平面構(gòu)成基本形

1、 第三章第三章 平面構(gòu)成的基本形平面構(gòu)成的基本形學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)通過本章節(jié)的學(xué)習(xí)，了解平面構(gòu)成的基本形的概念，掌握基本形的組合形式及群化方法；了解平面構(gòu)成中基本形形成空間感的基本方式，掌握其構(gòu)成的空間形式及矛盾空間；掌握各種基本元素在拆解與重構(gòu)中的結(jié)構(gòu)和基本規(guī)律，以及對構(gòu)成形態(tài)的控制與表達(dá)。重點難點重點難點1.各種基本形的群化構(gòu)成方法及表現(xiàn)形式。2.基本形形成空間感的基本方法，以及矛盾空間的形式設(shè)計與表現(xiàn)方法。3.有序地分解設(shè)計基本元素，并通過創(chuàng)新重新構(gòu)成。第一節(jié)第一節(jié) 基本形概述基本形概述 形是造型的基本元素之一，是在具有長度和寬度的二維空間內(nèi)，通過以輪廓線作為劃分圖與底之間的界限來描繪的。

2、世界萬物皆有其形，任何復(fù)雜的形均可還原成最基本的形點、線、面。點、線、面則是經(jīng)過高度概括的最基本的形態(tài)要素，有一定的形狀、位置、面積、濃淡等特征，作為視覺元素，它們不同于幾何學(xué)上所談?wù)摰狞c、線、面。點、線、面等要素在平面上占有空間則稱之為“圖”，而襯托圖中點、線、面形狀的剩余平面則被稱為“底”或“背景”，形與形及背景之間可形成分離、接觸、透疊、差疊等多種組合關(guān)系（圖4-1、圖4-2）。圖4-1 形與形及背景的關(guān)系圖4-2 形與形及背景的關(guān)系 一、基本形的概念一、基本形的概念 平面構(gòu)成多由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形稱為基本形?；拘问且粋€最小的單位，根據(jù)一定的構(gòu)成原則對其進(jìn)行排列

3、、組合便可得到所需的構(gòu)成效果?；拘慰梢杂梢粋€點、一條線、一個面等形象來構(gòu)成，也可以通過對這些形象進(jìn)行分離、組合等不同的組織關(guān)系構(gòu)成。通常由一組相同或相似的基本形組成畫面，在構(gòu)成內(nèi)部起到統(tǒng)一的作用。在用基本形構(gòu)成畫面的過程中，必然發(fā)生形體聚成一團(tuán)的形態(tài)，或出現(xiàn)由基本形所包圍的間隙空間等現(xiàn)象。對基本形的設(shè)計要充分考慮到在不同的組織關(guān)系內(nèi)所形成的組織后的效果，使基本形能隨組合的不同而產(chǎn)生豐富的變化?；拘卧O(shè)計以簡為宜，通常多使用幾何形態(tài)（圖4-3）。圖4-3 基本形設(shè)計 1. 形態(tài)融合 把基本形組合起來的方法，有單一基本形的組合與混合基本形的組合兩種。單一基本形組合，因為其基本形相同，所以組合形式

4、較為單純，統(tǒng)一大于變化（圖4-4、圖4-5）。圖4-4 單一基本形的組合圖4-5 單一基本形的組合 混合基本形的組合，是指不同形的混合方式。任意兩形均可能融合，故可結(jié)合成多種新的形體。這種組合形式較單一基本形組合變化更豐富，形式更多樣（圖4-6、圖4-7）。圖4-6 混合基本形的組合圖4-7 混合基本形的組合 2. 間隙空間 所謂間隙空間，是指基本形之間圍合所造成的空間形態(tài)，也就是我們經(jīng)常說的“負(fù)形”或“虛形”。一般有兩種形式，即分離組合間隙與環(huán)狀組合間隙。 分離組合間隙，顧名思義就是基本形兩兩相離，其中空間所形成的間隙形式。因為沒有圍合，所以間隙空間無外輪廓，外形不明確，具有延展性（圖4-8

