園林專業(yè)南方實習(xí)總結(jié)

1、南方實習(xí)報告 （園林專業(yè) ）杭州：1. 花港觀魚 作業(yè)：重點分析花港觀魚從很小的面積擴大到一個大型城市公園時所使用的方法，即 如何借題發(fā)揮，分別以花港、觀魚為主題，延伸發(fā)展適合現(xiàn)代生活的公共園林的內(nèi)容?；ǜ塾^魚的規(guī)劃布局充分利用原有地形的特點，恢復(fù)和發(fā)展歷史上形成 的“花”“魚”“港”的景色，以牡丹和紅魚為主題形成總體布局方案。全園 分為魚池古跡、紅魚池、牡丹園、新花港、大草坪、密林地和紅櫟山莊七個 景區(qū)。景區(qū)劃分明確，各具鮮明的主題和特色，其中以觀魚的紅魚池和賞花 的牡丹園為公園的主景區(qū)?？臻g構(gòu)圖上開合收放，層次豐富，主要導(dǎo)游線連 貫各景區(qū)，組成一個整體的，具有變化虛實對比的連續(xù)構(gòu)圖。以草地

2、和植物 為主體組景，具有開朗、明快的特色。2. 三潭印月 作業(yè)：選取島中較好的植物配置成景的實例進(jìn)行實測，從植物配置方法，成景方式， 季節(jié)變化等方面進(jìn)行分析。三潭印月全島利用不同植物合理進(jìn)行空間劃分，形成大小不同，或開闊 或郁閉的空間，從島外看島則林木茂密，林緣線豐富，富有韻律感。植物配 置多考慮中秋賞月時的效果，水面種有多種睡蓮。九曲橋盡頭是島的中心綠地。此處花木疏密相間，以翠柳、荷花、紅楓、 木芙蓉為主，四季花開不斷，艷麗多彩，春秋兩季景色尤佳。島內(nèi)島外湖面 如鏡，樓臺花樹倒影搖曳生姿，天光云彩相映，著實讓人感到如入蓬萊仙境。 中心綠地也是南北東西堤橋的交匯處，這里有新復(fù)建的卐字亭。由綠地

3、南行， 又上一段曲橋，曲橋中部有康熙題名的“三潭印月”御碑亭。曲橋盡頭是一 座一面為粉墻洞窗、一面是軒廊的敞亭 我心相印亭。亭南湖面上，三座石 塔亭亭在目，這就是“三潭印月”石塔。從“我心相印亭”南望，三塔對稱 地布置在全島的軸線上，使島與塔連成一個整體。3. 太子灣公園作業(yè)： 1、以太子灣公園為例，總結(jié)自然山水園中地形與水系的處理手法。太子灣公園在地形塑造中，利用豐富的豎向設(shè)計手段，組織和創(chuàng)造出池、 灣、溪、坡、坪、洲、臺等園林空間，同時還根據(jù)功能與建設(shè)管理的需要， 嚴(yán)格控制排水坡度，將所有園路均低于綠地，對園區(qū)排水及植物生長更為有 利。全園地勢南高北低，順應(yīng)引水需要，利用地形形成高差，促使

4、水流順暢 的瀉入西湖。在水系處理方面，首先是從功能出發(fā)，在保證滿足錢塘江 引水工程需 要的同時，從景觀和諧出發(fā)，以自然樸野為原則，在水系走向、駁岸處理、 水位控制、水景營建、植物護(hù)岸等方面，進(jìn)行了相應(yīng)調(diào)整與建設(shè)，使引水工 程與景觀創(chuàng)造達(dá)到了完美的結(jié)合。水系由引水河道接出，以瀑布、溪流、跌水、潭池等多種形式組成，最終分流三處，在全園迂回流淌后瀉入西湖2、總結(jié)太子灣公園水系駁岸處理的手法（護(hù)坡形式、材料及植物等內(nèi)容）太子灣公園的水系駁岸處理也遵循自然樸野的原則，多采用自然式處理 手法，護(hù)坡多為自然式土坡或布置少量石塊，護(hù)坡上種植草坪，或叢植一些 水生植物如水蔥，水生鳶尾等。4. 西泠印社作業(yè)：以西

