從美學(xué)角度淺析語傘《外灘手記》

1、精品文檔 從美學(xué)角度淺析語傘外灘手記 關(guān)鍵詞：散文詩、語傘、外灘、美學(xué) 語傘將自己對外灘的感悟和情感用詩意的語言寫出了外灘手記，在這本書中可以感受到語傘對外灘深厚的感情，將生活的感悟和人生的哲理融入外灘之中，用簡潔明快的詩化語言娓娓道來。在她的散文詩中可以感受理性與感性的結(jié)合，深厚的人生哲理和濃郁的情感和散文詩語言的美感，使讀者在散文詩的世界中得到心靈的洗滌。 語傘的外灘手記有以下幾個(gè)特點(diǎn)： 形式短小凝聚又多方立體 語傘的外灘手記中擺渡的人、大地上的事情、讀你和插圖等散文詩，基本上是以五六百字為一首， 形式短小語句精煉，把繁雜的事物發(fā)展過程進(jìn)行典型的濃縮，使復(fù)雜的呈現(xiàn)簡潔的美，使冗長的呈現(xiàn)清新

2、的美。總是通過外灘中的一草一木、一人一事來折射出人生的哲理，給人以啟迪。采用以小見大的手法從點(diǎn)到面，從側(cè)面到全面，以局部喻整體或者全局落腳到一點(diǎn)，用短小凝聚來展示整體美。 如大地上的事情便是通過外灘上的雨表現(xiàn)她對上海的喜愛，黃浦江的波濤翻涌送走了歷史，而惆悵是這個(gè)時(shí)代的事情。將個(gè)人的喜怒哀樂放大為這個(gè)時(shí)代的喜怒哀樂，遠(yuǎn)古祖先不容忍寒冷的文字公然醒目轉(zhuǎn)入到現(xiàn)在到處都有大聲朗誦陽光的人，使個(gè)人和時(shí)代融為一體，使歷史和現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)了統(tǒng)一，使讀者產(chǎn)生深思，進(jìn)而感悟人生。 而語傘的外灘手記中外灘，或者光、外灘、或者路、兵器里的冷果實(shí)和觀潮等散文詩則采用聯(lián)組的形式，使其內(nèi)容從單一轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄻?，從平面轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw多

3、方位，增加了是散文詩的厚重感。既保持了散文詩的傳統(tǒng)形式，又彌補(bǔ)了形式短小凝聚的限制性。 如兵器里的冷果實(shí)就是在短小凝聚的散文詩中分裂出相同意境、相同題材、相同感情的幾首散文詩，在總題目下分為弓箭、矛、劍、刀、戈、斧鉞、戟、棍棒、盾等小題目，都是描寫相同的主題：現(xiàn)代社會(huì)人們互相仇視怨恨，處處充斥著陰謀和挑釁，孩子應(yīng)該不畏那些刀光劍影，用正義和熱愛驅(qū)走黑暗，守衛(wèi)和平，維護(hù)人類的一切愛和光明。用多個(gè)層次大大增加了這首詩的深度和內(nèi)涵，直擊社會(huì)現(xiàn)實(shí)和主旋律，使讀者回味無窮。 具有意境跳躍的空白美和空間感 語傘的外灘手記運(yùn)用了大量的新詩的跳躍手法，從一個(gè)意境跳到另一個(gè)意境的轉(zhuǎn)換、跳躍、推進(jìn)。從跳躍中省去了

4、事物的聯(lián)系，又從“散”中省去了不必要緊密的聯(lián)系，這種新的轉(zhuǎn)換、停歇，給讀者帶來一種思索的段落感，使讀者不得不停下來思索意境之間的空間內(nèi)在的聯(lián)系，從互相的比擬中去加深認(rèn)識和感情的沖擊，從而得到美的藝術(shù)享受。空白既豐富了散文詩的內(nèi)容，引起讀者從“空白美”中增加想象和對散文詩的共鳴。 以在懸崖上照鏡子為例：“另一種眼睛在移動(dòng)。另一種光，從黑夜里分解出懸崖和降落傘。失眠者在懸崖上取下鏡子。白日穿梭，旋轉(zhuǎn)鏡子。日子的碎屑，馳過透明的邊界，或繼續(xù)懸浮，或掉進(jìn)深淵。半生走過的道路，云煙般升起，恢復(fù)崎嶇的形狀和記憶。”文中從“另一種眼睛”跳躍到“另一種光”，出現(xiàn)了第一個(gè)空白，讀者如不進(jìn)行分析一定會(huì)不明所以。接

