協(xié)和音程和不協(xié)和音程

1、協(xié)和音程和不協(xié)和音程 音樂在人聽起來由舒服和不舒服的區(qū)分。這是由于同時出現(xiàn)的音（也就是和聲音程）有協(xié)和與不協(xié)和之分。協(xié)和的音程人們聽起來就悅耳，而不協(xié)和的音程人們聽起來就刺耳、很難聽，有一種壓迫感。聽起來悅耳的音程是協(xié)和音程，聽起來是刺耳的、不融和的音程就叫做不協(xié)和音程。 下面我們先談?wù)剠f(xié)和音程： 協(xié)和音程一共有三種效果： 1 極完全協(xié)和音程：純一度、 純八度。 2 完全協(xié)和音程： 純四度 、 純五度。 3 不完全協(xié)和協(xié)和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。 以上這三種音程的音響效果各有不同： 極完全協(xié)和的音程，聽起來是一個音，或者是幾乎是一個音的效果。（純八度有一點空洞的感覺）。 完全協(xié)和

2、音程，聽起來是互相包容的，很舒服的感覺. （不完全協(xié)和音程，聽起來有一點跳的感覺，雖然如此卻還可以容忍，所以也算在協(xié)和音程之內(nèi)）。 4 不協(xié)和音程聽起來就十分刺耳了，這種音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增減音程。 不協(xié)和音程使人的聽覺受到刺激。但是在特定的情緒和條件時經(jīng)常使用到這種不協(xié)和音程的，我們在音樂作品會常常聽到它們。第五節(jié) 單音程和復音程 單音程比較簡單些，它是指在一個八度之內(nèi)的音程，叫做單音程。超過一個八度之外的音程叫復音程。 單音程的稱呼比較容易一些，是幾度就可以直接稱呼。比如大三度、純八度、增二度、小七度等等。 復音程相對來講就比較復雜一些。簡單的辦法可以用“加七”或

3、“減七”的辦法來算。 用“加七”的辦法算是這樣的：把現(xiàn)有的度數(shù)加上七度，然后一共是幾度就直接稱呼它的度數(shù)。（請看譜例1里的1、3、5、6） 用“減七”的辦法算是這樣的： 減去八度但是要稱為“隔八度的多少度。下面舉例： 譜例1：第六節(jié) 音程的轉(zhuǎn)位 音程的轉(zhuǎn)位：就是把音程上下兩個音的位置顛倒過來（根音和冠音互相倒置）上方音成為下方音，下方音成為上方音。這就是音程的換位。 音程轉(zhuǎn)位可以在一個八度之內(nèi)，也可以超過一個八度。 音程的轉(zhuǎn)位可以單獨移動根音和冠音，也可以將根音和冠音同時移位。 譜例1：音程轉(zhuǎn)位以后出現(xiàn)的現(xiàn)象： （一）音程通過轉(zhuǎn)位以后，除了改變它們之間的度數(shù)以外，還改變了它們之間的關(guān)系和種類。

4、 1 首先是大音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，都變成了小音程，而小音程卻成為了大音程。 2 增音程和倍增音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位都變成了減音程和倍減音程。 下面我們看一個圖表： （二）音程轉(zhuǎn)位以后改變了度數(shù)，計算的方法如下： 原位音程的度數(shù)和轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)的總和相加起來是九度。要計算轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)只要在九度里將原位音程的度數(shù)減掉，就是轉(zhuǎn)位音程的度數(shù)。 還有一個辦法是反過來。將原位的度數(shù)與轉(zhuǎn)位的度數(shù)相加等于九，也是可以的。 依次類推。 （三） 音程轉(zhuǎn)位以后不改變它們的性質(zhì)，也就是說：協(xié)和音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位仍然是協(xié)和音程，不協(xié)和音程還是不協(xié)和音程，不完全協(xié)和音程同樣也是依舊。 （四）音程經(jīng)過轉(zhuǎn)位以后，單音程變成了復音程，而復音程

5、則變成了單音程。基本概念音樂中的-度作者-jacketruc首先說，度 是一種單位，用來衡量音與音之間的聽覺上的距離。它是一種量度，其大小是人為規(guī)定的。再解釋什么叫八度。這其實是個不太好說的問題，因為其它寬度的音程關(guān)系都是在八度的基礎(chǔ)上，相對八度而言的。徹底地說清需要從定律開始說起，雖然有點麻煩舉例說明，每個聽來有確定音高的音，它的振動都是規(guī)則的，是可以保持在某個頻率上的，比如440Hz，這就是現(xiàn)在的標準音a，在前人的嘗試和實踐中，他們發(fā)現(xiàn)頻率為二倍關(guān)系的兩個音聽來有相似性。比如1與低音1與高音1，聽起來類似，雖然比較起來高度差很多。這種類似性在現(xiàn)實中的例子呢，就比如我們有時唱某些歌的某些高的

