電視報道實務(wù)復(fù)習(xí)資料

1、電視報道實務(wù)復(fù)習(xí)資料電視報道實務(wù)復(fù)習(xí)資料（7月2日考）題型：填空（10*2 ）、名詞解釋（4*4 ）、簡答（4*6）實務(wù)題（4*10）第一章電視報道選題策劃1、選題策劃的兩個方面：a發(fā)現(xiàn)選題b如何報道選題2、選題策劃的要求：新聞性、典型性、獨家性、可操作性、符合電視媒體的特點3、報道選題的要求：a選擇報道角度、b切小口說大事、c盡量融入人的因素、d盡可能故事化敘事4、故事化敘事的好處：a講故事使敘事容易把握，有邏輯性；b故事化敘事會激發(fā)觀眾的收看興趣第二章 電視談話節(jié)目策劃與制作1、【談話節(jié)目】廣義：指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目

2、。狹義:是指在一個相對限定的談話現(xiàn)場， 主持人和 嘉賓、現(xiàn)場觀眾進(jìn)行的群言式的討論2、電視談話節(jié)目的分類：按照談話題材劃分:新聞時事類、社會話題類、娛樂話題類、專業(yè)話題類、 生活情感類；按照談話形式劃分：辯論式、群言討論式、個案敘述式；按照參與談話的對象劃分：有現(xiàn)場觀眾參與、無現(xiàn)場觀眾參與3、談話節(jié)目的話題類型：觀點討論類、個案分析類4、觀點討論類話題應(yīng)具備的特點：a應(yīng)該是一個軟性話題：與許多人相關(guān)、盡量避免過于激烈的情緒和過于 偏激的觀點、避免使談話變成相互攻擊b應(yīng)該是大家感興趣、正在關(guān)心著的話題c應(yīng)該是可以引發(fā)兩種或兩種以上不同觀點的話題5、 選題策劃會需要重點討論的幾個指標(biāo)：（簡答題）a

3、確定話題的價值，話題能談到什么程度；b確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話節(jié)目會選擇不同的角度； c提升話題的價值和內(nèi)涵，使其具有獨特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣； d爭論性的話題應(yīng)該評價爭論是否具有實質(zhì)性；e個案題材要評價它是否具有普遍性和積極意義；f確定談話的基本走向，即怎么談，遵循 大方向，小變化”的原則。6、邀請嘉賓要考慮的問題：（實務(wù)題一一一檔節(jié)目邀請那些嘉賓、為啥。理解 記）a嘉賓個人素質(zhì)：生活態(tài)度積極，能夠善待他人；有見解有個性，能堅持 自己的觀點，不隨波逐流；善于思考，思維清晰，表達(dá)流暢；坦率誠懇， 愿與人真誠交流；比較寬容，能傾聽理解他人；個性比較外向，能尊重他 人；能

4、夠接受公眾對自己的評判。b嘉賓與話題的關(guān)系：對話題有比較成熟見解的人；對話題有一個認(rèn)識過程 的人；對話題有親身經(jīng)歷、有故事、有爭議的人；完全的局外人c嘉賓組合：觀點的均衡搭配；圈內(nèi)圈外的均衡搭配；性別、年齡、職業(yè)、 文化等方面的均衡搭配；語言風(fēng)格方面的均衡搭配。7、【溝通的一次性最佳原則】是指一個問題只讓嘉賓回答一遍，以保持嘉賓在現(xiàn)場談話的新鮮感和興奮度。8、電視談話節(jié)目的資料收集：a文字資料b聲像資料：錄音、錄像、照片等；節(jié)目組籌備節(jié)目時拍攝的資料c實物資料9、現(xiàn)場觀眾的作用：參與節(jié)目、代表公眾輿論、營造現(xiàn)場氣氛、看客10、 談話類節(jié)目（策劃）文案的特點：a概括性和提示性b不完整性和不確定性