5、著又跳躍到“失眠者”，出現(xiàn)了第二個(gè)空白。讀者根據(jù)自己的理解來推出空白之間連接兩個(gè)不同意境的聯(lián)系，從而貫連全篇，得出詩人要表達(dá)的哲理。 同時(shí)語傘的外灘手記里還存在著大量的空間感，即使從一個(gè)意境升華到另一個(gè)更高更新的境界，使思想上升到一個(gè)新的高度，而其中一個(gè)意境和另一個(gè)更高的意境之間就會(huì)形成一種斷層感，這種意境的升華也是不通過直接的語言描述，而是讓讀者自行感悟，從而得到深刻的理解。 同樣以在懸崖上照鏡子為例，詩人在意境的跳躍之后又進(jìn)行了意境的升華，從“失眠者”升華到“日子”，再從“日子”升華到“半生”，轉(zhuǎn)換出更為廣闊深遠(yuǎn)的角度，得出詩人對人生的哲理性思考，道出這篇散文詩的主題：人生的道路在光明與黑

6、暗間，在崎嶇和平坦間徘徊這種普遍性原理。 具有深遠(yuǎn)的意境美和獨(dú)特的哲理美 語傘的外灘手記通過描寫外灘的場景、人、物來表達(dá)了大量的意境，通過各種形象和詩化的語言來表達(dá)詩人對生活的獨(dú)特的理解，具有一定的思想深度，給讀者藝術(shù)上的感染和啟迪。其中多種意境的重疊使得語傘的散文詩呈現(xiàn)出一種自由廣闊之感，她語言當(dāng)中的理性形象也可以有多種解讀，每個(gè)讀者都可以在她的詩中找到不一樣的感觸和共鳴。她所運(yùn)用的意境 語言具有靈動(dòng)和純粹之美 語傘的外灘手記中的語言都是從生活中汲取了群眾的語言，從民族的詩詞歌賦中吸收了其中的精華，在此基礎(chǔ)上又有自己的獨(dú)創(chuàng)性，她的語言具有靈動(dòng)的美感。 語傘語言的靈動(dòng)美體現(xiàn)在： 化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，

7、增加活力 在散文詩中將一些靜物動(dòng)態(tài)化，使文章形象生動(dòng)，富有活力，比一般的美更給人強(qiáng)烈的感受。 如語傘書的眼睛里“醉酒的往事已經(jīng)疲憊，借著月光，從窗口踉踉蹌蹌地撞進(jìn)來，與滿室的寂靜啞然對視。”這里將往事擬人化生動(dòng)化，其中“疲憊”、“撞”“啞然對視”均賦予了往事像人一樣的動(dòng)作和情感，增添了文章的活力。 化抽象為具體，活用修辭 在散文詩中用比喻排比等修辭手法，將一些抽象的事物轉(zhuǎn)變?yōu)榫唧w的形象，使讀者可以直觀形象地理解文章，體會(huì)文章的思想感情。 如語傘和聲里“他們的愛情，曾經(jīng)在高樓的咖啡熱氣里聞到了大地的香萼。他們的矛盾和嘆息，壓迫著不經(jīng)意間變形的脊椎，穿透神經(jīng)末梢的緊張，摧毀了頸部，肩部和手臂的耐心

8、。他們的想法，翻越外灘的欄桿，繞過六十四分音符，壓低嗓門，學(xué)會(huì)了隱忍?！边\(yùn)用了排比的修辭手法，將愛情、矛盾和嘆息、想法等抽象的事物具體化，表達(dá)出愛情并不是置于高處的奢侈品，矛盾嘆息會(huì)摧毀人的耐心，想法在現(xiàn)實(shí)的喧囂下只能隱忍等感悟。 “友誼被困于時(shí)間，在茶和酒的濃淺中，亦增亦減。像高音、中音和低音的間歇性失憶?！眲t運(yùn)用了比喻的手法，將社會(huì)中人們之間的友誼增減變化比喻成高中低音的間歇。為文章營造了一種靈動(dòng)感。 語傘的散文詩也同樣具有語言的純粹的美感。她總是用大自然中習(xí)以為常最原始的東西賦予自己的情感和意義，摒棄外界的干擾，直擊詩人內(nèi)心深處最想要表達(dá)的感情。將語言與詩人 的寫作意圖和內(nèi)在激情、體驗(yàn)發(fā)生新的關(guān)系，消除語詞原有的僵化的意義，形成新的語言結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)新的語言價(jià)值。 在青花瓷中“墳?zāi)埂⒌鬲z、幽靈、鬼魂，它們也擁有它們自己的天堂和花園，它們用平常心說它們同樣被跳動(dòng)的心臟熱愛。是的，回望痛苦和遙望幸福都是珍貴的。”其中的“墳?zāi)沟鬲z幽靈鬼魂”在我們往?？磥矶际强植啦辉?shù)氖挛铮娙酥匦沦x予了它們新的意義，在她看來這些事物與其他事物一樣有自己的美好?！巴纯唷蓖俏覀儏拹夯乇艿臇|西，而詩人在這里卻將它與幸福放置在同一位置，她認(rèn)為痛苦和幸福都值得人們珍惜。這種不同于常規(guī)思維的表述正是詩人擯棄外界的影響，從內(nèi)心深處重新賦予意義，體現(xiàn)出文章的純粹性。 散文詩是美的創(chuàng)造，注重語言的藝術(shù)