài) D-Lighting 的主要工作思路是通過使整個(gè)畫面略微欠曝以保留高光細(xì)節(jié)，然后對(duì)陰影進(jìn)行提亮以保護(hù)暗部的 細(xì)節(jié)。這樣，動(dòng)態(tài) D-Lighting 可以較好地發(fā)揮出感光元件的動(dòng)態(tài)范圍，獲得從陰影到高光相對(duì)平衡的結(jié)果。出于 上述原理，在高反差的情況下使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 是比較合適的，這也是動(dòng)態(tài) D-Lighting 設(shè)計(jì)的

41、初衷。需要提醒 你的是，為了獲得最好的效果，動(dòng)態(tài) D-Lighting 應(yīng)該配合矩陣測(cè)光一起使用（根據(jù)尼康說明書的說明），如果你 使用其他的測(cè)光模式，最好把測(cè)光模式調(diào)整到矩陣測(cè)光再使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 。究竟是否常規(guī)使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 要看你的個(gè)人喜好。我的建議是在高對(duì)比度的情況下使用動(dòng)態(tài) D-Lighting ，而 在一般情況下不使用動(dòng)態(tài) D-Lighting ?；蛘撸阋部梢栽谂臄z照片后觀看一下直方圖，如果在直方圖兩側(cè)出現(xiàn)明顯 的峰，那么可以嘗試打開動(dòng)態(tài) D-Lighting 看看是否會(huì)獲得更好的效果。在使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 的時(shí)候，有一些問 題是你必須要考

42、慮到的。首先，動(dòng)態(tài) D-Lighting 會(huì)改變曝光。由于動(dòng)態(tài) D-Lighting 通過欠曝來保護(hù)高光細(xì)節(jié)，因此使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 以后相機(jī)會(huì)傾向于壓暗曝光，這一點(diǎn)你必須充分意識(shí)到（如果你拍攝 RAW并且不用尼康的軟件處理 RAW，你的大多 數(shù)照片可能都面臨曝光不足的問題）。其次，在高 ISO 的情況下，使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 可能增加暗部的噪點(diǎn)，這 也是曝光不足造成的后果。再者，動(dòng)態(tài) D-Lighting 會(huì)自動(dòng)控制對(duì)比度和曲線，因此你在優(yōu)化校準(zhǔn)模式中所設(shè)置的 對(duì)比度、亮度參數(shù)以及你的自定義曲線都會(huì)失效。最后，你無法預(yù)見你的相機(jī)究竟會(huì)調(diào)低多少曝光值，究竟會(huì)如何 來處理某

43、張?zhí)囟ǖ恼掌?。正是基于上述這些問題，動(dòng)態(tài) D-Lighting 的使用是一個(gè)非常個(gè)體化的問題，看你對(duì)曝光的理解，看你習(xí)慣的工作 流程，也看你對(duì)于自動(dòng)化的要求。無論如何，動(dòng)態(tài) D-Lighting 都是對(duì)于優(yōu)化校準(zhǔn)的一個(gè)有價(jià)值的補(bǔ)充。 風(fēng)景和人像的優(yōu)化校準(zhǔn) 我們?cè)谶x擇優(yōu)化校準(zhǔn)模式時(shí)主要考慮的是拍攝對(duì)象的光線和色彩情況，而不是拍攝對(duì)象的性質(zhì)。但是，也很難回避 通過拍攝對(duì)象的性質(zhì)來選擇校準(zhǔn)模式的思路。我也常常依照不同拍攝對(duì)象來選擇優(yōu)化校準(zhǔn)模式。非但是我，連尼康 都是如此 不然他們?yōu)槭裁匆褍?yōu)化校準(zhǔn)模式命名為 “風(fēng)景”、“人像 ”呢？ 我們普通人拍攝最多的場(chǎng)景可能無外乎就是風(fēng)景和人像這樣兩類。應(yīng)該說，

