淺談?dòng)彤嬛芯C合材料的語言和應(yīng)用

1、    淺談?dòng)彤嬛芯C合材料的語言和應(yīng)用    摘 要：多元化的繪畫材料使得油畫的形式、意境得以不斷推陳出新，綜合性材料的介入也使藝術(shù)家們能夠更好地表現(xiàn)、表達(dá)自己的創(chuàng)意、情感。綜合材料的使用讓各個(gè)畫種之間的界限變得模糊起來，使得油畫能夠更好地適應(yīng)現(xiàn)代人們對(duì)藝術(shù)審美的需求，不斷地使藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作上的創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：綜合材料;繪畫;油畫;創(chuàng)作;創(chuàng)新1 綜合材料繪畫的概念從古至今的藝術(shù)家們一直在不停地研究和探索著新的繪畫材料。隨著時(shí)間的不斷推進(jìn)，綜合材料以人們所未熟知的新興形式逐漸走進(jìn)人們的視線，人們從一開始的一無所知，到慢慢接受最后驚嘆于綜合材料繪畫所帶來的藝術(shù)

2、效果，綜合材料正不斷為藝術(shù)家們打開創(chuàng)作的思路。從繪畫藝術(shù)的歷史一路走來，我們不得不感嘆繪畫藝術(shù)的形式與其所用到的媒介和材料之間的關(guān)系多么緊密。因此，對(duì)綜合材料的挖掘與探索，不能只看單一方面，而是應(yīng)該把它和其他的藝術(shù)門類放在一起來討論。油畫在中國真正發(fā)展的時(shí)間只有100多年，而其中大部分的時(shí)間里都是以寫實(shí)主義為主。20世紀(jì)90年代開始，中國的藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)逐漸地向材料使用上轉(zhuǎn)移，而在此前，他們關(guān)注更多的則是藝術(shù)作品所表達(dá)出的主題意義以及作品創(chuàng)作的形式。藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)作品創(chuàng)作材料的不斷拓展，使得藝術(shù)作品的材料不再僅僅局限于以前的小圈子，而逐步走向相融相通。本文先討論綜合材料繪畫的概念和

3、基本特征，闡述綜合材料對(duì)油畫起到的革新性的作用，接著介紹中外大師們?cè)诰C合材料應(yīng)用上的典型范例，然后簡單介紹一下筆者的創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作過程，最后詳細(xì)介紹筆者的油畫作品。綜合材料繪畫，一般廣泛的理解是在視覺藝術(shù)的創(chuàng)作中混合運(yùn)用多種材料，它沒有嚴(yán)格的規(guī)定或者統(tǒng)一的體系。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作作品時(shí)都是隨著自己的心意即興創(chuàng)作，而正是這種相對(duì)隨意的創(chuàng)作狀態(tài)和新穎的創(chuàng)作形式，使得作品所表現(xiàn)出的畫面感和整體效果更加令人震撼。綜合材料繪畫使用的材料也是多種多樣的，除了傳統(tǒng)繪畫材料中一般性的媒介材料、顏料和畫布之外，還可以使用拼貼的方式，將各種紙制品、日常生活用品和工業(yè)上的一些材料等非繪畫材料應(yīng)用在繪畫之中。1908

4、年，巴勃羅·畢加索在法國巴黎的工作室中意外地將一張紙片貼在一幅鋼筆素描上，而畢加索在往素描上粘貼那張紙片的時(shí)候猛然意識(shí)到了一種新的視覺效果，雖然那時(shí)的他并沒有意識(shí)到這在未來引起了一場繪畫觀念與材料的變革。2 綜合材料語言的基本特征綜合材料繪畫由于對(duì)大量非繪畫材料的使用，使得最終被創(chuàng)作出來的作品本身就透露出其時(shí)代性和當(dāng)下性。綜合材料的語言在增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力上起到了很大的作用，不僅如此，它們還能夠反映出一個(gè)藝術(shù)家的精神內(nèi)涵。一個(gè)好的綜合材料的藝術(shù)作品，往往能夠通過其所使用的材料反映出一個(gè)時(shí)代的特征和現(xiàn)狀。比如安塞姆·基弗，基弗是一位德國藝術(shù)家，他所處的時(shí)代正是二戰(zhàn)德國戰(zhàn)敗后

5、的時(shí)期，作為一個(gè)剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的殘酷的人來說，他無法不痛恨戰(zhàn)爭給自己的國家和人民所帶來的災(zāi)難。于是，他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將自己內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭的深惡痛絕通過創(chuàng)造性的方式表現(xiàn)出來，使用受腐蝕的鉛，來表現(xiàn)一系列破敗的現(xiàn)狀燃燒后的土地、墜毀的飛機(jī)、殘破的建筑等等。他希望能夠用這種方式向人們傳達(dá)出自己對(duì)戰(zhàn)爭的反思，希望可以警醒人們。綜合材料的語言具有情感性。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行綜合材料作品創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)通過獨(dú)特的綜合材料表達(dá)出自己的思想，向人們傳達(dá)出自己的觀念。而藝術(shù)家們?nèi)绻胍高^作品表現(xiàn)出自己的情感，就要使各種綜合材料在屬性和材質(zhì)上達(dá)到相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一。綜合材料的語言還具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。當(dāng)代藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作綜合材料繪畫

