石膏寫生時初學者鍛煉和鞏固形體塑造的必備課題

1、石膏寫生時初學者鍛煉和鞏固形體塑造的必備課題，也是每個學生學畫過程中必須通過一個重要課程。石膏像素描是在經(jīng)過幾何形體，靜物素描的學習，掌握了一定的素描造型方法之后的一項重要的訓練課程。是全面學習、掌握素描造型的基本規(guī)律和方法的一個關(guān)鍵性的階段。  黑人 戴帽老頭石膏像寫生要領(lǐng)：畫石膏頭像具有其他訓練手段無法替代的優(yōu)點：它有真人般的結(jié)構(gòu)、比例關(guān)系，又具有靜物的穩(wěn)定特性，且白色的石膏體排除了色彩的干擾，便于較長時間地深入觀察分析。研究對象的形體結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)規(guī)律。同時，作為寫生對象的石膏像，多選自希臘，羅馬或歐洲文藝復興時期藝術(shù)大師們的雕塑復制品。這些作品造型嚴謹，形象

2、鮮明，概括生動，不僅為我們的寫生提供了完善的造型典范，也使我們在磨練技法的同時受到大師們崇高審美情趣的熏陶。    石膏頭像的形體、結(jié)構(gòu)，比我們以前學過的幾何形體和靜物復雜得多。如何才能準確、生動、立體的表現(xiàn)石膏頭像的形象呢？首先要注意如下幾點：    第一，要樹立整體的觀念，立體的觀念。在觀察和表現(xiàn)對象時不要平面地、孤立地去看對象，不要只看到形狀而看不到立體轉(zhuǎn)折的空間。不要只看到局部而看不到整體。觀察是表現(xiàn)的前提，只有認真觀察體會了之后，在寫生中才能有意識的表現(xiàn)和訓練自己的眼睛和作畫能力。只有整體的觀察，概括的表現(xiàn)，才能準確生動地畫

3、好石膏頭像。    第二要掌握正確的繪畫步驟。初學者一定要按照正確的步驟來畫，這是在整體觀察的請?zhí)嵯?，通過概括的方法一步步完成寫生作品的過程。這個過程的基本要領(lǐng)就是：由整體到局部，由大體到具體。在不斷概括、比較中完善表現(xiàn)對象。如果不按正確步驟畫，機會顧此失彼，無法畫準確復雜的石膏頭像。初學者總是習慣于孤立的一點點描繪局部，一部分一部分地湊形，而且重形不重體，不善整體比較，同步深入，這是石膏像寫生之大忌。    第三，要了解，熟悉結(jié)構(gòu)，掌握表現(xiàn)技法。了解頭部的結(jié)構(gòu)關(guān)系，是畫好石膏頭像的內(nèi)在依據(jù)。結(jié)構(gòu)不對，就畫不準，更畫不出鮮明生動的形象

4、。所以，對頭部的骨骼、肌肉及其構(gòu)成關(guān)系要力求熟悉。一切技法也都主要是作為塑造形體，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的手段。在以前的寫生中學過畫形、用線、畫明暗的一些技法，隨著寫生對象的造型更復雜，對寫生技法的要求就更高。在寫生練習中要多思考，多體會，才能明白應(yīng)該怎樣畫，為什么這樣畫。如對體面造型方法的把握，就是石膏頭像素描寫生的一個很關(guān)鍵的課題。不僅要掌握如何分面，排線。重要的是要理解和掌握如何處理體面關(guān)系，因為體面關(guān)系是形體結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)形式?？梢姡莆蘸皿w面造型方法，即使技法問題，又是對形體結(jié)構(gòu)的認識問題，缺乏對結(jié)構(gòu)的熟悉，理解。也就不能很好掌握體面造型的方法。所以說，技法不是一個個機械的表現(xiàn)方法，它是建立在一定

5、的認識和理解的基礎(chǔ)上的，而且也是需要經(jīng)過刻苦的努力訓練才能真正掌握的。    我們將循序漸進地講述石膏頭像素描中腰解決的一些認識問題，并通過各個示范作業(yè)，直觀、淺顯地闡明石膏頭像寫生的一般規(guī)律和表現(xiàn)技法。希望初學者通過石膏頭像素描的學習，能從根本上去理解，把握對象。提高素描造型能力。維納斯頭像五官形體：五官結(jié)構(gòu)示意圖     五官形體在人體頭部結(jié)構(gòu)中式最突出的，也是頭像寫生中最重要的部分，所以在畫石膏頭像寫生前，都要先畫五官石膏形體。研究、熟悉五官的形體結(jié)構(gòu)，對畫好石膏頭像是十分重要的。   