5、泠印社為例，總結(jié)臺地園的造園理法。西泠印社是中國傳統(tǒng)臺地園的范例。西泠印社依山而起，大致可分為山下、 山腰、山頂三層臺地以及后山四大景區(qū)，占地約 2 公頃。山下南向與外西湖隔 路相連，入口園門相對西湖湖體形成框景，將湖中景色納入園中。景色相互滲 透，可納湖中島景。園中以柏堂為中心，東西各連廊宇，堂前挖一水池。繞過 以柏堂為主體的山下庭院，同時出現(xiàn)三條上山路徑，三條上山道路分為東、中、 西三個方位，而這其中以石牌坊最為明顯，引導(dǎo)游人選擇道路的作用更為明顯。 山路沿等高線上升，每到線路轉(zhuǎn)折或坡度變化的地方，都會有建筑或標(biāo)志物作 為引導(dǎo)，一方面對游人的行走節(jié)奏加以控制，另一方面適時的對景、框景的巧

6、妙運用，使園林空間層次更為豐富。建筑體量并不大，均依山而建，建筑形式 與山勢變化結(jié)合緊密，猶如山體中天生而出，彰顯“因山構(gòu)室”的精到處理。西泠印社其建筑物巧借自然之勢，各抱地勢，布局靈活，參差有致地布置 于山坡的不同標(biāo)高之上，融于自然山林之中，構(gòu)成一幅天然的山水畫卷。在節(jié) 點形式選擇上，使用兩種方式，一種以建筑作為節(jié)點，另外一種則以不同形式 的泉池作為景觀映襯，使空間組織更為靈活多樣。5. 曲院風(fēng)荷作業(yè)：分析曲院風(fēng)荷植物造景的分區(qū)、特點。曲院風(fēng)荷全園以夏秋景為主的植物景觀，使水面、陸地相互映襯，達(dá)到 “畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同”的獨有景觀效果。以“曲院風(fēng)荷”這 一意境為主題，在植物配置上

7、突出體現(xiàn)“風(fēng)荷評彩”之意趣，充分利用曲折 迂回、開合多變的大小湖面，種植紅蓮、白蓮、重臺蓮、灑金蓮、并蒂蓮等 珍稀名貴品種，并點綴適量的睡蓮，呈現(xiàn)出“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別 樣紅”的意境。在密林區(qū)以水杉為主成片栽植，挺拔的樹干森立，形成密林區(qū)的主要景 觀。從蘇堤、花港觀魚等處遠(yuǎn)觀密林區(qū)的水杉挺拔濃郁，加之水中倒影，與 開闊的水面形成橫豎對比，深綠色的枝葉也與周圍其它植物的色彩有明顯的 差別。秋冬之際綠葉轉(zhuǎn)紅，冬季水杉叢生的枝條也別具風(fēng)格。水際和草坪的植物配置多以低矮的花灌木為主，在岸邊視線集中的地帶 點綴紅楓等植物。注重林緣線和林冠線的變化，形成豐富的植物景觀。6. 杭州花圃作業(yè)： 1、通

8、過對比花圃改造成果與改造前的現(xiàn)狀圖，分析花圃改造中如何在尊重現(xiàn)狀、 利用現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上實現(xiàn)由生產(chǎn)綠地到城市公共綠地的轉(zhuǎn)變。杭州花圃的總體布局以蒔花廣場、四時花館為中心，采用一主多輔的集 錦式布局手法。在花園東西向中軸線方向布置有以蒔花展示為主、以滿足戶 外大型活動需求為主要內(nèi)容的蒔花廣場和以溫室花卉展示、室內(nèi)休閑為主、 室內(nèi)外環(huán)境密切交融的“四時花館”?！吧P花廣場”部分位于花圃東部，以簡潔大氣的空間處理形式，結(jié)合 “花渠”、“水花臺”、“散花臺”、“十二花神”雕塑及花卉文化的延伸等素材 的綜合處理，形成場地東界的大型戶外蒔花展示廣場。“蒔花廣場”東界以 保留的水杉樹為背景，西側(cè)散花臺部分借遠(yuǎn)處北

