【教案】《攝影基礎(chǔ)》教案.

1、精品word可編輯資料- - - - - - - - - - - - -第 12 頁，共 12 頁- - - - - - - - - -教學(xué)目的：攝影基礎(chǔ)本課程目標(biāo)是使同學(xué)明白并把握攝影成像原理、照相機(jī)的基本構(gòu)造和工作原理；把握攝影的技術(shù)技巧； 明白和把握在各種光線的情形下進(jìn)行拍照曝光以及用相機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)或用測光表來獵取精確的曝光的方法；能夠獨(dú)立拍照人物、風(fēng)景攝影；教學(xué)重點(diǎn)：1、 攝影成像原理、照相機(jī)的基本構(gòu)造；2、 景深的基本學(xué)問3、 影響主題的表達(dá)以及主體的各種的因素4、 攝影構(gòu)圖的基本學(xué)問5、 攝影的正確曝光教學(xué)難點(diǎn)：1、 景深在實(shí)際攝影運(yùn)用2、 對攝影作品中主題的表達(dá)3、 攝影中曝光的

2、方法序言人類的文明，從本質(zhì)上看是科學(xué)技術(shù)的文明；科學(xué)的進(jìn)展，帶來人類物質(zhì)生活的進(jìn)展， 由此推動(dòng)著人類文明的進(jìn)步；我們都見過報(bào)紙上的新聞?wù)掌?、個(gè)人寫真、 外出游玩時(shí)的照片， 這些照片無一例外的都是利用照相機(jī)所拍照出來的，都有一個(gè)主題， 都有一個(gè)能夠吸引人的留意力，畫面簡潔把我們的視線很好的引向主體；相伴著社會和科技的進(jìn)步，相機(jī)已從體積巨大變的袖珍小巧；從簡潔機(jī)械到光電一體化； 從價(jià)格昂貴到低廉普及；質(zhì)量越來越好，使用越來越便利；便利、 環(huán)保、 即拍即現(xiàn)的數(shù)碼照相機(jī)已經(jīng)成為了主流；那么影像的數(shù)碼化變成了一股不行阻擋的趨勢，于是dc（數(shù)碼相機(jī)）快速的取代了傳統(tǒng)的底片相機(jī)，我們的攝影習(xí)慣也跟 著這一波

3、新潮流開頭有了大的轉(zhuǎn)變；在攝影中， 我們作為一個(gè)初學(xué)者，不但要明白相機(jī)的成像原理，明白光圈的學(xué)問，它對我們拍照出來畫面的影像；更重要的是如何拍照出來一張好的攝影作品；下面我們就開頭學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)；第一章攝影概述內(nèi)容要點(diǎn)：明白攝影的進(jìn)展歷史； 明白攝影的分類和應(yīng)用； 明白攝影人物及其作品；第一節(jié) 概述攝影作為一種敏捷的媒介，自 19 世紀(jì) 40 歲月產(chǎn)生以來， 第一給人的視覺帶來的是生動(dòng)的摹寫；隨后相伴著每一次的市場需求的轉(zhuǎn)向和藝術(shù)風(fēng)格及流派的變化進(jìn)展；不管是從“繪畫主義攝影”者羅賓遜；“自然主義攝影”者愛默生；或者布勒松的“打算性的瞬時(shí)” ；開啟閉合快門的那一瞬時(shí)到底可以告知人們什么？是打算性的

4、瞬時(shí)？仍是通過照片的真實(shí)性及細(xì)節(jié)喚起人們對往事的回憶？我們在書籍和雜志上看到的精妙照片或許已經(jīng)成百上千張；或許你也像大多數(shù)的人那樣憧憬著；“但愿我也能拍出那樣的照片！ ”然而只是觀看別人的照片實(shí)際上無助于 你拍照出好的作品；緣由在哪里呢？ 由于你并不懂得該尋求什么；當(dāng)你看到一幅精妙的照片時(shí)，就覺得他很美；然而你說不出它為什么美，你也說不出作者是如何把他創(chuàng)作出來的；或許書籍或者雜志會寫明作者使用的是什么相機(jī)、什么鏡頭、 甚至是什么光圈和快門速度；然而這些都是技術(shù)的細(xì)節(jié)，并不能幫忙你拍照出好的照片來；就像一個(gè)人知道達(dá)芬奇使用的什么顏料、畫布和畫筆，卻畫不像蒙娜麗莎那樣的名畫；這里面有個(gè)重要的因素就

5、是需要知道應(yīng)當(dāng)追求什么 ；那么我們先來明白攝影的三個(gè)原就：（ 1）一幅好的照片要有一個(gè)鮮明的主題（有時(shí)稱為題材） ；或是表現(xiàn)一個(gè)人， 或是表現(xiàn)一件事物， 甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)；主體必需明確， 毫不模糊，使任何觀看者一眼就能看出來；（ 2）一幅好的照片必需能把留意力 引向被攝主體，換句話說，就是使觀看者的目光一下子就投向被攝主體；（ 3）一幅好的照片必需畫面簡潔 ，只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散留意力的內(nèi)容；攝影定義 攝影是指使用某種特地設(shè)備進(jìn)行影像記錄的過程，一般我們使用機(jī)械照相機(jī)或者數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)行攝影；有時(shí)攝影也會被稱為照相，也就是通過物體所反

6、射的光線使感光介質(zhì)曝光的過程；攝影家的才能是把日常生活中稍縱即逝的平凡事物轉(zhuǎn)化為不朽的視覺圖像；攝影與光的關(guān)系親密；就人的視覺來說，沒有光就沒有一切；早在公元前春秋時(shí)期戰(zhàn)國時(shí)期，我國古代的思想家墨子就在其著作墨經(jīng)中 中對光影現(xiàn)象作國論述；1822 年法國印刷工人尼埃普斯將印刷用的瀝青涂在金屬板上，置于暗箱中，經(jīng)過長時(shí)間的曝光，最終得到了世界上第一張照片餐桌；但是真正得以永久儲存的照片，是他在1826 年經(jīng)過 8 個(gè)小時(shí)的曝光，所拍照的鴿子棚；1829 年法國科學(xué)家達(dá)蓋爾開頭與尼埃普斯合作，在尼埃普斯死后；1839 年 8 月法國人達(dá)蓋爾創(chuàng)造了攝影術(shù)， 它是通過光的作用在照相機(jī)中捕獲影像的方法，

