唱歌跑調(diào)的原因和訓(xùn)練方法

1、WORD格式整理.唱歌跑調(diào)的原因及訓(xùn)練方法1. 如果你是一個(gè)音準(zhǔn)很差的人， 而且跟著琴唱譜子又找不到節(jié)拍的人，那么，你可以試著一邊開著原唱一邊拿出簡譜出來唱。這樣即可以練到音準(zhǔn)，也可以練到節(jié)拍！而且，聲音的位置跟著原唱也可以找到唱曲的感覺、聲音的位置。2. 每天至少要唱十首歌的歌譜。這樣就會(huì)形成一種音樂記憶。使你以后在看到譜子后，看譜速度會(huì) 提高，記譜的旋律會(huì)快。而且不容易走調(diào)。3. 走調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)的原因：A一般每個(gè)人天生下來的音準(zhǔn)都還可以。但是要達(dá)到專業(yè)的音準(zhǔn)，比如半半度，半半半度之間的音 準(zhǔn)有時(shí)候就會(huì)有些偏差。但是一般的人可能沒經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練是聽不出來的。像這樣的一些人，在小地方 唱唱卡拉0K

2、不需要去參加什么比賽、演出，在這里騙騙人還是可以的。B但也有些人，唱歌的位置很高，音質(zhì)也相當(dāng)好。也經(jīng)過了專業(yè)訓(xùn)練，可是，為什么卻音準(zhǔn)跑調(diào)得 太歷害了呢？這有幾點(diǎn)原因：一是這個(gè)人太注重歌曲的情感，氣息一旦過了頭，或是頂不住就會(huì)出現(xiàn)音 偏高或偏低。二是這個(gè)人平時(shí)比較注重的是專業(yè)聲樂唱歌的訓(xùn)練，而不去注重音準(zhǔn)節(jié)拍的重要。所以，每次唱歌前從不唱譜，也會(huì)造成這種的差異。像這樣的一類人，到最后是痛苦的，因?yàn)樗?她可能可以達(dá)到專業(yè)的最高的境界，感情的最頂峰。可是因?yàn)槌杌镜囊兀阂魷?zhǔn)、節(jié)拍、節(jié)奏沒有達(dá)到，而浪費(fèi)了一副好 嗓子。C還有一部份人，這些人平時(shí)可能從小就是學(xué)琴的，音準(zhǔn)出奇的好，可是為什么一上臺(tái)，就

3、找不到 音了呢？這有的是上臺(tái)時(shí)太緊張，氣息沒有運(yùn)用好，一般常見的上臺(tái)跑調(diào)是因?yàn)橐粋€(gè)空間、磁場、話筒 的變化而使選手們一般找不到自己平時(shí)的音色了。有的聽不到伴奏，因?yàn)橐话闵吓_(tái)時(shí)可能下面的觀眾聽得到很大的音樂，可是選手們聽到的音響的聲音是空的。這種空就好像伴奏的聲音是一種遙遠(yuǎn)地方傳來的 打鼓那種空。一旦你用對了平時(shí)歌唱的方法才會(huì)與這種空融合。加上有些選手因?yàn)槠綍r(shí)練聲到高音是喊 的，而在話筒里卻傳不出來。因?yàn)樵捦怖镏粋饔写┩噶Φ穆曇?，相反，這種很空的穿透力聲音可能只需 要很輕很小的音量就可以傳出來了。所以，一個(gè)環(huán)境、物理、音質(zhì)的變化也會(huì)使聲音走調(diào)。這就需要選手們有豐富的演出上臺(tái)與和音響的經(jīng)驗(yàn)。在一次

4、次的磨練中找到你的天籟之聲。（還有就是去錄音棚錄音的時(shí)候這種走調(diào)的情況會(huì)更嚴(yán) 重。呼吸時(shí)那個(gè)階段的氣最適合唱歌，呼氣階段;如何唱好高音部分，氣往下沉；最簡單的唱歌準(zhǔn)則，放松，享受糾正唱歌跑調(diào)有方法一、歌唱的呼吸我們平時(shí)生活中采用的是自然式呼吸，這種呼吸很淺，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點(diǎn)。唱歌時(shí)要一直保持 這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲*氣傳”。下面介紹幾種有效的練習(xí)呼吸的方法1吸氣想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，想深深地聞一下鮮花的異香一一這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以后，像打噴嚏之前

