《登岳陽樓》ppt課件

1、登岳陽樓（唐）杜甫（唐）杜甫昔聞洞庭水，昔聞洞庭水，今上岳陽樓。今上岳陽樓。吳楚東南坼，吳楚東南坼，乾坤日月浮。乾坤日月浮。親朋無一字，親朋無一字，老病有孤舟。老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。憑軒涕泗流。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 “昔聞昔聞”：慕名慕名已久、已久、向往向往之之久久 “今上今上”：夙愿得償，：夙愿得償，幸事幸事一一件件 “律詩之妙全在無字處律詩之妙全在無字處” ” “昔昔”與與“今今”之間，未之間，未簡單的以簡單的以 “ “喜喜”“”“悲悲”之詞之詞加以填充，而是加以填充，而是留給讀者自己留給讀者自己去想象、回味去想象、回味。昔聞洞庭水，今

2、上岳陽樓。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 “昔昔”與與“今今”之間，是一段之間，是一段漫長的漫長的時間距離時間距離，天在，天在變變，地在，地在變變，國在，國在變變，人，人也在也在變變。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。昔聞洞庭水，今上岳陽樓。 詩人青年時代當(dāng)值詩人青年時代當(dāng)值“開元盛開元盛世世”，到處都是，到處都是歌舞升平歌舞升平的景象，的景象，詩人既聞洞庭之名，必有向往之詩人既聞洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；意，可惜未能一游； 如今，祖國如今，祖國山河殘破山河殘破，瘡疾，瘡疾滿目，而詩人也到了滿目，而詩人也到了暮年暮年，且，且歷歷盡人生坎坷盡人生坎坷，卻有幸登樓，怎能，卻有幸登樓，怎能不不百感交集百

3、感交集呢？呢？ 蕭瑟秋風(fēng)，吹起洞庭湖層層波濤。遠(yuǎn)天無日，低空斷云，冷霧凝霜，枯草橫陳。岳陽樓上，一位老者憑欄而立。他鬢發(fā)如霜，衣衫破舊，但兩只眼睛卻深深地凝望著洞庭深處。岳陽樓上已無昔日的繁鬧，冷冷清清。老人獨立在岳陽樓上，周圍沒有一個人陪伴。他是誰？沒人曉得。吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 “氣壓百代氣壓百代，為五言雄渾之絕。為五言雄渾之絕?！彼嗡?劉須溪劉須溪 “已盡大觀已盡大觀，后來詩人，何處措手。后來詩人，何處措手?！泵魍跛脢]明王嗣奭sh 吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 “坼坼”：分裂，引申為劃：分裂，引申為劃分。廣闊無邊的洞庭湖水，分。廣闊無邊的洞

4、庭湖水，劃分開吳國和楚國的疆劃分開吳國和楚國的疆界。界。顯示出洞庭湖的顯示出洞庭湖的磅礴氣勢磅礴氣勢！吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 “浮浮”：動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎：動態(tài)感，在詩人的筆下，洞庭幾乎包包容容了整個天地萬物，并且了整個天地萬物，并且主宰主宰著它們的沉浮，著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落日月星辰都隨著湖水的波動而漂蕩起落 一派一派壯闊壯闊的圖景。的圖景。 日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。曹操曹操觀滄海觀滄海吳楚東南坼，乾坤日月浮。吳楚東南坼，乾坤日月浮。 氣勢磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。氣勢

5、磅礴，意境闊大，景色宏偉奇麗。 這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，這樣來描寫洞庭湖，有人以為過于夸大，“于事理未當(dāng)于事理未當(dāng)”，像是寫大海而不是寫湖，像是寫大海而不是寫湖( (見喻見喻守真守真唐詩三百首詳析唐詩三百首詳析) )。 實則此評未免實則此評未免拘泥拘泥。須知詩歌。須知詩歌不同于科學(xué)不同于科學(xué)論文論文，是容許使用夸張來，是容許使用夸張來充分表現(xiàn)充分表現(xiàn)視覺（或聽視覺（或聽覺）形象，以覺）形象，以暢快宣泄暢快宣泄作者的意興與情緒的。作者的意興與情緒的。 親朋無一字，老病有孤舟。親朋無一字，老病有孤舟。 “ “老病老病”：時年五十七歲，距：時年五十七歲，距生命的終生命的終結(jié)結(jié)僅兩年，身體