7、同時(shí)也發(fā)覺了一種能夠記錄影像的感光材料； 這個(gè)時(shí)候方法反常的原始，需要在鍍銀的銅板上做長達(dá)半個(gè)小時(shí)的 曝光，才能使用；并且預(yù)言： “攝影對藝術(shù)與科學(xué)的進(jìn)步將會做出宏大的奉獻(xiàn)；”直到 19 世紀(jì) 70 歲月左右才顯現(xiàn)了輕巧小型的照相機(jī)，由此快照產(chǎn)生了， 轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)了照相手段，使得更多的觀眾可以觀賞優(yōu)秀的影像資料；19 世紀(jì) 80 歲月末美國人喬治 伊斯蒙和他的伊斯蒙柯達(dá)公司通過批量產(chǎn)品把攝影帶給了更多的人；20 世紀(jì) 20 歲月德國人借助他們在方面的高質(zhì)量的和光學(xué)技術(shù)方面的專長；把照相機(jī)推向了批量生產(chǎn)的市場，那時(shí)已經(jīng)可以得到徠卡和祿徠這樣的高質(zhì)量相機(jī)；日本人把電子技術(shù)帶入攝影領(lǐng)域始于20 世紀(jì)

8、50 歲月；他們運(yùn)用運(yùn)算機(jī)設(shè)計(jì)出了優(yōu)秀的鏡頭和光學(xué)系統(tǒng)，完善了使用35mm膠片的高質(zhì)量相機(jī)；并設(shè)計(jì)出自動(dòng)測光自動(dòng)聚焦系統(tǒng)；攝影技術(shù)從產(chǎn)生至今只有160 年的歷史， 它在歷史的長河中也就是短短的一瞬時(shí)；它帶給人類的遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了 “藝術(shù)與科學(xué)” 的范疇； 它通過獨(dú)有的光影魅力和令人震動(dòng)的記事手法給人難以遺忘的歷史；假如初級攝影的入門是abc那么高級攝影就等于hbc（布勒松的縮寫） ；其次節(jié) 攝影的分類和應(yīng)用1、攝影的觀看方法攝影讓人們留意到自己熟視無睹而忽視的一些變化，相伴著科技的進(jìn)展是人類有機(jī)會觀看物體的微小變化；將人類有限的視覺無限的延長開來；如：通過以短的曝光時(shí)間記錄特別短暫的大事，能使人們看

9、清一只昆蟲飛行時(shí)抖動(dòng)翅膀的過程；能使一顆子彈射中蘋果的穿透過程停留在膠片的片基上；而建筑設(shè)計(jì)師和現(xiàn)代繪畫者以及設(shè)計(jì)師就利用照片的摹寫功能激發(fā)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)的靈感；2、攝影中的新聞和記實(shí)照相機(jī)作為工具可以運(yùn)用的領(lǐng)域特別廣泛，所拍照的分類是依據(jù)拍照意圖、拍照目的而定；但是圖片的拍照應(yīng)用分類不特別明確，往往相互滲透包含；但有一點(diǎn)是特別確定，那就是在傳播領(lǐng)域，這或許是攝影的傳播特性打算的；攝影在新聞傳播方面的首要作用是真實(shí)性，能夠反映出攝影的紀(jì)實(shí)性；攝影的傳播功能以及自身的傳播特點(diǎn)在人類生活中已經(jīng)發(fā)揮的淋漓盡致；通過攝影作品能夠記錄一個(gè)時(shí)代，反映一個(gè)時(shí)代的人們的生活、工作的狀態(tài)；3、商業(yè)攝影（時(shí)裝、廣告攝

10、影）和藝術(shù)攝影（風(fēng)光、肖像、建筑攝影）攝影初期拍照的作品大多是靜止的事物，如端坐的人或是即將拆遷的建筑；隨著感光材料的進(jìn)展， 高度感光膠片的顯現(xiàn)， 在很多場合都能夠進(jìn)行拍照，這樣就使得創(chuàng)作者的創(chuàng)意角度和拍照空間有了很大的提高，這也使得商業(yè)攝影快速的進(jìn)展；最明顯的就是婚紗攝影在我國已經(jīng)成為一種行業(yè)，室內(nèi)人像中的藝術(shù)照、系列照以及兒童攝影在現(xiàn)在的市場中正在或已經(jīng)成為了新的寵兒；市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代富強(qiáng)所引發(fā)的廣告市場的熱門，如時(shí)裝、汽車、 食品、 化妝品等產(chǎn)品廣告的宣揚(yáng)材料，越來越多的進(jìn)入市場，沖擊著消費(fèi)者的視覺，“讀圖時(shí)代”正在進(jìn)入人們的視線；攝影通過瞬時(shí)的捕獲，人自身的某些神態(tài)讓人情不自禁；攝影總是能

11、夠拍照到人的難以言說的心情和精神狀態(tài)；第三節(jié) 攝影的應(yīng)用1、攝影供應(yīng)各類圖譜攝影為人們開闊視野、 增長學(xué)問供應(yīng)了一個(gè)很好的平臺；縱觀各類圖書、 光盤裝載的圖片大多數(shù)為攝影紀(jì)錄的資料；其中單獨(dú)的個(gè)體的經(jīng)受可以很出色，而通過觀看圖片累計(jì)就會更為豐富；在今日我們不肯定要身鄰其鏡，完全可以通過圖片來觀賞另一個(gè)世界；2、攝影與科研3、攝影與現(xiàn)代印刷現(xiàn)代的報(bào)社中先進(jìn)的照相排版正逐步取代老老式的鉛字鑄造和繁重的人工排版，數(shù)字?jǐn)z影系統(tǒng)顯現(xiàn)以后，印刷也變得簡潔了起來，打印、校對、排版、印刷不再收到大量繁瑣工藝的限制，在電腦的排版軟件中一并完成，使得工作效率大大提高， 出版時(shí)間縮短， 并且仍可以印刷彩色書籍和治療