5、那樣短暫的一憋，體會(huì)一下腰周圍的擴(kuò)張、膨脹的感覺，找到這種感覺是歌唱 的關(guān)鍵。2.呼氣呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量，把腰圈擴(kuò)張的感覺一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準(zhǔn)備 一張10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它 46公分，用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為 合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“ u”音，正確的氣息是火苗倒而不滅。3怎樣訓(xùn)練橫膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方法有：（1） 數(shù)數(shù)字：深吸一口氣，禾U用腰圈的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻，有節(jié)奏，不能偷氣。.吹灰：深吸一口氣，然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前

6、吹氣，一慢二快，體會(huì)橫膈膜的力量。多做仰臥起坐，增強(qiáng)腰腹的力量。二、歌唱的共鳴有了正確的呼吸后，便可以開口唱歌了。要使歌聲圓潤、悅耳，必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的共 鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔，聲音要好聽，必須在唱高、中、低音時(shí)都有部分胸腔以上的共鳴， 也就是“聲音的高位置”。1.歌唱的基本狀態(tài)要獲得聲音的高位置，必須放松喉頭，內(nèi)收下巴，這兩個(gè)器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是 擠壓喉頭發(fā)聲的，這是錯(cuò)誤的發(fā)聲方法，不能獲得美妙的聲音。應(yīng)放松喉頭，使之成為氣息的通道，然 后抬起軟腭，提笑?。幢３治⑿Φ臓顟B(tài)），使聲音能通向鼻腔。2共鳴的位置一般來說，演唱時(shí)低音以胸腔共鳴為主，至U中音

7、、高音后，高位置共鳴腔比例逐漸加大，以鼻腔、頭腔 共鳴為主。以上講的都是歌唱發(fā)聲的基本要領(lǐng)，各位必須多多練習(xí)，熟能生巧，這樣才能唱出美妙動(dòng)人的歌聲。另外，通俗歌曲演唱還有許多表現(xiàn)韻味的技巧，如顫音、哭聲、氣聲、挑音、噎音等等唱歌練聲法（9法）唱歌最令人沮喪的事，莫過于走音。一咪在手滿以為唱它一回輕輕松松，誰知道沒有人在場還可以算中規(guī)中矩。那曉得在眾人面前唱歌，歌聲會(huì)變了調(diào)，連呼吸都不受指揮。好歌慢慢練，既然喜歡唱歌，走音這問題非要解決不可?；痉ǖ谝粭l：練氣，練氣切要把喉部及胸腹一起放松，然后一收一放，一次有聲，一次光是呼吸,來回十多次后，唱一首喜歡的歌，唱時(shí)一定要口型如半月。（之二）話說經(jīng)過

8、第一招練聲法，第二招應(yīng)當(dāng)粉墨登場。方法一一全身放松，深深吸入一口氣，跟著微微乘著氣息由I至I歌唱，再吸入另一口氣，快速而又暢通的亮聲呵出音階。此法有助增加氣量以及發(fā)聲明亮。不過，有些練唱者共鳴較淺窄，可能經(jīng)過有動(dòng)機(jī)的鍛煉發(fā)覺 喉緊氣速。如遇到這情形。請倒一杯溫暖的白開水，詩曰：喝一口，拍拍胸口。繼而用手按摩全頸及喉嚨，如此這般，有助血液循環(huán)及開闊胸腔及口腔 共鳴。（之三）話說兩招過后，應(yīng)該輪到第三式上場。請兩手輕傍左右兩邊肋骨（腰上一點(diǎn)），然后吸氣， 在吸氣時(shí)要感覺到兩邊肋骨橫向擴(kuò)張，手請仍保持原狀，跟著收小腹把氣呼出，呼氣之時(shí)保持?jǐn)U張兩邊 肋骨。然后放松全身，再重覆一次、兩次、三次一直到十七

