曲式分析(下)

1、For personal use only in study and research; not for commercial use 曲式分析一名詞解釋_簡答1. 嚴格變奏曲式： 又稱“裝飾變奏”，形成于 18世紀，隨著主調(diào)風格音樂的發(fā)展，變奏曲 式的變奏手法更趨向于多元化，在固定旋律變奏的基礎上，使音樂更富于變奏性、統(tǒng)一性、 邏輯性及內(nèi)部對比性的裝飾性變奏得到迅速發(fā)展，并成為近代主調(diào)風格音樂變奏曲式中應用最廣泛，最具典型意義的結構形式。2. 插部的特征：（1）和聲和調(diào)性不穩(wěn)定，即和聲變化頻繁，或因強調(diào)不穩(wěn)定和弦而加強了 緊張度，調(diào)性動蕩不定，在最不穩(wěn)定的情況下，整個插部沒有一個中心調(diào)。（2

2、）結構不穩(wěn)定，不完整，主題材料分裂為樂句、樂節(jié)或動機而展開，不構成樂段、二部曲式、三部曲式 等完整的結構。3. 變奏的類型：嚴格變奏是主題基本成分沒有實質(zhì)性變化的變奏；自由變奏是將主題的任何 成分（甚至主題的個別因素）進行實質(zhì)的改變；固定變奏是獨特的變奏形式，即始終不變的 重復的是主題的低音或旋律，而變化其織體，其中又分為固定低音（basso ostinato）變奏和固定音高（soprano ostinato）變奏。除了單主題的變奏以外，還有包括兩個主題的變奏，稱為 二重變奏或雙重變奏。4. 單主題回旋曲式：又叫做帶展開性插部的回旋曲式，指的是插部所用材料是用主部材料加以展開與主部對比不大的回

3、旋曲式，主部與插部的關系式派生的，此類型在17、18世紀上半葉所流行，又稱古回旋曲式或古鋼琴回旋曲式。5. 佃世紀后回旋曲式的發(fā)展：19世紀以后出現(xiàn)了一種新興的回旋曲式，即組曲性的回 旋曲式，其中各部分（主部和各個插部）的對比特別鮮明，相互之間在速度、節(jié)拍、織體和 體裁特點上都形成對比，好像組曲中的幾個樂章一樣。6. 復奏：在17世紀和18世紀前半葉的組曲中，庫朗薩拉班德（特別是后者）以及其他舞曲 的后面，往往有一次（有時有二次）變化反復，稱為“復奏”。旋律加工（裝飾）是復奏的 主要特征。7. 對比主題的回旋曲式：（1）主部結構不再是單純的樂段結構，而常用單二或單三（較少），如果是樂段，也用重

4、復或變化重復加以強調(diào)，一般只用兩個插部， 規(guī)模與主部相當，通常情況下B小于A，而C會大于A，其整體結構形成五部結構。（2）主部主題依然具有歌舞性 質(zhì)，旋律優(yōu)美，結構清晰，主部再現(xiàn)時常運用變奏或加以展開，維也納作品常用裝飾變奏。19世紀以后作品則常用變形手法，使主部性格發(fā)生變化。（3）插部用新的對比主題，并且插部間可能形成對比， 但這種對比常是并置的， 表現(xiàn)出相同音樂形象不同方面，如歌唱行于舞蹈性主題，活躍于安靜的形象對比，抒情優(yōu)美與熱情活潑形象的對比，不構成矛盾的沖突。8. 佃世紀以后奏鳴曲式的特點：（1）由于抒情因素和歌曲體裁起著較大的作用，不但副部和慢樂章奏鳴曲式的主部常用二部曲式和三部曲

5、式寫成，就是快速樂章的主部往往也是如此。 （2）主部和副部之間的對比加強，在速度、節(jié)拍和體裁特性上也都形成對比（通 常主部快，副部慢）。（3）展開部中復調(diào)發(fā)展手法的作用大大加強，調(diào)式布局更加復雜化。（4）再現(xiàn)部的動力加強，主部往往在高潮上進入。（5）在抒情作品中，由于氣息寬廣的歌唱性主題不適于分裂展開，因而變奏發(fā)展在展開部中起著較大的作用。（6）由于曲式結構與標題內(nèi)容相適應，奏鳴曲式的各部分往往相互對比，分別抒寫不同的意境、 場面或圖景。（7）單主題的原則獲得了進一步的發(fā)展，它常常和主題變形的手法相結合。奏鳴曲式的各 部分雖然以同一個主題材料為基礎，卻有完全不同的形象內(nèi)容。9. 雙主題變奏曲：