6、僅兩年，身體衰弱不堪衰弱不堪患肺病及風(fēng)患肺病及風(fēng)痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持痹癥，左臂偏枯，右耳已聾，靠飲藥維持生命。生命。 親朋無一字，老病有孤舟。親朋無一字，老病有孤舟。 “無一字無一字”：親朋音訊全無。：親朋音訊全無。 “有孤舟有孤舟”：飄流湖湘，以：飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安舟為家，前途茫茫，何處安身？面對洞庭湖的身？面對洞庭湖的汪洋浩淼汪洋浩淼，更加重了身世的更加重了身世的孤危孤危感。感。 和無邊的宇宙和無邊的宇宙“對應(yīng)對應(yīng)”的是什么呢的是什么呢? ?是一個極為渺小的是一個極為渺小的“有限有限”之身，之身，是是“親朋無一字，老病有孤舟親朋無一字，老病有孤舟”的行吟的

7、行吟者，者，是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮是被命運(yùn)拋棄于蒼茫湖水之中的如此窮愁潦倒的一個孤魂。愁潦倒的一個孤魂。缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰缺衣乏食，居無定所，得不到親友的慰藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒藉，連一個賴以承受痛苦的正常的身體都沒有。有。飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生飄零、孤寂、衰老、貧病，一個活人生存所需的空間萎縮到不能再萎縮。存所需的空間萎縮到不能再萎縮。 親朋無一字，老病有孤舟。親朋無一字，老病有孤舟。 “寫景如此闊大，自敘如此落寞，寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊詩境闊狹頓異狹頓異?！薄啊薄安婚焺t狹處不苦不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈，能狹則闊境愈空。

8、空。”浦起龍浦起龍讀杜心解讀杜心解卷三卷三 上聯(lián)展現(xiàn)上聯(lián)展現(xiàn)浩瀚浩瀚的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的洞庭湖水，下聯(lián)畫出水上的的一點一點孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然孤舟。湖水動蕩，孤舟飄浮，雖然大小大小懸殊懸殊，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比，卻統(tǒng)一在一幅畫中。如果將洞庭湖水比作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自作整個國家，那么那一點孤舟就是詩人杜甫自己！己！ 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 從個人推及到國家從個人推及到國家，近十年的安史之亂，給國家和，近十年的安史之亂，給國家和人民造成巨大的損失。此后，人民造成巨大的損失。此后，外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民外族侵?jǐn)_，藩鎮(zhèn)割據(jù)，民

9、不聊生不聊生，怎不令詩人牽腸掛肚？，怎不令詩人牽腸掛肚？ 這涕淚之中，有對親這涕淚之中，有對親戚朋友的戚朋友的眷念眷念，有年老孤，有年老孤獨的獨的悲傷悲傷，有對國家前途，有對國家前途的的憂慮憂慮，也有無以報國的，也有無以報國的自悼自悼。 戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。 孤舟雖小卻裝著整個孤舟雖小卻裝著整個天下。衰老多病的軀體中，天下。衰老多病的軀體中，仍然跳動著仍然跳動著顆顆憂國憂民憂國憂民的志誠之心。的志誠之心。 江山之壯闊與詩人胸江山之壯闊與詩人胸襟之悲壯，互為表里，故襟之悲壯，互為表里，故雖悲傷卻不消沉，雖沉郁雖悲傷卻不消沉，雖沉郁卻不壓抑卻不壓抑。 杜作杜作闊大沉雄，