9、、八次吸氣。這一式的目的是，把肺活 量增強(qiáng)，同時(shí)亦提升人體張力。唱歌的首要條件是有聲有氣。好了，是否覺得胸口漲悶，甚至頭重喉嚨 干涸？用一小茶匙紅茶葉加些冰糖，重溫上次所寫的：喝一口，拍拍胸口。不過今回拍的地方范圍 多幾處，連腹部亦拍拍它，對練聲練氣非常有效。（之四）第四式。眼望遠(yuǎn)方，咀吧唱喜愛的歌，唱歌時(shí)候，兩手輕按小腹，即所謂意守丹田。為什么須要兩手輕按小腹？這樣可以帶動(dòng)思想集中。人的意念非常飄忽，按小腹是把聲音確保夠 深，即在丹田發(fā)聲。既然開始了丹田發(fā)聲，即是練習(xí)歌唱有更高的要求，如此，如此，請各位網(wǎng)友切記一、二、三式， 不可有所偏廢。（之五）丹田發(fā)聲是所有圓潤、明亮、美的聲音出發(fā)點(diǎn)。不

10、過要達(dá)到聲音通透明亮，真的非一朝一夕的功夫 可如愿以嘗。努力加油進(jìn)入第五式一一合咀“ Hum 1 2 3 4 56 7 I 再從高聲區(qū)“ Hum回起音點(diǎn)。練聲時(shí)兩旁肋骨微微向橫擴(kuò)張，聲音要發(fā)自小腹直通達(dá)至鼻梁，而喉嚨一定要放松。目的：是發(fā)展鼻腔及口腔之間的共鳴。又是一句老話，溫故知新。（之六）第六式，震音及彈跳音1 吸氣，氣要吸得深。2 用唇打出1 2 3 4 567 I 音階，發(fā)聲時(shí)，兩邊肋骨微擴(kuò)張，小腹與雙唇配合彈跳。3咀巴張開成圓型，以呵音配合腹部彈跳，從1至I。目的：練就一把有力及有彈性的歌喉。（之七）.專業(yè)知識(shí)分享WORD格式整理.重點(diǎn)是練習(xí)咬字清楚。首先把發(fā)聲部份調(diào)整，一拍拍胸口，

11、清清腔口。二吸氣要深，吸氣時(shí)兩旁肋骨向橫擴(kuò)張，目的是調(diào)節(jié)共鳴通順。三. 放聲吐出“開、齊、撮、合”四個(gè)字，原因一一開，是把口腔張大；齊，發(fā)出齒音；撮，讓字 音集中；而合的意義是鍛煉唇音。這是練習(xí)吐字清楚的第一步，請各位緊記各式練習(xí)。（之八）有朋友問：唱歌走音，高音不成，低音不就，想一展歌喉，可惜開口難聽，我該如何？這真的是一個(gè)非常大的唱歌缺憾，現(xiàn)在就“走音”作題目。1慢慢擴(kuò)張“橫膈膜”，深深吸氣，支持著不要把氣呼出。2支持的氣息到了頂點(diǎn)，馬上用手以快速節(jié)拍；拍拍胸口大聲用不規(guī)則的“呵”音隨氣而“呵叫”。3 兩手前后左右拍打及按摩頭部，力度要適中，目的是令頭腔共鳴提升。注意：這招非初學(xué)者的歌唱“

12、良方”，如果初來訪客，敬請由歌唱第一式作起步點(diǎn)，后會(huì)有期。（之九）練習(xí)連音首先吸氣，吸氣時(shí)兩旁肋骨微張，氣吸至七分滿便可以，因?yàn)槲鼩馓?，太滿反為令人容易泄氣。唱出 FA音，由 1/ 2/ 3/ 4/ 5/ 6/ 7/ i再以MA音重復(fù)以上音程，每唱四拍吸一次氣。記著練音階的時(shí)候，吸氣呼氣要安靜，發(fā)聲不要讓聲音震抖。目的：這一式是訓(xùn)練歌聲的穿透力。一連九式高唱入云音波功，各位有心練歌朋友；可有一招一式按部就班練聲練氣練唱歌？我用“暫別篇”這名字；是有用意的。聲音是看不見的東西，要擁有一把好嗓子，要經(jīng)過很多 不同的訓(xùn)練方法，很多時(shí)不是依書而習(xí)，就可以得上歌唱大道。因才施教，因生理?xiàng)l件而判斷練聲方