6、 雙主題變奏曲包含兩個主題，又稱“二重變奏曲”，是變奏的原則和并列 對比的原則的結合，主題和變奏的排列次序有兩種類型：（1）兩主題依次交替變奏，即兩個主題并列，然后一并變奏，圖示：ABA1B1A2B2A3B3A4B4-(2)兩主題先后分組集中變奏，即先出現(xiàn)第一主題及其一系列變奏， 再出現(xiàn)第二主題及其一系列變奏， 然后是兩 主題及其另一個系列變奏，圖示：AA1A2A3.BB1B2B3A4A5A6A7B4B5B6B7有時也可以把以上兩種類型混合起來，比較自由的排列兩個主題和它們變奏。10. 復三、復二部曲式的應用范圍：復三部曲式常用于： (1) 獨立作品(聲樂曲或器樂曲)，特別是舞曲、進行曲和各種

7、特性曲；(2)古組曲中連用兩首同樣的舞曲后又回到第一首舞曲；( 3)奏鳴曲套曲的中間樂章；通常慢樂章多用包含插部的復三部曲式，小步舞曲或諧 謔曲樂章多用包含三聲中部的復三部曲式。復二部曲式常用于：( 1)獨立的聲樂和器樂作 品，如歌曲、浪漫曲、序曲、交響詩等；( 2)歌劇中的“宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。11.合成性中部：副三部曲式的中間部分由兩個或幾個部分組成，這些部分或是新的主題或是第一部分主題的展開， 各部分相對獨立，保持著相互對比的關系， 這樣的中部稱為合成性 中部。12. 回旋曲式的應用范圍：(1) 獨立的作品，包括聲樂曲或器樂曲( 2)大型曲式中的某一部分包括歌劇的某一場或某一景( 3 )奏鳴

8、曲套曲和交響曲套曲中以末樂章較多見，有時也用于中間樂章。13. 帶插部的奏鳴曲式：奏鳴曲式的展開部不是用呈示部的展開， 而是出現(xiàn)新的音樂材料 ，稱為插部，這種變體 類型稱為帶插部的奏鳴曲式， 插部具有呈示性而非展開性的， 插部后會使用連接段落來隱形 再現(xiàn)部 .14 復二部曲式：由兩部分前后并列而成，其中一部分由單二部曲式或單三部曲式構成，另 一部分較典型的情況是樂段， 其次是單二部曲式或單三部曲式。 有時其中一部分也可擴大為 變奏曲15、 倍復三部曲式：是從外部擴充復三部曲式的結果，由于作品的兩端部分 (至少是第一部 分)已經(jīng)構成復三部曲式，再加上新的中間部分，就構成倍復三部曲式。16、自由變

9、奏曲的特點：( 1 )變奏手法靈活，可以在整個主題基礎上變奏外，或抓取主題的某一素材加以變奏，發(fā) 展到遠離主題，甚至是“面目全非的 ”，也可以引用新素材(2) 可以改變主題的結構，可以伸長或縮短任何一個變奏(3) 可以改變主題的性格，各個變奏可以具有獨立的性格，甚至是體裁的變化，變奏的篇 幅可以大大超過主題，使變奏曲具有組曲的性質(zhì)。( 4)改變調(diào)性，可以有調(diào)式對比，其和聲變化更為自由。17、奏鳴曲式的應用范圍：( 1 )奏鳴曲、室內(nèi)樂、交響曲、協(xié)奏曲的第一樂章和末樂章；第二樂章和詼諧曲樂章常采 用沒有展開部的奏鳴曲式。( 2)也作為序曲、敘事曲、幻想曲、交響詩等交響性單樂章樂曲的曲式，還可作為