12、；第四節(jié) 攝影任務(wù)作品簡介前面我們說到了， 攝影的顯現(xiàn)只是短短的160 余年的歷史， 但是其中卻顯現(xiàn)了大量的聞名攝影家和他們的優(yōu)秀作品；下面我們就一起來明白一下；1、尤素福卡什在美國誕生的尤素福卡什是聞名的室內(nèi)肖像大師；主要代表的作品愛因斯坦（具體內(nèi)容參見教材p20） 2、赫伯瑞茨誕生在 1952 年的赫伯瑞茨；善于利用自然光對人物面部進(jìn)行特殊的刻畫；表現(xiàn)出強(qiáng)烈的美感；其次章攝影成像原理內(nèi)容要點(diǎn)：明白光的基本概念； 明白透視與針孔成像；把握光線與膠片的學(xué)問；我們前面明白了， 照相機(jī)的進(jìn)展歷史；那么相機(jī)的種類的特別的多，有 135 膠卷機(jī)、 120膠卷機(jī)、 大幅面相機(jī)、 數(shù)碼照相機(jī)等等， 那么鏡

13、頭的性能與質(zhì)量是打算影響質(zhì)量的重要指數(shù)；我們按下快門只能稱為成像，成像的簡潔造成了“學(xué)會攝影特別簡潔的錯(cuò)覺”，所以我們從光影成像入門，明白基礎(chǔ)攝影是很有必要的；第一節(jié) 光的基本原理我們前面提到了攝影與光的關(guān)系親密；就人的視覺來說， 沒有光就沒有一切；光是照相或攝影的基本條件； 早期的攝影試驗(yàn)中將感光材料置于特殊的暗箱中，通過大小合適的光孔（鏡頭）對著被攝對象曝光，經(jīng)過化學(xué)處理，可以獲得照片；在英文中攝影的 photography的本意為“光畫” ，也就是用光線來作畫的意思；在極暗的條件下攝影是困難的，感光材料在沒有光線的暗房內(nèi)不會起變化，也不能形成別影像；那么我們就可以知道，光對感光材料的所起

14、的作用不同，顯示出來的成效也不同；我們第一要把握光的基本學(xué)問，才能很好的利用光源拍照有利于表現(xiàn)被攝對象特點(diǎn)的照片；一、 光的概念1、光的特性對光的說明我們可以說光是自然界的能量的一種形式；它在勻稱的介質(zhì)中以每秒30 萬公里的速度沿直線傳播；嚴(yán)格地說， 光是人類眼睛所能觀看到的一種輻射；有試驗(yàn)證明光就是電磁輻射；電磁波的波長范疇很寬，但人眼可能看得見的，只有波長范疇從380 叫 80 毫微米 nm的特別窄的一段，這段波長范疇叫做可見光；不同波長的可見光，在我們的眼晴中產(chǎn)生不同的顏色感覺，依據(jù)波長由長到短，光的顏色依次是紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色；比紅光波長更長的叫紅外線，比紫光波長更短的叫紫

15、外線，它們都是人眼看不見的，叫做不行見光；當(dāng)被具體的物體阻擋時(shí), 會產(chǎn)生作用并不同程度的向外反射, 正樣人們才能看到物體的外形 , 識別它的顏色；光照在物體上能夠產(chǎn)生表面反射，這種現(xiàn)象是光的基本特性之一；當(dāng)光照在粗糙、 光滑的物體的表面上的結(jié)果是不同的；2、光的形式（ 1）發(fā)散光束（ 2）會聚光束（會聚到一點(diǎn)）（ 3）平行光束（ 4）會聚光束（會聚的點(diǎn)部指一個(gè)） 3、光譜與色散我們高中物理都學(xué)習(xí)過三棱鏡可已將一束白光分解成三原色光，在合適的條件下通過三棱鏡又可以將它們混合成白光；在自然界中這種現(xiàn)象也很明顯；例如夏日雨后初晴，在某一合適的角度，我們可以觀察彩虹的顯現(xiàn)；這個(gè)緣由我不這里復(fù)述了；那么

16、依次排序的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫形成的光帶被稱為光譜；其次節(jié) 透視與針孔成像在肯定的位置上觀看體積相同而距離不等的物體，近者觀看的視角大， 遠(yuǎn)者觀看的視角小，會造成近大遠(yuǎn)小的印象；而且漸遠(yuǎn)漸小，直到最終消逝不見，這就是透視的基本原理之一；1、針孔成像早在公元前， 我國的思想家墨子就闡述了最早的成像方法是針孔成像； 在暗房中點(diǎn)一只蠟燭， 放在桌子上的一頭，在桌子的另一頭豎起一塊紙板，用作光屏； 在做一個(gè)中間有小孔的較大的紙板放在蠟燭和光屏間；這時(shí)間屏上會顯現(xiàn)一個(gè)倒立的光焰的像；由于針孔面積特別小，限制了入射光的通量， 所以影像暗淡、 細(xì)節(jié)不清晰； 實(shí)現(xiàn)針孔成像的方法取決于針孔的大小， 以及發(fā)

17、光點(diǎn)與針孔之間、 針孔與光屏之間的距離； 光學(xué)影像的捕獲運(yùn)用了小孔成像的原理；2、透鏡成像透鏡是兩面為球面或者一面為球面的透亮體；通常是由高質(zhì)量的光學(xué)玻璃制成, 有凸透鏡和凹透鏡兩大類；中間厚邊緣薄為凸透鏡，也叫正透鏡；中間薄邊緣厚為凸透鏡；又叫負(fù)透鏡；當(dāng)兩塊棱鏡底對底拼合時(shí)， 通常他們的平行光便會聚到一點(diǎn)；這便是照相機(jī)鏡頭的匯聚透鏡的工作原理；這種透鏡是一塊中間厚、邊緣薄的曲面玻璃片， 它將不同方一直的光線會聚到它的焦平面上；攝影成像時(shí)，透鏡聚焦須與白紙保持肯定的距離，該距離即為透鏡的焦距；第三節(jié) 光線與膠片試制記錄影像的膠片，經(jīng)受了很多次的改革；直到19 世紀(jì)才研制出今日稱為的慢速膠片；提

