電影時代性解析

1、電影時代性解析 【摘要】電影是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合產(chǎn)物。判斷一部電影作品是否經(jīng)典優(yōu)秀，不僅要考慮到藝術(shù)性，還要結(jié)合其所處的時代背景環(huán)境。電影三生三世十里桃花作為中國市場首部仙俠玄幻的愛情題材片，承載著藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合的作用。通過對其時代性的解析，客觀評價這部作品在電影市場上的價值與意義，同時也探索在未來的電影市場上仙俠玄幻愛情片的發(fā)展可能性。 【關(guān)鍵詞】電影；三生三世十里桃花；IP；仙俠玄幻；時代性 一、時代性的經(jīng)典繼承 （一）電影制作的精益。近年來，中國本土的商業(yè)電影叫好又叫座的并不多。小時代系列被諸多影評人士稱之為PPT電影；爸爸去哪兒系列直接將幾十個小時的親子戶外活動視頻剪輯成綜藝電影；熱

2、播綜藝節(jié)目奔跑吧兄弟電影版也收獲了不少票房。一方面是很難有經(jīng)典的電影作品，口碑和票房幾乎不能雙贏。2017年國內(nèi)電影最大的黑馬就是戰(zhàn)狼2，票房收入56.7869億。另一方面是“粉絲”經(jīng)濟背景下的商業(yè)模式，到底對中國電影有沒有反作用的效果，很多觀眾純屬奔著喜歡的明星而去，不管電影制作是精良還是粗糙，只要有喜歡的演員參演電影就樂意去影院買單。2015年初，馮小剛導(dǎo)演曾公開表示，低投入高票房的綜藝模式電影，對真正投身制作嚴謹電影模式的電影人來說影響極為惡劣。也就是說，在傳統(tǒng)的電影制作的價值觀中，如何將電影的藝術(shù)性與商業(yè)性完美結(jié)合的經(jīng)典問題打破，變成了如何在最短時間內(nèi)制作出低成本、高票房、高熱點的電影

3、成品。電影內(nèi)在的美學(xué)意義、人文意義、商業(yè)價值意義，電影外在的視聽效果、鏡頭剪輯、傳達信息，以及受眾反饋、專業(yè)影評人、主流電影節(jié)的評判標準等都隨之改變?？v觀國內(nèi)外電影作品，的確出現(xiàn)了眾多參差不齊的作品，有純屬將商業(yè)利益放在首位的作品，但客觀來說，中國電影市場中這個問題較為嚴重。一部經(jīng)典的電影作品勢必是經(jīng)過深思熟慮之后的精益求精：劇本的精益，比如心靈捕手（GoodWillHunting，1997）；演技的精益，比如七宗罪（Seven，1995）；攝影的精益，比如英雄（2002）；美術(shù)的精益，比如花樣年華（2000）；剪輯的精益，比如變形金剛系列影片（Transformers，2007-2017），

4、等等。正是這些種種的精益構(gòu)成了最終的電影作品，也正是這些精益才能得到觀眾的肯定，成為電影評價和研究的范例，成為電影史上的經(jīng)典作品。（二）視聽效果的呈現(xiàn)。說到底，電影制作的精益是塑造經(jīng)典作品的必要條件，而經(jīng)典電影勢必會有良好的視聽效果。而今，視聽效果不僅僅是電影的畫面和聲音，還包含放映方式，所有的載體都是為了更好服務(wù)于電影本身所要傳達的故事。1895年盧米埃爾兄弟在法國公開放映火車來了，標志著電影的誕生。此后的百余年中，對于電影的技術(shù)性探索和藝術(shù)性分析從未間斷，技術(shù)性主要是以拍攝器材和后期特效為主，藝術(shù)性主要以電影理論方面的探討為主。與當初盧米埃爾兄弟利用一臺集拍攝與放映于一體的電影機器相比，現(xiàn)

5、在的電影器材可謂五花八門、數(shù)不勝數(shù)，既有拍攝用的各種相機、攝影機，也有搖臂、推軌、反光板等輔助工具。此外還有現(xiàn)在較為流行并形成趨勢的3D技術(shù)，觀眾入場坐定后佩戴專門的3D眼鏡，就能感觸到逼真的立體場面，諸如冰雪奇緣（Frozen,2013）、少年派的奇幻漂流（LifeofPi,2012）等3D電影。2016年，李安導(dǎo)演在其作品比利林恩的中場戰(zhàn)事（BillyLynnsLongHalftimeWalk,2016）中，更是挑戰(zhàn)電影技術(shù)，首次采用了“3D+4K+120幀/秒”這種超前模式。三者結(jié)合開創(chuàng)了電影技術(shù)的先河，導(dǎo)致在國內(nèi)能夠完全達到放映標準的影院僅有幾家，其他影院需要轉(zhuǎn)成低配置拷貝才能放映。而

