攝像與編輯期末復習提綱分析解析

1、攝像與編輯第一章 電視攝像基礎一、電視攝像概論1. 攝像的定義：運用攝影機、鏡頭、儲存介質(zhì)把對象及其動作記錄下來的過程。2. 攝像的地位：在整個過程中起到了制作視覺影像和串聯(lián)制作集體的重要作用。3. 現(xiàn)實的客觀記錄： 攝像過程是攝像機在動力驅動下， 將外部光源的直射光或物體的反射光 通過鏡頭成像于焦平面上，并通過光電轉換記錄在磁帶上的客觀現(xiàn)象。二、電視攝像基本緒論1. 電視攝像定義：把現(xiàn)實對象的形狀、體積、 顏色、 質(zhì)地及其在時間和空間中的運動記錄下 來，其形象具體、可視、真實而具有藝術描繪作用。2. 攝像的主要任務是 造型處理 ，其主要內(nèi)容有： 光線處理、色彩處理、 構圖處理、 運動處理 。

2、3. 電視攝像作用： 現(xiàn)實的客觀記錄： 攝像過程是攝像機在動力驅動下， 將外部光源的直射 光或物體的反射光通過鏡頭成像于焦平面上，并通過光電轉換記錄在磁帶上的客觀現(xiàn)象。 主觀的意象表現(xiàn)： 攝像機將創(chuàng)作者的態(tài)度、 看法、 傾向甚至世界觀以具 象的視覺形式表現(xiàn)出來。 電視攝像的敘事功能：電視攝像的目的在于通過對時間、空間、事件、 情節(jié)的重構，講述故事表達情感，以便成為“影像語言” 。三、電視攝像機調(diào)節(jié)1. 電視攝像機曝光 : 光圈調(diào)整 : 手動光圈的工作方式可以彌補自動光圈的缺陷。增益調(diào)整 : 增益一般有 0db,9db,18db 。2. 電視攝像機色彩調(diào)節(jié)：電視攝像的白平衡調(diào)節(jié)（色彩） 。3.

3、電視攝像機鏡頭調(diào)節(jié)：獲得清晰的圖像。四、攝像機基本操作1. 無論用何種姿勢拍攝， 都要保持放松的狀態(tài)，因此不要用似站非站、 似蹲非蹲的姿勢，這 樣會導致肌肉緊張，時間一長，引起機身抖動。2. 無論用何種姿勢拍攝， 都要注意屏氣。 科學的屏氣方式是深呼吸，然后呼出部分氣， 再開 始屏氣，保持相對的穩(wěn)定性，越是拍距離遠的景物目標，越要屏氣保證畫面穩(wěn)定。3. 應優(yōu)先采用廣角鏡頭。因為廣角鏡拍的畫面廣闊，相對不易看出抖動。4. 為了穩(wěn)定，無論用何種姿勢拍攝，都要盡量降低身體重心。5. 當持機運動拍攝時，盡量以上身的扭曲、移動代替全身的運動。扭、移動身體拍攝，要先以扭曲姿勢難度大的動作開始為拍攝 （ 起

4、幅 ） ，再以端正姿勢、容易控制的動作結束拍攝（ 落幅）。6. 走動拍攝時，要雙膝彎曲、小步移位，減輕走路的震動。7. 定位拍攝，要盡量利用樹木、欄桿、墻壁、地面等依托物，穩(wěn)住身體和機身。五、攝像機的維護保養(yǎng)1. 溫度達到-10 C,應使用保溫套；在雨淋和潮濕很重的環(huán)境，應使用防雨套；在沙塵嚴重 的地區(qū)，需使用防塵套；在強磁場附近，需注意磁場對圖像的干擾。2. 鏡頭需經(jīng)常進行清潔和保養(yǎng)。3. 注意磁頭的清潔和保養(yǎng)。4. 正確并謹慎使用清潔帶。5. 攝像機的運輸和防霉。6. 注意環(huán)境溫差的變化， 應提前采取措施， 使用塑料包包住攝像機或者有個漸進的過程， 意攝像機結露現(xiàn)象。7. 定期檢查檢驗。六