13、法， 是至理名言。我這九式練聲法，是獻(xiàn)給各方朋友作為打好聲底基礎(chǔ)的歌唱良方。請各位朋友持之以恒，將每一式 反覆練習(xí)，時(shí)間定然證明你們聲音亮麗了。唱歌，再不怕跑調(diào)！ 用電腦校正唱歌的音高2002-01-20文章作者：盧小旭 刊登于2001年10月22日電腦報(bào)，進(jìn)入作者Curepunk的主頁喜歡唱卡拉OK的朋友都知道，要想在高手云集的歌廳里一展優(yōu)美的歌喉，贏來一片贊嘆的目光可不是一件容易的事，除了平時(shí)的刻苦聲樂訓(xùn)練之外，臨場的發(fā)揮、聲音的狀態(tài)也是非常重要的因素。一不 留神，就會(huì)出現(xiàn)很多尷尬的局面。不僅不能很好的詮釋歌曲的意境，甚至?xí)霈F(xiàn)唱歌技術(shù)上的聲音跑調(diào) 現(xiàn)象，著實(shí)讓人難堪了一回！十分羨慕那些天

14、籟之聲的歌曲發(fā)燒天碟的效果，一氣呵成的精彩演繹真是.專業(yè)知識(shí)分享.WORD格式整理.給人行云流水的快感，讓人深深的沉醉在歌聲中。難道那些歌手的演唱水平真的可以達(dá)到全無錯(cuò)漏、完 美無缺的程度嗎？難道那樣的效果對業(yè)余愛好唱歌的朋友來說永遠(yuǎn)是個(gè)遙不可及的夢想嗎？其實(shí)，無論在現(xiàn)場演出還是歌曲錄音中，都難以避免出現(xiàn)跑調(diào)、走音、音域狹窄的情況。唱出來的效果總是和理想中的感覺有那么一些差距，這樣的情況非常常見，即使對專業(yè)歌手而言也是司空見慣的。因此常見的解決方法是在后期制作中用專業(yè)的校正音高的設(shè)備進(jìn)行處理。演唱中的類似跑調(diào)的瑕癖、錯(cuò) 漏經(jīng)過這一步操作后得到最大程度的減少，幾乎所有我們聽到的出版的歌曲都要經(jīng)過

15、這樣的過程，這就 是秘密所在！但專業(yè)性強(qiáng)、操作復(fù)雜的特點(diǎn)，也只能讓它在小范圍的專業(yè)領(lǐng)域得到局部使用罷了?，F(xiàn)在 好了，同樣的效果也可以在很普通的一臺(tái)電腦上實(shí)現(xiàn)了！ 一個(gè)叫做RBC Voice Tweaker Pro （以下簡稱RBC的軟件給所有愛好唱歌的朋友送來了一縷清風(fēng)。它能以最直觀的方式糾正唱歌中的跑調(diào)、走音現(xiàn)象，大大提高業(yè)余歌手的演唱水平，拋掉音高、音準(zhǔn)的煩惱，讓我們的歌聲達(dá)到更完美的效果！ 下面就讓我們將以 RBC的使用為例，用最簡單的步驟進(jìn)行一次”唱歌不再跑調(diào)”的嘗試。第一步唱歌的錄制要想進(jìn)行唱歌的校正處理，首先必須跟著音樂唱一次，不管唱得好壞與否，這個(gè)過程是獲取聲音的 最基本方法，所

16、以可以用Cool Edit等錄音軟件一邊播放音樂，一邊對著麥克風(fēng)將自己的聲音錄制下來。錄音結(jié)束之后，重新播放時(shí)就可以聽到與專業(yè)品質(zhì)的明顯差別了，很多地方的音高有問題，甚至出現(xiàn)了跑調(diào)現(xiàn)象，如果單獨(dú)試聽演唱部分這樣的感覺就更明顯。不必著急，下面就該RBC大顯身手了，跑調(diào)的部分它會(huì)為你統(tǒng)統(tǒng)搞定！第二步RBC的運(yùn)行RBC的安裝非常簡單，只需要一路選擇Next就行了。完成之后可以看到它的說明文件和卸載文件，可是怎么沒有執(zhí)行文件呀？原來RBC是一個(gè)DirectX下的插件程序，必須在相應(yīng)的編輯程序中才能夠使用（例如Cool Edit、Sou nd Forge ），但”傻瓜"式的操作界面，"