10、千古絕唱。闊大沉雄，千古絕唱。孟作亦在孟作亦在下風(fēng)，無論后人矣下風(fēng)，無論后人矣。 清仇兆鰲清仇兆鰲杜詩詳注杜詩詳注 “氣蒸云夢澤，波撼岳陽城氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，浩然狀語也，浩然狀語也，杜杜“吳楚東南坼，乾坤日夜浮吳楚東南坼，乾坤日夜浮”氣象過之氣象過之。 明胡應(yīng)麟明胡應(yīng)麟 孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個人孟浩然借寫洞庭湖景表達(dá)個人“欲濟(jì)欲濟(jì)無舟楫無舟楫”，想做官而無人引薦想做官而無人引薦的心情，不的心情，不免免拘限于個人的仕宦得失拘限于個人的仕宦得失。 杜甫眼中不只是一個洞杜甫眼中不只是一個洞庭，而是整個吳楚乃至庭，而是整個吳楚乃至乾坤乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而他胸中不僅僅有他自己，而是天

11、下的是天下的百姓百姓。這就使他的。這就使他的這兩句詩比起孟浩然的兩句這兩句詩比起孟浩然的兩句詩更顯得氣勢不凡，驚天動詩更顯得氣勢不凡，驚天動地。地。 名為名為“登岳陽樓登岳陽樓”，卻不局限于寫，卻不局限于寫“岳陽樓岳陽樓”與與“洞庭水洞庭水”。摒棄了眼前。摒棄了眼前景物的精微刻畫，從景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天大處著筆，吐納天地地。 其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，其身世之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)博大深遠(yuǎn)的意境。的意境。 引題引題寫景寫景個人景況個人景況國事艱難國事艱難廣闊胸襟廣闊胸襟 意境寬闊宏偉意境寬闊宏偉交

12、代背景交代背景寬闊廣大寬闊廣大凄涼落寞凄涼落寞前四句前四句寫景寫景 寬闊廣大寬闊廣大 開闊開闊 五六句五六句敘身世敘身世 凄涼落寞凄涼落寞 狹窄狹窄 七八句七八句抒感慨抒感慨 廣闊胸襟廣闊胸襟 開闊開闊 老杜品格，窮而愈堅，悲而能壯，在自怨身世之中，仍保持傲岸的氣魄與闊大的胸襟。 以闊壯之景寓悲涼之懷的抒情境界。 后人對杜甫的評價后人對杜甫的評價 屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾，屈原、陶淵明、杜甫、蘇軾，無高無高尚偉大之人格，亦無高尚偉大之文章尚偉大之人格，亦無高尚偉大之文章。王國維王國維 杜甫是四千年文化中杜甫是四千年文化中最莊嚴(yán)、最瑰最莊嚴(yán)、最瑰麗、最永久的一道光彩麗、最永久的一道光彩。聞一多聞

13、一多莊嚴(yán)：莊嚴(yán)：人格人格瑰麗：瑰麗：藝術(shù)藝術(shù)永久：永久：影響影響杜杜甫甫草草堂堂比較閱讀：比較閱讀：與夏十二登岳陽樓與夏十二登岳陽樓李白李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點擊【背景點擊】 開元二年開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。排行十二。 與夏十二登岳陽樓 李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，

14、山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開 登上岳陽樓，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。 這是從樓的高處俯瞰周圍的遠(yuǎn)景。 這渺遠(yuǎn)遼闊的景色，形象地表明詩人立足點之高不正面寫樓高而樓高已自見。 雁引愁心去，山銜好月來 詩人筆下的自然萬物好像被賦予了生命雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來了團(tuán)圓美好之月。 想像新穎，有獨創(chuàng)性。 云間連下榻，天上接行杯 詩人在岳陽樓上住宿，飲酒，仿佛在天上云間一般。 又用襯托手法寫樓高，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回 樓高風(fēng)急