18、高膠片感光度又花了幾十年的時(shí)間，才有了1600 度的超特快速膠片供攝影者使用；1、敏銳的膠片照相機(jī)材料市場有很多種膠片供拍照者挑選；那我們挑選哪一樣比較適合自己的膠片， 那我們就要對感光材料的特性有一個(gè)明白；膠片對光線特別敏銳；膠片上的含銀化合物暴露在光線下發(fā)生了物質(zhì)的轉(zhuǎn)變；前面我們已經(jīng)說明白什么是光線， 實(shí)際上人眼見到的即可在膠片上成像的光線，只是一個(gè)范疇很大的能量中的一小部分，這種能量被稱為電磁光譜；2、膠片的挑選與使用照片材料商能夠供應(yīng)應(yīng)我們的膠片種類很多，挑選不同類型的膠片有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：黑白仍是彩色；照片仍是反轉(zhuǎn)片；需要的感光度高仍是低；什么樣的尺寸等；（ 1）膠片感光度數(shù)值近年來國際交

19、往日益普及；冠以“ asa”的指標(biāo)數(shù)據(jù)在某些區(qū)域不樂于采納；一套由“國際標(biāo)準(zhǔn)化組織” （ iso）制定和運(yùn)算標(biāo)準(zhǔn)被確立下來了；今日我們采納的感光度運(yùn)算就是按“iso”制執(zhí)行的，就不再稱做asa了；iso 數(shù)值為 3、6、9、12、25、50、100、200、400、800、1600、 3200；膠片感光度的數(shù)字增加一倍，膠片對光線的敏銳程度也增加一倍；以前慣稱的 “ asa100膠片”現(xiàn)在都改稱為“iso 100膠片”；膠片本身及其實(shí)際速度都沒有轉(zhuǎn)變，只是英文的縮寫字母轉(zhuǎn)變了；你仍可能看到同類膠片有的標(biāo)做“asa/iso 100 ”，或標(biāo)做“ iso/asa 100 ”，其實(shí)都一樣；它們的感光

20、測定和運(yùn)算方法都是按iso 100 實(shí)施的；感光度系統(tǒng)的數(shù)字越大， 膠片對光線的敏銳程度越高，拍照時(shí)正確曝光所需要的光量就 越少；例如： 100 的感光度是 200 的 1/2 ，即低一半（低一檔） ； 400 的感光度是 200 的 2 倍（高一檔）；為了正確的曝光， 200 的膠片所需要的光量是100 的一半，是400 的膠片的 2倍；（ 2）膠片怎樣感光在現(xiàn)代感光膠片和相紙中使用的銀鹽感光材料解決了三個(gè)問題；假如將感光材料曝光，銀鹽將依據(jù)曝光量的不同發(fā)生不同的變化；這時(shí)的膠片仍不能拿出暗房，必需經(jīng)過化學(xué)藥品進(jìn)行定影處理，洗去余外的銀鹽，這樣即使將膠片放置在白光中，影像也不會發(fā)生變化；第四

21、節(jié) 照相機(jī)的種類依據(jù)相機(jī)的不同取景方式和構(gòu)造特點(diǎn)，我們把相機(jī)分為以下幾大類：1、 旁軸取景相機(jī)在相機(jī)鏡頭旁另裝有一組專起對焦取景作用的光學(xué)系統(tǒng)的照相機(jī)，稱為旁軸取景相機(jī)，也叫旁側(cè)取景相機(jī)； 這類相機(jī)由于構(gòu)造相對簡潔，故價(jià)格廉價(jià)；另外多采納鏡間快門，無反光板動(dòng)作， 所以振動(dòng)小， 快門沒有時(shí)滯； 由于最大孔徑較大，因此在光照較暗的室內(nèi)環(huán)境也 便于拍照，適用面較廣；這類相機(jī)中，較出名的有國產(chǎn)的鳳凰205、康太時(shí)的 2、 3、瑞典的哈蘇 x pan，以及大名鼎鼎的號稱相機(jī)中的勞斯萊斯的德國萊卡（leica ） m系列相機(jī)；我們大多數(shù)家庭中使用的“傻瓜”相機(jī)，也屬此類；由于取景與成像不同光路，旁軸取景相

22、機(jī)最突出的缺點(diǎn)是存在視差；2、 單鏡頭反光相機(jī)這是目前廣泛使用于攝影各個(gè)領(lǐng)域的相機(jī)；被新聞攝影、體育攝影、民俗風(fēng)情攝影、風(fēng) 光及野生動(dòng)物攝影等領(lǐng)域的攝影師大量使用；這類相機(jī)的取景和成像共用一個(gè)攝影鏡頭，所見即所得，不存在視差，且可更換不同焦距的鏡頭，功能齊全，配件完善，自動(dòng)化程度特別高；但構(gòu)造復(fù)雜，故價(jià)格相對較貴；此類相機(jī)品種眾多，包括日本的尼康、佳能、中國的鳳凰、海鷗等品牌的 135 系列；也包含日本的瑪米亞 67、賓得 67、德國的祿萊 6008 ，及瑞典的哈蘇 500 等 120 系列；可謂“名機(jī)倍出”，隊(duì)伍巨大；單鏡頭反光相機(jī)由于反光鏡的升落造成相機(jī)振動(dòng)較大， 簡潔影響畫面清晰度， 成