5、）。圖4-8 分離組合間隙 環(huán)狀組合間隙，就是基本形連接而形成的中空間隙。這種空間負(fù)形整齊，且形體輪廓清晰，具有完全的空間填充性（圖4-9）。圖4-9 環(huán)狀組合間隙 二、基本形的組合形式二、基本形的組合形式 在單元式造型中，一旦決定了某一種（或幾種）基本形后，將它們組合而成的形體的變化形態(tài)是無限的。然而，把基本形組合起來還是有章可循的。 一般來說，形的組合方法有三種，即分離、連接和重疊，由此三種類型可以再引申出不同的單元式造型方法。當(dāng)兩種以上的形相遇時通常可產(chǎn)生八種形式： (1) 分離 面與面之間互不接觸， 始終保持一定距離（ 圖4-10）。圖4-10 形的分離 （2）接觸 面與面在互相靠近的

6、情況下，其邊緣線恰好相接（圖4-11）。圖4-11 形的接觸 （3）覆疊 面與面靠近時，接觸更近一步，一個或一些形象覆蓋于另一個或另一些形象之上，產(chǎn)生或上或下、或前或后的空間關(guān)系（圖4-12）。圖4-12 形的覆疊 （4）差疊 面與面交疊部分產(chǎn)生出一個新形象，其他不交疊部分消失（圖4-13）。圖4-13 形的差疊（5）透疊 面與面交疊時，交疊部分產(chǎn)生透明效果覺，形象前后之分并不明顯（圖4-14）。圖4-14 形的透疊 （6）聯(lián)合 面與面互相交疊而無前后之分，可以聯(lián)合成為一個多元化的形象。聯(lián)合的形象常處于同一空間平面，而其色彩與肌理必須保持一致（圖4-15）。圖4-15 形的聯(lián)合 （7）減缺 面

7、與面覆疊時，前面的形象并不畫出來，只出現(xiàn)后面的減缺形象。減缺可使原有形象變?yōu)榱硪恍碌男蜗螅▓D4-16）。圖4-16 形的減缺 （8）重合（重疊） 面與面完全重疊，成為一個獨立的形象。絕對的重復(fù)并沒有實際意義。因此，重合與覆疊、透疊、聯(lián)合、減缺之間有相似之處，只是相重合的面積不同而已（圖4-17）。圖4-17 形的重合第二節(jié)第二節(jié) 基本形的群化基本形的群化 在實際設(shè)計中，面對限定的空間和各種類型的元素，要想有一個出色的表現(xiàn)效果，就需要在這個限定的空間中，組織多個元素的基本形式，運用規(guī)律性的方法，形成設(shè)計圖面。也就是說，當(dāng)有了特定的基本形時，還要有各種有秩序的變化形式，才能構(gòu)成一個完整的畫面（圖4

8、-18）。圖4-18 由基本形按照一定的變化形式構(gòu)成的畫面 一、基本形群化的概念一、基本形群化的概念 將兩個或兩個以上一模一樣的基本形，按照一定的目的、方法加以群集，稱之為基本形群化?；拘稳夯饕菑某橄笮螒B(tài)（幾何化的點、線、面）入手，進(jìn)行形的重新組合與排列，由于“形態(tài)融合”而產(chǎn)生新的“形”，所構(gòu)之形相對獨立，且極為簡練、有力而具符號性（圖4-19）。圖4-19 基本形的群化二、基本形群化的構(gòu)成形式 基本形群化的方法有很多，如對稱、平衡、平移、反映、旋轉(zhuǎn)、擴大、錯位、回旋等，但其形式可分為三大類（圖4-20、圖4-21）。圖4-20 基本形的群化圖4-21 基本形的群化 1. 對稱放置 將基

9、本形對稱放置，兩個形象可以是相交對稱、分離對稱、邊緣相接對稱、局部重合對稱。在方向和位置關(guān)系上，可以運用反射、移動、回轉(zhuǎn)、重疊、透疊、交錯等形式。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的對稱放置方式（圖4-22至圖4-24）。圖4-22 對稱放置圖4-23 對稱放置圖4-24 對稱放置 2. 旋轉(zhuǎn)放射式放置 將基本形以某一點為圓心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置。這時形體可以是相交、分離、邊緣相接、局部重合等關(guān)系。依據(jù)不同的基本形，可采用不同的旋轉(zhuǎn)放射式放置方式（圖4-25至圖4-28）。圖4-25 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-26 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-27 旋轉(zhuǎn)放射式放置圖4-28 旋轉(zhuǎn)放射式放置 3. 按不同的