6、使用這些高新技術(shù)也僅僅是更好地為電影故事服務(wù)，因為這個故事被李安拍成了類似于紀錄片，需要追求“真實感”。無論如何，這部作品已經(jīng)載入電影史冊。電影人的持續(xù)探索和前進，才會使得電影行業(yè)能夠不斷注入生命力，也使得電影具有更多的發(fā)展空間。2017年8月上映的電影三生三世十里桃花，作為國內(nèi)首部仙俠玄幻愛情題材的電影，在很多方面也具有時代性的經(jīng)典繼承。 二、時代性的新生元素 （一）IP熱點。一部電影作品不僅要具有電影制作的精益性，而且在視聽效果方面也要配合電影故事的傳達，再加上所處時代相關(guān)元素的融合，這樣的作品不失為一部有價值、有意義的電影?？v觀國內(nèi)外電影市場，IP是一個較為熱門的名詞。所謂IP（Inte

7、llectualProperty），譯為知識產(chǎn)權(quán)，由知識產(chǎn)權(quán)改編的電影電視也越來越多。若是要追尋IP根源，恐怕又要回到“經(jīng)典”的論題上來。一直以來，國內(nèi)外根據(jù)經(jīng)典名著改編的影視劇比比皆是，比如中國的四大名著三國演義水滸傳西游記紅樓夢均被改編成電視劇，國外名著悲慘世界羅密歐與朱麗葉也一次次被搬上銀幕。除了這些經(jīng)典小說被視聽語言演繹之外，國外還有當代熱點小說被改編為影視劇，諸如指環(huán)王哈利波特壞女孩等。也就是說，IP現(xiàn)象火熱國內(nèi)外均有，而背后的原因是人們在不斷結(jié)合時代背景尋求更新穎、更打動人心的故事。在國內(nèi)，近年來由網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇帶來的收益是較為可觀的。歡樂頌翻譯官何以笙簫默盜墓筆記花千骨甄嬛

8、傳錦繡緣步步驚心楚喬傳等電視劇不僅帶來了熱點，還間接帶動了其他相關(guān)商業(yè)鏈。這些電視劇有個共同特征：首先作者在網(wǎng)絡(luò)平臺通過連載的形式完成了小說的創(chuàng)作，并擁有了一定的“粉絲”群體；其次有經(jīng)紀公司購買小說的版權(quán)，并交給更為專業(yè)的影視公司進一步完善影視劇本；最后由目前較為火熱的流量小生和流量小花擔綱男女主角，通過影視劇的方式演繹原著小說內(nèi)容，這些劇集也被冠以“互聯(lián)網(wǎng)IP劇”的頭銜。2017年最火熱的IP熱點當屬三生三世十里桃花，因為2017年1月電視劇版在各大衛(wèi)視播出，根據(jù)百度數(shù)據(jù)統(tǒng)計，東方衛(wèi)視的平均收視率達到1.288。8月上映了后期制作長達1年多的電影版三生三世十里桃花，也有很多觀眾將劇版和影版拿

9、來對比，一時間又造就了一場IP熱點的連環(huán)效應(yīng)。（二）網(wǎng)絡(luò)互動。自20世紀90年代起，網(wǎng)絡(luò)漸漸進入人們的生活，人們的很多行為模式都在發(fā)生改變，繼而造成很多行業(yè)模式和相應(yīng)產(chǎn)業(yè)鏈的改變。比如人們對于“作家”這個職業(yè)最初停留在專業(yè)從事寫作的知識分子層面上，并且這部分群體是極少數(shù)的專業(yè)人士。自從進入互聯(lián)網(wǎng)時代，“作家”的定位被打破，很多愛好寫作的群體可以借助網(wǎng)絡(luò)平臺和公共資源傳播分享他們的作品，比如蝸居心術(shù)王貴與安娜的作者六六最初就是在網(wǎng)絡(luò)連載發(fā)表這些小說的；甄嬛傳作者琉璃紫同樣借助網(wǎng)絡(luò)連載發(fā)表了這部幾百萬字長篇架空歷史小說。這些網(wǎng)絡(luò)小說均有一個共同的特點，就是和網(wǎng)友互動，通過讀者的留言和閱讀狀況，及時