6、眼睛眼睛是個球體，置于眼窩中，外有眼瞼包著，故我們看到的眼睛，只是眼球外露的那一部分。眼從眉弓到下眼瞼，形成一下降的階級梯狀，而眼的橫向又呈現(xiàn)一半圓球面。眼睛上方時眉弓，內(nèi)側(cè)是鼻梁，外側(cè)下方是顴骨。   鼻子 鼻子上部由鼻骨和鼻軟骨構(gòu)成鼻梁，下部鼻頭由一球體和兩個呈椎體的鼻翼構(gòu)成，下面由鼻中隔和鼻翼合圍成鼻孔。鼻的形體上窄下寬。整個鼻子可概括為四大面，鼻梁到鼻頭的中間位一大面，兩側(cè)各為一大面，鼻底為一大面。 嘴    嘴部由山下嘴唇構(gòu)成，覆蓋在山下頜骨的弧形面上。上唇面稍長，向下傾斜，唇鋒分明：下唇稍短，呈臺形體，邊緣柔和，嘴角在口輪

7、匝肌的包裹下往往形成兩個三角窩。耳朵    耳朵形體由外耳輪，對（內(nèi)）耳輪、耳垂、耳屏構(gòu)成，耳朵外形上寬下窄，像個問號，造型生動而極富特點。由對耳輪和耳屏圍成的半圓形耳腔在中間襯托出內(nèi)外耳輪起伏強烈、穿插變化的生動形體。 五官形體寫生：     眼睛    1、寫生步驟一般都是先抓大形，比較大體的形態(tài)、注意比例，用長直線概括地確定位置，畫出大體外形，再比較、確定眉、眼的位置及形態(tài)，不要太關(guān)注細節(jié)的形狀變化。    2、逐步把外形和眉、眼主要部分的形畫明確，注意通過分

8、面把眼部的基本結(jié)構(gòu)和體積關(guān)系確定下來。     3、按對象的明暗關(guān)系把背光面鋪一遍，注意明暗交界線部分，并適當加重、強調(diào)大的體面感，使對象形體關(guān)系更明確，并有一定的體積感。    4、逐步深入刻畫，從主要部位明暗交界線到暗部、反光、投影再從明暗交界線到灰部、亮部，一遍遍地刻畫和調(diào)整，多從整體出發(fā)去比較各部分的明暗層次及虛實關(guān)系，以求恰當?shù)乇憩F(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)和立體效果。    要明確的是，深入刻畫不是一遍完成的，不要在一個地方過分描畫細節(jié)，要多比較，分幾遍刻畫完成。也不要只重眼睛和眉頭部分的描畫，其他

9、各部分都要同步塑造。畫面的整體關(guān)系和大效果是最重要的。     鼻子是頭部最突出的形體，畫鼻子要強調(diào)其整體的立體感。鼻子大的形體比較單純，應(yīng)先從大體畫的劃分人手把握。鼻梁正面與側(cè)面的結(jié)構(gòu)線要注意把握，要明確結(jié)構(gòu)關(guān)系，便可簡單生硬。鼻頭部分是重點，既要區(qū)別鼻尖與鼻翼的形體結(jié)構(gòu)，又要強調(diào)其整體的立體效果?？坍嫊r要注意明暗交界線向亮部的過渡關(guān)系。鼻孔的邊緣形體不可畫得生硬、突出。     嘴 嘴的形體看起來簡單，畫起來確不易。嘴是有肌肉軟組織構(gòu)成，明暗變化很微妙。上嘴唇形體是向下傾斜的，一般色調(diào)要深一些；下唇鞋

10、面向上，明度要高一些。上唇的結(jié)構(gòu)變化豐富，要注意其起伏變化的關(guān)系。唇溝和嘴角也是要注意的地方，其形體及與周圍關(guān)系要恰當表現(xiàn)。最突出的部位往往是口縫和下唇底邊，成為結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折最強、明暗最深的地方。 耳朵 頭部結(jié)構(gòu) ：頭骨 人體頭部的內(nèi)在結(jié)構(gòu)式由頭骨和肌肉組成。頭骨作為頭部形體的構(gòu)成支架，決定了頭的基本造型。頭骨有一些較突出的點，稱為骨點，如額丘、皺眉丘、顴丘、頦丘等。它們沒有或很少肌肉覆蓋，對造型有重要的意義。石膏頭骨寫生的主要目的還是要了解頭骨的結(jié)構(gòu)關(guān)系。因此，有必要在寫生中理解熟悉頭部各骨骼的名稱、形態(tài)及聯(lián)接穿插關(guān)系。    

