高教出版社 現(xiàn)代文學(xué)史 第二章 第八節(jié) 30年代詩歌

1、30年代詩歌創(chuàng)作年代詩歌創(chuàng)作概述（識記作家及作品）n三股詩歌潮流：n一、政治抒情詩歌 后期創(chuàng)造社和太陽社；“中國詩歌會”詩人。 郭沫若：詩集恢復(fù) 殷夫：“紅色鼓動詩”（概念，可考名詞解釋，教參P70） 蒲風(fēng)：詩集茫茫夜搖籃曲生活鋼鐵的歌唱，敘事詩六月流火n二、唯美詩歌 1、后期新月派：徐志摩、陳夢家、饒孟侃、林徽因、方瑋德、卞之琳。 新月月刊，詩刊季刊。 2、現(xiàn)代派：戴望舒、施蟄存、何其芳等。 現(xiàn)代雜志。 n三、鄉(xiāng)土詩歌 田間：詩集未明集中國牧歌中國農(nóng)村的故事 艾青：詩集大堰河，成名作大堰河我的保姆。 一、革命詩人一、革命詩人殷夫殷夫 年輕而富有才華的詩人，在22歲時，被罪惡的槍口奪取了生命。

2、1、殷夫詩歌的類型n殷夫的詩歌主要可以分為兩類：n一類是青春與愛情的圣歌；n一類是革命與時代的贊歌。n“圣歌”真誠、明快、甜美，充滿了生命的活力，如啊，我愛的、給、祝、放腳時代的足印等。這其中有年輕人在追求愛情過程中的敏感、興奮，也有“甜蜜的折磨”帶來的期盼、憂傷。 啊，我愛的n阿，我愛的姑娘在那邊，一叢青蒼蒼的藤兒前面；草帽下閃爍著青春面頰，她好似一朵紅的，紅的玫瑰。n南風(fēng)欣語，提醒了前庭：疏淡的新月在青空闌珊，我們同坐在松底溪灘，剖心地，我倆密密傾談。n古剎的鐘聲，清淡，她的發(fā)香，似幽蘭；我們同數(shù)星星，笑白云兒多疏懶。n看，她有如仙（女山鬟），胸中埋著我的情愛，阿，我的愛是一朵玫瑰，五月的

3、蓓蕾開放于自然的胸懷。（該詩純真、清新、甜美） 給（憂傷與企盼）nF喲，我何時再見你呢？我純潔的初戀喲，你是東方的Beatrce（貝亞德），我何時得見你于夢的天堂？ （愛得死去活來評語）n在珠山的綠蔭下，依舊醴泉溜過白石，只有你的小臉，何時再與我同映一次？n西寺的高橋邊，長松依然暉映著夕陽，只是我得何時，再去此醉你幽香？n爵溪的黃沙十里，依然是平坦無際，只我得何時，和你共作球戲？n喲，姑娘喲，往事重提，愈想愈有深意，舊創(chuàng)再理，刺心的苦痛怎禁得起？n你是離我而去了，我每空向浮云道你安寧，若我今日即撒手長逝，我最寶貴著你的小影。n“贊歌”：高亢、昂揚，飽含革命的豪情。其中血字、別了，哥哥是其代表作

4、。2、殷夫詩歌的特點：n浪漫主義的情調(diào)，明朗新鮮的意象（形象），流暢清新的語言。這無論在“圣歌”還是在“贊歌”中均是如此。n不過，借用學(xué)術(shù)界關(guān)于浪漫主義不同形態(tài)的說法，“圣歌”的浪漫主義情調(diào)屬于積極浪漫主義；“贊歌”的情調(diào)則是“革命浪漫主義”的。二、農(nóng)民詩人二、農(nóng)民詩人臧克家臧克家“農(nóng)民詩人”這一稱謂本身就反映了臧克家詩歌創(chuàng)作的特色。代表作老馬分析n主要講一個問題：這首詩的中心內(nèi)容和主導(dǎo)思想傾向是什么？ 老馬n總得叫大車裝個夠，n它橫豎不說一句話，n背上的壓力往肉里扣，n它把頭沉重的垂下！n這刻不知道下刻的命，n它有淚只往心里咽，n眼里飄來一道鞭影，n它抬起頭望望前面。n所有中國現(xiàn)代文學(xué)史（至

