貝多芬一生中的九部交響曲

1、-作者xxxx-日期xxxx貝多芬一生中的九部交響曲【精品文檔】貝多芬一生中的九部交響曲路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，德國作曲家、鋼琴家、指揮家。維也納古典樂派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲與舞曲。這些作品對音樂發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響，因此被尊稱為樂圣。C大調(diào)第一交響曲； D大調(diào)第二交響曲；降E大調(diào)第三交響曲（英雄）； 降B 大調(diào)第四交響曲 c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）； F大調(diào)第六交響曲

2、（田園） A大調(diào)第七交響曲； F大調(diào)第八交響曲 d小調(diào)第九交響曲 合唱（歡樂頌）一、繼承先師傳統(tǒng)第一交響曲 顧名思義，第一交響曲是貝多芬偉大一生中的第一部交響曲體裁的作品，但事實(shí)上早在1788-1789年間，也就是貝多芬20歲不到的時候，他就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂，但是沒能獲得成功。第一交響曲真正問世已經(jīng)是十年以后的1800年，貝多芬當(dāng)時已經(jīng)三十歲了。這是一部“充滿了海頓和莫扎特一輩所特有的音調(diào)，在很多方面繼承了海頓交響曲傳統(tǒng)”的作品。二、擺脫死亡的陰影第二交響曲 貝多芬在1802年10月左右回到了維也納，并馬上創(chuàng)作了第二交響曲。第二交響曲是貝多芬重新對生活充滿信心、對未來充滿期待的一首贊歌。 對

3、于這部作品的看法，不同的評論家有不同的觀點(diǎn)。有些人認(rèn)為整部作品洋溢著樂觀向上的“青春氣息”以及對生活的渴望。但也有人認(rèn)為，第二交響曲的前兩個樂章“光明與黑暗始終在進(jìn)行著搏斗，黑暗似乎取得了暫時的勝利”，直到第三、第四樂章才是真正的屬于歡樂、勝利的旋律，他們稱這部作品走了兩個極端。但無論如何，在思想性上第二交響曲已經(jīng)超越了第一交響曲，他更富有內(nèi)涵和哲理。而在藝術(shù)性上，則依然稍稍帶有莫扎特、海頓時期的影子，但屬于貝多芬自己的東西已經(jīng)越來越多，越來越豐富了。在經(jīng)歷了死亡的陰影后，作曲家對人生有了更加透徹的認(rèn)識，所以在獨(dú)創(chuàng)性方面也顯得越加個性化和大膽?？傊矣X得，第二交響曲雖無出名的樂章和段落，也沒有

4、很大名氣，但其將思想和旋律的沖突性融為一體，很能體現(xiàn)貝多芬堅(jiān)韌的個性風(fēng)范！ 三、屬于英雄的時代強(qiáng)音第三“英雄”交響曲 1803年，距離上一部第二交響曲一年不到，貝多芬開始正式寫作這部策劃已久的交響曲。這年夏天，作曲家來到維也納郊外杜布林中的一個葡萄園，在一間農(nóng)舍中開始了創(chuàng)作。寧靜的田園幾乎與世隔絕，就在這樣的封閉環(huán)境下，一部大作悄然問世。第三交響曲的篇幅大大超越了前兩部，最終長度是僅次于第九交響曲的超長作品，而在藝術(shù)成就上也是一個里程碑式的作品。此時，發(fā)生了一個變故拿破侖背叛了革命。 拿破侖推翻了法國封建王朝之后，并沒有實(shí)行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是

5、，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個消息傳到貝多芬這里的時候，作曲家已經(jīng)完成了第三交響曲的創(chuàng)作，并且特意命名為拿破侖.波拿巴大交響曲，還恭恭敬敬地寫了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街螅喼睙o法表述自己當(dāng)時憤怒的心情，貝多芬沖動的撕下了寫有題詞的交響曲總譜首頁，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過了這次打擊，貝多芬對拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說為此還病了一場，所以也就耽誤了第三交響曲的發(fā)表。一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)