5、c邏輯性11、策劃文案的基本內(nèi)容：a選題的依據(jù)b嘉賓介紹c談話的主要層次d主持人的主要串聯(lián)詞12、主持人開場白的設(shè)計的要求：（實務(wù)題：寫一個開場白，理解記憶）a要簡潔，三言兩語，提綱挈領(lǐng)抓住談話的要點，而且要富有創(chuàng)意，能 激發(fā)觀眾參與談話的熱情b風(fēng)趣幽默，很快進(jìn)入主題，并引起觀眾的興趣13、主持人的開場白需要考慮的三個因素：話題、觀眾、嘉賓14、開場白的要求：a簡明扼要點明話題要點，引出談話的內(nèi)容；b尋找觀眾的興趣點（關(guān)聯(lián)），吸引觀眾的興趣；c輕松幽默，活躍現(xiàn)場氣氛；d引出嘉賓（懸念）第三章現(xiàn)場取材的方式和內(nèi)容1、 現(xiàn)場的類型：a新聞事件正在發(fā)生的地方 b由于記者的采訪而出現(xiàn)的現(xiàn)場2、如何準(zhǔn)確

6、把握開機(jī)時機(jī)（在新聞現(xiàn)場拍攝時）a在現(xiàn)場經(jīng)常無法預(yù)知將會發(fā)生什么，要拍到有價值的畫面就需要耐心等待b突發(fā)事件中，要開機(jī)進(jìn)現(xiàn)場c遇到重大或突發(fā)情況時要下意識地不關(guān)機(jī)d要有預(yù)見性，把握事件發(fā)展脈絡(luò)，等待高潮的到來3、【隨機(jī)結(jié)構(gòu)】指在電視采訪中，記者要以生活和事件自身發(fā)展的邏輯來結(jié)構(gòu) 素材、發(fā)展情節(jié)、調(diào)整主題。4、新聞現(xiàn)場氛圍、心態(tài)信息的獲取和營造：a現(xiàn)場行為、音響過程的連續(xù)積累；b人物動作、表情等的細(xì)節(jié)；c通過鏡頭營造：長時間的特寫；長鏡頭；象征性、對比性的鏡頭5、現(xiàn)場采訪的兩個基本任務(wù)：拍攝畫面、記錄同期聲6、【同期聲】又稱做 有源音響”是指錄自現(xiàn)實生活，并源自電視畫面自身形 象的客觀音響，同期

7、聲主要來自人與自然，包括人物的有聲語言、人與環(huán)境發(fā) 生碰撞以及自然自身發(fā)出的種種聲音、有源音樂等。7、同期聲的作用：a畫面的一部分是新聞事實的一部分b是現(xiàn)場感的來源之一c是記者在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)和發(fā)展新聞線索的來源之一d可以獨立傳達(dá)信息8、細(xì)節(jié)的作用：a強(qiáng)調(diào)b刻畫人物c表達(dá)情感d使節(jié)目具有濃厚的現(xiàn)場感9、【逆時性采訪】是指通過電視手段記錄和表現(xiàn)過去時空的采訪類型。10、逆時性采訪所能獲取的素材：a經(jīng)歷過現(xiàn)場的人物b事件發(fā)生的環(huán)境和地點c歷史資料，包括文字的、圖片的和影像的11、結(jié)構(gòu)過去時空的基本方法：a讓歷史見證人去回述往事b利用歷史事件發(fā)生的現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行情景式追憶c變過去時為現(xiàn)在時，利用追尋史實的過

8、程，述說過去的事d利用資料畫面12、【理性素材】指如圖表、帳本、書籍、文稿、文件、法律條文等經(jīng)過理性加 工過的信息，它們直接以秩序化、組織性的形態(tài)存在。第四章記者出鏡采訪1、出鏡記者的主要任務(wù)：a領(lǐng)會編輯意圖，選擇出鏡時機(jī)和環(huán)境 b現(xiàn)場訪問c現(xiàn)場述評2、鏡頭前訪問的具體要求：a簡明直接，易聽易懂，口語化做到 五不用”：不用長句提問、不用倒裝句提問、不用否定語氣提問、 不用晦澀難懂的詞提問、不用有歧義的詞提問b即興冋答避免事先準(zhǔn)備好的問題或答案照本宣科c緊扣主題d采訪前應(yīng)仔細(xì)研究，準(zhǔn)備一個問題提要 不是為了照本宣科，而是防止漏掉重要問題e提問不能中斷，要隨時準(zhǔn)備提下一個問題3、現(xiàn)場評論要注意的問