10、方向自由放置 只要畫面中的圖形具有較為穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下，可相對靈活地運用（圖4-29至圖4-32）。圖4-29 按不同的方向自由放置圖4-30 按不同的方向自由放置圖4-31 按不同的方向自由放置圖4-32 按不同的方向自由放置 三、基本形群化構(gòu)成作品例釋三、基本形群化構(gòu)成作品例釋 圖4-33、圖4-34所示為多種特定形的群化設(shè)計。將漸變、發(fā)射等組合形式與基本形的特點搭配，形成了兩種不同風(fēng)格的設(shè)計作品。圖4-33 基本形群化構(gòu)成作品圖4-34 基本形群化構(gòu)成作品 圖4-35、圖4-36所示為圓形的群化設(shè)計。將自由的組合形式與基本形的特點很好地結(jié)合在一起，

11、形成了兩種相同風(fēng)格、不同表現(xiàn)的設(shè)計作品。圖4-35 圓形的群化設(shè)計作品圖4-36 圓形的群化設(shè)計作品 圖4-37、圖4-38所示為三角形的群化設(shè)計。運用多種組合形式，使三角形的基本形特征表現(xiàn)得很突出，形成兩種不同表現(xiàn)形式的設(shè)計作品。圖4-37 三角形的群化設(shè)計作品圖4-38 三角形的群化設(shè)計作品第三節(jié)第三節(jié) 空間與基本形空間與基本形 一、基本形形成空間感的基本方式一、基本形形成空間感的基本方式 平面構(gòu)成中的空間，是立體形態(tài)在二維平面中的空間表現(xiàn)?？臻g是先于形而存在的，但是形決定空間的性質(zhì)。沒有形，空間是一張白紙；形象的出現(xiàn)占據(jù)了空間，使空間成為有設(shè)計意義的空間。 空間感與立體感雖有共同之處，但

12、是立體感通常注重的是個體的立體效果，而空間感則以多數(shù)個體來表現(xiàn)畫面的深度及空曠的效果。立體是以一種空間形式存在的，這種存在也使空間成為立體 。 立體空間感的構(gòu)成雖然也應(yīng)用透視法的原理，但并不完全按照透視法去復(fù)制一個以固定視點出發(fā)的客觀空間，而是打破視覺經(jīng)驗的束縛，人為地改變其固定的消失點，變成多交點、多方位的不合理空間或違反透視法的幻覺空間，給畫面創(chuàng)造新的視覺空間效果帶來另一種可能性。其設(shè)計目的就是在二維平面內(nèi)創(chuàng)造一個多維的視覺空間。 在二維平面上形成空間感的方法主要有以下幾種： (1) 重疊 一個形象復(fù)疊到另一個形象之上時，就會產(chǎn)生一前一后或者一上一下的感覺，這就產(chǎn)生了平面的深度感（圖4-3

13、9）。圖4-39 重疊法 (2) 大小變化 在人們的生活經(jīng)驗中，由于透視的原因，物體在人們的視覺中會產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小、近清楚遠(yuǎn)模糊這種變化感覺。同樣，視覺中平面形象的基本形的大小變化愈大，產(chǎn)生的空間深度感就愈強（圖4-40）。圖4-40 大小變化法 (3) 傾斜變化 由于基本形的傾斜變化在人們的視覺中會產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會給人以一種深度感（圖4-41）。圖4-41 傾斜法(4) 彎曲變化因為彎曲本身具有起伏變化，因此在平面的形象中如果有類似彎曲的形狀，就會產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感（圖4-42）。圖4-42 彎曲變化法 (5) 肌理變化 由于在人的視覺感受中，物體是近看清楚、

14、遠(yuǎn)看模糊，所以粗糙的肌理比細(xì)密的肌理有更近的感覺，因而肌理的變化也可以形成視覺上的空間感（圖4-43）圖4-43 肌理變化法 (6) 明度變化 由于透視的原因，近處物體明度對比較強烈，而遠(yuǎn)處物體一般消失在背景明度之中，因此就顯得比較柔弱。所以，明度變化也具有深度感，即和背景明度相近的物體有隱退之感，和背景明度差異大的物體則會有突進(jìn)之感。這就是由明度的對比變化而造成的形的空間感（圖4-44）。圖4-44 明度變化法 (7) 投影效果 由于投影本身就是空間感的一種反應(yīng)，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感（圖4-45）。 (8) 透視效果 在真實的空間中，由于人的視點是固定的，視野是有限的，無

