金文及其臨寫(xiě)技法十講(之二)

1、金文及其臨寫(xiě)技法十講（之二）2014-05-30 正華書(shū)法虢季子白盤(pán)銘是西周宣王時(shí)期（公元前 827 年 782 年）的作品，清道光年間在陜西省寶雞虢川司出土， 現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館。該銘有文 8 行，共 111 字，內(nèi)容記載 周宣王十二年北伐 得勝而歸，虢季子白因斬獲頗豐而受賞 鑄器之事。該銘字體精美、線條圓勁、布局平穩(wěn)，觀之令人 神清目爽，為西周金文中不可得的佳品。 金文發(fā)展到西周 晚期，是大篆最穩(wěn)定、最成熟的形態(tài)。盡管周王室無(wú)力抑或 是其他原因還不可能對(duì)文字進(jìn)行規(guī)范，但實(shí)際上金文中那種 形體端莊工穩(wěn)、筆勢(shì)純熟圓潤(rùn)的一路銘文，無(wú)形中已被視為 周王室的“標(biāo)準(zhǔn)字體”了。而在這類銘文中， 虢季子白

2、盤(pán)銘 無(wú)疑是一篇優(yōu)秀的代表杰作。 虢季子白盤(pán)銘 字形修長(zhǎng)、 體態(tài)優(yōu)美、線條圓潤(rùn)，初看給人以“眉清目秀”之感。然細(xì)細(xì) 品味則不難發(fā)現(xiàn)，其用筆依然筆力雄健，筆勢(shì)中隱涵著極強(qiáng) 的運(yùn)動(dòng)感和力量感，與后來(lái)的石鼓文頗具相通之處；結(jié) 字工穩(wěn)而富于變化，通篇?dú)忭嵜C整、首尾劃一，十分難得； 篇章疏朗，似乎有意讓每個(gè)字的優(yōu)美造型及意態(tài)風(fēng)神得以充 分展示，這種“形散神不散”的構(gòu)成形式，實(shí)際已發(fā)展成為中 國(guó)文藝中最具魅力的一種表現(xiàn)手法。 學(xué)習(xí)該銘我以為應(yīng)當(dāng) 把握以下幾點(diǎn)： 1，認(rèn)真“讀帖”、深入理解。金文是書(shū)寫(xiě)后 再范鑄或鐫刻在青銅器的字體，墨跡已不復(fù)存在，它提供給 我們的只能是一個(gè)個(gè)外在“輪廓”。因此，學(xué)習(xí)該銘（包

3、括其 它金文），關(guān)鍵仍在如何“透過(guò)刀鋒看筆鋒”即，如何把“碑跡” 轉(zhuǎn)換成“墨跡”、把“字體美”轉(zhuǎn)化為“書(shū)體美”，這是臨摩碑帖的 根本所在， 也是最大的難點(diǎn)， 因此，必須對(duì)該銘作深入理解， 尤其對(duì)筆法要解讀解析。 2，用筆。該銘線條質(zhì)樸圓潤(rùn)、婉 轉(zhuǎn)暢達(dá)，因此，用筆應(yīng)遵循篆書(shū)所共有的“中鋒圓筆”的基本 原則，讓“筆尖常在點(diǎn)畫(huà)中行”。具體地講就是起筆應(yīng)逆鋒入 紙，使其鋒藏，然后轉(zhuǎn)筆朝行筆方向用中鋒運(yùn)筆，“殺紙”澀 行。收筆送至盡頭即抽鋒挺毫，繼續(xù)下一個(gè)“落筆”，切忌“重 回”，以避免“做”的痕跡。如遇“弧畫(huà)”，應(yīng)通過(guò)“腕”的旋動(dòng)來(lái)驅(qū) 動(dòng)筆毫使之改變運(yùn)筆方向，以保證筆毫的“殺紙”力度，盡量 避免用“轉(zhuǎn)管”來(lái)改變方向的不良習(xí)氣。總之，整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程 的動(dòng)作要反復(fù)訓(xùn)練方能“熟練”，而只有熟練，線條才能“婉轉(zhuǎn) 暢達(dá)”。 3 ，結(jié)構(gòu)。字形呈長(zhǎng)方形，但它工整而不刻板，嚴(yán)謹(jǐn) 又極具變化。 字形的處理均“因字賦形”，即筆畫(huà)多者任其大、 筆畫(huà)少者任其小，且疏密有致，長(zhǎng)短得宜，格外生動(dòng)。切忌 “大字促小、小字展大”。 4 ，章法。有行有列，