11、0;頭骨寫生頭部骨骼分腦顱和面部兩大部分，腦顱是個半球體，面部則包括由不同骨骼組成的眼眶、鼻腔、牙齒等部分。頭部骨骼除下頜骨能活動外,其余都是固定不動。    頭骨的結(jié)構(gòu)雖復雜，但寫生時抓住大的形態(tài)和體面關(guān)系，就能很好地塑造對象形體。顳骨向頂骨的線與顴骨的轉(zhuǎn)折關(guān)系，標示著頭形的正側(cè)分解，是把握頭部形體兩大面的重要部位。骨骼有較硬的質(zhì)感，而且起伏變化豐富、強烈，很多轉(zhuǎn)折部位在刻畫時對比較強，邊緣明確，要注意整體協(xié)調(diào)，統(tǒng)一，不要過分刻畫細節(jié)。  頭部肌肉圖    頭部肌肉依附著頭骨，與頭骨共同構(gòu)成頭部顏面的外觀。頭部肌

12、肉主要是在顏面，他們附著在頭骨上通過收縮和擴張，拉動骨骼運動，或產(chǎn)生表情。可見，肌肉是可運動的。肌肉的運動會使頭部的形態(tài)發(fā)生變化，肌肉與骨骼共同組成頭部的形體關(guān)系。所以，了解頭部肌肉的形態(tài)及運動規(guī)律，對于認識和把握頭像的形體是十分重要的，對其后的石膏頭像寫生很有幫助。   面肌石膏像     分面像 ：    亞歷山大分面像    通過分面來把握物象的形體，是素描造型中十分重要的概括手法。在學習幾何形體素描時，我們就認識了不同方向的面構(gòu)成形體體積的原理。但

13、過去畫的是簡單的形體，而現(xiàn)在要畫復雜的石膏像。為了提高學習者對復雜形體的概括能力，可以從畫石膏分面頭像寫生開始練習，這樣既可以幫助概括地認識頭部結(jié)構(gòu)的大關(guān)系，又促使樹立立體的造型觀念。     石膏分面像是在把握大的形體關(guān)系的基礎(chǔ)上，不顧具體、繁雜的小結(jié)構(gòu)，而按照大的體面關(guān)系趨概括處理表現(xiàn)出來的形體，它既保留了對象的基本形體特征，又不同于原形象。對照比較亞歷山大分面像與后面的同一形象的實物面像，可以看到，分面像把繁雜多變的形體結(jié)構(gòu)變得簡潔、清晰、明確了，這就是概括的力量，從中也可以學到一些對形體進行概括處理的原理和方法。   

14、;  在以后的石膏頭像寫生中，都要用到概括分面的手法，不過，那將不同于畫分面像，而是通過分面確定復雜結(jié)構(gòu)的大關(guān)系，把握物象的立體構(gòu)成框架，一遍逐步深入塑造，達到準確、立體地表現(xiàn)對象的目的。但就對形體的概括而言，分面的基本原理是一致的。   亞歷山大分面像    阿格里巴分面像    分面像寫生一是要抓準形和體面，二是要把握明暗層次關(guān)系。    面形是和分面結(jié)合起來的，在比較，確定大的比例、形態(tài)關(guān)系后，就是找準幾個大體面的位置，由大面到小面地逐步比較，劃分。切不可拘謹

15、和孤立地一塊塊描。    畫明暗也是先大體地鋪背光部，分出明暗兩大面，然后再畫暗部不同塊面的層次調(diào)子。通過不斷的比較、調(diào)整，達到豐富而協(xié)調(diào)的效果。  石膏頭像結(jié)構(gòu)素描：    男青年頭像    素描有兩種基本的表現(xiàn)形式，一種是以用線為主，一種是以用明暗為主。線條便于表現(xiàn)形，明暗便于表現(xiàn)體。處于表達和研究的需要，以某一種方式為主來分析節(jié)點進行練習時十分必要的。結(jié)構(gòu)素描就是以線為主來研究對象形體結(jié)構(gòu)關(guān)系的一種訓練手段，也是素描表現(xiàn)的一種藝術(shù)形式。   