6、部分，會吃力，唱不上去；此時我們可能會低下來唱，經(jīng)常聽到說“低八度唱”這種說法，雖然與原唱相比低得多了，但是感覺和原唱并不沖突，也還在調(diào)上，與伴奏也仍然和諧，只是低了而已。之所以低了很多卻仍然和諧，就緣于這種相似性。那么倍頻關(guān)系的音聽來有相似性，就是說像220，440，880，這樣關(guān)系的音，聽起來類似，這就成為人們確定音律的重要基礎(chǔ)。因為相似，也就是說音階可以以這個距離為單位循環(huán)往復，本來無規(guī)律的無數(shù)個音，因此可以變得有規(guī)律起來。于是以倍頻關(guān)系的兩音在聽覺上的距離為基礎(chǔ)，人們相繼定出了這兩個音之間的各個音，組成一個音階，由于倍頻音有相似性，于是這個音階就可以向上下循環(huán)擴展，組成一組一組相連接的

7、音階了。后來，由于在通行的十二平均律中，互為倍頻關(guān)系的兩個音（含）之間，一共有八個自然音級（如12345671），于是聽來有相似性的這種音程關(guān)系，被稱作八度。 簡單地說，度，就是音與音之間距離的衡量單位。音與音之間音高的距離，就叫做音程。講到音程之前，先要說些更基本的概念：音級和全音半音。編輯本段音級和全音半音樂音體系中的各音就叫做音級。像1234567就是基本音級。全音和半音在寬度上是二倍關(guān)系，一個全音是兩半音的寬度。上面提到八度和十二平均律，把一個八度的距離等分十二份，每一份，就是一個半音，兩個半音等于一個全音。在平均律中，半音是構(gòu)成音樂的最小單位。各基本音級之間相隔的距離并不平均，所以十

8、二個半音構(gòu)成了有八個基本音級的音列，大調(diào)音階各音之音的關(guān)系是全全半全全全半。下面說音程，音程的大小以 度 為單位來衡量。最基本的音程是純一度和純八度。純一度就是相同的兩音，沒有距離稱為純一度。純八度為什么基本，上面說過了，就不再敘述了，在許多時候，純八度的屬性和純一度是類似甚至一樣的。在這兩個音程的基礎(chǔ)上，再加上純四度和純五度兩種音程，這就是四個基本的純音程。各個音程屬性的確定，要通過兩個條件來判斷。第一，音程所包含的音級數(shù)；第二，音程所包含的半音的個數(shù)。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性并不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三

9、個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。像14這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數(shù)決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬于四度，一個從屬于五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數(shù)目兩個方面。 從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也

10、有相應(yīng)的規(guī)定：在大和純的基礎(chǔ)上再加半音的，叫做增；在小和純的基礎(chǔ)上再減半音的，叫做減。在大的基礎(chǔ)上減半音叫小，在小的基礎(chǔ)上加半音叫大。舉例說明，46是大三度（為什么？看上面），那么4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什么？看上面）35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度綜上，只要注意音級和半音數(shù)目，并且依據(jù)上面的大小增減純的命名原則，音程的判斷不成問題。能夠熟練判斷所以音程了，音程這一塊就過

11、關(guān)了：） 下面用半音來計算各種常見音程 距離0個半音：純一度（DO-DO、MI-MI） 距離1個半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO） 距離2個半音：大二度（DO-RE）、減三度（RE-FA） 距離3個半音：小三度、增二度 距離4個半音：大三度、減四度 距離5個半音：純四度 距離6個半音：增四度、減五度 距離7個半音：純五度 距離8個半音：小六度 距離9個半音：大六度 距離10個半音：小七度 距離11個半音：大七度 距離12個半音：純八度 記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什么關(guān)系了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為

12、增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超過八度的音程，稱為復音程（八度以內(nèi)稱為單音程），要判別復音程很簡單，只要算出這個音程是八度+？度數(shù)，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱DO，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度+八度再減去一度，答案15度。 2：音程的分類之一： 先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開，和聲音程書寫時要上下對齊。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。編輯本段轉(zhuǎn)位音程（1）定義： 音程的根音和冠音相互顛倒，叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進

13、行，也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以移動根音或冠音，也可以根音、冠音一起移動。 （2）音程轉(zhuǎn)位時的規(guī)律： A、所有音程分為兩組，它們是可以相互顛倒的。 B、可以顛倒的音程總和是。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程，便可以從中減去原來音程的級數(shù)，例如：七度（）轉(zhuǎn)位后（）成二度，其他依此類推。除了純音程外，其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程：純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程，大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化，增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化，但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度，而是減八度，倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。 4：音程的分類之二 極完全協(xié)和音程協(xié)和音程完全協(xié)和音程音程（按和聲音程

14、在視覺上的印象）不完全協(xié)和音程大小二度、大小七度不協(xié)和音程所有增減音程倍增、倍減音程 （1）按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。聽起來悅耳、融合的音程，叫協(xié)和音程。協(xié)和音程又可分為三種：A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。 B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿 （2）聽起來比較刺耳，彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程（包括增四、減五度音程）倍增、倍減音程。 兩音間的高度距離。兩音

