歌劇卡門的音樂(lè)形象和聲音塑造

1、  歌劇卡門的音樂(lè)形象和聲音塑造   歌劇卡門的音樂(lè)形象和聲音塑造一、從歌劇的音樂(lè)形象中看卡門歌劇的女主人公卡門是一個(gè)熱性奔放，性格張揚(yáng)，向往自由，敢愛(ài)敢恨的吉普賽姑娘。若想從歌劇里音樂(lè)形象的角度來(lái)對(duì)卡門做更好的詮釋，首先要從歌劇的音樂(lè)入手，戲劇因素和音樂(lè)因素是歌劇的兩個(gè)最重要的因素，音樂(lè)必須符合戲劇的邏輯，戲劇也必須適應(yīng)音樂(lè)的可能進(jìn)行。在戲劇結(jié)構(gòu)中通常要符合人物鮮明、情節(jié)簡(jiǎn)潔及矛盾突出的原則，結(jié)構(gòu)包括呈示、展開(kāi)、高潮和結(jié)局，而音樂(lè)是展現(xiàn)戲劇沖突、升華戲劇主題的主要表現(xiàn)手法，并將與戲劇相輔相成，從而達(dá)到視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)效果的統(tǒng)一。在歌劇卡門中，除了詠嘆調(diào)和

2、宣敘調(diào)外，舞曲、重唱及合唱成為該劇音樂(lè)結(jié)構(gòu)的三個(gè)亮點(diǎn)，尤其是卡門所表演的哈巴涅拉，賽吉第亞和吉普賽女郎之歌三段舞曲。比才對(duì)卡門的音樂(lè)描繪在歌劇創(chuàng)作中是極富個(gè)性的?？ㄩT的音樂(lè)既不依賴于歌詞，也不遵循傳統(tǒng)的詠嘆調(diào)，而是體現(xiàn)在具有異國(guó)風(fēng)情的舞蹈性表演。通過(guò)這3個(gè)舞曲的連貫發(fā)展，歌劇主人公的情感和性格也逐步凸顯，卡門的音樂(lè)形象和舞臺(tái)形象也得以展示，同時(shí)風(fēng)俗性舞曲體裁并沒(méi)有脫離歌劇的整體發(fā)展，它跟隨著人物的性格描寫和心理活動(dòng)的刻畫。例如，卡門出場(chǎng)是在首幕的第四分曲，煙草女工合唱較好地反映一些特定人群的心理，其更好的能夠襯托主角的活動(dòng)，合唱為主唱做鋪墊，主唱與合唱相互呼應(yīng)著，使音樂(lè)形象成為完整的一體。在6

3、8拍的統(tǒng)一下，音樂(lè)強(qiáng)勁有力、急速上升，以進(jìn)行曲的風(fēng)格，暗示戲劇的發(fā)展。煙廠女工的合唱以極弱的狀態(tài)結(jié)束，而后樂(lè)隊(duì)奏出了連貫的上行強(qiáng)音，女主角卡門登場(chǎng)。序曲中的命運(yùn)主題在這以小提琴的音色演繹，鮮明流暢，以映襯了卡門的神秘和她的魅力。在唐何塞押送她的過(guò)程中，卡門在賽吉迪亞中表示了對(duì)唐何塞的愛(ài)意，賽吉迪亞歌曲中以半音階的旋律化音型，調(diào)性在f大調(diào)、d大調(diào)及b小調(diào)中轉(zhuǎn)變。富有變化性的主題使之卡門這一形象在其中更加靈活自如，同時(shí)也表現(xiàn)了她不受任何束縛，對(duì)愛(ài)情和自由的向往，以致唐何塞被引誘而放走卡門。從戲劇和音樂(lè)相結(jié)合的層面來(lái)看卡門，使觀眾在欣賞卡門這部歌劇時(shí)了解卡門最好的方式。用音樂(lè)惟妙惟肖的刻畫著人物，再

4、配合戲劇性的情節(jié)，使整部歌劇成為有血有肉的框架。之所以這樣詳細(xì)的介紹卡門是想讓大家對(duì)卡門有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，才能更好的去理解欣賞歌劇的主題，同時(shí)更好的去理解音樂(lè)的主題。二、對(duì)聽(tīng)鈴聲響的多么美妙詠嘆調(diào)的演唱分析和藝術(shù)處理聽(tīng)鈴聲響得多美妙是歌劇第二幕的開(kāi)場(chǎng)樂(lè)曲，也是卡門在此劇中演唱的第三首詠嘆調(diào)。唱這首歌時(shí)卡門是在一個(gè)小酒館里與很多士兵、吉普賽人在一起飲酒作樂(lè)。隨著音樂(lè)響起，身著吉普賽服飾的卡門，唱起了聽(tīng)鈴聲響得多美妙，此時(shí)的卡門，肆意揮灑著眩目的舞蹈，成為小酒館中帶領(lǐng)眾人的焦點(diǎn)。永嘆調(diào)中所塑造卡門的“野性”形象，并將其與熱情相結(jié)合，演變成“狂野”，充分展現(xiàn)了卡門如癡如醉，無(wú)拘無(wú)束的生活場(chǎng)面。它的曲

