調(diào)音臺(tái)、均衡器、壓限器介紹及調(diào)試技巧

1、調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)1調(diào)音臺(tái)簡介1調(diào)音臺(tái)作用2(一)調(diào)音臺(tái)輸入部分的插座、功能鍵2(二)調(diào)音臺(tái)輸出部分3操作使用要點(diǎn)3術(shù)語英漢對照4調(diào)音技巧5一調(diào)音臺(tái)的功能5二調(diào)音臺(tái)的功能分區(qū)6三調(diào)音臺(tái)的調(diào)音技巧7均衡器10均衡器的基礎(chǔ)知識(shí)10壓限器15壓限器的基礎(chǔ)知識(shí)15A、噪聲門15B、壓縮器和限幅器15調(diào)音臺(tái)的基礎(chǔ)知識(shí)調(diào)音臺(tái)簡介調(diào)音臺(tái)又稱調(diào)音控制臺(tái)，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代 電告廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。調(diào)音臺(tái)按信號(hào)出來方式可分為：模擬式調(diào)音臺(tái)和數(shù)字式調(diào)音臺(tái)。調(diào)音臺(tái)種類調(diào)音臺(tái)在輸入通道數(shù)方而、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示

2、等方面都存在差異，其實(shí)，掌握使用調(diào) 音臺(tái)，要總體上去考察它，通過實(shí)際操作和連接，自然熟能生巧。調(diào)音臺(tái)分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系 起來，構(gòu)成了整個(gè)調(diào)音臺(tái)。根據(jù)使用目的和使用場合的不同，調(diào)音臺(tái)分為以下幾種：(1)立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺(tái)(Stereo Field Production Console)(2)錄音調(diào)音臺(tái)(RecordingConsole)(3)音樂調(diào)音臺(tái)(MusicConsole)(4) 數(shù)字選通調(diào)音臺(tái)(Digital Routing Mixing Console)(5)帶功放的調(diào)音臺(tái)(Powered Mixer)（6）無線廣播調(diào)音臺(tái)（O

3、n Air Console）（7）劇場調(diào)音臺(tái)（Theatre Console）（8）擴(kuò)聲調(diào)音臺(tái)（P.A. Console）（9）有線廣播調(diào)音臺(tái)（Wired Broadcast Mixer）（10）便攜式調(diào)音臺(tái)（Compact Mixer）調(diào)音臺(tái)作用（一）調(diào)音臺(tái)輸入部分的插座、功能鍵卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個(gè)插孔，分別標(biāo)有1, 2, 3。標(biāo)號(hào)1為接地（GND）, 與機(jī)器機(jī)殼相連，把機(jī)殼作為。伏電平。標(biāo)號(hào)2為熱端（Hot）或稱高端（Hi）,它是傳送信號(hào)的其中一 端。標(biāo)號(hào)3為冷端（Cold）或稱低端（Low）,它作為傳輸信號(hào)的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同， 并且從輸入端看去，阻抗

4、低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強(qiáng)，噪聲低，一般用于有 線話筒的連接。線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4”大三芯插頭（TRS）,尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、 套簡（Sleeve）,作為平衡信號(hào)的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號(hào)的輸入。其輸入 阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時(shí)其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當(dāng)需要使用時(shí)，插入1/4" 大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號(hào)從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring） 把聲信號(hào)返回調(diào)音

5、分，所以，這種插座又稱為又出又進(jìn)插座，有的調(diào)音臺(tái)標(biāo)成“Send/Return”或“in/out” 插座。定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號(hào)（通常是對Line端輸入的聲信號(hào)）將衰減20dB （即 10倍），有的調(diào)音臺(tái)，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號(hào)輸入。增益調(diào)節(jié)（Gain）：它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號(hào)的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號(hào)進(jìn)入調(diào)音 臺(tái)時(shí)處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)N該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號(hào)的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用 于擴(kuò)聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴(kuò)

6、聲環(huán)境。均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個(gè)頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.）,主要用于音 質(zhì)補(bǔ)償。a.高頻段（H.F.）：傾斜點(diǎn)頻率為10kHz,提衰量為?15dB,這個(gè)頻段主要是補(bǔ)償聲音的清晰度。b.中頻段（M.F.）：中心頻率可調(diào)，范闈為250Hz?8kHz：峰谷點(diǎn)的提衰量為?15dB：這個(gè)頻段的范制 很寬，補(bǔ)償是圍繞某個(gè)中心頻率進(jìn)行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補(bǔ)償聲音的明亮度。若中心 頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補(bǔ)償聲音的力度。c.低頻段（L.F.）：傾斜點(diǎn)頻率為150Hz，提衰量為?15dB,這個(gè)頻段主要用于補(bǔ)償聲音的豐滿度。輔助旋鈕（AUX1/AUX2/A