10、調(diào)整寫作的進度和故事的發(fā)展。不僅是在小說寫作方面，影視劇也借助各方網(wǎng)友的互動及時調(diào)整劇情，比如美劇紙牌屋第一季播放完畢后，根據(jù)網(wǎng)友的意見進行統(tǒng)計和分析，充分將網(wǎng)友的劇情建議作為劇本設(shè)定的重要條件，從而拍攝出符合絕大多數(shù)網(wǎng)友內(nèi)心設(shè)定的劇情，這樣做的重要原因是，制片方需要留住更多的受眾，希望培養(yǎng)出一批劇集品牌的鐵桿“粉絲”?；ヂ?lián)網(wǎng)IP劇本身就滋生在互聯(lián)網(wǎng)，由萬千網(wǎng)友共同參與和見證，體現(xiàn)出了當下的時代背景，這也是IP熱點火爆的原因之一。因此，對于網(wǎng)絡(luò)的力量和作用絕對不可以忽視和小覷，正視和重視網(wǎng)絡(luò)互動，是當今影視劇的必要趨勢。 三、電影三生三世十里桃花時代性的表現(xiàn) 電影三生三世十里桃花有著極為鮮明的

11、時代烙印，在電影制作方面注重精益求精，也客觀面對當前的諸多新生元素，最終使得電影上映成功。雖然票房收入沒有達到預(yù)期的高度，豆瓣評分也僅有4.0，但是對于這部電影的諸多開拓性的嘗試還是非常值得肯定的。（一）電影制作的精益求精。原著作者唐七公子最開始是借助網(wǎng)絡(luò)平臺撰寫小說三生三世十里桃花，主要講述青丘女帝白淺與天族太子夜華三生三世的愛情故事，故事的時空是架構(gòu)在上古時期，也是近年來較為流行的仙俠玄幻小說。電影制作方承接到這個項目后，中國導(dǎo)演趙小丁和美國導(dǎo)演安東尼拉默里納拉共同合作，中方導(dǎo)演主要負責劇情掌控，美方導(dǎo)演主要負責特技鏡頭。這部電影在制作方面秉承了經(jīng)典電影作品的重要條件，即精益求精，不僅反映

12、在劇情臺詞方面，還反映在后期特效方面。1.劇情前后呼應(yīng)。在109分鐘的電影中，很多鏡頭和臺詞都是有伏筆并前后呼應(yīng)的。比如第二世的夜華負傷遇到了歷劫的白淺，也就是凡人的素素，從“那樣也好”開始，再到第三世的夜華與擎蒼大戰(zhàn)后離開時的“那樣也好”結(jié)束；三生三世都是白淺背著夜華走同一段路；俊疾山中的第二世和第三世的鏡頭交錯，印證白淺就是素素的證據(jù)；再有就是擎蒼反復(fù)提到的“守鐘人”，暗示墨淵和夜華是同一個人?？吹贸鰜?，在籌劃電影劇本時，編導(dǎo)注意到如何將”三生三世”這個主題通過鏡頭和臺詞客觀表現(xiàn)出來。2.電影技術(shù)應(yīng)用。據(jù)統(tǒng)計，電影中共有2345個特效鏡頭，電影于2016年3月21日結(jié)束拍攝，卻于2017年

13、8月3日才開始在影院放映，也就是說后期制作時間長達15個月。電影很好地再現(xiàn)了原著小說中的玄幻場景，包含誅仙臺、十里桃林、青丘、東海、大紫明宮、凡間俊疾山、天宮、瀛洲島、無妄海東皇鐘等場景，每個場景的視覺效果都極為符合中國神話故事中的假想場景，充滿了中國特有的意境和韻味。為達到上述各種仙境及玄幻的視覺效果，在拍攝過程和后期特效過程中，電影制作方也是竭盡全力精益求精。在這部電影中，虛擬化預(yù)演技術(shù)和實時3D放映效果展示是重要的技術(shù)手段。虛擬化預(yù)演技術(shù)，就是將所有鏡頭的參數(shù)信息送入電腦，再根據(jù)實拍畫面實時合成。趙小丁導(dǎo)演介紹，未來電影拍攝可能會用到這種方法，繼而成為趨勢和方向。而本片的虛擬預(yù)演技術(shù)顧問

14、劉戈三表示，這是國內(nèi)首部利用虛擬化預(yù)演的電影。3D影院目前已成為主流，原來的二維空間變成了三維立體空間，欣賞電影的過程中會有種身臨其境的錯覺。本片3D指導(dǎo)約翰杜德利布魯克斯指出，在電影拍攝過程中，攝影機同時連接二維和三維的監(jiān)視器，二維監(jiān)視器是為普通影院預(yù)覽，三維監(jiān)視器是為3D影院預(yù)覽。在拍攝時戴上3D眼鏡實時預(yù)覽，判斷3D信號的深度以及相應(yīng)的體驗舒適度，繼而再判斷是否要調(diào)整相應(yīng)設(shè)備以及其他元素。這樣一來大大節(jié)省了補鏡頭的開銷，以及無法補鏡頭而帶來的遺憾，提高了工作效率，也更加注重觀影體驗。（二）時代語境的折射1.臺詞的表現(xiàn)。電影中有不少是屬于當代詞匯的臺詞，其中負責逗哏的迷谷樹精當代性的臺詞最