5、式結(jié)構(gòu)多采用分節(jié)歌的形式，旋律主要是自然音階的進(jìn)行，偶爾也有三度或四度音程的跳躍；用六弦琴作節(jié)奏性的伴奏，有時(shí)還通過(guò)跺腳跟、拍掌、打響板等穿插一些外加的節(jié)奏。這首歌曲完全呈現(xiàn)出吉普賽人的狂熱、豪放和自由的風(fēng)格。1.音樂(lè)分析聽(tīng)鈴聲響得多美妙這首詠嘆調(diào)的調(diào)性采用了e小調(diào)和e大調(diào)的交替進(jìn)行，3/4拍子，速度是小行板。曲式結(jié)構(gòu)分為三部分，這三部分的旋律和結(jié)構(gòu)基本一樣，可卻以不同的方式和感覺(jué)來(lái)演唱。主歌是從卡門的角度對(duì)歌舞場(chǎng)面的描述，副歌由兩段構(gòu)成，歌詞為“l(fā)a”的襯詞，第一句由卡門演唱，第二句由弗拉斯基塔、梅塞黛斯和卡門一起演唱，將全曲推向高潮。在第一幕與第二幕的間奏曲后，緊接著由短促輕快的長(zhǎng)笛引入主

6、題，再配上六弦琴的節(jié)奏，在音樂(lè)的迂回中拉開(kāi)了序幕。隨之節(jié)奏感越來(lái)越有力，加入了弦樂(lè)部分，強(qiáng)弱明顯，層次分明。隨著悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛，卡門的歌唱悄然進(jìn)入，歌曲的第一句大部分是八分音符，其中有兩處十六分音符做點(diǎn)綴，使曲子一開(kāi)始就有神秘，俏皮的色彩在里面。第二句又以摸進(jìn)的形式層層遞進(jìn)，調(diào)式調(diào)性由一開(kāi)始的e小到后面轉(zhuǎn)為e大，明顯有情緒的過(guò)度進(jìn)入副歌部分。副歌部分的歌詞雖然只有tra la la la，但這時(shí)候的感覺(jué)已不在歌詞上，而是在音樂(lè)上面，所有的旋律都是在圍繞著卡門舞蹈的情緒在進(jìn)行，聽(tīng)起來(lái)是那么美妙，生動(dòng)。在進(jìn)入第二部分的時(shí)候中間的間奏明顯加快，卡門的歌聲也隨之興奮起來(lái)，旋律基本與第一部分相似，調(diào)式調(diào)性回

7、又到了e小調(diào)，而在主歌部分的末尾曲卻與前面的有所不同，以模進(jìn)的手法逐步推向高音mi，語(yǔ)氣也愈發(fā)堅(jiān)定強(qiáng)烈。第三部分和前兩部分基本一致，還在主歌進(jìn)入副歌時(shí)稍作微妙的變化，使節(jié)奏更加緊湊，達(dá)到全曲的最高音#sol，以表示卡門的瘋狂已到打最高點(diǎn)，伴奏的力度也在逐漸加強(qiáng)。而副歌部分的音樂(lè)更是把全曲的氣氛退到了高潮，快速的，瘋狂的，表現(xiàn)著吉普賽人手舞足蹈，熱情高漲的畫面。整個(gè)三部分不管從音樂(lè)上還是從歌唱上都是先平穩(wěn)，后激動(dòng)再瘋狂的過(guò)程，每一部分都是在層層遞進(jìn)，雖然旋律大體一致，每一遍卻給人不一樣的感受，讓觀眾的情緒也隨著音樂(lè)和歌唱澎湃高漲起來(lái)。2.聲音塑造和演唱處理此首詠嘆調(diào)所塑造卡門的“野性”形象，并將

8、其與熱情相結(jié)合。在演唱方面要把握兩點(diǎn)，一個(gè)是卡門這一人物形象和她的心理活動(dòng)，二是要把控制歌唱情緒。在技巧方面要注意氣息的流動(dòng)，聲音的控制，咬字等等。整首歌的特點(diǎn)情緒高漲，感情色彩濃厚，民族味道十足。演唱第一部分時(shí)的感覺(jué)要神秘和鎮(zhèn)定，按照譜面提示的p和ben ritmato（很富于節(jié)奏性的）演唱主歌的第一句。唱出的旋律要旋律唱的流暢、精致。咬字柔中帶剛，塑造了卡門異于常人的叛逆?zhèn)€性。演唱第二部分時(shí)要加快速度和力度，情緒變得更加熱情開(kāi)放一些，但神秘和欲望并沒(méi)有消失，反而更加強(qiáng)烈。按照旋律的走向由弱強(qiáng)弱，末尾要作漸強(qiáng)處理，前兩個(gè)“montait”只做聲音停頓，將第三個(gè)“montait”推至最強(qiáng)。第三

