鋼琴即興伴奏和弦公式簡單整理.

1、鋼琴即興伴奏和弦公式簡單整理序號和弦標記和弦名稱和弦內音和弦公式1C大三和弦135大三度 +小三度2Cm小三和弦1b35小三度 +大三度3C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度4C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度 +大三度5Cdim,C- ,C °減和弦1b3b56小三度 +小三度 +小三度6Csus4,Csus掛四和弦145純四度 +大二度7C6大六和弦1356大三和弦 +大二度8Cm6小六和弦1b356小三和弦 +大二度9C7七和弦135b7大三和弦 +小三度10Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度11Cm7小七和弦1b35b7小三和弦 +小三度12Cm#

2、7小升七和弦1b357小三和弦 +大二度13C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦 +大二度14C7-5,C7b5七減五和弦13b5b7大三減五和弦 +大三度15Cm7-5 ,Cm7b5小七減五和弦 1b3b5b7減三和弦 +大三度16C7sus4七掛四和弦135b74七和弦+純四度17C7/6七六和弦135b76七和弦 +大六度18Cm79大七九和弦13572大七和弦 + 小三度19Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦 +小三度20C9九和弦135b72七和弦 +大三度21C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦 +大三度22C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦 +大

3、三度23Cm9小九和弦1b35b72小七和弦 +大三度24C7+9七增九和弦135b7#2七和弦 +純四度25Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦 +小三度26C7b9七減九和弦135b7b2七和弦 + 小三度27C7-9+5七減九增五和弦 13#5b7b2七增五和弦+小三度28C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦 +小三度29C69六九和弦13562大六和弦 +純四度30Cm69小六九和弦1b3562小六和弦 +純四度31C11十一和弦135b724九和弦 + 小三度32Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦 + 小三度33C11+九增十一和弦135b72#4九和

4、弦 +大三度34C13十三和弦135b7246十一和弦 +大三度35C13-9十三減九和弦135b7b246七減九和弦 + 大三度 +大三度36C13-9-5十三減九五和弦 13b5b7b246七減五和弦 +小三度+大三度 +大三度樂曲和聲的運用本節(jié)的目的， 不是在于說明或討論關于和聲細微的技術要點與進 行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關系，例如織體( Texture )和 結構(Design)等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學在與其他有 關問題廣泛接觸時候所產生的。首先我們要指明， 在和聲上實際運用的材料， 它的范圍是比較簡單的， 而這些材 料在本質上又是非常單純的。

5、和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和 弦，這些東西是容易了解的， 除此以外其他的就不多了。 現(xiàn)代豐富的音樂語言主 要的是一直在增加次要素材的運用經過音、倚音等等看起來新鮮的和 弦，如果把它檢查一下， 只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化， 有些新的 創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實在也就是過去所熟悉的東西。有一件事情當讀者剛剛想到的時候也許會覺得混亂， 音樂里面基礎的和弦， 三和 弦和七和弦， 只包括很少的幾個主要音， 三個或四個， 而一個現(xiàn)代的管弦樂隊有 五十個到一百個， 甚至一百個以上的演奏者， 他們自始至終都是十分忙碌地， 雖 然可以大量地運用一些非主要的音， 可是似乎還有點奇怪， 怎樣會

6、把這樣力量強 大的樂隊組合，去演奏只有三或四個主要音的和弦呢？ 對于這個問題的答復，一部分是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分布”的一個問題。我們知道， 每一個和弦有它的根音位置， 這種和弦是把根音作為低音， 同時還有 不同的轉位和弦， 這種和弦是換用其他的和弦音作低音， 并且在上面各種不同的 位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成許多不同樣的形式。此外，和弦中 任何一個或一個以上的音又可以在必要時按照需要，在同度或八度上重復應用。 所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣， 而結果仍舊可以把它們安置在最適當?shù)?音域中。低音 E 一直是保持著它的位置， 此音是決定

7、這和弦是第一轉位的音。 上方的聲部 則不同了， 在第一與第二和弦重用了 G音，第三與第五和弦重用了 C音，第四與 第六和弦重用了 E 音?，F(xiàn)在再來看 G調和弦的第三轉位。這是從它許多可能的分布形式中寫出來的六個和弦； 前三個和弦還是依照普通四 部的分布， 適合于聲樂的演奏， 其余的三個和弦表示它向高處與低處擴大并重用 了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。在最后的和弦， 括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。 這個標記主要 的是說明： 要保持著音的分布很均勻， 除非是為了要造成特殊效果， 否則不可把 音過多地堆積于下方。現(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦， 以及它的解決。還有關于轉調的一些

8、事情。 不協(xié)和音可以分成為兩種， 主要的與非主要的。 所謂主要的不協(xié)和音的意思， 是 說該音系屬于一個基礎和弦中的個音，例如：在任何自然七和弦( Diatonic Senenth)中，第七度音都是一個不協(xié)和音，而該和弦是一個主要或基礎的不協(xié) 和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經過音或倚音。在任何情形之下， 對于不協(xié)和音的解決正規(guī)的辦法是級進。 不過這里有一點需要 分別清楚， 如果不協(xié)和音是非主要的和弦音， 其他各音便等待該音解決后再進入 新的和弦， 如果不協(xié)和音是主要的， 其他聲部一般都是進入到另一個新和弦進行 解決?，F(xiàn)在說轉調。 轉調的定義可以說是“從一個調進入另一個調”。 但是我們怎樣去

9、 觀察它的轉變？怎樣知道新調的出現(xiàn)呢？這問題是不能不加過問的。 在較大型的 音樂作品中間， 調的分配是一個重要而且基本的方法。 因此， 我們要想真正地去 了解作曲者的意圖， 我們必須除了定義之外， 還應有更多一點的認識。 因為樂曲 的轉調并不是每一次都改變調號，有的只用臨時記號來轉調的。音樂的要素在實踐和理論上的反應是一致的， 而不是各自孤立的。 它們不只是為 和聲所單獨控制，也不是單獨在節(jié)奏方面，而是二者結合的結果。不過只有一個和弦是可以僅由它本身而決定一個調的， 這和弦是屬七和弦。 試查 看 C調的屬七和弦 G、B、D、F， F 這音說明了這和弦不是屬于 G調或任 何一個有升號的和弦，因為它們都需要一個 #F 音。同樣，也不是屬任何一個有 降號的調，如 F、bB 等等，因為它們都需要一 bB 音，所以它只能是 C調的，即 使與它的關系短調， A小調也毫不會相混， A 小調需要一個 #G音作為導音，以便 使其性質明白地確立， 雖然 G并不是不常在該調中出現(xiàn)。 因此，每當屬七和弦在 一個曲中出現(xiàn)的時候， 特別是緊接著主和弦， 決