7、UX3/AUX4）：調(diào)方這些輔助旋鈕，等于調(diào)“該路聲音送往相應(yīng)輔助母 線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號(hào)是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4 的聲信號(hào)是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標(biāo)有Pre,后者標(biāo)有Post。聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié).該路聲源在空間的分布圖像,當(dāng)往左調(diào)節(jié)時(shí)，相當(dāng)于把該路聲源放 在聽音的左邊。當(dāng)往右調(diào)節(jié)時(shí)，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時(shí)，相當(dāng)于把 該路聲源放在聽音的正中。實(shí)際上，這個(gè)旋鈕是用來調(diào)在聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音分創(chuàng)作立體聲 輸出極為重要。衰減器（推子Fader）：該功能鍵

8、的調(diào)節(jié).起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的 比例，往上推比例大，往下拉比例?。涣硪环蕉?，用來調(diào)節(jié).該路聲源的遠(yuǎn)近分布，往上推聲音大，相當(dāng) 于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠(yuǎn)的位置發(fā)聲。它與PAN 結(jié)合可創(chuàng)作出各個(gè)聲源的空間而分布。調(diào)音臺(tái)創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。功能鍵1、監(jiān)聽按鍵PFL （Pre-FadcListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機(jī)插在調(diào)音臺(tái)的耳機(jī)插孔 便能聽見該路推子前的聲音信號(hào)。2、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號(hào)接入調(diào)音臺(tái)進(jìn)行混合。3、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號(hào)經(jīng)推子、PAN之后送往

9、左右聲道理線。4、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號(hào)經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。5、34按鍵：按下它，該路聲音信號(hào)經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。調(diào)音臺(tái)種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得提的是調(diào)音臺(tái)每一路輸入只能進(jìn)個(gè)聲源, 否則，會(huì)相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。（二）調(diào)音臺(tái)輸出部分調(diào)音臺(tái)輸出部分的安排有以下規(guī)律（I）調(diào)音臺(tái)有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座。（2）每個(gè)輸出插座輸出的聲信號(hào)肯定在調(diào)音臺(tái)上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能 是旋鈕。（3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽PEL,旋 鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經(jīng)過旋鈕的

10、監(jiān)聽（AFL）。（4）從輔助返回（AUX RET）或效果返回（EftectRTN）的插孔進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的信號(hào)，肯定安裝有調(diào) 節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的1NS （又出又進(jìn)插孔），其目的是可以單獨(dú)對 輸出信號(hào)在輸出前進(jìn)行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。（6）如果輸出部分裝有耳機(jī)和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌 握了以上6條規(guī)律，便對調(diào)音臺(tái)的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。 操作使用要點(diǎn)（一）單聲擴(kuò)聲在Disc。廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴(kuò)聲，在這些場合不需要立體聲 放聲。這時(shí)，

11、調(diào)音臺(tái)應(yīng)作如下的連接：（1）利用輔助送出AUXSEND,經(jīng)功放（接成橋式），串接音箱，進(jìn)行擴(kuò)聲。這時(shí)，擴(kuò)出的聲音通 常不帶效果聲。（2）利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經(jīng)功放（接成橋式），串 接音箱進(jìn)行擴(kuò)聲。這時(shí)，擴(kuò)出的聲音通常有效果聲。（二）立體聲擴(kuò)聲在OK廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時(shí) 輸出或利用編組輸出1和2或編組輸出3和4同時(shí)送出，經(jīng)功放（接成立體聲模式）和相應(yīng)的音箱進(jìn)行 擴(kuò)聲。同時(shí)，應(yīng)注意兩個(gè)音箱的擺放位置，盡量擴(kuò)大立體聲場。此外，應(yīng)當(dāng)注意每路聲源的空間聲響， 巧妙調(diào)節(jié)該路上的Fader和PAN,適當(dāng)安排其空間位置。對于演

12、唱聲和主樂器樂音，將相應(yīng)的PAN調(diào)在 中間位置，F(xiàn)ader推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調(diào)音臺(tái)輸出端保留其原 來的聲響，不可任意擺放該路上的PAN和Fader,否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。 保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調(diào)音臺(tái)一路，將該路上的PAN調(diào)至左邊，右聲道輸入占用調(diào)音 臺(tái)另一路，將該路上的PAN調(diào)至右邊。同時(shí)，將一路推子調(diào)在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、 右聲道母線和編組母線上得到保留。（三）關(guān)于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺(tái)監(jiān)聽，即供舞臺(tái)演出人員聽音，采用調(diào)音臺(tái)的輔助送出（AUXSEND）, 送往監(jiān)聽功放、舞臺(tái)監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的