15、論在何種情況下，人的眼睛都只能看到物體的三個面，并且是愈在前面愈大，愈在后面愈小，所以透視關(guān)系也可造成空間感（圖4-46）。圖4-45 投影法 圖4-46 透視法 (9) 面的連接 在平面設(shè)計中，面的連接可形成體，面的彎曲可形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可形成體，而體是空間中的實體，因此能夠形成體的面都具有視覺上的空間感（圖4-47）。 (10) 交錯空間 兩個平面相互交叉，平面的二維空間就會因為它們的交叉而轉(zhuǎn)為三維空間，空間感由此產(chǎn)生（圖4-48）。圖4-47 面的連接法 圖4-48 交錯空間法 二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解二、基本形形成的空間形式與矛盾空間詳解 1. 基本形形成的空間形式 (

16、1) 平面空間平面空間(二維空間)是通過平面形象來表達(dá)的，形象與畫面平行，沒有前后之分。在平面上并列形象的大小比例變化并不影響空間的深度。如平面上的圖與底或正負(fù)形（圖4-49）。圖4-49 平面空間 (2) 幻覺空間 形象不與畫面平行，在平面中產(chǎn)生立體幻覺。如覆疊的形象可產(chǎn)生前后排列的空間感（圖4-50）。圖4-50 幻覺空間 (3) 曖昧空間 有些幻覺空間是曖昧性的、模棱兩可的，形象忽前忽后，時凸時凹，把二維的關(guān)系擴大到三維關(guān)系中來，使人產(chǎn)生閃動的錯覺（圖4-51）。圖4-51 曖昧空間 （4）矛盾空間 每個局部都符合視覺經(jīng)驗的空間效果，而組合后的整體卻是現(xiàn)實中不存在的或不可能完成的，僅僅是

17、在平面上創(chuàng)造的特殊空間關(guān)系。這種空間打破了正常的自然規(guī)律，可在空間關(guān)系上制造出奇特、不合理的錯視效果（圖4-52）。圖4-52 矛盾空間 (5) 多視點空間 同一立體，可以設(shè)計多個視點，并置在同一平面上，是一種理念的空間，而不是真實自然的空間（圖4-53）。圖4-53 多視點空間 2. 矛盾空間詳解 (1) 矛盾空間的定義與構(gòu)成方法 矛盾性的空間實際上也是一種錯覺空間、幻覺空間。矛盾空間是在實際空間中并不能夠存在的空間形式，利用平面的局限性以及視覺的錯覺，可以形成在現(xiàn)實中無法存在的空間（圖4-54、圖4-55）。圖4-54 矛盾空間圖4-55 矛盾空間 反轉(zhuǎn)形是矛盾空間的一種形式。這些圖形的構(gòu)

18、成可以使人感知到兩個互相逆轉(zhuǎn)的形象。這種“圖形”有人稱之為“阿爾巴斯圖形”：在兩個連接在一起的立方體的中央，有一個狹長的小“平行四邊形”。有時你覺得這個“四邊形”屬于下邊立方體的左側(cè)，那么下邊的立方體是向前凸出的；有時你又覺得它屬于上邊立方體右側(cè)，則上邊的立方體向前凸出，下邊的凹進(jìn)去。據(jù)說，這種捉摸不定的空間判斷包含著某種“宇宙的秘密”，也有人稱之為超三度空間的“四度空間”。阿爾巴斯曾任教于德國的包豪斯學(xué)院，這種“圖形”是其研究“幾何抽象藝術(shù)”而創(chuàng)作的。作為一種獨特的空間形式，矛盾空間往往能夠產(chǎn)生新鮮、意想不到的視覺效果，設(shè)計時可以利用這一視覺原理構(gòu)造新的造型形式。 在平面設(shè)計中，為了表達(dá)空間的立體效果，可以按照透視學(xué)原理，采取將平行直線集中消失到滅點的方法來表現(xiàn)空間感。但在平面構(gòu)成中，有時卻故意違背這些原理，有意識地造成“矛盾空間”。由于這種空間透視存在不合理性，而且有時還不容易立即找出其矛盾所在，就會使觀者捉摸不定，增加其欣賞的興趣。 一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個方面著手（圖4-56、圖4-57）：圖4-56 矛盾空間一般來說，構(gòu)成矛盾空間可以從以下幾個方面著手（圖4-56、圖4-57）： 共用面。大多數(shù)矛盾空間的構(gòu)成，都是采用共用面的形式