5、、攝像技術的基本要領1. 穩(wěn)：攝像要牢記的第一要素。3. 平：畫面的真實感貼近現(xiàn)實生活。3. 清：通過調(diào)焦或聚焦保證畫面清晰。4. 準：電視畫面完美的準確定位。5. 勻：運動速度均勻。6. 真：電視畫面的光色還原要力求真實。第二章 電視畫面概念一、電視畫面的物理特性1. 電視畫面的媒介性： 電視畫面是通過特殊的物質(zhì)媒介屏幕呈現(xiàn)電視畫面。 電視畫面的 基本 元素稱為像素， 像素 是構成電視畫面的最小單位，像素越多，畫面顯得越細膩。2. 電視畫面的空間特性和時間特性： 空間特性： 平面框架結構、 視覺立體結構、 層的概念。 時間特性： 單向性、連續(xù)性、同時性。二、電視畫面的表現(xiàn)特性1. 客觀性反映

6、事情。2. 運動是電視畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。3. 電視畫面的獨特性。4. 觀眾觀看的隨意性。三、電視畫面造型特點1. 電視畫面時間形態(tài)：單一性、運動性、時間性、連續(xù)性、時效性。2. 電視畫面鏡頭概念：交代鏡頭、動作鏡頭、空鏡頭、主觀鏡頭、客觀鏡頭。四、電視畫面在電視節(jié)目中地位和作用1. 是電視節(jié)目造型語言的基本要素，基本組成單位，是攝像成果的體現(xiàn)。2. 電視畫面具有極其豐富的表現(xiàn)潛能。3. 電視畫面即表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容和形式。4. 電視畫面有及時的視覺反饋能力。5. 電視畫面是電視片結構、 連接和載體的主干， 是一個視聽結合的信息結構， 包括光線色彩 和運動影像可視的復合體。6. 電視畫面體現(xiàn)了多種傳

7、播媒介和傳播方式的兼容和優(yōu)化的信息傳播。7. 電視畫面肩負多種信息通道，具有最大的單位時空信息容量。五、電視畫面取材的基本要求1. 電視畫面的信息應清晰準確，簡明集中。2. 電視畫面的光色還原要力求真實，準確。3. 鏡頭運動時，力求穩(wěn)定、流暢、到位。4. 注意同期聲的采錄。六、電影攝影與電視攝像的差別1. 拍攝機器不同。2. 承載媒體不同。3. 編輯方式不同。4. 傳播方式不同。5. 最終產(chǎn)品不同。第三章 電視造型的要素一、電視景別1. 電視景別定義：是指畫面中選取被攝景物范圍的大小及主體在畫面中占有的面積的大小 , 是電視攝像者對事物的敘事方式和結構方式。2. 電視景別的劃分： 在影視實際創(chuàng)

8、作中， 通常以被拍攝的主題 （人物） 在畫面中被截取部位 的多少位標準來劃分景別， 按照景別的造型風格和表現(xiàn)風格的不同， 可以分為全景系列景別 和近景系列景別兩大類。 注意不要把人的膝蓋、 腰部和頸部作為裁身點， 在這三點上裁出來 的畫面讓人看起來是很別扭的。3. 電視景別的運用： 遠景：表現(xiàn)廣闊的空間或開闊的場面。 全景：變現(xiàn)人物的全身形象或具體場景全貌。 中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部。 近景：表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部。 特寫：表現(xiàn)成年人肩部以上或被攝對象細節(jié)。4. 電視景別的表述： 按照景別的造型風格和表現(xiàn)風格的不同， 可以分為全景系列景別和近景系列景別兩大類：全景系列景別：畫面