9、高峰之景，形成有障有借的 空間界面。在中心主軸的外緣、場地的北、西、南三面，采用集錦式的布局手法， 結(jié)合現(xiàn)狀地形條件、人文資源、花卉主題串聯(lián)有各具特色的花卉展園。2、闡述花圃邊界空間處理的特色。圍繞花圃的外圈地帶各具特色的花卉展園逐一展開，在這些園林中，有的 是采用庭院式的處理手法，形成園中園，有的采用以自然素材為園林主景，在 中心空間主框架的統(tǒng)一協(xié)調(diào)統(tǒng)一下，形成各具特色的集錦式園林。蘇州：1. 藝圃作業(yè)：總結(jié)藝圃造園中，在空間要素處理上有何特點，以體現(xiàn)園景的簡潔與純凈。藝圃的總體布局，非常簡潔明了，從北向南為建筑 水池山林，總體 上以水池為中心形成主景區(qū)。池北以延光閣、博雅堂等主體建筑為主景

10、；水 池南部以山景為主。園之西南，過了響月廊，又是一組建筑和小庭院，精雅 優(yōu)美，形成輔景區(qū)。輔景區(qū)既獨立于主景區(qū)，也與主景區(qū)保持呼應(yīng)與聯(lián)系。造園者根據(jù)小園的特點，不求面面俱到，舍去一切繁雜瑣碎的因素，通 過建筑水池 山林的序列，盡心傾力營造一方山色空朦、水波浩渺、林泉 深壑、亭榭虛凌的園林藝術(shù)景觀，以取得“納千頃之汪洋，受四時之爛漫” 的效果。西南角輔景區(qū)的兩個小庭園非常簡潔與古樸。重復(fù)運用的圓門加強了層 次感。而庭院內(nèi)水池與石橋的處理別具匠心，為園林中較為少見的處理手法， 特別是石橋的處理，不設(shè)石欄，以粗糙的石條橫臥而成，別具天然情趣。浴 鷗池面積很小，與大水池成對比，形狀縈回多姿，又被兩座

11、精致的小橋分割， 顯得很有層次。2. 留園作業(yè)：分析建筑空間的轉(zhuǎn)折和開合造景手法。留園建筑空間的曠奧、明暗、大小處理頗為精湛，不論是從園門入園經(jīng) 古木交柯、曲溪樓、五峰仙館至東園的空間序列，還是從鶴所入園經(jīng)五峰仙 館、清風(fēng)池館、曲溪樓至中部山池的空間序列，都形成層次多變的建筑空間。 其建筑空間的精致是江南其他園林所難以媲美的。它具有以下三個設(shè)計特點：1) 空間對比明確其中從大門到古木交柯、花步小筑一段極好的利用了小天井、開鑿在屋頂?shù)拿魍?、“之”字曲廊、漏窗等，形成富有光線變化、明暗對比的空 間。2) 院落空間豐富 石林小院、五峰仙館庭院、冠云峰庭院等院落，以大小不等的院落空間 襯托豐實的景觀效

12、果，五峰仙館庭院的狹長見廳山之高聳；石林小院的 “院中有院”則突出了立峰之姿態(tài)萬千，多而不亂，每個小天井皆有主 題；冠云峰庭院則以開敞的空間，彰顯冠云峰之空靈，前面五峰仙館庭 院、石林小院的較為封閉的空間，恰恰烘托了冠云峰庭院的開敞，是整 個游線中的高潮所在。3) 框景、對景、漏景手法多變 全園曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑，長達(dá)六七百米，“之”字曲廊、空 廊的應(yīng)用與小天井的結(jié)合非常巧妙。利用空廊、小天井、漏窗、隔扇、 洞門等形成富有變化的畫面，用框景、對景、漏窗等多種手法，來展示 奇峰異石、名木佳卉。3. 環(huán)秀山莊作業(yè)：綜述環(huán)秀山莊湖石假山的山景類型及創(chuàng)作手法。園中湖石假山為構(gòu)景中心，假山有主