13、聲音，將該路上的相應(yīng)輔助旋鈕打開。對不需耍監(jiān)聽 的聲音，將相應(yīng)該路的輔助旋鈕關(guān)閉，于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨(dú)發(fā)聲。耳機(jī)監(jiān)聽與舞臺(tái) 監(jiān)聽有所不同，耳機(jī)監(jiān)聽是調(diào)音師用來監(jiān)聽各路聲源輸入調(diào)音臺(tái)后的狀況以及各種混合輸出情況的，借 助這種耳機(jī)監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調(diào)音臺(tái)的各種調(diào)節(jié)。（四）效果機(jī)與調(diào)音臺(tái)的連接1 .利用每路上的INS插孔，單獨(dú)對該路上的聲信號(hào)進(jìn)行效果處理，從NS插孔將該路的聲信號(hào)引入 效果機(jī)，經(jīng)效果機(jī)處理后，聲音信號(hào)由效果機(jī)出來，再從這個(gè)插孔送回調(diào)音臺(tái)，這種接法適合于大型樂 團(tuán)對各類樂音和演唱聲的效果處理。2 .利用輔助送出（AUXSEND）,將聲音信號(hào)送入效果機(jī)的輸入端，從效果

14、機(jī)輸出接到調(diào)音分的輔助 返回端（AUXRTN）,對需要處理的聲音信號(hào)，將該路上相應(yīng)的輔助旋鈕打開，對不需要處理的聲音信號(hào), 則把該路上相應(yīng)的輔助旋鈕關(guān)閉。這種連接可由一個(gè)效果機(jī)處理多個(gè)同類聲源（比如：多個(gè)人演唱）。3 .利用輔助送出（AUXSEND）,將聲音信號(hào)送入效果機(jī)的輸入端，從效果機(jī)輸出接到調(diào)音臺(tái)的某一 路的線路輸入端（Line）。這時(shí)，把這路當(dāng)做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等），并且 用該路的推子作效果混合比例調(diào)行，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關(guān)閉。否則，會(huì)出現(xiàn)擴(kuò)聲 系統(tǒng)嘯叫，或在輔助母線上出現(xiàn)效果聲。（五）關(guān)于輔助母線（AUX Bus）輔助母線可以用做效果線（

15、Effect Bus）.監(jiān)聽母線（MonitorBus）、 有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨(dú)對某些聲源進(jìn)行記錄或擴(kuò)聲。總之輔助母線愈多，調(diào)音師 使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺(tái)調(diào)音臺(tái)控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。 信號(hào)流程掌握了調(diào)音臺(tái)的信號(hào)流程，便能從根本上去理解調(diào)音臺(tái)，流程圖分三個(gè)部分：信號(hào)輸入部分，母線部分, 信號(hào)輸出部分。聲源信號(hào)從話筒輸入或從線路輸入，經(jīng)增益調(diào)節(jié)，進(jìn)入均衡處理，作音質(zhì)補(bǔ)償，利用衰 減器（推子）進(jìn)行混合比例調(diào)節(jié)。再通過聲像調(diào)節(jié)，進(jìn)入左右聲道母線和編組母線，同時(shí)，在推子前后 引出聲信號(hào)，分別進(jìn)入輔助母線。從母線出來的混合聲信號(hào)，經(jīng)過混合放大、大小幅度

16、調(diào)節(jié)、隔離放在, 送出相應(yīng)的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號(hào)或外部設(shè)備的信號(hào)，經(jīng)過效果機(jī)處理或其他方而的處 理后，從輔助返回端進(jìn)入調(diào)音臺(tái)，作大小調(diào)節(jié)和聲像調(diào)節(jié)后，與左右聲道上的信號(hào)疊加，再一起送出， 這便是聲信號(hào)的整個(gè)流程。術(shù)語英漢對照英文縮寫中文含義ACTIVITY動(dòng)態(tài)指示器AUX.IN輔助輸入BALANCE OUTPUT 平衡輸出CUE選聽開關(guān)DISPLAY電平指示器ECHO混響EFF效果電平控制EFX.MASTER效果輸出電平控制EFX.MON效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制EFX.OUT效果輸出EFX.PAN效果相位控制EFX.RET效果返回電平控制EFX.RETURN效果返回輸入EFX.SE