9、題：a記者的現(xiàn)場評論屬于點評，言論要少而精，開門見山。不要在鏡頭前發(fā) 表宏篇大論，也不要引經(jīng)據(jù)典、旁征博引或繞圈子說話。b現(xiàn)場評論要充分利用現(xiàn)場的優(yōu)勢，結(jié)合現(xiàn)場環(huán)境和采訪內(nèi)容，尤其是剛 剛采訪到的事實進(jìn)行論述，以保持報道的形象性和完整性。 現(xiàn)場評論不宜 作純理論論述。4、出鏡記者的行為類型一一出鏡記者的語言行為：口語化、通俗化、形象化出鏡記者的非語言行為：外表、體態(tài)語、類語言、界域5、【類語言】指伴隨著言語而瞬息萬變發(fā)生的聲學(xué)行為，它包括：音調(diào)、音色、 音量、重音、口音、節(jié)奏、速度和停頓等。6、【界域】指記者出鏡采訪時與采訪對象的距離和自我空間調(diào)整。第五章電視攝像（一）1、前期采訪要如何踩點O

10、R攝像前如何察看現(xiàn)場： a現(xiàn)場有什么景物？哪些東西適合進(jìn)入鏡頭？b大致想象一下應(yīng)該拍些什么鏡頭？用什么角度、什么方式？機(jī)位應(yīng)該在什 么地方？所報道的新聞里幾個重要的鏡頭應(yīng)該怎么拍？ c能不能利用現(xiàn)場的一些東西將鏡頭拍得更有表現(xiàn)力些？ d現(xiàn)場的光線條件怎樣？要不要布光？e現(xiàn)場的同期聲效果怎樣？噪音會不會太強(qiáng)？ f現(xiàn)場是否有電源可以利用？電源是否正常？2、現(xiàn)場拍攝的拍攝次序（實務(wù)題：拍一條新聞，給你場景請調(diào)整次序。理解記）a先搶最重要的“戲眼”鏡頭 b先外景，后內(nèi)景c提前或最后拍攝陳述性、 鋪墊性鏡頭d適時拍攝反應(yīng)鏡頭e基本方法：挑、等、搶3、決定拍片比率的三個因素：選材是否豐富；拍攝時間是否富裕

11、；想把節(jié)目做 好到什么程度第六章電視攝像（二）1、【對比度范圍】是指攝像機(jī)拍攝并如實再現(xiàn)某一場景內(nèi)的景物明暗層次的能 力。電視攝像的對比度范圍一般不超過 30： 1。2、 衡量攝像機(jī)鏡頭的三個重要的光學(xué)特性：焦距、f制光圈、調(diào)焦與景深3、【廣角（短焦）鏡頭】水平視場很寬,攝體的影像被縮小了景被攝體 被放大，前景至后景景物大小變化明顯。透視感強(qiáng)，使被攝體或攝像機(jī)的移動 速度看上去比實際速度，快。4、【長焦（遠(yuǎn)攝）鏡頭】水平視場較窄，能將遠(yuǎn)距離被攝體放大。5、 鏡頭的變焦范圍：攝像機(jī)的變焦鏡頭通常使用A x B”的二元數(shù)組來表示的。 A表示變焦范圍，是該鏡頭最長焦距與最短焦距之比B表示以毫米為單位

12、的最短焦距，可表明該鏡頭的最大視角舉例：10 X12”變焦鏡頭的變焦范圍：該鏡頭的變焦比為10 : 1，最短焦距為 12mm，那么，這個“10 X12”的變焦鏡頭可從12mm （最大視角的焦距）變焦到 120mm （最長焦距）。（此例為加深理解用，不考）6、小景深的具體應(yīng)用：a拍攝商品廣告；b透過前景景物拍攝畫面（比如透過鐵 絲網(wǎng)拍攝球賽）；c沒有適當(dāng)?shù)谋尘安季皶r（比如利用人工模擬降雨時的拍攝）；d區(qū)別調(diào)焦（此屆世界杯的拍攝上也有很多小景深的運用）7、用鏡頭刻畫人物形象時，長、短焦（廣角）鏡頭的區(qū)別：a長焦鏡頭視場小，拍攝特寫表現(xiàn)人物細(xì)膩的表情和動作變化。但是要保 證鏡頭的穩(wěn)定性，一般需要使用