9、強調(diào)“勢”；表現(xiàn)人物“形體”關系；空間實寫；大景深，背景實像；畫面氣氛十分重要；環(huán)境為主，人物為輔；構圖更注重繪畫性；畫面角 度不太重要。 近景系列景別：畫面強調(diào)“質(zhì)”；表現(xiàn)人物“神態(tài)”關系；空間虛寫； 小景深，背景虛像；畫面構圖十分重要；人物為主，環(huán)境為輔；構圖更注重隨意性；畫面角 度十分重要。二、電視角度1. 拍攝角度：幾何角度： 指攝像機與被攝體間所構成的幾何角度，它包括了距離遠近，垂 直方向與水平方向。 心理角度： 指攝像機與被攝體間所構成的心理角度， 它包括了客觀角度和主 觀角度。a. 客觀性角度： 指攝像機以觀眾的視線去拍攝的電視畫面， 電視攝像中， 多數(shù)是以客觀性鏡頭敘述事件的內(nèi)

10、容， 評述事件的結果參與事件進程， 畫面具有平 易性和貼近性。b. 主觀性角度： 指攝像機處于或接近畫面中某人物眼睛的視線位 置，用鏡頭去“目睹”事件的進程畫面中某人物所看到的場景，就是要反映的主觀角度（主 觀畫面），它也是客觀鏡頭相對應的一個鏡頭。2. 攝像高度： 指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上相對高度， 這種高度變化一般分為平角、 俯角、仰角三種方式。3. 攝像方向： 指攝像機鏡頭與被攝體處于同一水平面上，通常分為正面、背面和側面。4. 電視畫面構圖原理： 視覺趣味中心（視覺中心的位置并非就在畫面正中， 而往往偏于一側） 、 對角線法、黃金分割法、九宮格法。三、電視畫面1. 電視畫面基

11、本元素： 主體： 畫面中所要表達的主要對象，畫面的結構中心。 陪體： 是相對主體而言的，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對象。 （作 用：對主體補充說明；渲染、烘托主體形象；均衡構圖和美化畫面） 。 前景： 靠近鏡頭前的人、物、景。 （作用：幫助主體直接表達主題， 交待內(nèi)容；表現(xiàn)時間、季節(jié)、地方色彩；強化畫面縱深和空間感；均衡美化畫面；與主體形成特寫關系；增強節(jié)奏） 。 后景： 僅次于主體之后的人物和景物， 增強畫面透視感， 空間縱深 感。（作用：影調(diào)；色彩與主體形成對比，使觀眾能區(qū)分主體與陪體；應簡潔、明快背景， 襯托主體）。 環(huán)境： 指主體周圍人物、景物和空間，環(huán)境由前景，后景，背景組 成。（作用

12、：能陪襯，突出主體；能表明主體活動地域、時代特征、季節(jié)特點等；能幫助刻 畫主要人物性格，表現(xiàn)特定氣氛） 。2. 電視畫面線條構成線條： 電視畫面中的線條按照不同標準可以分為實線和虛線、直線和曲線、外部線條和內(nèi)部線條等。 形狀： 每一個具體的物體在現(xiàn)實中都具有一定的形狀。 形狀傳達出事 物在現(xiàn)實空間中的存在方式，并與其他事物區(qū)別開來。常見的形狀主要有三角形、 S 形、圓 形、十字形、輻射形等。3. 主體在畫框中的位置：將主體放在畫面右側比放在畫面左側更引人注目。 將主體放在前景的位置比放在背景的位置更顯突出。 將主體放在九宮格交叉點的左上方或右下方比安排在左下方或 右上方更醒目。 將主體安排在三

13、等分線的上方比下方更醒目。四、畫面構圖的特點1. 動態(tài)性。2. 時限性。3. 多視點性。4. 畫幅固定性與現(xiàn)場處理的一次性。5. 結構整體性。第四章 電視造型的手段一、電話畫面的光線1. 造型光分類：主光、輔助光、環(huán)境光、輪廓光、眼神光、修飾光等。2. 各自作用： 主光： 主光又稱為塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線。 輔助光： 輔助光又稱為副光，是用以補充主光照明的光線。 環(huán)境光： 環(huán)境光又叫背景光，是指專用以照明背景和環(huán)境的光線。 輪廓光： 輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線。 眼神光： 眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線。 修飾光： 修飾光是指用以修飾被攝對象某一細部的光線。二