17、ND分路效果信號(hào)控制EQ IN （OUT）均衡器接入/退出按鍵EQUALIZER均衡器FT SW腳踏開關(guān)FUSE保險(xiǎn)絲GAIN輸入信號(hào)增益控制HEAD PHONE耳機(jī)插孔HIGH高音電平控制HIGH CUT高頻切除開關(guān)HIGH IIN高阻輸入LAMP專用照明燈電源LEFT.左路信號(hào)電平控制LEVEL聲道平衡控制LIMIT （LED）信號(hào)限幅指示燈LOW低音電平控制LOW CUT低頻切除開關(guān)LOW IIN低阻輸入MAIN主要的MASTER總路電平控制MASTER OUT總路輸出MID-HIGH中高音電平控制MON.OUT監(jiān)聽輸出MON.SEND分路監(jiān)聽信號(hào)控制MONITOR監(jiān)聽系統(tǒng)MONITOR

18、 BALANCE監(jiān)聽愉出聲像控制MONO OUT單聲道輸出OUT/IN輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔PAD定值衰減，衰減器PAN相位控制PEL預(yù)監(jiān)聽（試聽）按鍵PHANTOM POWER幻像電源開關(guān)PHONO INPUT唱機(jī)輸入POWER總電源開關(guān)PROGRAM BALANCE主輸出聲像控制REV.CONTOUR混響輪廓調(diào)節(jié)RIGHT右路信號(hào)電平控制SIGNAL PROCESSOR信號(hào)處理器STEREO OUT立體聲輸出SUM總輸出編組開關(guān)調(diào)音技巧一個(gè)簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺(tái)、功放、音箱四個(gè)單元。當(dāng)然， 調(diào)音師實(shí)際使用的音響系統(tǒng)要比此復(fù)雜得多，在多路信號(hào)輸入的時(shí)候，除了話

19、筒，還會(huì)有DVD影碟機(jī)（或 者CD機(jī)）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會(huì)用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時(shí)器、激勵(lì)器、 壓限器、擴(kuò)展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個(gè)工作流程來看，調(diào)音臺(tái)無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置, 起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。一調(diào)音臺(tái)的功能在使用調(diào)音臺(tái)之前，對于調(diào)音臺(tái)的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺(tái)是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè) 備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺(tái)為核心的。常用的調(diào)音臺(tái)能同時(shí)接受824路不同的信號(hào)，并分別 對這些信號(hào)在音色和幅度上進(jìn)行調(diào)整加工處理。一般來說，調(diào)音臺(tái)有四個(gè)主要功能。第一個(gè)功能是對節(jié)目信號(hào)進(jìn)行放大。當(dāng)各種不同節(jié)目源的信號(hào)進(jìn)

20、入調(diào)音臺(tái)后，其不同的信號(hào)所需的 放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺(tái)必須能分別處理不同的信號(hào)。如各種樂器的音樂信號(hào)與人聲信號(hào)在幅度 上就不相同，當(dāng)然就需要分別進(jìn)行處理。第二個(gè)功能是分別對各種信號(hào)進(jìn)行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。我們知道，不同的信號(hào)，由于其頻譜分布， 諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根 據(jù)不同的擴(kuò)音環(huán)境，對進(jìn)入調(diào)音臺(tái)的不同聲音信號(hào)分別進(jìn)行加工.使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺(tái)的 每個(gè)聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個(gè)功能是信號(hào)的合并。調(diào)音臺(tái)將各路信號(hào)調(diào)整后，要將各種信號(hào)合并成標(biāo)準(zhǔn)的左右聲道（立體 聲）形式

21、輸出，作為下一級(jí)設(shè)備的輸入信號(hào)使用，這是最基本的功能。第四個(gè)功能是分配功能。調(diào)音臺(tái)除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號(hào)，這類 信號(hào)有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞分返聽；二是做效果器的激勵(lì)信號(hào)用。也有人把它的功能簡單的歸納為：* 拾取信號(hào)，進(jìn)行放大：* 按需要進(jìn)行高、中、低音的音調(diào)均衡：* 將信號(hào)按需要送入左右母線或進(jìn)行編組控制：* 對送入輔助母線的信號(hào)進(jìn)行藝術(shù)處理：* 按要求進(jìn)行輸出控制。但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺(tái)的功能為核心來展開。二調(diào)音臺(tái)的功能分區(qū)當(dāng)我們剛開始接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花

22、繚亂和手足無措。但實(shí)際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了 解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握一個(gè)調(diào)音臺(tái)的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺(tái)都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但 是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺(tái)對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號(hào)有獨(dú)立的輸 出口，可實(shí)現(xiàn)在同一調(diào)音臺(tái)能同時(shí)輸出兩組或者更多的混音信號(hào)。現(xiàn)在，就讓我們對調(diào)音臺(tái)的一個(gè)通道做一節(jié)解剖。這是一個(gè)16路調(diào)音臺(tái)中一路的電路解剖圖，信號(hào) 從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1.信號(hào)輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號(hào)