13、次之分，主山位于水池東部，池北 小山作為對景，主山分前后兩部分，高出水面 7 米高出地面約 6 米；南北向 的山澗和東西向的山谷，分為三部分。池水回環(huán)于兩山之間，使主次分明， 突出主景。山池布局逶迤曲折，一開一合，一收一放，亦虛亦實，極盡變化， 節(jié)奏性強，雖山水景色變化多樣，卻變而不繁，多而不復(fù)，而是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)， 布局完整，符合起、承、變、結(jié)，連續(xù)構(gòu)圖原則。主假山，雖只占地半畝， 因運用“大斧劈法”，簡練遒勁，有蹊徑 60-70 米，澗谷 12 米，山景有危徑、 洞穴、幽谷、石崖、飛梁、絕壁，空間多變。遠(yuǎn)看，高低交錯，具有“山形 面面看，景色步步移”之感。仿照石灰?guī)r的自然溶蝕現(xiàn)象，紋理尺度雖小，

14、 而把自然山水中的峰巒洞壑概括提煉，集中變現(xiàn)于小空間，可謂咫尺山水、 城市山林。4. 拙政園作業(yè)：以實測內(nèi)容為基礎(chǔ)，分析拙政園的造園特點及手法。拙政園的造園理法：1、理水 拙政園現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的五分之三，近代重建者用大體 量水面營造出園林空間的開朗氛圍，基本上保持了明代“池廣林茂”的 建園風(fēng)格。主要建筑均濱水而建，竹籬、茅亭、草堂與山水景色融為一 體。水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝。駁岸山石布置， 采取上向水面挑出，下向內(nèi)凹進(jìn)的處理手法。2、建筑 拙政園的園林建筑，早期多為單體，疏朗典雅。到晚清時期，廳堂亭榭、 游廊畫舫明顯增加，但群體組合空間變幻曲折、錯落有致；由

15、于這些大 小不等的院落空間的對比襯托，才能夠在不大的空間內(nèi)，營造出自然山 水的無限風(fēng)光。這既是蘇州園林的共同特征，也是中國古典園林的普遍手法。3、植物1) 拙政園的植物配置注重選擇植物的“比德”思想2) 在植物配置上追求“雖由人作，宛自天開”的思想3) 拙政園在種植設(shè)計上注重植物的季相特征4、空間拙政園在構(gòu)景上通過收放、對比、藏露、圍透、借景與對景、虛與實對 比等手法，營造了一個開合有致，疏密相間，張弛有度的空間。5、色彩 拙政園以黛瓦為頂，白墻為屏，栗木為柱，綠樹為幕，綴以紅花翠果， 以實物景象的色彩關(guān)系營造出濃淡相宜、淡雅明快的氣氛和韻味，宛如 現(xiàn)實生活中的寫意山水園。5. 滄浪亭 作業(yè)：

16、以實測為基礎(chǔ)，總結(jié)滄浪亭的造園特點，闡明復(fù)廊運用的獨到之處。滄浪亭不同于其它私家園林，敢于破格，大膽借取外景，一反高墻深 院的常規(guī)，融園內(nèi)園外為一體，具有山林野趣，總體布局向以“崇阜之水” “雜花修竹”為特色，富有自然情趣。然而，滄浪之水并不是通常所見那 樣深藏于園內(nèi)，而是縈回圍繞在園林之外，其水源于葑溪，自西而東，環(huán) 園而南出，流經(jīng)園的一半。沿水傍岸曲欄回廊逶迤曲折，漏窗隱隱綽綽， 古樹參差近水，臨水岸石嶙峋，形態(tài)各異，其后山林隱現(xiàn)，蒼蔚朦朧，仿 佛后山余脈綿延遠(yuǎn)去，體現(xiàn)出該園蒼涼郁深、古樸清曠的獨特風(fēng)格。滄浪 亭整體以主山 真山林為全園的核心，滄浪石亭建于山頂，建筑環(huán)山隨地 形高低布置，繞