17、;一路通”的操作方法足以讓每個(gè)不熟悉它的用 戶在最短的時(shí)間內(nèi)快速上手，達(dá)到我們的目的。在上一步錄制人聲的基礎(chǔ)上，將Cool Edit切換到單軌模式，選擇 DirectX菜單中的RBC打開它的主界面，用鼠標(biāo)在左下角切換到Graphical view（圖像校正音高）界面（如圖 1 ）。圖1：直觀的圖像式操作界面在這里豎直方向就表示音咼，將鼠標(biāo)停留在空白區(qū)域任何一處都會(huì)在右上角準(zhǔn)確的顯示出它的音咼 位置，而左邊的 Note表示以音符方式校正音高。第三步測定在校正之前首先要知道第一步中我們所唱的部分的音高位置，這就需要使用RBC的音高測定功能。將左下角的track pitch （音軌音高）激活，再按P

18、review進(jìn)行試聽，就會(huì)在屏幕中央顯示出音高曲線（如圖2）。圖2測定后的音高曲線根據(jù)圖中紅色曲線顯示的情況就可以很清楚的看到我們演唱中哪些音符沒有唱準(zhǔn)，哪些部分唱得還 不錯(cuò)，哪些部分需要重新唱，再將鼠標(biāo)切換到Mag ni ficatio ntool （放大工具）狀態(tài)細(xì)微觀察這一部分，找出它們與預(yù)想效果的差別之處，為下面的校正作好準(zhǔn)備。第四步校正經(jīng)過上一步測定之后，就可以手動(dòng)的校正那些演唱不準(zhǔn)確的地方了。方法很簡單，先將鼠標(biāo)切換到 直線劃線狀態(tài)或鉛筆劃線狀態(tài)，然后直接在需要修正的地方對照左邊的音符標(biāo)識(shí)進(jìn)行劃線（如圖3）。最后用Preview試聽效果，如果滿意按下0K鍵。當(dāng)然，如果你覺得手動(dòng)調(diào)節(jié)

19、起來麻煩的話，那么還可以直接使用RBC提供的autocorrection （自動(dòng)校正）功能（如圖4），它能將相鄰連接部分的音高調(diào)整到一個(gè)相同的位置，讓演唱中的聲音過渡的更 自然，具有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值！r prtch圖4:自動(dòng)校正功能按鈕現(xiàn)在再聽聽效果，是不是感覺歌唱的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確性提高了很多！原來簡單的四步操作就可以完全解決 唱歌的這些錯(cuò)漏、缺憾，就是這么輕松！實(shí)際中，不管是在專業(yè)錄音棚還是普通多媒體用戶環(huán)境，對歌曲的錄制總是難以做到盡善盡美的程度， 其中音高、音準(zhǔn)的缺憾就是一個(gè)重要的原因，所以校正音高已成為必不可少的步驟了！看來歌唱愛好者 在不斷加強(qiáng)聲樂訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，借助科學(xué)的工具也能在很大程

20、度上提高演唱的技術(shù)水平，RBC給我們帶來了新的技術(shù)理念！有了 RBC唱歌就再不怕跑調(diào)了！大膽的對著麥克風(fēng)高歌，RBC幫助你展示你清亮嗓音的獨(dú)特魅力！在上有相關(guān)RBC的更多信息，感興趣的朋友不妨到網(wǎng)上走一趟吧！如何掌握音樂中的節(jié)奏音樂是人類深度的情感表達(dá)方式，懂音樂也是較為深?yuàn)W技能；這其中想掌握音樂的節(jié)奏沒有直接的 硬辦法，只有多聽、多練，學(xué)習(xí)必要的樂理知識(shí)；另外要培養(yǎng)自己的樂感，樂感會(huì)使你對此更投入，對 于旋律、節(jié)奏更敏感，使你可以更完美的表達(dá)或者聆聽。節(jié)奏是音樂藝術(shù)中最重要的表現(xiàn)手法之一。音樂節(jié)奏是泛指一切有關(guān)音樂時(shí)值方面各種因素的綜合，它包括拍子（音樂時(shí)值單位），節(jié)拍（也稱小節(jié)）、 速度、