23、輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機(jī)、音源、采樣器或合成器 等的音頻輸出口，或者插上動(dòng)圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要 用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時(shí)候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。2增益鈕（trim）和輸入口緊連的通常是一個(gè)調(diào)出旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調(diào)整信號(hào)輸入量的，即當(dāng)信 號(hào)太強(qiáng)時(shí)對其削減，太弱時(shí)則對其提升（有時(shí)，增益旋鈕會(huì)被一個(gè)衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下 或抬起時(shí)，輸入信號(hào)即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的第一個(gè)關(guān)口，調(diào)整適當(dāng), 即可保證調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。3

24、 .音量推子當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺(tái)而板的最 下端）來確定該通道信號(hào)發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對該通道的輸出 信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號(hào)被無窮衰減，這時(shí)，該通道沒有 信號(hào)輸出。4 .聲像（PAN）旋鈕在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號(hào)在左右音箱之間的立 體聲位置。5 .啞音（MUTE）和獨(dú)奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕有些分子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計(jì)了兩個(gè)按鈕，即啞音（MUTE）和獨(dú)奏（SOLO）監(jiān)聽按 鈕。啞音按鈕可以不用動(dòng)音量推子，就將混

25、音總線中該通道的信號(hào)關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精 確調(diào)整好、而不想再去碰它時(shí)，這個(gè)功能顯然是很有用的。當(dāng)獨(dú)奏監(jiān)聽按鈕被按下時(shí)，可以通過監(jiān)聽耳 機(jī)監(jiān)聽本通道的信號(hào)大小，即其他獨(dú)奏監(jiān)聽按鈕沒被按下的通道信號(hào)不會(huì)被耳機(jī)監(jiān)聽。6 .均衡絕大多數(shù)調(diào)音臺(tái)都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺(tái)所提供的都是分段均 衡功能，反映到調(diào)音臺(tái)上即為標(biāo)有“treble”和“bass”的兩個(gè)旋鈕，當(dāng)調(diào)整這兩個(gè)旋鈕時(shí)高于和低于廠 家預(yù)定頻點(diǎn)的信號(hào)，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個(gè)對中頻段（mid） 進(jìn)行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺(tái)還增加了一個(gè)選擇中頻點(diǎn)的旋鈕，我們稱之為

26、半?yún)?shù)中頻均衡, 而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點(diǎn)，而且還能選擇一段頻率范圍來實(shí)施提升或衰減。7 .輔助發(fā)送（SEND,也稱效果發(fā)送）鈕一般調(diào)音臺(tái)每個(gè)通道都設(shè)計(jì)了 26個(gè)輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號(hào)發(fā)送給各輔助輸出 口 （AuxSEND）的信號(hào)量，幾個(gè)通道的信號(hào)可以通過輔助旋鈕同時(shí)輔出到一個(gè)輔助口。當(dāng)輔助輸出口連 接了效果器后，則由輔助口輸出的信號(hào)通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺(tái)的輔助返回 輸入口（AuxRETURN）,然后同總線信號(hào)進(jìn)行混合。控制輔助信號(hào)返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺(tái)右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用 于連接耳機(jī)放大器以供多個(gè)歌手對樂曲同時(shí)

27、監(jiān)聽。8 .磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計(jì)的大型調(diào)音臺(tái)每一個(gè)通道都有一個(gè)磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個(gè)開 關(guān)可以決定每一個(gè)通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機(jī)的各軌獨(dú)立輸出。當(dāng)進(jìn)行多軌錄音時(shí)，這 個(gè)開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)：錄音完成后，對多軌信號(hào)進(jìn)行縮混時(shí)，這個(gè)開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài), 這時(shí)，各通道推子實(shí)際上是調(diào)節(jié)多軌機(jī)各軌信號(hào)輸出到立體聲總線的信號(hào)量。9 .斷點(diǎn)插入口（INSERT）有的調(diào)音臺(tái)其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個(gè)斷點(diǎn)插入口（INSERT）,用于連接1/4 英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sle

28、eve三個(gè)部分）。當(dāng)該口沒有插頭接入時(shí)，該通道信號(hào) 按上述流程經(jīng)調(diào)音臺(tái)各部分進(jìn)行處理；當(dāng)有插頭接入時(shí)，該通道的輸入信號(hào)被斷開，由插頭的Tip部分發(fā) 送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號(hào)由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、音量等調(diào) 節(jié)最后輸出至調(diào)音臺(tái)的立體聲總線。像激勵(lì)器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺(tái)連接。用這種方式 可使效果器只對某一通道信號(hào)進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10 .總線控制最終，由各通道輸出的信號(hào)混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線?？偩€控制部分一般有控制左/右聲道 的兩個(gè)（或一個(gè)）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機(jī)音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控 制