13、三腳架，不宜使用便攜式攝像機(jī)跟拍。b廣角鏡頭成像比小，視場和景深大，利于拍攝人物的中景和全景，通過人物的形體語言反映性格、描寫心境，其對人物的刻畫是比較含蓄的。c 一般不用廣角鏡頭拍攝人物特寫，因為會造成人物變形。但也有獨特的 用處：（1）在用眼睛攝像機(jī)上的廣角鏡頭拍攝人物特寫時，便于曝光不法之徒的嘴臉。（2）廣角鏡頭拍特寫時，大景深有助于建立起主體、陪體與環(huán) 境的關(guān)系，形成獨特的景深結(jié)構(gòu)鏡頭。8、用鏡頭描繪環(huán)境空間時，長、短焦鏡頭的區(qū)別：a長焦鏡頭壓縮了空間中縱深方向的物與物之間的距離，使多層景物仿佛貼在一起的感覺，減弱了畫面的透視感。b廣角鏡頭拉大了物與物的縱向距離，增強(qiáng)了空間感和透視感。

14、適合于表 現(xiàn)環(huán)境、恢宏的氣勢和被攝對象與環(huán)境的關(guān)系。9、用鏡頭表現(xiàn)節(jié)奏時，長、短焦鏡頭的區(qū)別：a長焦鏡頭用于拍攝縱向運動物體時，會減緩物體的運動速度（路漫漫）。拍橫向運動物體時，會加速運動速度。b廣角鏡頭拍攝縱向運動物體時，會加速物體運動速度。但是在拍攝橫向 運動物體時，會減緩運動速度。第七章電視照明1、電視照明的特點：a時效性、寫實性、光比要求、色彩宜淡不宜濃2、【三點照明】主光、背面光、副光3、主光功能：場景照明的主要光源，產(chǎn)生主要造型效果，決定攝像機(jī)基本工作 電平（光圈），以及照明的基準(zhǔn)點主光位置：被攝體前方，略偏向一側(cè)，角度稍高。最佳位置：水平位置在 攝像機(jī)旁大約30° -4

15、5。位置，高度位置大約為俯角 30° -45°位置.4、背面光功能：用來照亮被攝體的頭部和雙肩的輪廓，增加畫面深度感，有助 于將被攝體與背景分隔開（將前景和被攝物體隔開）。5、副光功能：用來照亮或完全消除硬光源所產(chǎn)生的陰影副光位置：在攝像機(jī)與主光相對的一側(cè)。 副光應(yīng)該采用散射的、沒有明顯 方向性的柔光。光級不可超過主光。6、背景光功能：加強(qiáng)對布景和背景的照明，為背景和布景造型。7、外景照明一一外景自然光的光線處理：曙暮期光線特征:a天空有一定亮度，景物卻處在暗處，但輪廓在亮背景 的襯托下清晰可見。b是拍攝夜景的最好時機(jī)，特別是拍 攝大全景效果更佳。但拍攝人物全景 時要輔助燈

16、光。曙暮期布光要注意:a在純自然光（天空光）的情況下，人物和前景的輔 助光亮度不能超過天空的亮度，否則就沒有自然光了； b在人工光線的情況下（如路燈光、窗 戶光、篝火光、火把光等），要調(diào)節(jié)好 人工光與自然光的亮度比。側(cè)光期光線特征:照度強(qiáng)、色溫穩(wěn)定、射角雖有變化但都是較好的造型角度。 適合于拍攝整段的白日外景鏡頭， 是拍 攝的最佳時期。側(cè)光期的照明手段主要是使用反光板：a使反光板盡可能靠近攝像機(jī)，使 被攝體受光面與陰影面自然過渡；b反射光的高度應(yīng)與被攝人物的視平線 相一致，避免造成面部失真；c注意反射光的亮度。頂光期光線特點:色溫穩(wěn)定，照度強(qiáng)，但對造型極為不利。畫面層次平淡， 立體感差，人物造