15、，醉后涼風(fēng)四起著筆仍在寫樓高。 涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢，態(tài)度又何其超脫豁達(dá)，豪情逸志，溢于言表。 比較閱讀：比較閱讀：與夏十二登岳陽樓與夏十二登岳陽樓李白李白樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。 雁引愁心去，山銜好月來。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。云間連下榻，天上接行杯。 醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。 【背景點擊【背景點擊】 開元二年開元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，江陵，南游岳陽而作此詩。夏十二，李白朋友，排行十二。排行十二。

16、1頷聯(lián)中的頷聯(lián)中的“雁引愁心去雁引愁心去” ” ，有的版本寫，有的版本寫作作 “ “雁別秋江去雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？為什么？ 2 2就頸聯(lián)就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯云間連下榻，天上接行杯”所所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。 3 3詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么? ?抒發(fā)了詩人什么情感抒發(fā)了詩人什么情感? ? 4 4將本詩與杜甫的將本詩與杜甫的登岳陽樓登岳陽樓作比較，作比較，說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同。說說它們在詩境和風(fēng)格方面有什么不同。參考答案：參考答案： 1“雁引愁心去雁引愁

17、心去”運(yùn)用了運(yùn)用了擬人手法，擬人手法，寫寫出了李白流放遇赦的高興心情。這一句出了李白流放遇赦的高興心情。這一句寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君寫大雁有意為詩人帶走愁心，下句寫君山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互山有情為詩人銜來好月，愁去喜來，互相映襯。相映襯。“引愁心引愁心”比比“別秋江別秋江”更富更富有感情色彩，且更新穎有感情色彩，且更新穎。1、頷聯(lián)中的、頷聯(lián)中的“雁引愁心去雁引愁心去” ，有的版本寫作，有的版本寫作 “雁別秋江去雁別秋江去”。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？。你認(rèn)為哪一句更妙，為什么？第三聯(lián)運(yùn)用第三聯(lián)運(yùn)用夸張手法夸張手法寫出了岳寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，同時這陽樓高聳入云的情

18、狀，同時這兩句詩想像神奇，在云間連榻，兩句詩想像神奇，在云間連榻，在天上在天上“行杯行杯”，寫出了詩人，寫出了詩人恍若置身仙境的情景?；腥糁蒙硐删车那榫啊?、就頸聯(lián)、就頸聯(lián)“云間連下榻，天上接行杯云間連下榻，天上接行杯”所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。所運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)手法做簡要分析。詩人筆下的岳陽樓最突出的特詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是點是“高高”。情感是情感是歡樂喜悅歡樂喜悅，超脫豁達(dá)。，超脫豁達(dá)。3、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點、詩人筆下的岳陽樓最突出的特點是什么是什么?抒發(fā)了詩人什么情感抒發(fā)了詩人什么情感?詩境：詩境：1、李詩山水景物宏麗美好，人的心情輕松、李詩山水景物宏麗美好，人的心

19、情輕松快樂，交融成一個似真似幻的迷人境界?？鞓罚蝗诔梢粋€似真似幻的迷人境界。2、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。、杜詩沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)。 風(fēng)格：風(fēng)格：1、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，、李詩用映襯、夸張等手法，想象奇特，筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。筆法灑脫，可用豪放飄逸概括。2、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，、杜詩基本寫實，意旨深厚，又多變化，可用沉郁頓挫來概括?？捎贸劣纛D挫來概括。將本詩與杜甫的將本詩與杜甫的登岳陽樓登岳陽樓作比較，說說它作比較，說說它們在們在詩境和風(fēng)格詩境和風(fēng)格方面有什么不同。方面有什么不同。江畔孤舟，途中瘦馬，沉郁頓挫，盡顯詩圣品格江畔孤舟，途中瘦馬，沉郁頓挫，盡顯詩圣品格 夢中天姥，崖間白鹿，豪放飄逸，皆嘆謫仙風(fēng)骨夢中天姥，崖間白鹿，豪放飄逸，皆嘆謫仙風(fēng)骨 一起對對聯(lián)一起對對聯(lián)旅夜書懷細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