29、鈕（輔助輸出口輸出的信號(hào)是部分或全部通道的混合信號(hào)）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運(yùn)用，在此暫無 篇幅做更多的講解。11 .UV指示器一個(gè)調(diào)音臺(tái)一般會(huì)有兩個(gè)或更多VU （Volumeunit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是 那種老式的指針表，有的則是LED （發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音舍可以通過切換用一對指示 器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計(jì)成每個(gè)通道及總線都有自己的VU指示器。三調(diào)音臺(tái)的調(diào)音技巧調(diào)音臺(tái)的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺(tái)進(jìn)行具體調(diào)節(jié) 了。調(diào)音技巧有許多方而，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補(bǔ)償、音量調(diào)整以及聲音信號(hào)的藝術(shù)加工，這里主要

30、講前兩者。L音質(zhì)補(bǔ)償調(diào)音臺(tái)的音質(zhì)補(bǔ)償是為了結(jié)合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺 心理結(jié)合起來。音質(zhì)補(bǔ)償就是運(yùn)用音質(zhì)補(bǔ)償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補(bǔ)償必 須遵循下列原則。（1）低音補(bǔ)償16Hz64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz,這樣低的頻率人耳 一般是聽不到的，但是身體可以感受到：從20Hz64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能 播放出來。從63Hz250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補(bǔ)償?shù)闹刂兄兀@一頻段對音樂非常重要，它 是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂

31、骨架是否完整。 因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當(dāng)然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補(bǔ)償。（2）中音補(bǔ)償從250Hz2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。 2000Hz4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻(xiàn)，也是我們最重要的調(diào)控對 象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時(shí)可以進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時(shí)可以提 升使它明亮，但是，提升過多則聲音會(huì)刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。（3）高音補(bǔ)償從4000Hz8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時(shí)聲音的自然度好。也可 根據(jù)樂

32、曲內(nèi)容和聲源特性來進(jìn)行相應(yīng)地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而 不能過多，否則聲音會(huì)不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻(xiàn)， 也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真如果對音色處理不好，不但會(huì)使聲 音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補(bǔ)償?shù)?重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度, 一般可對3kHz的頻率萬分進(jìn)行補(bǔ)償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏

33、亮， 不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。由此可見，音質(zhì)補(bǔ)償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實(shí)自然的話，保持平線，而一 旦有必要?jiǎng)t必須進(jìn)行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進(jìn)行補(bǔ)償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時(shí)還要配 合音量調(diào)整，以達(dá)到總體上的平衡。實(shí)際上，我們可以知道，我們所進(jìn)行的音質(zhì)補(bǔ)償其實(shí)主要都是在圍繞著上圖的均衡(即通道均衡) 來進(jìn)行。2.音量調(diào)整音量調(diào)整有兩個(gè)目的：一是控制聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號(hào)的比例關(guān)系。音量調(diào)整需 要與音質(zhì)補(bǔ)償結(jié)合起來進(jìn)行，因?yàn)橐袅颗c頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號(hào)的動(dòng)態(tài)電 平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號(hào)之間的比例關(guān)系都

34、要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同時(shí)還要考 慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。(1)動(dòng)態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動(dòng)態(tài)范圍大小不一，交響樂隊(duì)可有100分貝的動(dòng)態(tài)范圍，語言聲卻只有40分 貝左右。調(diào)音臺(tái)要控制的動(dòng)態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)可以分為強(qiáng)信號(hào)、中等信號(hào)、微 弱信號(hào)三類。強(qiáng)信號(hào)的最高電平要控制在音量表的。分貝處，中等信號(hào)要控制在-10分貝處，弱信號(hào)則要 控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號(hào)至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信 號(hào)的電平來提高信噪比，信號(hào)音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的 天

35、敵，我們調(diào)音的一個(gè)重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號(hào)電平來提高信噪比。(2)各路信號(hào)的音量平衡實(shí)際演出的時(shí)候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號(hào)，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就 是調(diào)整各路聲音信號(hào)的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例 如，在歌手演唱時(shí)，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？ 一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏 音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯(cuò)，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者 的歌聲：如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可 適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。

36、但在具體操作時(shí)，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大 大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱， 失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強(qiáng)，伴音太強(qiáng)，又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像 只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不出演唱者的情趣。(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補(bǔ)償* 音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。* 調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB5dB,高 頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB,中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz4kHz提升3dB6dB可以明顯感 到