6、題也被改為了“英雄交響曲為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來有人分析說，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。 貝多芬曾經(jīng)說過，英雄交響曲是他最鐘愛的作品之一，不難看出這部交響曲的藝術(shù)價值和歷史意義。事實(shí)上，最初公演的時候，它并沒有受到聽眾乃至當(dāng)時同仁們的廣泛認(rèn)可。為什么呢？因?yàn)橛⑿鄣呐c眾不同！正是在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨(dú)特個性的非凡藝術(shù)氣息，無論在樂章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨(dú)特的道路。而這種藝術(shù)構(gòu)思的來源，可以說恰恰來自作品主題所蘊(yùn)含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作

7、品將法國大革命這場人類歷史上永載史冊的大眾運(yùn)動，以及其中涌現(xiàn)出來的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)第三“英雄”交響曲注定將是名垂青史的！ 也正因?yàn)檫@部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人。英雄！一個里程碑！ 四、青春的禮贊、生命的高歌第四交響曲 如果說，第一交響曲體現(xiàn)了貝多芬無與倫比的天分、對前輩傳統(tǒng)的良好繼承；第二交響曲表現(xiàn)出作曲家內(nèi)心不屈不撓的個人奮斗歷程；英雄交響曲將貝多芬崇尚自由、信仰革命的高尚精神洋溢的淋漓盡致，那么第四交響曲則是一曲大師對生命、對生活予以

8、充分肯定、贊美的頌歌。為什么深受病痛折磨，同時又對現(xiàn)實(shí)社會異常不滿的貝多芬，突然會寫出這樣一部充滿明朗色彩的作品？答案只有一個當(dāng)時的貝多芬正在戀愛！ 第四交響曲正是處于戀愛時節(jié)中的貝多芬才華橫溢的體現(xiàn)，而其主題就正是贊美生命和愛情。時間定格在1806年，當(dāng)時貝多芬的戀人是匈牙利貴族小姐特雷澤，那應(yīng)該是貝多芬感到最幸福的光陰。特雷澤曾與貝多芬訂婚，而且感情維系了4年左右，可以說是貝多芬一生中最穩(wěn)定的一段感情生活。所以他的創(chuàng)作熱情特別高，才思敏捷。貝多芬唯一一部小提琴協(xié)奏曲就是在這時候?qū)懗傻?。此后的第四鋼琴協(xié)奏曲也是迅速的落筆，迅速的完成，而被譽(yù)為“塑造貝多芬情人形象”的一部作品。 我個人非常喜歡

9、第四交響曲的第一樂章，漫長、憂郁，甚至有些陰暗的引子部分長達(dá)兩分鐘。但突然，這令人感覺迷惘的旋律，在兩個激烈的和弦中被沖破！然后激烈、澎湃、熱烈的音符被徹底解放出來。有人因此評價，這個樂章是貝多芬所有交響曲中最“熱鬧”的一章！其實(shí)在這熱烈背后，隱藏了作曲家對于美好生活的贊美、美好愛情的歌頌。其后的三個樂章無論是慢版、快板，都體現(xiàn)出兩個字“歡快”。再者，這部作品是用“降B大調(diào)”寫成的，德國人將“降B大調(diào)”比擬為“最和諧的音調(diào)”，足可見這部作品的總體風(fēng)格。在貝多芬的前三部交響曲中，我們聽到更多的是斗爭性、革命性、處處洋溢著奮進(jìn)向上的作風(fēng)。但在第四交響曲中，這些激昂的主題被一掃而空，貝多芬在旋律中享

10、受著自己美滿的愛情生活，而美好的愛情也賦予了這部充滿情趣的作品更多浪漫、溫馨、愉悅的贊美。貝多芬在這時候仿佛回到了自己年輕的時候，第四交響曲無愧于“青春贊歌”的美譽(yù)。 五、沖破命運(yùn)的枷鎖第五“命運(yùn)”交響曲 在很多人心目中，命運(yùn)代表著貝多芬；同樣，在另外一些人的心目中，貝多芬代表著命運(yùn)。我想，世界上再沒有一首交響曲能夠獲得如此廣闊的知名度以及接受度。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰。第五“命運(yùn)”交響曲代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！命運(yùn)的構(gòu)思、創(chuàng)作周期是比較漫長的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。他沒有被不公平的命運(yùn)