16、0;由于石膏像的明暗變化復雜，使人難以分辨和把握對象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，所以，以線條為主來強調(diào)表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系，而省去豐富的明暗變化，對于學習，研究頭像十分有益。在石膏頭像寫生的前期階段，練習畫一些頭像結(jié)構(gòu)素描是非常重要的。   石膏頭像寫生步驟：     對于初學者來說，正確的寫生步驟是畫好衣服寫生畫的組織保證。正確的作畫步驟來自于正確的觀察與認識，同時也促使我們養(yǎng)成正確的觀察習慣。從整體到局部再回到整體，是觀察與表現(xiàn)的基本原則，體現(xiàn)在具體的寫生步驟中，就是要先大形后小形，先大體后局部，先大層次后小變化。在把握大關(guān)系的前提下不斷地比較，逐步地深

17、入，這是在寫生中時時應(yīng)提醒自己的。 羅馬青年石膏寫生步驟講解1、注意觀察對象的整體大形，抓住外形特征及頭、胸、底座三大體塊的大關(guān)系。起稿用長直線確定整體的高度與寬度，劃分各大體塊地比例、基本形，再找出五官的位置。在這個過程中，要注意用線要輕松，只找大形，不要顧細節(jié)，只有大形體比例關(guān)系對了，才能進一步畫準各部分的形。 在確定大形的前提下，概括地畫出頭部大的體面、結(jié)構(gòu)關(guān)系，如：從眉弓，顴骨到下頜的連線，劃分出拖布正側(cè)兩大面，鼻子、脖子等處的正、側(cè)體面及一些小的體面也逐步劃分出來。這樣，在確定頭部立體框架的過程中，也把各主要部分的基本形畫明確了。在這一步中，畫形是與分面結(jié)合起來的，在分面的

18、過程中也完成了對形的確定，這就是用立體的眼光看對象、畫對象。 3、分析受光與背光兩大面，進一步抓準明暗交界線的變化，開始鋪背光部。第一遍明暗鋪得較簡潔，不要有很多變化，不要管細節(jié)，不要拘謹，只適當注意明暗交界線的部位，以區(qū)分明暗兩大面為主。4、從明暗交界線開始把暗部再畫一遍，區(qū)分暗部不同的結(jié)構(gòu)面，強調(diào)交界線到反光的明暗變化，注意體面的穿插感，并把五官等主要形體畫得更具體、明確。這一步已經(jīng)確定了對象明暗和形體的大效果，使石膏像的整個形體關(guān)系更明確、豐富，為進一步深入刻畫打下良好的基礎(chǔ)。 5、深入刻畫是對形體關(guān)系的進一步塑造。要在體面表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，使對象形體逐步豐滿，明暗逐步豐

19、富，結(jié)構(gòu)關(guān)系更加完善，整體和空間關(guān)系更加協(xié)調(diào)。     深入刻畫總共主要部分開始，注重明暗交界線所體現(xiàn)的形體轉(zhuǎn)折、聯(lián)接和穿插關(guān)系。從暗部到亮部的過渡要有體面感，明暗的深淺，虛實要適可而止。深入刻畫不是一遍完成的，不要孤立的畫局部，不要把一個地方畫到底了再畫到另一個地方去。一定要整體比較，各部分的關(guān)系逐步有序的層層深入。    深入刻畫要有主次，抓重點，對立體感較強或結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折明確的地方，要畫德對比明確，體積突出。反之則畫得相對柔和；靠前面的主要形體要畫得豐富，實在。后面及次要的部分要畫得簡略、含糊，這都是從整體效果出發(fā)把握大的形體關(guān)系的需要。6、通過幾遍深入刻畫后，再回到整體關(guān)系上作最后的調(diào)整，可以把畫放在遠處，看看畫面的整體效果是否層次分明、結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)、完整統(tǒng)一。因為在深入時比較關(guān)注局部關(guān)系的刻畫，難免有整體關(guān)系上的照顧不周。通過調(diào)整，增強或減弱某些體感效果，修正和處理某些結(jié)構(gòu)失調(diào)，加深或淡化某些明暗層次，使之從整體上達到更加完善的程度。 石膏寫生表現(xiàn)技法    朱里諾石膏像寫生（如何畫準形體）    畫