37、歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz100Hz)和高頻(7kHz20kHz)。* 提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同 樣如此要求。(4)結(jié)論我們的調(diào)音員大多數(shù)都是半路出家，一方而缺乏全面系統(tǒng)的調(diào)音理論的學(xué)習(xí)，另一方而又缺乏正確 而充分的實(shí)際操作，因而要把調(diào)音臺(tái)調(diào)得十全十美是不現(xiàn)實(shí)也是不可能的。但是，只要我們加強(qiáng)理論學(xué) 習(xí)、勇于實(shí)踐，最基本和最重要的調(diào)音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。數(shù)字調(diào)音臺(tái) 數(shù)字調(diào)音臺(tái)作為音頻設(shè)備的新生力量已經(jīng)在專業(yè)錄音領(lǐng)域占據(jù)重要的席位，特別是近一 兩年來數(shù)字調(diào)音臺(tái)開始涉足擴(kuò)聲場所，足

38、見調(diào)音臺(tái)由模擬向數(shù)字轉(zhuǎn)移是一般不可忽視的潮流。但由于數(shù) 字調(diào)音臺(tái)界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠(yuǎn)之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例， 向大家悉數(shù)諸項(xiàng)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的代表性功能，以此作為同行深入探討數(shù)字調(diào)音臺(tái)使用的一塊“磚”，本刊愿 意為對數(shù)字調(diào)音臺(tái)操作感興趣的同行提供共同探討的園地。如果，拿普通模擬調(diào)音臺(tái)來衡量，美奇D8B數(shù)字調(diào)音臺(tái)完全已經(jīng)超出調(diào)音臺(tái)的范疇，除了具有足以 達(dá)到大型模擬調(diào)音分功能外，其完備的數(shù)字錄音接口和能支持量第三方效果處理插件的軟件，環(huán)繞聲處 理、媲美于音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學(xué)習(xí)數(shù)字調(diào)音臺(tái)時(shí)，你首先要提高自己的“覺 悟”，特別是從事擴(kuò)聲的同行，千

39、萬不要驚訝數(shù)字調(diào)音臺(tái)的功能。D8B數(shù)字調(diào)音臺(tái)的特點(diǎn)是其強(qiáng)大的操作軟件和直觀的顯示界而。你可以直接操作這個(gè)數(shù)字調(diào)音臺(tái)而 不必外接顯示器，這樣可以用它進(jìn)行更加快捷的操作。你可以同時(shí)看到24個(gè)通道(包括V-POT多用途調(diào) 節(jié)鈕)。通過屏幕上的按鈕可以控制4個(gè)集控頁上相應(yīng)功能。屏幕上的每個(gè)通道包括：數(shù)字聲場處理(DSP)前的插入分配顯示及彈出式窗口顯示lo左右聲道分配 總線指示2；直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調(diào)整，數(shù)字靈敏度調(diào)整3：壓縮/門限/均衡/相位極性開關(guān) 4；均衡曲線顯示5;數(shù)字聲場處理DSP后插入分配顯示及彈出式窗口顯示6：輔助送出指示7：被選通道 顯示8；錄/寫狀態(tài)顯示9： V-POT多

40、用途數(shù)據(jù)設(shè)置鈕，缺省情況下為通道聲像控制10：選擇/獨(dú)奏選聽/ 啞音鍵11;通道說明12：推子狀態(tài)顯示13。Fat Channel多用途設(shè)置區(qū)所有通道效果，通選擇，輔助送出及數(shù)字靈敏度設(shè)置狀態(tài)都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要 調(diào)整它時(shí)只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時(shí)還可以將它隱藏起來。均衡：調(diào)整12個(gè)屏幕旋鈕，同時(shí)可以從右邊的12個(gè)數(shù)據(jù)窗口中看到實(shí)際調(diào)整的效果參數(shù)一一或者 通過拖拽數(shù)據(jù)以改變其參數(shù)配置，你甚至可以通過鼠標(biāo)拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設(shè)置。你可以選擇四段均衡方式(britishEQ)：它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/ 低通濾波;也可選用H/P均

41、衡方式：它具有1個(gè)低頻段/高通濾波均衡及三個(gè)高端的參量均衡頻段，總共四 個(gè)參量調(diào)整頻段，每一頻段的中心頻率都可在2O-2OKHZ范圍內(nèi)掃描，同時(shí)每個(gè)EQ參數(shù)及類型都可以被 保存下來，并在程序運(yùn)行中隨時(shí)調(diào)出使用，還可以被拷貝到另一個(gè)通道中使用。你可以設(shè)置兩個(gè)EQ參數(shù)記憶位置，并可以快速的作A/B效果切換比較。你也可以為兩個(gè)參數(shù)之間 建立一個(gè)淡變過渡的時(shí)間，它將在你設(shè)定的時(shí)間段內(nèi)從EQ記憶狀態(tài)A平滑過渡到記憶狀態(tài)BoV-POTTM功能區(qū)V-POT選擇操作區(qū)在主屏幕右側(cè)，用于分配調(diào)整與操作功能到各獨(dú)立通道。進(jìn)行相應(yīng)的V-POT 操作。與前面的通道顯示類似，它也包括左/右和主L/R總線的插入1：主推子