11、所擊退，他戰(zhàn)勝了自己。爾后，重新回到維也納繼續(xù)自己對音樂的追求。在這個絕望、思考、反省、勝利的斗爭過程中，貝多芬發(fā)出了“我要扼住命運(yùn)喉嚨”的口號，他感覺自己不能屈服于命運(yùn)，而應(yīng)該勇于發(fā)起挑戰(zhàn)！ 一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠(yuǎn)無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威命運(yùn)在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺?；蛟S這四個音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的

12、場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭史實(shí)。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的對于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了命運(yùn)！因?yàn)槲蚁耄總€人都有面對命運(yùn)考驗(yàn)的時候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強(qiáng)大的“命運(yùn)對手”！我想很多聽眾在這里會感到一絲精神上的疲乏。 正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后對敵人、對未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士

13、繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！ 在此大家可以注意一下，命運(yùn)交響曲的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個手法來自于第四交響曲的第一樂章從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了第四的首樂章，才給命運(yùn)

14、的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從命運(yùn)交響曲中獲取力量、鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！ 六、回到大自然第六“田園”交響曲 如果第四交響曲中表現(xiàn)出來的青春氣息，依然帶有一份年輕的沖動和炙熱，那么從第六交響曲開始，作曲家向我們更多的展示出一種音樂上的返璞歸真和自然韻律。從作品號上可以看出，編號68的第六交響曲是緊接著命運(yùn)之后立刻創(chuàng)作出來的。而貝多芬

15、親自為這部作品加上了“田園”這個表達(dá)作品主旨的副標(biāo)題。在經(jīng)歷了與命運(yùn)之神的搏斗之后，作曲家顯然想通過這部作品來讓自己獲得輕松，從充滿斗爭的戰(zhàn)場回到安定祥和的大自然。 非常喜歡這部交響曲的第一樂章，第一次聽，就被它深深吸引！第二樂章是慢板，標(biāo)題為“溪畔小景”。貝多芬曾經(jīng)說過，這個樂章是在戶外創(chuàng)作完成的，地點(diǎn)是在一個被稱作“維森山谷”中的一棵大樹下面。貝多芬就是在這里體味著大自然的氣息，即使他的聽力已經(jīng)非常微弱，但依然感受到了很多自然聲響。所以在柔和而溫馨的第二樂章，您可以聽到通過各種各樣樂器模擬出來的風(fēng)聲、鳥鳴聲、波濤聲。如此的簡約，卻又如此的打動人心。 第三樂章開始到曲目結(jié)束是連續(xù)演奏的。貝多

16、芬首先打破了交響曲一貫以來“四大樂章”的典型格局，使田園具有了五個樂章，隨后他又讓后三個樂章連續(xù)不斷的演奏，可見貝多芬是多么的勇于創(chuàng)新，也可見第六交響曲與其他作品的與眾不同點(diǎn)。第三樂章的主題是“鄉(xiāng)民歡樂的聚會”，在這里您可以感受到舞曲節(jié)奏的跳躍，人們歡樂而無憂無慮的狂歡。可以說，通過前兩個樂章的鋪墊，貝多芬把在田園的愜意感受，全部積累了起來，放在這第三樂章來進(jìn)行描述。突然旋律轉(zhuǎn)向陰暗，似乎天空云層密布、陽光被遮擋，緊接著兩聲巨大的轟鳴由定音鼓發(fā)出第四樂章“暴風(fēng)雨”接踵而至，發(fā)出咆哮！緊接著的旋律如同夏天的雷陣雨一般，傾泄而下，在經(jīng)過了最磅礴的雨勢之后，慢慢趨于舒緩。這時候，應(yīng)景的第五樂章“暴風(fēng)