9、部分的演唱速度達(dá)到最快，力度最強(qiáng)，情緒也最高昂，演唱變得更加熱情和狂野。中間的十六分休止符換氣后，將力度推向譜例標(biāo)注的ff。語(yǔ)氣逐步漸強(qiáng)，演唱要緊湊，將情緒推到最高潮。從整體來(lái)說(shuō)歌曲的節(jié)奏感很強(qiáng)，富有跳躍性，三節(jié)的速度做層次性漸快，每節(jié)主歌的末尾處漸慢。在這里我要特別的說(shuō)一下副歌部分，三段副歌的歌詞一樣，但在演唱處理卻有很大的差別。第一段tra la la演唱時(shí)較輕盈，聲音微弱，輕柔，帶有神秘之感。第二段的副歌較第一段就略微放開(kāi)一些，演唱速度為a tempo anima（比原速快），這時(shí)的卡門已經(jīng)歌曲中釋放自己，熱情已經(jīng)開(kāi)始高漲起來(lái)，但情緒仍然在控制中，自然而不失神秘。最后的副歌部分全部在ff

10、上演唱，速度也達(dá)到了全曲的最快，神秘感已經(jīng)消失，取而代之的是狂野的熱情。塑造了卡門能歌善舞的狂野形象。直到最后四連住個(gè)tra la la還有最后一個(gè)長(zhǎng)音把音高甩上去直至瘋狂收尾。在這三段副歌中，要保證速度的同時(shí)使演唱連貫，氣息穩(wěn)住但又不失卡門的自由和霸氣。三、我在學(xué)習(xí)這首歌的體會(huì)及感悟在我學(xué)習(xí)卡門這部歌劇中，聽(tīng)鈴聲響得多美妙只是作為其中一首代表曲目來(lái)分析的。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中有也獲得了很多的心得和感悟。首先，要想演唱好這首詠嘆調(diào)，不能單一的只從一首歌入手，而是要從歌劇整體去把握。了解劇中的人物，劇情，及演唱時(shí)他們各自的心理狀態(tài)，仔細(xì)揣摩卡門的人物性格，能體會(huì)到每首歌的寓意和感受。其次要準(zhǔn)確的把握演

11、唱中的每一個(gè)環(huán)節(jié)，從音準(zhǔn)到氣息，從譜面到實(shí)踐。雖說(shuō)這幾首歌的音域跨度不大，整首樂(lè)曲的音域始終保持在一個(gè)八度之內(nèi)徘徊，這樣的音域跨度很利于女中音發(fā)揮其自身的聲音優(yōu)勢(shì)，低音渾圓有力，高音高亢明亮。但是要注意聲區(qū)的統(tǒng)一，低聲區(qū)胸腔很放松，聲音結(jié)實(shí)有力；高聲區(qū)的音色通透明亮，具有極強(qiáng)的穿透力和感染力。并及時(shí)補(bǔ)充所需的氣息。在樂(lè)句與樂(lè)句之間要找準(zhǔn)氣口。要想做到聲音富有彈性，又要舒展流暢、張弛有度，靈活的運(yùn)用氣息控制演唱，也是很難把握的，還需要一定的技巧和反復(fù)的練習(xí)。最后在演唱此曲時(shí)必須調(diào)動(dòng)身體的每一個(gè)細(xì)胞，使其充滿活力，還要調(diào)動(dòng)自己的感覺(jué)神經(jīng)，爭(zhēng)取達(dá)到聲情并茂的境界。只有達(dá)到聲樂(lè)技巧和情感表達(dá)的高度統(tǒng)一，才能夠很好的演繹卡門。這就需要做到用情感能夠帶動(dòng)聲音，沒(méi)有情感的歌唱不能稱之為歌唱藝術(shù)，而情感的發(fā)揮是建立在演唱技巧與文化素養(yǎng)的基礎(chǔ)之上的，沒(méi)有這一基礎(chǔ)，情感的表達(dá)就會(huì)顯得的蒼白無(wú)力，難以感染觀眾。結(jié)語(yǔ)：比才的歌劇卡門將以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力永遠(yuǎn)屹立在世界歌劇的舞臺(tái)上，并征服著一代又一代的觀眾?！翱ㄩT”不僅僅指一個(gè)人物形象、一部歌劇，她還代表著一種向往自由的精神，她更像是一場(chǎng)精神的革命。歌劇