14、、電視畫面的影調(diào)1. 影調(diào)的作用： 影調(diào)是指畫面中的影像所表現(xiàn)出來的明暗層次和明暗關系。在電視攝像中影響畫面影調(diào)的因素主要是光線的強度和角度的變化。2. 影調(diào)的種類：按照以畫面明暗分布劃分分為亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)。 按照以畫面明暗對比或反差來劃分，可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。 按照不同基調(diào)在畫面上占統(tǒng)治地位劃分，劃分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。3. 影調(diào)的運用： 利用影調(diào)塑造被攝對象。 電視攝像利用各種色彩所產(chǎn)生的黑、 白、灰效果， 在畫面上形成影調(diào)對比， 有利于展開被攝對象的外形特征， 表現(xiàn)被攝對象的表面結構， 同時， 不同的影調(diào)層次和線條組成了被攝對象的多面形狀；也構成了被攝對象的立體形狀。借助影

15、調(diào)形成空間深度。 自然環(huán)境中由于輪廓清晰度不同、 明暗變化不同、 反差不同及色彩飽和度的不同，行成了空間深度。 依托影調(diào)渲染氣氛。不同的影調(diào)處理會引起觀眾在視覺、情緒、心理方面不同的反心。利用這些不同的反應可以渲染相應的環(huán)境氣氛。三、電視畫面的色彩1. 影響拍攝畫面色彩的因素：被攝體自身的色彩，也稱自身色。 周圍環(huán)境的色彩，也稱環(huán)境色。 照明光源的色彩，也稱光源色。2. 色彩的三要素：色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的 性質(zhì)等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷

16、，直射光比散射 光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。3. 色彩的感情特征： 冷色調(diào)。在一個畫面中以冷色為主所組成的色調(diào)稱為冷色調(diào)。人們常把青色、青紫色（藍色）和深綠色及它們的類似色作為冷色。暖色調(diào)。在一個畫面中以暖色為主所組成的色調(diào)稱為暖色調(diào)。暖色主要是指紅色和黃色及紅色和黃色的類似色。暖色調(diào)有膨脹感，多用于表現(xiàn)歡樂、喜慶的場面，給人以溫暖、和諧、幸福、友愛、親密等感覺，給人以積極向上的力量，會使人聯(lián)想到陽光、 火焰等熾熱的天氣或物體。4. 色彩的感情傾向： 在人們對色彩的認識和感覺中，很基本的一點就是“冷”、“暖”的色彩感覺。紅、綠、藍三原色，在人的視覺反應和心理聯(lián)想上分別誘發(fā)了暖調(diào)、中間調(diào)

17、、冷調(diào)的感覺。形象地說，紅色總是與人們印象中的朝陽、火焰、熱血等相聯(lián)系，它是溫暖的；藍色 常會令人聯(lián)想到月夜、寒天、冰湖等，它是清冷的；而綠色是生命之色，它是協(xié)調(diào)的、既不 偏暖也非偏冷的。從中我們可以了解到色彩冷暖感覺差異的基本情況。5. 擅用白平衡，調(diào)出誘人色溫：通常人眼所見到的光線， 是由7種色光的光譜所組成。 而這些光線里面有的偏暖紅色，有的偏冷藍色，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法，這就造成我們拍攝出來的畫面有的偏冷有的偏暖。白平衡的作用就是還原景物本身的色彩，因為攝象機與人的眼睛不同，人眼無論在室內(nèi)還是室外都會感覺到顏色是正常的，這是因為人的視覺神經(jīng)和大腦相連，工作原理

18、極為復雜。 而目前的攝像機不是智能的，它換了地方，就需要我們幫它糾正顏色， 就是要調(diào)整白平衡了，調(diào)整白平衡就是還原畫面景物色彩。 使我們現(xiàn)實中任何環(huán)境中看到的白色的物體還是白色，畫面不偏色。調(diào)整白平衡就是讓攝像機在各場景下拍攝白色物體而產(chǎn)生的rgB言號幅度相等。第五章光學鏡頭及其運用一、景深三要素1. 焦距：短焦（廣角）鏡頭：景深大。長焦（窄角）鏡頭：景深小。2. 物距：物距大：景深大。物距?。壕吧钚　?. 光圈：光孔直徑大：景深小。光孔直徑?。壕吧畲?。二、鏡頭的分類在不同的語義下有兩種不同的含義：一種指攝像機每次開機至關機所攝取的一段連續(xù)視 聽素材，即電視畫面；另一種是指攝像機上的光學透鏡組

