山西特崗教師招考西方音樂史之古典主義時期的音樂二

1、2015 山西特崗教師招考西方音樂史之古典主義時期的音樂 二 【器樂的發(fā)展】 一、室內(nèi)樂 (一) 室內(nèi)樂的含義 (1) 原指西洋貴族宮廷中由少數(shù)人演奏、演唱，為少數(shù)聽眾演出的音樂。以別于當時的教堂 音樂和戲劇音樂。 (2) 現(xiàn)在指由一件或幾件以上樂器演奏的小型器樂曲。 (3) 這種音樂包括奏鳴曲、重奏曲和小型器樂合奏曲。 (二) 室內(nèi)樂的歷史 十六世紀至十七世紀末， 當時的音樂被分為三大類：教會音樂、戲劇音樂和室內(nèi)樂。室內(nèi)樂 是指在私人 ( 貴族) 家里一些志同道合的人士在一起的演奏或演唱 十八世紀，室內(nèi)樂指用少數(shù)樂器表演而言，與任何具體演出場所無關的含意。 (三) 室內(nèi)樂的類型 1、奏鳴曲：

2、如： (1) 鋼琴奏鳴曲 (2) 無伴奏小提琴奏鳴曲 2、二重奏 3、三重奏 如：(1) 鋼琴三重奏：小提琴 大提琴 鋼 琴 (2) 弦樂三重奏： 小提琴 中提琴 大提琴 (3) 豎琴三重奏：長 笛 中提琴或小提琴 豎 琴 4、四重奏： 如：弦樂四重奏： 第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴 5、五重奏： 如：鋼琴五重奏：在弦樂四重奏基礎上加鋼琴 6、其它 ： 還有六重奏、七重奏、八重奏等，包括管弦混合的等各種形式。 (四) 奏鳴曲 1、奏鳴曲的發(fā)展 2、奏鳴曲與奏鳴曲式的區(qū)別 奏鳴曲是指一種音樂體裁， 通常由四個不同速度和情緒的樂章組成， 奏鳴曲式是指奏鳴曲樂 章中的結構形式。 (1) 奏

3、鳴曲的基本形式特征：初期為四至六個樂章，晚期則多為四樂章形式。 (2) 奏鳴曲式的基本形式特征：經(jīng)長期的演變，至海頓、莫扎特和貝多芬才最終確立。通常 是用在奏鳴曲、交響曲、或協(xié)奏曲的第一樂章，。奏鳴曲式有三大部分：呈示部、發(fā)展部、 再現(xiàn)部。 呈示部：第一主題在主調上，情緒常以戲劇性為主，在主調上，接著是連接部，然后是第 二主題在對比調性上 (屬調 ) ，情緒常抒情為主，與第一主題情緒成對比 . 展開部：用主題材料發(fā)展，表現(xiàn)抒情與戲劇情緒的對比與沖突。 再現(xiàn)部： 第一主題在主調上發(fā)展， 接著是連接樂段，第二主題也在主調上，最后尾聲在主 調上結束。 (五) 弦樂四重奏 1、四重奏含義 所謂“弦樂四

4、重奏”即由笫一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴組成，這是古典音樂時 期最重要的室內(nèi)樂形式。 2、弦樂四重奏的歷史成因 (1) 中世紀到巴洛克時期，教堂的彌撒曲和世俗的康塔塔及重唱大多為四聲部音樂，這為弦 樂四重奏的四個聲部，提供了創(chuàng)作上的參照依據(jù)。 (2) 18 世紀初，三重奏鳴曲的衰落，使弦樂四重奏形成成為必然結果。 (3) 善于表現(xiàn)復調音樂又能展現(xiàn)主調音樂的弦樂四重奏體裁，充當了巴洛克音樂與古典主義 音樂的鏈接橋梁。 3、18 世紀中期弦樂四重奏的確立與發(fā)展 18 世紀中葉里赫特 (1709 1789) 首先運用弦樂四重奏組合進行創(chuàng)作，海頓最終確定弦樂四 重奏的形式，貝多芬將弦樂四重奏發(fā)

5、展到了巔峰。 二、協(xié)奏曲 1、 古典協(xié)奏曲形式的最終確立：J.C. 巴赫明確了協(xié)奏曲三個樂章的布局，莫扎特最終確立 了沿用至今的協(xié)奏曲形式。 2、協(xié)奏曲的結構特征 通常分為三個樂章： 第一樂章， 快板，奏鳴曲式，雙呈示部， 第一呈示部由樂隊演奏第二呈示部由獨奏樂器和樂 隊協(xié)同演奏，在再現(xiàn)部結束之前，還有一個展示獨奏樂器演奏技術的華彩段。 第二樂章，慢板，曲式比較自由，通常采用三段式，音樂富有歌唱性。 第三樂章， 急板，常用回旋曲式或奏鳴回旋曲式寫成，富于華麗的技巧，有時帶有民歌風或 舞蹈性的節(jié)日狂歡氣氛。 三、交響曲 1、來由 早期古典主義的交響曲（symphony）是在巴羅克時意大利歌劇序曲

6、 （sinfonia） 快一慢一快基 礎上發(fā)展而成。18世紀上半葉，曼海姆樂派奠定了交響樂的基礎，建立了與奏鳴曲四個樂 章結構樣式。 18世紀后半葉海頓對交響曲進行了改革，最終完善了這種形式，后來又由貝多芬把交響曲 發(fā)展到頂峰。 2、基本形式 第一樂章，奏鳴曲式，由兩個對立主題作呈示、展開和再現(xiàn)，示意矛盾的起因、發(fā)展和暫時 的結果。 第二樂章，三段體或變奏曲，曲調緩慢如歌，內(nèi)容往往表現(xiàn)一種生活的體驗和哲理性的沉思。 第三樂章，常用小步舞曲或諧謔曲體裁形式，音樂體現(xiàn)一種矛盾沖突之后的閑暇、休整。 第四樂章，多采用回旋曲式、奏鳴曲式或回旋奏鳴曲式，內(nèi)容與矛盾的結果有關，常表現(xiàn)樂 觀、勝利、肯定、凱歌般節(jié)日的歡慶場面。 3、編制 18世紀的交響樂隊的建制及規(guī)模，取決于貴族贊助人經(jīng)濟上支付多少以及演奏房間的大小。 指揮為小提琴首席。 （1）曼海姆樂隊1756年左右最大的編制為 50人左右。 德累斯頓由哈