15、多，“姑姑可以瞧不起迷谷，但女人不能瞧不起自己?！薄靶〉钕孪氤允裁矗绺鐜阗I買買，錢在姑姑那?！薄拔颐怨纫活w童心、容顏不老，叫哥哥很正常，或是叫帥哥。”諸如“買買買”“帥哥”“女人不能瞧不起自己”等詞匯，都是時代語境的折射。比如有網(wǎng)友分享，當迷谷說出上述幾句臺詞時，影院氣氛活躍，較為暖場。2注重與觀眾的互動。電影制片人薩支磊介紹，制片方非常重視通過各種形式與“粉絲”互動，而本片男女主演楊洋和劉亦菲之所以獲得角色，“粉絲”在網(wǎng)絡(luò)投票的功勞不可忽視。另外還有個重要角色，小天孫阿離的飾演者彭子蘇，也是借助“粉絲”的力量才能參演，并獲得一致好評。除了主創(chuàng)人員利用微博、直播等平臺與“粉絲”互動之外，薩

16、支磊本人在微博上也積極和受眾互動，介紹電影的相關(guān)進度和狀況，甚至在拍攝期間，還組織了全國“粉絲”代表到劇組探班的活動。與觀眾互動也是讓觀眾了解電影的相關(guān)情況，在一定程度上起到了推廣宣傳電影的作用，這是當今影視劇組的趨勢和常態(tài)。因為制片方制作出來的影視劇是為市場、為受眾準備的，勢必要先行了解受眾的想法、市場的概況，而不是一味自娛自樂，當然制片方也要有自己的原則，而不是一味滿足別人。制片方的最佳狀態(tài)是，既能熟悉電影市場，又能重視受眾與“粉絲”的提議，并能走在時代前列，為電影市場和大眾起到一個指路導(dǎo)向的作用。3探索具有中國特色的電影類型片。國內(nèi)電影市場出現(xiàn)了一個較為有意思的現(xiàn)象一方面觀眾抱怨國內(nèi)出品

17、的電影精品太少；另一方面，國內(nèi)電影的西式化較為明顯，電影制作方和電影受眾方二者不對等，繼而矛盾較多。2016年12月張藝謀導(dǎo)演的電影長城上映，觀眾也是褒貶不一，豆瓣評分4.9。其中較有爭議的便是怪獸饕餮的造型，不少觀眾認為過于西化，再加上男主角是由馬特達蒙扮演，雖說電影講述的是一個中國的傳說，但是觀后覺得更像是中西方合作的科幻片。三生三世十里桃花的外方導(dǎo)演、來自美國的安東尼拉默里納拉認為，中國仙俠玄幻風格的電影，猶如美國的西部牛仔電影，是一種電影的題材和類型。同時他也認為，玄幻電影在中國有很大的延伸空間。制片人薩支磊也表態(tài)，中國目前的仙俠古裝片的確具有很大的特點，在中國電影市場的發(fā)展空間較大，

18、甚至預(yù)測這種玄幻電影時代即將到來。 四、結(jié)語 若想創(chuàng)作出一部經(jīng)典的電影作品，需要方方面面精細籌劃和落實。百余年來，人們對電影的探索和開拓創(chuàng)新從未停止過，隨著全球文化的融合，中國電影的發(fā)展空間和方向又在何處？我們不能一味拍攝類似秋菊打官司我不是潘金蓮等農(nóng)村題材的電影，這種電影類型代表不了我國的文化特色和優(yōu)勢；我們也不能和美國制片方比試科幻電影的高低，無論是技術(shù)方面還是科幻文化底蘊方面，都有一定差距?？陀^來說，能夠代表中國特色的電影類型就是古裝片，包含武俠片和仙俠片，這里面蘊含著太多的民族智慧和文化修養(yǎng)。利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段再現(xiàn)中國傳說中的諸多場景，如同三生三世十里桃花中的天宮場景再現(xiàn)。無論如何，電影三生三世十里桃花開創(chuàng)了國內(nèi)仙俠玄幻電影的先例，也為今后國內(nèi)電影的發(fā)展提供了一個參考案例，對于現(xiàn)今的國內(nèi)電影來說具有重要的作用和意義。 參考文獻： 1（美）羅伯特考克爾.電影的形式與文化J.郭青春譯.北京：北京大學(xué)出版社，2004. 2王鴻海.電影視覺