17、雨過后的愉快興奮的心情”開始奏響了。一切恢復(fù)了平靜，雨過天晴、似乎還有一輪彩虹，人們迅速從從第四樂章的驚恐、躲閃中緩過神來。優(yōu)美而抒情的旋律重新把人們帶回田園生活的美好，旋律中蘊(yùn)含著泥土的芳香，全曲在無比柔和中悄悄的結(jié)束了，甚至讓人感覺無聲無息 七、瘋狂的交響舞蹈第七交響曲 1809年5月，曾經(jīng)被作曲家所崇拜的法國皇帝拿破侖命令法軍進(jìn)攻奧地利首都維也納，炮聲隆隆，戰(zhàn)局緊張。貝多芬早年的先師海頓也在此時去世了.。經(jīng)歷了幾年的甜蜜以后，戀人們逐漸遠(yuǎn)離了他，使貝多芬重新陷入孤獨(dú)和寂寞當(dāng)中，可以說這是貝多芬失去創(chuàng)作靈感以及動力的一個較大原因。其次，來自于耳朵疾病對他的折磨，其實(shí)當(dāng)時的病情已經(jīng)發(fā)展到幾乎

18、讓貝多芬完全喪失聽力的程度。同時維也納的經(jīng)濟(jì)蕭條依然繼續(xù)著，生活條件日漸艱苦，貝多芬不得不為衣食住行而拖累。不少知心好友也在這段時間相繼離開了貝多芬，或是因?yàn)槿ナ溃蚴侨ネ渌胤桨l(fā)展，這讓作曲家的生活越加苦悶。在這種種因素的影響下，貝多芬在1810到1812年，只寫出了幾部并不成功的作品，數(shù)量寥寥無幾。 不過從1812年開始，這頭“音樂雄獅”開始復(fù)蘇了！而復(fù)蘇的標(biāo)志則正是他的第七部交響曲！雖然這時候的貝多芬依然生活的不怎么愉快，但是這部第七交響曲卻擁有非常獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格，可見作曲家已經(jīng)可以做到拋棄凡塵俗念對他思想的折磨和困擾，只要一沉浸在音樂創(chuàng)作中，他就可以爆發(fā)出無窮無盡的威力！ 貝多芬是特

19、立獨(dú)行的，他也不想讓自己作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對于交響曲這個表現(xiàn)形式。在第七之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功英雄的謳歌、青春的贊頌、命運(yùn)的斗爭、田園的純樸。這時候貝多芬想到了用快樂、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章，似乎是一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂章是憂郁的小快板，帶有葬禮進(jìn)行曲的風(fēng)格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。第三樂章，一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺，會讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪！然后第四樂章上來了，舞蹈開始趨于瘋狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來！貝多芬用最迅捷、最激昂的手法，寫出了這

20、個十分出名的快板，似乎是天下無雙的！八、快樂應(yīng)該屬于音樂第八交響曲 似乎第七交響曲重新帶給了貝多芬自信和靈感，繼5月份創(chuàng)作出了第七交響曲之后，1812年的10月，作曲家又完成了第八交響曲的創(chuàng)作。貝多芬采用了明快的F大調(diào)，而在他其他交響作品中同樣采用F大調(diào)的還有第六“田園”交響曲，可見其風(fēng)格也應(yīng)該是清麗、自然、快樂的。在篇幅上，第八交響曲是九部作品中比較短小精悍的，似乎很不起眼，但是卻也含有十分獨(dú)到的特點(diǎn)。 第一樂章一上來就容易讓人聯(lián)想到田園，雖然旋律有很明顯的不同，但是表現(xiàn)出來的意境是如此的近似明亮、輕盈而帶有朝氣蓬勃的向上精神。第二樂章是整部作品最富有代表性的一章，雖然它短小的可以稱得上是貝