10、復三部 曲式的兩端或中間部分。( 3)奏鳴曲式的呈示部，可作為套曲的一個樂章或單樂章的曲式。( 4)聲樂曲中奏鳴曲式往往用插部代替展開部，大型聲樂、器樂作品中也有完整奏鳴曲式 寫成的合唱或獨唱曲。18、變奏曲用范圍：(1 )可用于獨立的器樂作品2）聲樂作品中的變奏曲多半是歌曲、詠嘆調(diào)、合唱3）交響曲奏鳴曲套曲的一個樂章，多半是第二樂章偶爾也可以是第一樂章或末樂章4）可用于獨立樂曲的一部分或樂章的一部分。19、對比主題回旋曲式的特點： 對比主題回旋曲在結構上的特點是：主題的規(guī)模大，段落少，通常包含 5 段（ABACA），各個插部（B、C）和主部（A）形成對比，主部再現(xiàn)時可以運用變奏或變形的 手法

11、， 插部和主部之間常有連接部， 并往往擴大到展開部的規(guī)模， 曲終用尾聲作總結， 有時主部及其再現(xiàn)之間， 可以連續(xù)插入兩個或兩個以上的插部，除了主部多次再現(xiàn)外，同一插部有時可以出現(xiàn)兩次或兩次以上。20 、復三部曲式的復雜化：（1）中部有幾個段落組成。（2）復三部曲式與奏鳴曲式的結合（3）復三部曲式與變奏曲式的結合 （ 4 ）復三部曲式與回旋曲式的結合（5）倍復三部曲式（6）有兩個三聲中部的復三部曲式。21 、 19 世紀和 20 世紀的回旋曲式的發(fā)展 ：（1）主部和插部的排列不規(guī)則，或是連續(xù)兩個或兩個以上插部，或是連續(xù)幾次出現(xiàn) 主部。（2 ）第二個插部用展開部來替代，圖示為ABARA 。（3）

12、重新出現(xiàn)古回旋曲式中常見的“多段落“的傾向，但與古回旋曲式不同的是，各個 部分本身的規(guī)模比較大，他們之間的對比加強了，不僅表現(xiàn)在主部和插部的對比上， 而且表現(xiàn)在插部和插部之間的對比上。（4 ）回旋曲式和其他曲式原則互相滲透A 復三部曲式原則滲入回旋曲式 B 變奏曲式原則沁入回旋曲式 C 奏鳴回旋曲式原則沁入回旋曲式。22 、單主題回旋曲式的特點：（1）主題比較短小，通常主部和插部都是樂段，但個別插部也可以小至樂句大至二 部曲式。（2）段落較多，至少有五個，有時多至十幾個。（3）段落性比較強。 主部總是在主調(diào)上的收攏性段落， 每次再現(xiàn)通常幾乎是原封不動的， 即使有變化也只是力度的變化，或結構縮短

13、而已。（4）各個插部通常是主部主題的展開，有些插部和主部形成不大的對比，但在一定 程度上依然是單主題性的。（5）主部在主調(diào)上，各個插部在近關系調(diào)上，全曲的調(diào)性布局大體上體現(xiàn)了主 屬下屬主的功能關系。23 、固定低音變奏的特點：（1）在低聲部不間斷的重復同一個主題，它是一直不變的，變化、發(fā)展的只是主題 的伴奏聲部，即上方聲部的旋律、節(jié)奏、音區(qū)、織體、音型等。（2）在變奏的過程中，低音的主題進行時連續(xù)不斷的，沒有“結束上一個”、“開 始下一個”的明確界限，即變奏的界限經(jīng)常不和低音主題的開頭相一致。（3）在恰空和帕薩卡利亞中主題的調(diào)性的結構通常是保持不變的，僅允許更換同名 調(diào)的調(diào)式。（4）在變奏數(shù)量