19、，是一個技術性名稱。標準鏡頭 是指把焦距和像平面對角線接近或相等的鏡頭，焦距通常為25mm長焦鏡頭一般指視場角小于40C，焦距大于25mm的鏡頭，又稱窄角鏡頭；短焦鏡頭指視場角大于60C，焦距小于25mm又稱廣角鏡頭。三、各種鏡頭的特點、作用及注意事項1. 長焦鏡頭：特點： 視場角窄，畫面景深??；景物范圍小、空間易壓縮；利用長焦距鏡頭 調(diào)拍；表現(xiàn)橫向運動動感強，表現(xiàn)縱向運動動感弱。 作用： 拍較遠物象， 追求真實自然的現(xiàn)場效果； 用小景別鏡頭表現(xiàn)遠處難以 接近的場景和人物； 用特寫鏡頭易表現(xiàn)人物的面部表情； 用長焦距鏡頭壓縮縱向空間， 拉近 縱向景物之間的距離； 用長焦距鏡頭調(diào)整焦點形成畫面形

20、象的轉換、 完成場面調(diào)度； 用長焦 距鏡頭創(chuàng)造虛焦點畫面效果。 注意事項： 焦距必須調(diào)準；長焦距時更要注意“穩(wěn)”盡量運用三腳架。2. 短焦鏡頭：特點： 視角寬、景深大；景物范圍大、物象易變形；表現(xiàn)橫向運動動感弱， 表現(xiàn)縱向運動動感強；肩扛拍攝畫面清晰穩(wěn)定。 作用： 用短焦距鏡頭近距離表現(xiàn)可拓展視野；交待畫面主體與環(huán)境的關系； 表現(xiàn)物象的層次，增加畫面的信息容量；可進行隱蔽拍攝；用短焦距鏡頭的透視、夸張、畸 變形成特殊的表現(xiàn)效果；在移動中拍攝可穩(wěn)定畫面。 注意事項： 注意線條的非對稱性收縮； 使畫框上下兩端的橫線和混合景物橫 向線條平衡。3. 變焦鏡頭：特點： 造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢；造型表現(xiàn)上的不足

21、和局限性。 作用： 調(diào)拍；虛化畫面；轉換景別；虛實互換；外化節(jié)奏；突出視覺；順勢 拍攝；構成綜合運動鏡頭。 注意事項： 正確控制變焦動點、動向、動速；推、拉、起幅、落幅要果斷； 不動機位的推拉最好跨一級景別。四、鏡頭在電視語言中不同焦距的鏡頭， 視角不同， 拍攝下來的景物范圍。 影像放大率和畫面的透視效果是不 同的。五、鏡頭對運動主體在畫面上呈現(xiàn)的運動速度的影響 用不同焦距的鏡頭拍攝運動速度相同的被攝體， 在電影畫面上所表現(xiàn)出來的被攝體的速度感是極不相同的，甚至差別很大。第六章 固定畫面一、固定畫面的概念及特點1. 固定畫面定義： 是指在機位不動， 鏡頭光軸不變， 鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的

22、電視畫 面，“三個不動”是其核心，即所拍攝的畫面相對于畫面的框架是不動。2. 固定畫面的拍攝要求：注意捕捉動感因素，增強畫面內(nèi)部活力。 要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)。 固定畫面的拍攝與組接應注意鏡頭內(nèi)在的連貫性。 固定畫面的構圖一定要注意藝術性、可視性。 固定畫面在拍攝中有一點必須牢記，那就是“穩(wěn)”字當頭。二、固定畫面的表現(xiàn)功能與作用1. 固定畫面的特性：固定畫面框架處于靜止不動的狀態(tài)，畫面的外部運動因素消失。固定畫面視點穩(wěn)定， 符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏毧础?注視詳觀的視覺體 驗和視覺要求。2. 固定畫面的優(yōu)勢：以靜制動，靜態(tài)的形式傳遞深層動蕩的內(nèi)容。 有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境，突出靜態(tài)信息