23、為它的一個(gè)最大缺點(diǎn)，在使用時(shí)應(yīng)特殊留意；3、 雙鏡頭反光相機(jī)雙鏡頭反光相機(jī)是在方箱機(jī)身上， 安裝有上下兩個(gè)焦距相同的鏡頭， 上面用來取景和調(diào)焦，下面用于拍照；因此，同樣存在視差；此類相機(jī)現(xiàn)已剔除，幾乎已無人使用，大多成為了保藏家的藏品； 較有代表性的有國產(chǎn)海鷗型、 德國祿萊弗萊克斯及日本雅西卡 124g等；4、 數(shù)碼相機(jī)進(jìn)入 21 世紀(jì)，現(xiàn)代人生活的方方面面，都經(jīng)受著數(shù)字革命浪潮的沖擊；1981 年，日本索尼公司試制勝利用磁盤記錄圖像的數(shù)碼相機(jī)；誰也無法預(yù)料，短短 20年，數(shù)碼相機(jī)（又稱數(shù)字相機(jī)，簡稱“ dc”）可謂異軍突起，如今已成風(fēng)靡全球之勢；據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，2003 年美國、日本的數(shù)碼相機(jī)的

24、銷售量已超過傳統(tǒng)膠片相機(jī)， 占到市場份額的 60， 而中國市場也達(dá) 40之巨，大有與傳統(tǒng)相機(jī)平分秋色之勢；數(shù)碼相機(jī)最大特點(diǎn)是記錄影像的方式發(fā)生了革命性的轉(zhuǎn)變， 由感光材料演進(jìn)到磁盤、 光盤及各種閃存卡，從而削減了中間的沖洗環(huán)節(jié)，并能直接輸入電腦，任意地進(jìn)行修改， 再通過打印機(jī)輸出；各種儲備卡可重復(fù)使用，大大節(jié)約了時(shí)間、金錢；在此不多介紹，后面將特地立章敘述；第三章照相機(jī)內(nèi)容要點(diǎn)：明白照相機(jī)鏡頭焦距、口徑等重要數(shù)據(jù)；明白各種不同焦距鏡頭的特點(diǎn)特性以及使用方法； 把握數(shù)碼相機(jī)的工作原理與成像原理；第一節(jié)數(shù)碼相機(jī)的工作原理我們前面介紹了照相機(jī)的種類，那么我們這里就具體的見解一下數(shù)碼相機(jī)；數(shù)碼相機(jī)是由

25、鏡頭、影像傳感器（ccd/cmo）s、模擬 / 數(shù)字信號轉(zhuǎn)換器（ a/d）、微處理器（mpu）、內(nèi)置儲備器、液晶顯示器（lcd）、電子取景器（ evf）、可移動(dòng)儲備器（基本上是各 種儲備卡或者硬盤） 、接口（和電腦相連的 usb以及和電視相連的av等形式），等部分組成；工作原理如下：打開相機(jī)的電源開關(guān)，主控程序開頭運(yùn)行，并檢查相機(jī)各部件是否處在正常工作狀態(tài)， 假如一切正常，相機(jī)就處于待命狀態(tài)，否就停止工作；當(dāng)你對準(zhǔn)某一物體并半按快門時(shí)，mpu就開頭運(yùn)行，來確定對焦距離、快門速度以及光 圈的大??；完全按下快門時(shí)，光學(xué)鏡頭將光線聚焦到影像傳感器上（ccd/cmo）s，捕獲景物光信號，并轉(zhuǎn)換成電信號

26、；這樣，我們就能看到對應(yīng)于拍照景物的電子圖像，但這個(gè)時(shí)候的圖像文件仍是模擬信號，不能被電腦識別， 仍要通過 a/d 轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號； 接下來 mpu對數(shù)字信號進(jìn)行壓縮并轉(zhuǎn)換成特定的圖像格式（jpeg、tiff 等）；下面我們就對數(shù)碼相機(jī)中的一些名詞來做一個(gè)明白：1、 像素通常是作為劃分?jǐn)?shù)碼相機(jī)檔次的主要依據(jù)；ccd/cmos的辨論率（像素點(diǎn)）在肯定意義上打算了成像的質(zhì)量（圖像辨論率），在這里要留意兩個(gè)辨論率的區(qū)分（參見教材p19）；2、 鏡頭鏡頭是影響成像質(zhì)量的關(guān)鍵因素，數(shù)碼相機(jī)標(biāo)明的鏡頭焦距不同于35 毫米的一般相機(jī)；數(shù)碼相機(jī)鏡頭上標(biāo)明f ：7.4mm； f ： 5.2 15.6mm 等數(shù)值

27、，這是鏡頭的焦距；以往我們見到的 f ： 50mm、f ： 28 85mm是針對 35 毫米光學(xué)相機(jī)而言，它的成像尺寸是135 膠卷（24mm*36mm）；而數(shù)碼相機(jī)中的ccd/cmos尺寸遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于一般相機(jī)的成像尺寸；3、 儲備器儲備器可分為內(nèi)置儲備器和可移動(dòng)儲備器；可移動(dòng)儲備器（cf、sd 卡）裝滿后可以取出更換，就像一般相機(jī)拍照完可換膠卷一樣，所不同的就是這些儲備器可以反復(fù)擦除紀(jì)錄；4、 接口是數(shù)碼相機(jī)連接外部設(shè)備的通道；常見數(shù)碼相機(jī)的接口有：usb接口、 av 接口、電源輸入借口等；有的數(shù)碼相機(jī)仍供應(yīng)了閃光同步接口、紅外接口；其次節(jié)相機(jī)的使用我們學(xué)習(xí)攝影的第一步是讀懂說明書，遵循操作要領(lǐng)

28、， 使自己嫻熟相機(jī)的基本操作；把握學(xué)習(xí)基本要領(lǐng)、 明白基本功能， 從 135 型的機(jī)械手動(dòng)相機(jī)開頭； 這樣可以比較簡潔的說明使用方法以及照相的構(gòu)造；通常拍照距離刻度、光圈（相對口徑）、景深表刻于鏡頭的鏡筒上，而快門速度刻度盤在機(jī)身上端卷片鈕旁，旋鈕提起方格內(nèi)可旋動(dòng)紅色數(shù)值為感光度的調(diào)劑；打開后機(jī)背的內(nèi)壁僅能容納底片暗盒，抽出片頭搭向另一側(cè)卷齒孔內(nèi)卷緊，按住齒孔將膠片拉到合適長度， 能將暗盒置入巢中，蓋上后備，試著卷動(dòng)卷片鈕，另一側(cè)的倒片機(jī)構(gòu)開頭轉(zhuǎn)動(dòng)，表示膠卷上好可以拍照；拍照姿態(tài)宜站穩(wěn)，雙臂夾緊，左手托底握住機(jī)身，拇指于食指把握鏡頭，依據(jù)現(xiàn)場需要 調(diào)解光圈和景深刻度環(huán)， 便于對準(zhǔn)物體調(diào)劑距離找