17、型容易失真，一般也不宜拍攝全景畫面。通過一定照明， 可以拍攝人物的近景和特寫。拍攝效果最差的時期。8、 照明的技術(shù)手段：a光位的設(shè)置、b射角的選擇c、光線質(zhì)感的表現(xiàn)9、（實務(wù)題一一具體布光方案：給你一個室內(nèi)采訪的環(huán)境，請你設(shè)置好主光、 背面光、副光、攝像機(jī)位等）10、內(nèi)外景布光要注意：a拍攝時機(jī)的掌握b主光光效的統(tǒng)一：投射方向和角度統(tǒng)一、色溫的統(tǒng)一。 c室內(nèi)外光線的明暗關(guān)系第八章電視新聞專題1、【電視新聞專題】是綜合運用各種電視表現(xiàn)手段與播出方式，通過對重大新 聞題材或圍繞重大主題的詳盡、深入或獨特視角的報道，為觀眾提供深度信息 的新聞報道形式。2、電視新聞專題的特點：a題材重大、典型；b深度

18、報道；c針對性強(qiáng)；d表現(xiàn)手段多樣3、 電視新聞專題的基本類型：a紀(jì)實性專題b分析性專題c調(diào)查性專題d訪談性專題4、紀(jì)實性專題的基本要求：（填空）a記錄全過程b記錄真實時空c記錄真實的情節(jié)細(xì)節(jié)5、電視新聞專題中解說詞的作用：a敘述功能、b揭示功能、c解釋補(bǔ)充功能、d銜接轉(zhuǎn)場功能6、包裝的作用：a增強(qiáng)內(nèi)容和形式的統(tǒng)一 b擴(kuò)充和增強(qiáng)報道的內(nèi)涵c增強(qiáng)報道的可視性第九章電視新聞評論1、【電視新聞評論】是新聞評論與電視媒介相結(jié)合的產(chǎn)物，是電視媒介對新聞 事件、新聞人物或社會問題所表達(dá)的意見性信息。2、電視新聞評論的特點：a是 看”的評論：擁有豐厚的現(xiàn)場紀(jì)實信息b更傾向于用事實說話”c多種表現(xiàn)手段的綜合運用

19、d廣泛的公眾參與3、電視新聞評論的類型：口播類評論、談話類評論、電視述評4、圖像評論題材的一般要求：a包含典型的、能反映事物本質(zhì)或代表事物發(fā)展趨勢的具體事實；b事物仍處于發(fā)展變化之中，可以攝錄到反映事物發(fā)生發(fā)展過程及其現(xiàn)場 的畫面和同期聲；c受訪人一一當(dāng)事人、目擊者或有關(guān)人士適合于出境，愿意接受出境采訪； d訪問對象的語言表達(dá)，便于多數(shù)觀眾聽知。5、電視新聞評論的解說詞的要求：講究總體的完整性不是解說詞本身的完 整性，而是指解說詞與其它語言形式（如同期聲中的提問、追問、現(xiàn)場解說）、 屏幕文字向結(jié)合基礎(chǔ)上的總體的完整性。第十章電視新聞寫作1、電視新聞文字稿的寫作原則：為看而寫、為念而寫2、（實務(wù)題一一將一段報紙新聞稿改寫成電視口播稿，注意）a盡量使用口語詞匯：多用雙音節(jié)詞、口頭語、避免同音詞詞義混淆、慎用簡稱、適當(dāng)重復(fù)、使用短語注意書面語和口頭語的 區(qū)別b米用口語句式：3、書面語和口頭語句式上的差別：書面語：a句子一般比較長，往往把互相有關(guān)聯(lián)的意思按其內(nèi)在聯(lián)系組織 成較為復(fù)雜的語句。其特點是附加、修飾成分多，復(fù)句多。b有時變換語序，采取倒裝形式。口頭語：a簡短、結(jié)構(gòu)單純、附加成分少，基本成分相隔較近、聯(lián)系緊密。 即使表達(dá)較為復(fù)雜的意思，也常用短句加短句的并列句式，而