44、對(duì)于風(fēng)景和人像選擇優(yōu)化校準(zhǔn)模式是存 在一定差異的。一般來說，風(fēng)景照片需要鮮艷的色澤，需要較高的對(duì)比度，因此我們通常會(huì)考慮選擇鮮艷或者風(fēng)景 這些高對(duì)比度高飽和度的校準(zhǔn)模式，并根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行微調(diào)。而拍攝肖像時(shí)，高對(duì)比度可能突出面部的瑕疵并且 使皮膚顯得不夠柔和，高飽和度則會(huì)使膚色不自然，往往造成偏紅或者偏黃的結(jié)果。因此，拍攝人像時(shí)經(jīng)常需要使 用低一些的對(duì)比度和低一些的飽和度，人像、D2XMODE、1標(biāo)準(zhǔn)等都是可以考慮的校準(zhǔn)模式基本設(shè)置。具體來說，在光線良好的情況下拍攝風(fēng)景照片，尤其是在日出后或日落前的一段時(shí)間，我推薦你使用鮮艷模式，并 且可以進(jìn)一步提高飽和度，使用 S 形自定義曲線。雖然風(fēng)景通常

45、需要較高一些的銳度，但是高對(duì)比度本身對(duì)銳度也 有影響，因此你可以根據(jù)實(shí)際情況在 4-6 之間進(jìn)行選擇。比較鮮艷和風(fēng)景這兩種模式，風(fēng)景的對(duì)比度更高一些，同 時(shí)兩種模式在綠色和紅色的表現(xiàn)上有一些細(xì)微的差異。下面的例子說明在合適的光線下，使用鮮艷模式，并且把飽 和度調(diào)整到 +3 能夠能夠加強(qiáng)畫面的色彩效果，突出畫面中的顏色。 在光線不佳的情況下，比如頂光、逆光或者陰云的天氣里，不適合使用鮮艷和風(fēng)景這些優(yōu)化校準(zhǔn)模式，因?yàn)樗鼈冇?可能放大畫面的缺點(diǎn)。比如，原本已經(jīng)反差很大了，使用風(fēng)景使得對(duì)比度更大，結(jié)果造成陰影很暗、高光溢出、缺 乏中間調(diào)的情況；再如，在霧天里，調(diào)高飽和度非但不能使拍攝的對(duì)象更鮮艷，反而

46、會(huì)增強(qiáng)畫面上藍(lán)紫色的效果， 造成更強(qiáng)烈的色差。這種時(shí)候，使用柔和一些的模式，比如標(biāo)準(zhǔn)或者D2XMODE會(huì)2 更合適一些。因此， “高飽和度 和高對(duì)比度適宜于拍攝風(fēng)景 ” 并不是一個(gè)很準(zhǔn)確的描述，而是必須應(yīng)地制宜。 對(duì)于我們常常拍攝的環(huán)境人像和旅行紀(jì)念照，經(jīng)常讓人矛盾的是，我們希望畫面的整體對(duì)比度高一些，但是皮膚要 柔和一些；希望畫面的整體飽和度高一些，但是膚色不要過飽和。說實(shí)話，要通過優(yōu)化校準(zhǔn)解決這兩對(duì)矛盾確實(shí)有 點(diǎn)難，但我們可以在一定范圍內(nèi)部分實(shí)現(xiàn)上述目的。人像模式是拍攝人像的不錯(cuò)選擇，因?yàn)槿讼竦哪J(rèn)設(shè)置似乎已 經(jīng)考慮到了后一個(gè)問題，對(duì)膚色有所保護(hù)。當(dāng)你使用人像模式時(shí)，略微調(diào)高飽和度設(shè)置通常