5、少20世紀(jì)90年代前）都曾認(rèn)為，這首詩寫的是勞苦農(nóng)民的生活痛苦，認(rèn)為其價值也就在這里：形象、生動、深刻地寫出了農(nóng)民的生活痛苦。n我認(rèn)為，這種理解是不符合作品本身的思想與價值傾向的。事實上，詩人不僅寫了農(nóng)民的生存之苦，更展示了農(nóng)民（老馬）的精神病苦；詩人既同情農(nóng)民的生活遭遇，更不滿農(nóng)民的精神萎靡與不覺悟。三、現(xiàn)代派三、現(xiàn)代派（又稱（又稱“雨巷雨巷”）詩人詩人戴望戴望舒舒n他的詩歌創(chuàng)作有一個發(fā)展過程，其基本軌跡是：從感傷的浪漫主義到現(xiàn)代主義，再由現(xiàn)代主義，到現(xiàn)實主義。n戴望舒詩歌創(chuàng)作的高峰期是其傾向現(xiàn)代主義的時期。這一時期的代表作是他的雨巷。戴望舒因這首詩而聞名，并得到了“雨巷”詩人的稱謂。雨巷n

6、撐著油紙傘，獨自n彷徨在悠長，悠長n又寂寥的雨巷，n我希望逢著n一個丁香一樣的n結(jié)著愁怨的姑娘。n她是有n丁香一樣的顏色，n丁香一樣的芬芳，n丁香一樣的憂愁，n在雨中哀怨，n哀怨又彷徨；n她彷徨在這寂寥的雨巷，n撐著油紙傘n像我一樣，n像我一樣地n默默彳亍著，n冷漠，凄清，又惆悵。n她靜默地走近n走近，又投出n太息一般的眼光，n她飄過n像夢一般的，n像夢一般的凄婉迷茫。n像夢中飄過n一枝丁香的，n我身旁飄過這女郎；n她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，n到了頹圮的籬墻，n走盡這雨巷。n在雨的哀曲里，n消了她的顏色，n散了她的芬芳n消散了，甚至她的n太息般的眼光，n丁香般的惆悵。n撐著油紙傘，獨自n彷徨在悠長，

7、悠長n又寂寥的雨巷，n我希望飄過n一個丁香一樣的n結(jié)著愁怨的姑娘。 雨巷雨巷分析分析 1、全詩的基本內(nèi)容與特色 全詩以“等待”與“希望”為線索，以孤獨的我立于綿綿的細(xì)雨和悠長寂寥的雨巷為背景，以豐富、輕巧的想象為手段，在空寂、清冷的底色上展開悠婉、凄迷的抒情，將淡淡的憂愁，甜美的詠唱完好地融為一體，構(gòu)造“清奇”的意境。 何謂何謂“清奇清奇”？ “清奇”，唐代文論家司空圖在詩品中是如此解說的：娟娟群松，下有漪流。晴雪滿汀，隔溪漁舟。可人如玉，步榍尋幽。載行載止，空碧悠悠。神出古異，詹不可收。如月之曙，如氣之秋。 2、意象分析 全詩主要有四個意象： 一個是幻想（也是理想）意象，這就是姑娘。這是全詩

8、的核心意象。 一個是比喻意象：丁香。這是美、高潔、愁怨三位一體的意象。 一個是現(xiàn)實意象：雨巷。 一個是主體意象：我。 四個意象之間的關(guān)系： “比喻意象”與“現(xiàn)實意象”以“理想意象”和“主體意象”為中心設(shè)置。比喻意象“丁香”，象征地映顯了姑娘的內(nèi)在與外在美，也自然地表露了我的希望；現(xiàn)實意象“雨巷”，真實地顯示了我的處境，也形象地表露了我的心境與思想。 “姑娘”美在那里呢？“她是有丁香一樣的顏色，（外在美）丁香一樣的芬芳，（內(nèi)在美。）（“芬芳”是一種氣質(zhì)，而氣質(zhì) 是人的內(nèi)在涵養(yǎng)的外在 顯現(xiàn)。是“裝不出來的”。）丁香一樣的憂愁”。（內(nèi)外結(jié)合的美。如“病西施”）“姑娘”的這種內(nèi)在、外在統(tǒng)一的美，正是“