29、到正確清晰點(diǎn)；在屏住呼吸的狀態(tài)下按下快門； 一般常見的拍照姿態(tài)有： 站姿、 蹲姿、 半蹲姿、 臥姿等幾種， 可依據(jù)現(xiàn)場的環(huán)境挑選；也可以依靠某一個(gè)固定的物體來固定相機(jī)；一、 相機(jī)構(gòu)造上面我們觀看了相機(jī)的外觀和裝卷的操作，仍學(xué)習(xí)了拍照的幾種姿態(tài)；那么我們?nèi)砸獙ο鄼C(jī)的基本構(gòu)造進(jìn)行明白；通常照相機(jī)是由機(jī)身和鏡頭兩大部分組成；機(jī)身部分又包括快門、 取景、輸片、倒片等裝置； 鏡頭部分包括光圈、 聚焦和變焦裝置；下面我們分別加以爭論；1、 快門快門是整個(gè)相機(jī)的曝光心臟；是用來掌握曝光時(shí)間長短的部件；通常用快門系數(shù)來表示：1、2、 4、8、15、30、60、125、250、 500、1000 等，它們分別代

30、表 1 秒、 1/2 秒、 1/4 秒、 1/8 秒等等，這稱為相機(jī)的速度級；另外仍有用于長時(shí)間曝光的“ b”門；它與快門線協(xié)作 , 當(dāng)按下時(shí)快門開啟，松開時(shí)快門關(guān)閉，時(shí)間長短依據(jù)曝光要求自由調(diào)劑；現(xiàn)代不少高檔相機(jī)最短快門速度已達(dá)1/8000 秒；快門的作用：一是掌握進(jìn)光時(shí)間，與光圈協(xié)作獲得正確曝光；二是影響成像清晰度；當(dāng) 被攝物體運(yùn)動(dòng)速度高于快門速度時(shí)，將影響物體成像清晰度；另外，當(dāng)快門速度過低時(shí)，因 為手持的穩(wěn)固性，也會影響成像清晰；一般以鏡頭焦距倒數(shù)為最低下限；如130 毫米鏡頭， 其倒數(shù)為 1/130 ，那么手持快門速度最低為1/125 秒；低于此速度，將造成手的振動(dòng)，影響清晰度；據(jù)統(tǒng)

31、計(jì)， 70%的模糊照片是由于手的振動(dòng)而造成的；快門由于構(gòu)造不同，可分為鏡間快門又稱中心快門,（哈蘇等 120 相機(jī)采納），簾幕快門（尼康、佳能等大多數(shù)相機(jī)采納） ；由于掌握方式不同又可分為電子快門（現(xiàn)代 af 相機(jī)采納）、機(jī)械快門（手動(dòng)相機(jī)采納）和程序快門（大部分傻瓜相機(jī)和現(xiàn)代af相機(jī)采納）；前面我們提到光圈打算了景深， 快門就是打算了被攝物的 時(shí)間； 當(dāng)我們拍照一個(gè)快速移動(dòng)的物體時(shí)， 通常需要比較高速的快門， 才可以抓到凝聚的畫面， 所以我們在拍動(dòng)態(tài)的畫面時(shí)，通常都要考慮可以使用的快門速度；除了時(shí)間之外，快門也打算了我們拍照的穩(wěn)固度，一般以手持相機(jī)拍照來說，快門必需要高到一個(gè)值， 拍出來的畫

32、面才不會晃動(dòng)，這個(gè)能拍出穩(wěn)固畫面的快門速度，通常稱之為安全快門；2、 光圈光圈和快門速度共同掌握曝光量，為的是使膠片得到正確的曝光量；光圈又稱為相對口徑，是由鏡頭中如干金屬薄片組成，掌握進(jìn)光孔大小的裝置；它是裝在鏡頭組之間，光圈的功能是以不同的孔徑來調(diào)劑的通光量；光圈大小用光圈系數(shù)“f ”表示： 1、1.4 、2、 2.8 、4、5.6 、8、11、16、22、 32、45、64；f 系數(shù) =鏡頭焦距光孔直徑；因此，對同一焦距來說，f 系數(shù)越小，表示光孔越大，進(jìn)光量越多； f 系數(shù)越大，表示光孔越小，進(jìn)光量越少；相鄰兩數(shù)字之間的關(guān)系是，每相差一級，光孔的面積差一倍，曝光量相差一倍；光圈的作用：

33、一是調(diào)劑進(jìn)光孔大小， 與快門協(xié)作獲得正確曝光；二是掌握景深成效；光圈大，景深小，重點(diǎn)突出；光圈小，景深大，畫面整體清晰；例如：拍照風(fēng)光、建筑照片往往采納小光圈， 以獲得最大景深，保證畫面清晰范疇；而在人像拍照時(shí)就多采納大光圈，以虛化背景， 突出人物主體；三是影響成像清晰度； 由于鏡頭存在像差問題， 當(dāng)使用最大和最小光圈時(shí)，像差最嚴(yán)峻，影響成像清晰，所以在日常拍照時(shí)，盡可能采納中等光圈，一般為f8 、f11、f16 ，俗稱“正確光圈” ；光圈號數(shù)與進(jìn)光量的關(guān)系除了考慮進(jìn)光量之外，光圈的大小仍跟景深有關(guān)；景深是物體成像后，在相片（圖檔） 中清晰的程度；光圈越大景深會越淺（清晰的范疇較?。?、光圈越小