14、比較多的情況下，幾個變奏常按照某些相同的因素聯(lián)合成一個個小 組。（5）按照復調(diào)織體越來越復雜化的原則來進行變奏。（ 6 ）在規(guī)模較大的此類曲式中通常有幾個高潮，在每一個“局部”高潮的周圍聚集 著一組變奏。（ 7 ）在比較發(fā)展的固定低音變奏中，低音主題有時轉到其他聲部。24 、假再現(xiàn)的特點：（1 ）再現(xiàn)主題材料不完整。（2 ）主題材料不在主調(diào)上出現(xiàn)。（ 3 ）假再現(xiàn)之后定有真正的再現(xiàn)。25 、自由變奏的類型：（ 1 ）保持主題的結構輪廓和富于特性的個別音調(diào)。（ 2 ）把變奏的手法和展開的手法結合起來，寫成展開性的三部曲式，即兩端部分是 主題的變奏，中間部分是展開性的段落，這種不穩(wěn)定的展開性段落，

15、可以使變奏增加 活力，達到貫穿發(fā)展的目的。（3） 根據(jù)主題的一個或幾個音調(diào)或主題的片段自由發(fā)展， 這時主題的結構起了起了根本 的變化，主題和變奏的關系以很疏遠。二辨析1. 復三部曲式第一部分（正確，三部曲式的主要對比是第一樂部與中間樂部之間的對 比，這種對比主要表現(xiàn)在：音樂性格與情緒上）。2. 裝飾性變奏曲的主題（錯誤，裝飾變奏的主題比較多樣，曲式結構比較完整，在古 典時期常采用帶再現(xiàn)的二段結構，因為這種結構內(nèi)部有不大的對比，變奏時可利用對 比增加變化，也用樂段作主題的，但極少見用三段結構作主題）。3. 回旋曲式主部（錯誤，回旋曲式主部主題的呈示不能少于三次）。4. 變奏曲中主題變奏（正確，主

16、題變奏的方法是多樣的，變奏的次數(shù)多寡不一，少則 二三次，多則幾十次）。5. 奏鳴曲式一定是由（奏鳴曲式一般是由呈示部、展開部、再現(xiàn)部構成，但變體的奏 鳴曲式，如：省略展開部餓奏鳴曲式，就沒有展開部）。6. 簡單回旋曲式的（正確，如單主題回旋曲式，尾聲通常都不存在）。7. 變奏曲式的主題可能 （錯誤， 變奏曲式的主題在古典時期常采用帶再現(xiàn)的二段結構， 因為這種結構內(nèi)部有不大的對比，變奏是可利用對比增加變化；也用樂段作主題，但 極少見用三段結構作主題。其原因是：變奏曲式的主題過大后面的不易變奏）。8. 調(diào)性從呈示部的（正確，奏鳴曲式的主要特征是調(diào)性回歸）。9. 變奏曲式中主題變奏（錯誤，變奏曲式中

17、主題的調(diào)性是可以改變的）。10. 回旋曲式疊部（錯誤，回旋曲式的疊部也可以使用二段式）。11. 奏鳴曲式符合（正確，在結構上，它是一種三部性曲式，包括呈示部、展開部、 再現(xiàn)部）。12. 奏鳴曲式再現(xiàn)部中必須首先再現(xiàn)主部（正確）。13. 奏鳴曲式再現(xiàn)部中必須再現(xiàn)主部（錯誤，奏鳴曲式再現(xiàn)時，主部有時可省略再現(xiàn)，只需再現(xiàn)時副部主題回到主調(diào)再現(xiàn)，實現(xiàn)“調(diào)性回歸”）。14. 音樂作品主題可以（正確的）。15. 音樂主題其實第一個（錯誤，傳統(tǒng)音樂作品中，作品起始的第一個和旋的種類多 樣，如：貝多芬的第 25 鋼琴奏鳴曲的第二樂章開始的第一個和弦是增六和弦，音樂 作品起始和弦在強拍時常委作品調(diào)的主和弦，而在

18、弱拍時則常為屬和弦。）僅供個人用于學習、研究；不得用于商業(yè)用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den pers?nlichen f u r Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l ' e tude et la recherche uniquementa des fins personnelles; pasa des fins commerciales.to員bko gA.nrogeHKO TOpMenob3ymrnflCH6yHeHuac egoB u HHuefigoHMUCnO 員 B30BaTbCEb KOMMepqeckuxue 貝 ex.以下無正文僅供個人用于學習、研究；不得用于商業(yè)用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den pers?nlichen fu r Studien, Forschung, zu kommerziellen