21、重音、動(dòng)力等。節(jié)奏一詞，意思是勻整地進(jìn)行。 在節(jié)奏進(jìn)行過程中不僅感到時(shí)間是勻整的向前流動(dòng)，并且節(jié)奏還有推動(dòng)力，有彈性、重音、慣性等特性。演奏者要分析研究節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)規(guī)律及其特性，這對于演奏好一 首樂曲具有很重要的意義。音樂是以一定節(jié)奏組織的，通過時(shí)間而展開的藝術(shù)。節(jié)奏是音樂的各種音響、 音調(diào)要素在時(shí)間上加以組織而成，離開了樂句的音調(diào)發(fā)展，節(jié)奏“本身”是不可能單獨(dú)存在的。節(jié)奏是 構(gòu)成整個(gè)作品中某一樂節(jié)或片段、樂音的各種時(shí)值的對比關(guān)系與交替更迭。在區(qū)分拍子與節(jié)奏概念的時(shí) 候，我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是它們通常處在一個(gè)統(tǒng)一體中。拍子與節(jié)奏是不可分割的，就是把拍子定為節(jié)奏的 尺度，即節(jié)奏的基本單位。節(jié)奏象人的脈博

22、跳動(dòng)一樣重要。在演奏一切樂句時(shí)節(jié)奏必須準(zhǔn)確，這對不同 的時(shí)代，不同派別的音樂，不同國家的作曲家的音樂作品都是共同的。在吹奏一首樂曲時(shí)，各段、各個(gè) 樂章雖然有不同的節(jié)奏要求，但是每段都有其自己統(tǒng)一的節(jié)奏和速度。樂曲的處理千萬不要機(jī)械化而要 音樂化，但并不是不遵守拍子，如果沒有節(jié)奏，音樂就如同沒有生命一樣。通過教學(xué)我體會(huì)到，初學(xué)者在沒有掌握好各種基本功的情況下，演奏時(shí)往往控制不好自己的節(jié)奏和速度，又不能隨心所欲地表現(xiàn)音樂。只有達(dá)到了一定的演奏水平，才能在表現(xiàn)音樂上熟練地、自如地 掌握好恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏和演奏速度，把樂曲表現(xiàn)的更加動(dòng)人， 如果演奏速度控制不好， 就會(huì)顛倒作品的性質(zhì)，即便在小的細(xì)節(jié)上，節(jié)奏和

23、速度的不統(tǒng)一就會(huì)使人感到演奏不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至有損于音樂的完整性。節(jié)奏的 訓(xùn)練僅靠視唱練耳是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，一定要結(jié)合專業(yè)課具體訓(xùn)練，才能取得滿意的效果。在課堂演奏時(shí)， 要求有準(zhǔn)確的速度和嚴(yán)格的節(jié)奏。有的學(xué)生有趕拍子的習(xí)慣，但在演奏技巧難度大的樂曲中，又不自覺 地放慢了速度，造成奏出的作品發(fā)散，沒有整體感，節(jié)奏就談不上準(zhǔn)確了。所以吹一首作品，要根據(jù)作 品的性質(zhì)來決定其節(jié)奏和速度。吹奏活潑的樂曲時(shí)，速度不能放慢；相反如果是平靜的樂曲，就不能用 快速度吹奏。所以，有的樂曲抒情不一定慢，激動(dòng)不一定快，一定要從音樂表現(xiàn)的需要出發(fā)，決定其速 度。浪漫派的作品，可以在保持原樂曲骨架的原則下，節(jié)奏吹的自由些，但一定要