34、景深就會越長（清晰的范疇較大）；光圈的鏡頭特別適合低光量的環(huán)境，由于它可以在微亮光的環(huán)境下，擷取更多的現(xiàn)場光， 讓我們可以用較快速的快門來拍照，以便保持拍照時(shí)相機(jī)的穩(wěn)固度；但是前面有提到大光圈的鏡頭不易制作，必需要花較多的花費(fèi)才可以獲得；好的數(shù)碼相機(jī)會依據(jù)測光的結(jié)果等情形自動(dòng)運(yùn)算出光圈的大小，一般情形下快門速度越快光圈就越大， 以保證有足夠的光線通過，所以也比較適合拍高速運(yùn)動(dòng)的物體，比如行動(dòng)中的汽車、落下的水滴等；光圈大比較簡潔使用較快的快門外；二、 以 135 相機(jī)為例1、 聚焦方式（ 1）片窗磨砂玻璃式這種取景操作略顯繁瑣， 但是從磨砂玻璃中觀看， 上下左右顛倒， 特別簡潔； 簡潔觀看，

35、廣泛運(yùn)用在大型相機(jī)中；（ 2）裂像式聚焦時(shí)眼睛凝視聚焦屏中心的圓圈，其中間有一條裂紋（把圓分成兩半）；對焦的過程中對著拍照對象局部， 在小圓圈中上下分裂， 也就是假如對焦在直線或曲線時(shí)中間是錯(cuò)位的， 就是沒有對清晰；當(dāng)同一對象的兩部分完全整齊了，就是聚焦精確；2、 取景聚焦范疇內(nèi)的景物在拍照中常有一部分景物沒能拍照進(jìn)來，而沒有看到的卻拍下一部分，緣由是取景視點(diǎn)和成像視點(diǎn)不能夠一樣；這種情形一般存在旁軸相機(jī)、120 雙鏡頭相機(jī)中，單鏡頭并不存在這樣問題；3、 自動(dòng)曝光現(xiàn)代相機(jī)基本上設(shè)有內(nèi)測光系統(tǒng)， 這類照相機(jī)能自行測定出被攝物體的亮度， 并依據(jù)膠片感光度運(yùn)算出該亮度下的正確曝光量， 然后依據(jù)預(yù)選

36、光圈系數(shù)或快門時(shí)間時(shí)間值， 或者同時(shí)調(diào)劑光圈系數(shù)和快門時(shí)間，使底片正確曝光；測光系統(tǒng)有內(nèi)測光和外測光的區(qū)分；主要測光方式有：（ 1）平均測光多用于風(fēng)景攝影；（ 2）中心重點(diǎn)測光、偏中心測光將中心的被攝主體為測光的重點(diǎn)，也能兼顧四周的景物，應(yīng)用廣泛、精確度高，適合風(fēng)景人像的拍照；（ 3）分區(qū)評估測光將各自測得的結(jié)果輸入mpu 中，相機(jī)系統(tǒng)綜合評估后選出一種進(jìn)行實(shí)施；（ 4）中心局部測光僅對于畫面中心的局部范疇測光，曝光比較精確用于拍照肖像；（ 5）中心點(diǎn)測光、多點(diǎn)測光中心點(diǎn)測光只對畫面很小范疇測光，中心多點(diǎn)測光可使景物的各部分先后位于取景中心并測光， mpu 記憶下來并依據(jù)各點(diǎn)的平均值曝光；32

37、54、 自動(dòng)調(diào)焦測距原理有三種：光學(xué)式、紅外線式、超聲波式；用于單反式相機(jī)的測距主要是光學(xué)式原理；5、 手動(dòng)用法手動(dòng)功能除了在手動(dòng)相機(jī)、機(jī)械快門的相機(jī)上使用，在全自動(dòng)相機(jī)的功能上也有設(shè)置；它使攝影者有敏捷使用光圈和快門速度的主動(dòng)權(quán)，依據(jù)自己的目的調(diào)動(dòng)主動(dòng)權(quán)掌握虛實(shí)效 果；第三節(jié)鏡頭135 單鏡頭反光相機(jī)的鏡頭可以更換，那么挑選不同的鏡頭對影象畫面有什么影響，這是我們要明白，這樣才能挑選一個(gè)適合我們的鏡頭；鏡頭是照相機(jī)最主要的部分之一, 也可以說是相機(jī)的中心元件； 我這里只爭論 35mm的規(guī)格的相機(jī)的鏡頭；相機(jī)的鏡頭由多組光學(xué)鏡片組成；包括凹透鏡和凸透鏡；好的鏡頭需要有高解析力（指表現(xiàn)細(xì)節(jié)的才能

38、）和好的反差（指表現(xiàn)光明層次感的才能）；在某種程度上來說， 主體在畫面上的大小可以由鏡頭來掌握；我們平?？梢再I到的鏡頭由很多種，從魚眼鏡頭，廣角鏡頭，超望遠(yuǎn)鏡頭，微距鏡頭，變焦鏡頭等等，不過對于現(xiàn)在大多數(shù)一般的數(shù)碼相機(jī)用戶來說，由于鏡頭不行更換， 而且由于價(jià)錢太昂貴， 所以備一堆鏡頭的可能不大，大家作為基礎(chǔ)明白明白吧；對于長鏡頭和短鏡頭之間的主要差別，其實(shí)就在于視角的不同（也就是所能包括入畫面 的范疇的不同） ；例如 15mm的超廣角鏡頭的視角為110 度，而 600mm的超望遠(yuǎn)鏡頭的視角只有 4 度；另外 28mm、50mm、105mm、200mm的鏡頭的視角分別為75 度、46 度、23

39、度、12 度；一、 種類與劃分原理（ 1）標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在 35mm規(guī)格的相機(jī)中， 50mm到 55mm的鏡頭被成為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它的視角在45 度左右， 和人一個(gè)眼睛的視角差不多；因此使用這種鏡頭所得到的成效會很自然舒服；（ 2）廣角鏡頭焦距不到 50mm的鏡頭都可以成為廣角鏡頭；而小于 20mm（包括 20mm）的鏡頭可以成為超廣角鏡頭； 短焦距的鏡頭可以得到比較寬敞的畫面，當(dāng)你退無可退而又要得到更大范疇的 景色時(shí)，廣角鏡頭會很有用；廣角鏡頭具有以下幾個(gè)特性：1. 視角寬敞：可以得到比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更大范疇的景色；28mm 的鏡頭的視角為75 度，和人雙眼的視角相當(dāng)；而使用15mm 的鏡頭視角可以增大到1