6、時(shí)，會(huì)對(duì)所選用的綜合材料，在形式、表現(xiàn)力上進(jìn)行充分的考慮，以確定它們能夠在之后的創(chuàng)作中充分表達(dá)出自己的創(chuàng)作理念以及想要傳達(dá)給人們的精神力量。同時(shí)還要考慮各種材料之間在屬性和表現(xiàn)力上的相互協(xié)調(diào)，以及這些媒介材料與文化內(nèi)涵、人文環(huán)境間的關(guān)系。3 綜合材料在油畫中的應(yīng)用油畫中綜合材料技法是指以油畫材料為主、多種媒介材料混合使用的技法。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，油畫材料的使用得到了較為廣泛的傳播。相較于傳統(tǒng)的油畫材料，綜合材料由于材質(zhì)的原因，在油畫中的應(yīng)用使得油畫作品具備了更加豐富的表現(xiàn)力和畫面感。藝術(shù)家們?yōu)榱吮憩F(xiàn)自我獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中開始嘗試在原有的材料范圍內(nèi)創(chuàng)新藝術(shù)形式和技法;并且每當(dāng)發(fā)現(xiàn)

7、新的材料就會(huì)嘗試在創(chuàng)作中使用，以期能夠發(fā)揮出材料本身的最大特質(zhì)。安塞姆·基弗（anselm kiefer，1945），德國新表現(xiàn)主義代表畫家之一，他是德國著名的當(dāng)代藝術(shù)家和美術(shù)家。20世紀(jì)70年代，他曾經(jīng)跟隨德國當(dāng)代最有影響力的前衛(wèi)藝術(shù)家約瑟夫·波伊斯（joseph beuys）和peter dreher學(xué)習(xí)。基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”的稱號(hào)，他的作品無論創(chuàng)作手法，還是呈現(xiàn)出的表現(xiàn)力，都處處體現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格，他的作品總是會(huì)向人們傳達(dá)出一股股隱晦的詩意，讓人們感受到他身體里沉重的歷史感。玫瑰的風(fēng)暴（圖1）是基弗在1998年創(chuàng)作出的作品，他在作品中將沙子作為整個(gè)

8、作品的主要材質(zhì)，同時(shí)還加入了蟲膠、乳劑、丙烯酸和干花，這些血色的干花則象征著裂開的傷口，畫面中還夾雜著鐵絲和數(shù)字。這些綜合材料在基弗創(chuàng)造性的使用下，很好地表達(dá)出了他自己的觀念，同時(shí)也向人們傳達(dá)出了他對(duì)戰(zhàn)爭的深惡痛絕的感情以及自己對(duì)戰(zhàn)爭帶給人們的災(zāi)難的反思，希望人們能夠吸取戰(zhàn)爭的教訓(xùn)。石沖是我國著名的畫家，他曾在早期作品中就使用了一系列的綜合材料，用以突破平常的視覺效果，更好地展現(xiàn)出作品的真實(shí)感和表現(xiàn)力。例如，為了使整體畫面更具觸感，他曾在預(yù)言家等作品中使用了布料和石膏，使得作品讓人耳目一新，同時(shí)也很好地體現(xiàn)出了這些材料的特質(zhì)。在石沖的創(chuàng)作過程中，尚揚(yáng)和塔皮埃斯對(duì)他的繪畫風(fēng)格和方式影響很大，也是

9、由于這個(gè)原因，在后來的創(chuàng)作中他先是用綜合材料將自己構(gòu)思好的作品制作成摹本，然后再將摹本通過超寫實(shí)的油畫繪制出來，這就是著名的“改造藝術(shù)摹本”。如被曬干的魚行走的人。中國美術(shù)學(xué)院院長許江，他的作品對(duì)手奕（如圖2）翻手覆手奕世紀(jì)之奕就是在20世紀(jì)90年代之后，中國藝術(shù)家開始發(fā)生轉(zhuǎn)變的時(shí)期所創(chuàng)作出來的綜合材料作品。他在作品中運(yùn)用了手套、油彩、棋子等綜合材料，通過這些材料將自己的想法傳達(dá)給觀者們，讓人們體驗(yàn)到不同尋常的藝術(shù)美感。4 結(jié)語隨著油畫材料的不斷擴(kuò)展，越來越多的綜合材料得以被運(yùn)用到創(chuàng)作中，能夠創(chuàng)造性地發(fā)揮材料本身的特征，并將其與油畫融合起來，從而創(chuàng)造出多種表現(xiàn)手法，豐富畫面的表現(xiàn)力，帶給人們震撼的視覺沖擊。作為油畫創(chuàng)作者，我們更應(yīng)該努力在觀念和材料上不斷嘗試、創(chuàng)新，為人們創(chuàng)作出更加富有活力和創(chuàng)造性的作品。參考文獻(xiàn)：1 黃金林.綜合材料在當(dāng)代油畫藝術(shù)中的形式意味d.南昌大學(xué)，2012.2 崔春華.綜合材料繪畫淺析j.藝術(shù)科技，2012（6）：82-83.3 許世虎，周廷廷.淺談綜合材料在油畫中的運(yùn)用j.中國藝術(shù)，2011（3）：212-213.4 鄭遠(yuǎn)景.淺談中外大師們的油畫綜合材料與語言風(fēng)格j.電影評(píng)介，2010（2）：81-86.5 張罡.當(dāng)代中國寫實(shí)油畫的自我語言初探d.西北師范大學(xué)，2013.6 姚爾暢.綜合繪畫面面觀j.藝術(shù)評(píng)論，2013（7）：113-116.7 趙牧