17、以走廊，配以亭榭，圍合成為園林內(nèi)部空間，形成水景在 園外，山景在園內(nèi)，以亭臺復(fù)廊相分隔的山水組合方式。在滄浪亭的主景山與池水之間，隔著一條蜿蜒曲折的復(fù)廊，是園中獨 特的建筑。這一形式的廊，是在雙面空廊的中間夾一道墻，又稱“里外廊” 因為廊內(nèi)分成兩條走道，所以廊的跨度大些。中間墻上開有各種式樣的漏 窗，從廊的一邊透過漏窗可以看到廊的另一邊景色，一般設(shè)置兩邊景物各 不相同的園林空間。它妙在借景，把園內(nèi)的山和園外的水通過復(fù)廊互相引 借，使山、水、建筑構(gòu)成整體。6. 網(wǎng)師園作業(yè)：以網(wǎng)師園為例，分析蘇州園林的造景理法。網(wǎng)師園的園林部分面積不大，約 0.47 公頃左右，在平面上，采用主景 區(qū)居中的方法，以

18、一個水池為中心，周圍布置建筑物，營造出小中見大的效 果。在空間處理上，采用了主輔景區(qū)對比的手法，以水池為中心的主景區(qū)， 周圍圍繞一些較小的輔景區(qū)，產(chǎn)生空間的對比，同時形成眾星拱月的格局。 網(wǎng)師園主景區(qū)中，以水面為中心，各景點皆圍繞水面布置。為使主景區(qū)空間 景物前較為開敞疏朗，將體量較大的主體建筑皆退離水邊，并采取多種手法 來淡化、虛掩，池南的“小山叢桂軒”與池北的“看松讀畫軒”均遠(yuǎn)離水池 以減小體量感。一些小體量的建筑皆貼水而建，通過尺度對比，反襯水面之 遼闊。輔景區(qū)由一些面積較小的輔助空間組成，布置在主景區(qū)的周圍，成為主景區(qū)的補充與延伸，形成眾星拱月的格局，豐富了景觀的層次感和深度感7. 退

19、思園作業(yè)：以實測與速寫為基礎(chǔ)，分析退思園的造園特點及手法。退思園全園占地九畝八分。它的總體結(jié)構(gòu)，因地形所限，一改以往園林 都是縱向的結(jié)構(gòu)，而變?yōu)闄M里建造即西宅東園，自西至東，西為宅，中為庭， 東為園，層層深入，漸入佳境。這在蘇州的私家園林中，形成了自身獨特的 風(fēng)格。造園理法：1、理水 退思園的花園以處于中央位置的水池為主體，通過文人的想象與充 滿詩情畫意的描繪產(chǎn)生了“一勺則江湖萬里”的園林景觀，這一小 中見大的象征性造園手法，使得用地不過數(shù)畝的退思園拓寬了空間， 增加了景深。此外，園中水面形狀為力求曲折自然，選用瘦漏玲瓏 的石料斑駁池岸，達(dá)到一種清曠深遠(yuǎn)的意境，又有深邃的山野風(fēng)致。2、園林建筑

20、景觀 園中精選了亭、臺、樓、閣、軒、齋以及曲橋、回廊等典型園林小 筑，集中布置于此園，使退思園春、夏、秋、冬，琴、棋、書、畫 各景俱全。無論是園景立意、構(gòu)思，還是布局、細(xì)部處理，都顯示 出濃厚的文化氣息，景觀創(chuàng)作深受中國繪畫、詩詞文學(xué)的影響。園 林建筑的一個特征是建筑自然化，建筑交織融合在山池、花木的自 然環(huán)境之中，根據(jù)景觀的需要，設(shè)置亭榭。3、巧用題額，言志抒情 在退思園的園景立意、建筑布局、細(xì)部處理中蘊含著園主人的思想 情感，同時也顯示出濃厚的文化氣息。園名“退思”，意于“退而思” ，“退思”二字包含了深厚的文化韻味，以及園主人的精神境界。上海：1. 豫園作業(yè)： 1、思考現(xiàn)代化城市當(dāng)中的古代名園的保護(hù)與利用應(yīng)注意哪些方面？古代名園是古人留給我