47、也不會(huì)造成膚色的不自 然。對(duì)于前一個(gè)問題，你首先可以嘗試略微提高畫面對(duì)比度，你也可以使用動(dòng)態(tài) D-Lighting 來控制畫面的整體對(duì) 比度，你更可以使用自定義曲線來調(diào)整皮膚的對(duì)比度。 一般而言， 膚色占據(jù)中間調(diào)的范圍， 因此提高暗部的對(duì)比度、 平滑中間調(diào)可能起到增強(qiáng)環(huán)境對(duì)比度的同時(shí)柔化皮膚的效果。當(dāng)然，這都只是普通的原則，完全不必拘泥于此。當(dāng)光線良好的時(shí)候，即使使用鮮艷或者風(fēng)景拍攝肖像照片，都可 能獲得很好的效果。比如在上面這幅照片中，由于正值黃昏，光線非常柔和，所以在我看來使用風(fēng)景的效果要比使 用 D2XMODE的1 效果更好。此外，過高的銳度會(huì)加重臉部的陰影，使輪廓顯得生硬，并且放大面部

48、的瑕疵，因此應(yīng) 適當(dāng)使用較低的銳度設(shè)置，如 4 或者 5，甚至在肖像占據(jù)主體的照片中使用更低的銳度設(shè)置。優(yōu)化校準(zhǔn)的哲學(xué) 現(xiàn)在想來這個(gè)題目有些不太合適，但是既然本來寫了這么一節(jié)，于是還是保持原來的題目為宜。在第一版里，我在 這一部分里啰嗦了很多完全不相關(guān)的事情，自己看了都感覺汗顏。然而，確實(shí)有一些內(nèi)容是值得提醒你的。我向來 以為，做任何事情，思想和方向是先決的，如果路線錯(cuò)誤了，再多的努力結(jié)果都可能歸于徒勞。在這部分內(nèi)容里， 我結(jié)合優(yōu)化校準(zhǔn)略微談一談我的一些思考。首先，在機(jī)內(nèi)使用優(yōu)化校準(zhǔn)是一種妥協(xié)，是一種折中，你不可能通過優(yōu)化校準(zhǔn)獲得對(duì)照片的完全控制。由于優(yōu)化校 準(zhǔn)設(shè)置在拍攝之前，而且實(shí)際的拍攝行

49、為決定你不可能每拍攝一張照片就去改變你的優(yōu)化校準(zhǔn)設(shè)置，因此選擇優(yōu)化 校準(zhǔn)模式總是要兼顧到盡可能多的照片的適應(yīng)性。這也就是我建議你選擇幾個(gè)常用的優(yōu)化校準(zhǔn)模式的道理，也是我 建議你不要過分在意曲線的理由。如果你不熟悉數(shù)碼照片的后期處理，讓我告訴你人們通常都是這么做的：選擇一 些值得處理的照片，然后對(duì)每張照片設(shè)置合適的曲線及其他很多調(diào)整。也就是說，后期處理是針對(duì)特定照片而進(jìn)行 的。但是優(yōu)化校準(zhǔn)是針對(duì)很多照片而設(shè)定的。因此，要認(rèn)識(shí)到優(yōu)化校準(zhǔn)的普適性，不要執(zhí)著于某些特別夸張的優(yōu)化 校準(zhǔn)模式和曲線，這樣會(huì)讓你的大部分照片顯得不合適。其次，優(yōu)化校準(zhǔn)必須與你拍攝的環(huán)境相適應(yīng)，并不存在 “最好”的優(yōu)化校準(zhǔn)模式，而只有 “最合適 ”的優(yōu)化校準(zhǔn)模 式。什么是最合適你的模式， 一方面取決于你對(duì)于優(yōu)化校準(zhǔn)功能的理解， 另一方面也取決于你的審美觀， 不必求同。 同時(shí)，優(yōu)化校準(zhǔn)的學(xué)習(xí)和使用是一個(gè)實(shí)踐的過程。判斷哪種模式更好，最簡單的方法不是去 google 或者百度，而 是在同樣的情況下使用不同的優(yōu)化校準(zhǔn)模式多拍攝幾張，或者拍攝 RAW后在電腦上進(jìn)行比較， 這才是最直觀的方法。網(wǎng)上流傳著一些自定義的優(yōu)化校準(zhǔn)曲線，有人奉若神明