21、多芬所有交響曲樂章中篇幅最小的樂章之一（第二交響曲的第二樂章同樣短?。呛退钠攸c(diǎn)所一致，這個樂章輕盈而歡快，并且?guī)в惺置黠@的復(fù)古色彩。第三樂章依然是精悍的，小步舞曲風(fēng)格，帶有鮮明的宮廷氣質(zhì)。有人說在這個樂章中，貝多芬故意寫出了幾段“走板”片斷，用中國傳統(tǒng)的語言來表達(dá)就是“賣幾個破綻”，為的是把小步舞曲這種音樂形式通俗化，大眾化。因?yàn)槟菐锥巍白甙濉甭犐先サ男Ч孟窬褪青l(xiāng)村樂手因?yàn)榧记刹皇炀毝鴱椬嗍д`所引發(fā)的，十分有趣吧。終曲樂章在逐漸加強(qiáng)的主旋律中向聽眾奔涌而來，這是一個急速的快板。這里把第八交響曲倡導(dǎo)的“快樂主義”發(fā)揚(yáng)到了極致，這里沒有英雄中的豪邁音符、也沒有命運(yùn)中的磅礴氣勢，這里

22、擁有的只是蘊(yùn)含著屬于平凡的快樂感情。 九、經(jīng)久不衰的歡樂頌歌第九“合唱”交響曲 1814年到1818年這段日子內(nèi)，貝多芬?guī)缀鯖]有驚世的音樂問世，只有少數(shù)幾部作品誕生，且其中后來比較出名的只有一部鋼琴奏鳴曲。 1818年開始，貝多芬開始從沉默中醒來，一部又一部重量級作品被不斷譜寫出來！ 莊嚴(yán)彌撒、C大調(diào)三十三首鋼琴變奏曲以及作曲家的最后三首鋼琴奏鳴曲（第30、31和32號）是貝多芬這一時期的代表作。其中的莊嚴(yán)彌撒更是前后花了4、5年時間創(chuàng)作才得以完成。而且這部作品誕生的時候，距離貝多芬去世只有三年光陰。似乎作曲家已經(jīng)提前預(yù)知了死神的來臨，因此寫下了這部具有神圣意義的宗教音樂作品。但是貝多芬顯然不

23、想用這種方式來了結(jié)自己的藝術(shù)生涯，在他心中還有更加重要的理想沒有完成，那正是至今傳唱不衰的歡樂頌！ 第九交響曲一共四個樂章。第一樂章是不太快的略呈莊嚴(yán)的快板，d小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題嚴(yán)峻有力，表現(xiàn)了艱苦斗爭的形象，充滿了巨大的震撼力和悲壯的色彩，這一主題最開始在低沉壓抑的氣氛下由弦樂部分奏出，而后逐漸加強(qiáng)，直至整個樂隊(duì)奏出威嚴(yán)有力，排山倒海式的全部主題。作曲家一上來就用一種嚴(yán)肅、宏大的氣勢表達(dá)出了整部作品的思想源泉。其實(shí)這是貝多芬很多作品中反復(fù)表現(xiàn)過的主題斗爭，也折射出斗爭的必然過程艱辛。旋律跌宕起伏，時而壓抑、時而悲壯，我們似乎看到的是勇士們不斷沖擊關(guān)口，前赴后繼企盼勝利的景

24、象。 緊接著的第二樂章，按照傳統(tǒng)通常應(yīng)該是慢版，但是貝多芬打破了這一慣例，居然用了極活潑的快板，d小調(diào)，3/4拍，而且是龐大的詼諧曲式。整個第二樂章主題明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動力，似乎給正在戰(zhàn)斗的勇士們以積極的鼓勵，似乎讓人們一下子在陰云密布的戰(zhàn)場上看到了和煦的陽光和藍(lán)色的天空。同時主旋律中帶有奧地利民間舞曲“連德勒”的特征，和諧而具有舞蹈性。但是仔細(xì)品味，大家不難發(fā)現(xiàn)，到了樂章最后，旋律重新開始急促起來，隱約透露出非常不安的氣氛。 第三樂章倒是慢板樂章了，如歌的柔板，降B大調(diào)，4/4拍，不規(guī)則的變奏曲式，可見貝多芬有意在編排上作了創(chuàng)新。這個樂章相對前面兩個樂章顯得寧靜、安詳了許多，旋律雖然平緩，但是不失柔美。法國著名作曲家、樂評家柏遼茲評價此樂章是“偉大的樂章”。第三樂章共兩個主題，其