40、10 度；2. 長景深：用廣角鏡拍照時(shí)，可以讓前景到背景都達(dá)到比較清晰的程度；3. 線條會顯現(xiàn)扭曲：當(dāng)用廣角鏡仰視或俯視拍照時(shí)，照片中的線條會由近到遠(yuǎn)匯合；當(dāng)鏡頭向上拍照某建筑時(shí)，會產(chǎn)生建筑向后倒的感覺；4. 夸大的透視成效：關(guān)于透視的問題后面說；5. 畫面邊緣會被拉長：由于球性玻璃的特性所打算；（ 3）變焦鏡頭變焦鏡頭由多組透鏡構(gòu)成；它的焦距在肯定范疇內(nèi)變化；它的使用很便利中變焦3570；中長變焦 70 210；幾乎全部的焦距事業(yè)都被涵蓋；二、 景深、焦深一般會影響到景深長短的緣由，有下面三種：1. 光圈越大、景深越淺，光圈越小、景深越長在拍照距離不變的拍照情形下，使用大光圈來拍照時(shí)， 由于

41、景深變淺， 被攝體的前后景物會變得比較模糊；而使用小光圈時(shí)，被攝體前后景物清晰的距離就會變長；2. 鏡頭的焦距越長、景深越淺，鏡頭的焦距越短、景深越長在光圈、 快門都不變時(shí)， 拍照同一個(gè)場景， 使用長鏡頭會讓景深變淺；而使用廣角鏡時(shí)， 景深就會變長；3. 距離拍照體越近時(shí)、景深越淺，距離拍照體越遠(yuǎn)時(shí)、景深越長在光圈、快門、鏡頭焦距都不變的情形下，拍照同一場景，離被攝體越近時(shí)，景深就會越淺；離被攝體越遠(yuǎn)時(shí)，景深就會越長；第三章攝影構(gòu)成內(nèi)容要點(diǎn)：第一節(jié) 十三種攝影構(gòu)圖技法攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖， 這就像寫文章離不開章法一樣重要，不是可有可無的， 實(shí)屬作品成敗的關(guān)鍵； 攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有其相同之處，有

42、些是可以相互借鑒的，但有不能完全代替，每一種藝術(shù)形式都有它特殊的規(guī)律和原理，這是不能違反的， 對于從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的人，只有在他對所從事的那個(gè)藝術(shù)規(guī)律把握的嫻熟的時(shí)候，才能在創(chuàng)作實(shí)踐縱橫馳騁不“逾 矩”；1. 均衡式構(gòu)圖給人以滿意的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完善無缺，支配奇妙，對應(yīng)而平穩(wěn)；常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材；2. 對稱式構(gòu)圖具有平穩(wěn)、 穩(wěn)固、 相對的特點(diǎn)； 缺點(diǎn)： 呆板、 缺少變化； 常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體；3. 變化式構(gòu)圖景物有意支配在某一角或某一邊，能給人以摸索和想象， 并留下進(jìn)一步判定的余地；富于韻味和樂趣；常用于山水小景、體育運(yùn)動(dòng)、藝術(shù)攝影、幽默照片等；4. 對

43、角線構(gòu)圖把主體支配在對角線上， 能有效利用畫面對角線的長度，同時(shí)也能使陪體與主體發(fā)生直接關(guān)系；富于動(dòng)感，顯得活潑，簡潔產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的成效 例如聚光燈照耀主體 ；5.x 形構(gòu)圖線條、 影調(diào)按 x 形布局， 透視感強(qiáng)， 有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐步放大的特點(diǎn)；常用于建筑、大橋、大路、田野等題材；6. 緊湊式構(gòu)圖將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細(xì)膩、 微觀等特點(diǎn)；常用于人物肖像、顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細(xì)節(jié)；對刻畫人物的面部往往能達(dá)到傳神的境地，令人難忘；7. 三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)是

44、以三點(diǎn)成一面的幾何形成支配景物的位置，形成一個(gè)穩(wěn)固的三角形；這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角；其中斜三角形較為常用，也較為敏捷；三角形構(gòu)圖具有安定、均衡、敏捷等特點(diǎn)；8.s 型構(gòu)圖畫面上的景物呈 s 形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長、變化的特點(diǎn)，使人看上去有韻律感，產(chǎn)生美麗、 雅致、和諧的感覺； 當(dāng)需要采納曲線形式表現(xiàn)被攝體時(shí)，應(yīng)第一想到使用s形構(gòu)圖；常用于河流、溪水、曲徑、小路等；9. 九宮格構(gòu)圖將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上；“井”字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是主體的正確位置； 一般認(rèn)為，右上方的交叉點(diǎn)最為抱負(fù)，其次為右下方的交叉點(diǎn)；但也不是一成不變的； 這種構(gòu)圖格式較為符合

45、人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點(diǎn)；10. 小品式構(gòu)圖通過近攝等手段， 并依據(jù)思想把原來不足為奇的小景物變成富有樂趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構(gòu)圖方式；具有自由想象、不拘一格的特點(diǎn)；本構(gòu)圖沒有肯定的章法；11. 向心式構(gòu)圖主體處于中心位置， 而四周景物呈朝中心集中的構(gòu)圖形式，能將人的視線劇烈引向主體 中心， 并起到集合的作用；具有突出主體的鮮明特點(diǎn)，但有時(shí)也可產(chǎn)生壓迫中心，局促繁重的感覺；12. 垂直式構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度；常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林參天大樹、險(xiǎn)峻的山石、 飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面；13. 對分式構(gòu)圖將畫面左右或上下一分為比例2:1 的兩部分， 形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)的空間比較寬敞；其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體；常用于表現(xiàn)人物、運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景、建筑等題材；其次節(jié)關(guān)于攝影主題、題材和構(gòu)圖的關(guān)系每一部優(yōu)秀的攝影作品， 都應(yīng)當(dāng)有一個(gè)相應(yīng)的攝影主題，即攝影人通過畫面想要傳達(dá)的內(nèi)涵思想； 攝影主