9、我”的希望，正可撫慰“我”的靈魂與心境?！拔摇钡男木撑c思想是什么呢？從詩中看，是悵惘、凄涼、彷徨。探討：為什么用丁香比喻姑娘？ 這個意象的選擇，頗具匠心：（1）恰切、生動、形象地烘托了核心意象“姑娘”。（2）具有豐厚的文化內(nèi)涵。這一意象巧妙地化用了中國傳統(tǒng)詩詞用來比喻愁苦、哀怨的意象。如唐代詩人李商隱代贈中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！崩瞽Z涴溪沙“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。” 同時，這一意象與英國詩人艾略特詩集荒原中的經(jīng)典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的顯現(xiàn)。 3、情感內(nèi)涵與意境 這首詩表達(dá)的是一種什么情感？有人認(rèn)為，表達(dá)的是詩人在1927年的“大革命”失

10、敗后的迷茫、憂愁的心情，折射出的是當(dāng)時一部分知識分子的普遍心態(tài)。此種分析有一定的道理，這個道理主要與本詩的“背景”有一定的吻合之處。在本詩的“背景”下來看這首詩，可讀出這種意味。但在全詩的核心意象和比喻意象構(gòu)成的情境中，得不到有力的證據(jù)。所以，我們要換一個角度來分析其情感內(nèi)涵。 這首詩，是詩人的詩集我的記憶中的一首。戴望舒在詩集我的記憶的扉頁上，用法文寫下了“給絳年”的題簽。這個“絳年”，就是著名作家施蟄存的妹妹,是詩人熱戀過的姑娘。戴望舒的這個題簽對我們理解詩人創(chuàng)作雨巷的本意是有幫助的。應(yīng)當(dāng)說，雨巷所表達(dá)的情感就是兩個字：愛情。詠唱的是年輕人“愛”的苦悶與追求。 有詩為證： 我希望逢著 一個

11、丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 詩人在詩的開首就將自己對于美好愛情的向往表達(dá)出來了。 然而，“向往”畢竟只是“向往”，希望也僅僅只是希望，由于詩人的“向往”、“希望”是建立在一種虛幻的基礎(chǔ)上的，所以，當(dāng)“向往”、“希望”的寄托者姑娘，像清風(fēng)一樣不留一點跡象飄過后，留下的就只有“寂寞、苦悶、悵惘”。于是，愛情追求過程中的苦悶，也就在“姑娘”“靜默地”遠(yuǎn)去后形成了一個難解的愁結(jié)，這個“愁結(jié)”釀成了甜中帶苦的韻味，這種韻味力透紙背地滲透出來，詩的意境也就水到渠成了。本詩的意境：朦朧、飄逸、凄婉、韻雅。 這種意境的內(nèi)核，由純真的理想，憂郁的情感和不懈的追求構(gòu)成?！袄硐搿迸c“情感”是“朦朧”、“凄婉”意境

12、的內(nèi)容；“追求”則是飄逸、韻雅意境形成的原因。4、藝術(shù)成就n（1）虛實結(jié)合的手法。n（2）復(fù)沓、回環(huán)的結(jié)構(gòu)。n（3）雋永、新鮮的意象。n（4）舒緩、悠揚的節(jié)奏。n（5）柔和、美妙的音調(diào)。n（6）清麗、生動的詞藻。 正因為這首詩在藝術(shù)上無處不成功，尤其在“音節(jié)”方面更是成就顯著，所以，當(dāng)這首詩1928年在小說月報上發(fā)表時，葉圣陶先生就稱贊說，這首詩“替新詩的音節(jié)藝術(shù)開了一個新的紀(jì)元?！?、雨巷的藝術(shù)地位 雨巷這首詩，在意境方面，不能算偉大的詩篇，因為其中沒有時代的心聲，但在藝術(shù)方面，此詩的影響卻是非常深遠(yuǎn)的。戴望舒才華卓越，情思茂密，他的雨巷不僅為新詩的意象構(gòu)成確立了一種新思路：既向西方詩歌借鑒經(jīng)驗，也向中國傳統(tǒng)詩歌汲取營養(yǎng)，而為中國“現(xiàn)代詩”開辟了新途徑。 當(dāng)我們將他的雨巷放在中國現(xiàn)代新詩發(fā)展的長河中考察時，我們發(fā)現(xiàn)，從五四的“白話入詩”，到新月社的“