23、。 適于傳遞客觀信息， 對表現(xiàn)靜態(tài)的人物有特殊的表現(xiàn)作用， 具有“凝視”的效果。 產(chǎn)生平面定格的審美效應 （ “五種景別” ） 。 引發(fā)觀眾“靜”的心理反應： 固定畫面的造型形式容易引發(fā)觀眾深沉、 莊重、寧靜、肅穆、壓抑等心理感受。 體現(xiàn)出一定的客觀性。第七章 運動攝像一、運動攝像的定義指在拍攝一個鏡頭時， 攝影機的持續(xù)性運動。 既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位， 或 者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。二、運動攝像的特點1. 與固定攝像比較，運動攝像具有畫面框架相對運動，觀眾視點不斷變化的特點。2. 它不僅可以通過攝像機的運動產(chǎn)生了多變的景別和角度、 多變的空間和層次， 形成了多變

24、 的畫面構圖、 特定的節(jié)奏和韻律， 而且， 攝像機的運動還使相對靜止的物體和環(huán)境背景發(fā)生 了運動和位置的變換。3. 與固定畫面與固定視點鏡頭相比， 運動攝像是在多個視點上來反映和表現(xiàn)被攝對象。 對于 一個被攝對象，運動攝像運用一個連續(xù)的畫面從不同角度給予表現(xiàn)。4. 固定畫面拍攝時的攝像機機位是固定的， 鏡頭光軸和鏡頭焦距都是固定的， 它實際上是一 種被束縛了的“不自由”的表現(xiàn)方式。5. 運動畫面以攝像機機位的改變， 鏡頭光軸和鏡頭焦距的改變?yōu)榍疤幔?因此， 運動攝像是一 種沒有束縛的“充滿自由”的表現(xiàn)方式。三、運動鏡頭的作用1. 介紹環(huán)境，介紹事件發(fā)生的地點。運動鏡頭可以擴大鏡頭視野，客觀介紹

25、環(huán)境。2. 客觀描述主體情況。3. 可使固定景物“動”起來。4. 引起觀眾心理聯(lián)想。5. 形成電視片節(jié)奏。6. 補救畫面固定比例表現(xiàn)景物的局限性。7. 利于表現(xiàn)事物細節(jié)和人物情緒。四、綜合運動鏡頭的類型和造型功能1. 類型：主要指推、拉、搖、移、升、降等運動攝影方式。2. 造型功能： 在藝術效果上， 綜合運動鏡頭把推拉搖移跟升降多種內(nèi)部運動方式有機地統(tǒng)一 起來，使角度、 景別的變化銜接自然流暢，用以塑造舒展連貫的抒情氣氛， 并由此產(chǎn)生獨特 的節(jié)奏感。隨著人物的情緒、動作的表現(xiàn)需要，鏡頭可以隨動隨停，享有極大的自由。鏡頭 的運動變化還能給表演帶來很大方便， 使演員可以不間斷地完整表現(xiàn)人物的情感變化。 反映 現(xiàn)實生活的紀實性較強的影片，對這種鏡頭使用尤多。第八章 蒙太奇鏡頭組接意識一、蒙太奇的含義蒙太奇原是建筑學中的一個名詞， 意思是把各種不同的材料根據(jù)一個總的設計處理， 安 裝后構成一個整體。 這個名詞后來被借用到電影藝術中成為電影藝術的一個術語。 電影的蒙 太奇就是用攝像機拍攝下來的單個組成句子，并把它們按照邏輯順序連接成段落和章節(jié)。 二、蒙太奇的作用1. 蒙太奇的構成作用： 若干個鏡頭經(jīng)過組接能表達一個完整的意思， 并產(chǎn)生比每個鏡頭單獨 存在時更豐富的意義，這就是蒙太奇的構成作用。2. 蒙太奇創(chuàng)造時空作用