24、用的恰當(dāng)，不宜過 多，美妙的音樂句法，象人們的語言一樣，心情激動(dòng)時(shí)語氣加快，平靜時(shí)語氣緩慢，漸慢與漸快如用得 恰當(dāng)，會(huì)使音樂更富于表情化，用的不準(zhǔn)確，就象說話不流暢一樣，表達(dá)受到了影響。初學(xué)者的節(jié)奏訓(xùn)練是非常重要的課題，節(jié)奏不穩(wěn)的學(xué)生，可以使用節(jié)拍器，或是用腳打拍子作輔助性的節(jié)奏練習(xí)，節(jié)奏感較好的就沒有這個(gè)必要了。從音樂表現(xiàn)的意義來講，過分地固定均勻節(jié)拍，聽 起來刻板枯燥，有礙于表達(dá)豐富的音樂內(nèi)涵。音樂節(jié)奏的可塑性是在勻整性的基礎(chǔ)上進(jìn)行的修飾。用腳打拍子也是掌握節(jié)奏的手段之一。但是打拍子不能培養(yǎng)內(nèi)在的節(jié)奏感，在舞臺(tái)上形象也不美觀，同時(shí)會(huì)影響演出和錄音的效果。初學(xué)者無法自我控制內(nèi)心節(jié)奏的時(shí)候，可

25、以用腳打拍子，但是一定 要逐漸去掉這種打拍的方法，良好的節(jié)奏感要通過長期的訓(xùn)練才能得到。在樂隊(duì)中，演奏者要注意節(jié)奏感的主動(dòng)性和附合性。獨(dú)奏或伴奏，指揮與演奏員之間，各聲部之 間必須協(xié)調(diào)配合，不能各行其是。優(yōu)秀的演奏員必須具備敏銳的聽覺和判斷力，根據(jù)樂隊(duì)及樂曲的需要，既能主動(dòng)地把握節(jié)奏帶動(dòng)其它聲部的演奏，又能配合主要聲部進(jìn)行附合的演奏，使各聲部融合為一體。 所以，只有認(rèn)識(shí)節(jié)奏運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，正確掌握打拍子這種理解節(jié)奏的手段，才能把音樂組織好，并圓滿地 表現(xiàn)完美的音樂形象。如何記小學(xué)音樂中音符與節(jié)拍的規(guī)律一、節(jié)拍（metre）節(jié)拍是按拍號(hào)要求相隔一定時(shí)間反復(fù)出現(xiàn)重音的模式，或者說，它是固定的強(qiáng)弱音循環(huán)

26、重復(fù)的序列。每一種節(jié)拍都由時(shí)值固定的單位構(gòu)成，這種 節(jié)拍單位叫做拍子（time ）。拍子的時(shí)值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。節(jié)拍通常用 分?jǐn)?shù)來標(biāo)記，分子表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時(shí)值，例如2/4，它的含義是”每小節(jié)有兩拍，每拍是四分音符”，或簡單地說"每小節(jié)有兩個(gè)四分音符”。下面是一些常見的拍子：偶數(shù)類，有2/2 （每小節(jié)有兩個(gè)二分音符）、2/4、4/4、4/8 （每小節(jié)有四個(gè)八分音符）等，這些偶數(shù)節(jié)拍是 對稱的，帶有行進(jìn)的特點(diǎn)；奇數(shù)類，有3/2 （每小節(jié)有三個(gè)二分音符）、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等；它們聽上去帶有旋轉(zhuǎn)性，因此常常和舞曲

27、有關(guān)。在樂譜上標(biāo)記節(jié)拍的方法，除了上面這些 2/4、3/4以外，還有小節(jié)線，這短短的垂直線，將音符隔成一個(gè)個(gè)有規(guī)律的強(qiáng)弱交替的單位，看起來很直觀。通常 小節(jié)線后面的第一拍是強(qiáng)拍，如2/4，這是進(jìn)行曲常見的節(jié)奏，它是一強(qiáng)一弱的交替，而3/4，如圓舞曲，則是一強(qiáng)兩弱的交替。假如拍數(shù)超過三個(gè)，則會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)不一樣的強(qiáng)拍，女口4/4 ,是強(qiáng)一弱，次強(qiáng)一弱；6/8 ,是強(qiáng)弱弱；次強(qiáng)弱弱。以上 們說的這種有規(guī)律的拍子在音樂中處處可見。但實(shí)際上這只是一種節(jié)奏概念，音樂還可以不是這樣的，除去民間音樂中自由的形態(tài)不算，有許多作曲家為了給人以 新鮮感，偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性，在該出強(qiáng)拍的地方閃過去不出現(xiàn)，而在弱拍位置卻重重地來一下 子，讓聽者出乎意料。這在20世紀(jì)的音樂中十分