15、同時發(fā)出，稱和聲音程；兩音先后發(fā)出，稱旋律音程。在現(xiàn)有音體系中，相鄰兩音的距離稱半音，兩個半音為一全音，但習慣上音程以“度”來計算。度說明音程所含的音級數(shù)，但不能確切地說明音程性質(zhì)，因此音程的名稱必須同時加上“純、大、小、增、減、倍增、倍減”等詞。在自然七聲音階中 ，do與do本身和從do到上方的fa、sol、do這一、四、五、八度都是純音程。從do到上方的re、mi、la、si這二、三、六、七度都是大音程。比大音程小半音、級數(shù)相同者為小音程。比純音程、大音程增大半音、級數(shù)相同者為增音程。比增音程再增大半音、級數(shù)相同者為倍增音程。比純音程、小音程減少半音、級數(shù)相同者為減音程。比減音程再減少半音

16、、級數(shù)相同者為倍減音程。 八度以內(nèi)的音程為單音程，超過八度的為復音程。把音程中的底音移高八度或?qū)⒐谝粢频桶硕?，稱為音程的轉(zhuǎn)位。兩個音數(shù)相同，音高也相同，但由于同音異名而名稱不同的音程稱為等音程。 音程的協(xié)和程度一般分為3等：完全協(xié)和音程，包括所有的純音程。不完全協(xié)和音程，包括大小三度和大小六度。不協(xié)和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增減音程。 自然音階上所可能構(gòu)成的音程為自然音程，純一、純四、純五、純八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、減五均為自然音程，其余的增減音程為變化音程。 音程按性質(zhì)劃分共有七種： 純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。 大音程 有大二度、

17、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。 增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。 減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。 倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。 倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。單音程和復音程八度以內(nèi)（包括八度)的音程，叫做單音程。超過八度的音程，叫做復音程。復音程就只在單音程的基礎(chǔ)上加上一個或幾個八度而成。不超過兩個八度的復音程，它們還各自有獨立的名稱。這些名稱是根據(jù)它們所包含的度數(shù)而來的。關(guān)于表示音數(shù)的大、小、增、減、倍增、倍減、純等，則按單音程的名稱不變。等音程兩個音程孤立起來聽時，具有同樣的聲音效果，但在樂曲中的意義

18、和寫法不同，這樣的音程叫做等音程。等音程是由于等音變化而產(chǎn)生的。它有兩類：（1）音程中的兩個音不因為等音變化而更改音程的級數(shù)。（2）由于等音變化而更改音程的級數(shù)。由此可知，每個自然音程（三全音除外），也就是最簡單的和使用最多的音程，它們的等音程是某種增減音程。編輯本段各種音程表現(xiàn)的感情色彩孤立的一個音、一個弦是不能表示什么音樂思想的，但兩個音結(jié)合在一起，在一定的節(jié)奏和音色中，都能表現(xiàn)出一定的情感。因此音程是音樂表現(xiàn)的基本要素之一。純音程有一種純粹的、明徹的、開朗的、溫和的性質(zhì)；大音程正如字義所示，強健有力；小音程由縮壓別的音程而成，有相當?shù)膲阂?、怯擩、憂郁的性質(zhì)，適用于再陰沉憂傷的樂句上；增音

19、程有擴張、緊張的性質(zhì)，給樂思的運行以緊迫急促之感；減音程有最顯著的悲哀憂郁的性質(zhì)，因此常給音樂的畫面染上戲劇性的或幾乎悲劇性的色彩。編輯本段各種音程的表現(xiàn)特性 各種音程在音樂中的表現(xiàn)作用是非常豐富和明顯的，但不能獨立地說某種音程表現(xiàn)什么感情,因為音程只有當它與其他的音樂要素結(jié)合起來時，才能顯現(xiàn)出其表現(xiàn)能力.如音程各音在調(diào)式中的傾向關(guān)系以及節(jié)奏特點等條件都是密切相關(guān)的。旋律音程是曲調(diào)進行和發(fā)展的基礎(chǔ)，曲調(diào)也就是旋律音程在某種節(jié)奏關(guān)系上的連續(xù)進行，它的進行方向及運動狀態(tài)對其表現(xiàn)力有極大影響。和聲音程是多聲部音樂組成的基礎(chǔ)，多聲音樂就是和聲音程在某些法則支配下的相互編織及連續(xù)發(fā)展，它是根據(jù)其協(xié)和與不協(xié)和性以及穩(wěn)定與不穩(wěn)定性來豐富自己的表現(xiàn)力的。1.旋律音程旋律一度(同度)是作為同音重復的旋律發(fā)展因素之一，運用同音重復表現(xiàn)出堅定性和緊迫感.旋律音程的大小二度級進和大小三度小跳進，一般給人平穩(wěn)，柔和，流暢的感覺，在旋律進行的方向上,上行具有積極的作用，而下行則較松弛，有時傾向于靜止的作用。旋律小二度音程是最典型最劇烈的音程之一，傾向性極強。旋律大二度是自然調(diào)式體系中旋律流暢進行的基本音程。旋律三度在大小調(diào)體系中，是一種小跳進音程，小三度表現(xiàn)出小調(diào)特性，大三度表現(xiàn)出大調(diào)特性。旋律四度在進行中的表現(xiàn)作用是豐