42、選擇與“寫”功能鍵2： V 一POT跟蹤與數(shù)字靈敏度指示3：輔助分配4：監(jiān)聽電平及監(jiān)聽聲像分配可以讓你建立兩路不同的監(jiān)聽混 音5：主聲像和獨(dú)奏選聽及前后聲像狀態(tài)6：主聲像控制及狀態(tài)顯示7：集控頁選擇8：主推子9。壓縮及門限通道選擇1讓你迅速的在全部通道中選某一通道，分配一個(gè)通道到一個(gè)總線或轉(zhuǎn)換信號(hào)相位，你也 可以通過點(diǎn)擊綠色的ROUTE TO TAPE選擇區(qū)內(nèi)的按鈕分配一個(gè)通道直接輸出，3.0版操作系統(tǒng)支持DSP 之前或DSP后的插入選擇，而且包括一個(gè)獨(dú)立EQ調(diào)整功能，可以通過fat channel的EQ控制來動(dòng)態(tài)的調(diào) 整它輔助送出和數(shù)字靈敏度調(diào)整區(qū)2;更多的V-POT功能設(shè)置細(xì)節(jié)?；煲艟庉嫽?/p>

43、音編輯是一個(gè)交互式的顯示界面，幾乎提供了一個(gè)通道上可供選擇的所有調(diào)整選項(xiàng)，包括通道推 子(FADER)電平、啞音。L/R及前方主聲道/后部環(huán)繞聲聲像、數(shù)字靈敏度、輔助及監(jiān)聽電平、監(jiān)聽聲 像、總線和L/R分配，相位翻轉(zhuǎn)?！癝OFT - KNEE”壓縮和“KEY”輸入衰減電平/EQ增益/EQ頻率/EQ 帶寬。事實(shí)上，每件事都以圖形界面的方式顯示出來。環(huán)繞聲環(huán)繞聲窗口可以讓你在多通道縮混模式下直觀可視的操控聲像的方位，并有多種模式可供選擇：如 QUAD、LCRS模式，5.1及7.1聲道模式。顯示界面展示了一個(gè)多揚(yáng)聲器環(huán)繞聲系統(tǒng)的直觀可視的“混合 平臺(tái)”。一個(gè)發(fā)光的點(diǎn)展示了在聲場空間中通道軌跡聲像的位

44、置，你可以在一段時(shí)間內(nèi)平滑的淡轉(zhuǎn)(改變) 一個(gè)通道位置變量。3. 0版環(huán)繞聲處理增強(qiáng)的功能包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個(gè)聲道的環(huán)繞聲LFE （低頻效果） 增益控制，環(huán)繞聲總線及軌跡分配以及一個(gè)72通道的環(huán)繞聲狀態(tài)顯示。無需說明，上述功能都是可以全 自動(dòng)執(zhí)行的。本地遙控這個(gè)浮動(dòng)的窗口是你的“虛擬遙控器”，用它可以遙控外接的數(shù)字錄音設(shè)備，如HDR24/96,或者是其 它支持MIDI傳輸控制協(xié)議的設(shè)備（包括MIDI音序器及DAW數(shù)字音頻工作站），它包括一個(gè)時(shí)碼顯示條, 一個(gè)帶滑棒的軌跡列表，一些操作功能鍵如：聲像、啞音及指觸式自動(dòng)模式。調(diào)音臺(tái)的運(yùn)用在大型的文藝活動(dòng)，特別是在大型的戶外演出中，我們

45、通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括 編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界而易記，容易掌握，功能強(qiáng)大的調(diào)音臺(tái)來作為現(xiàn)場的擴(kuò)聲控制。 然而，在工作中，我們經(jīng)常會(huì)遇見這樣的問題：舞臺(tái)的每個(gè)樂手，或演奏的每個(gè)聲部都要求有單獨(dú)的監(jiān) 聽：在同一臺(tái)晚會(huì)中飲食不同國家，不同種類，風(fēng)格不一的節(jié)目源，他們對舞臺(tái)監(jiān)聽的要求各不相同， 而此時(shí)調(diào)音臺(tái)所能提供的監(jiān)聽數(shù)量基于輸出路數(shù)不足或其他因素又滿足不了他們的要求。我們知道，在高質(zhì)量的戶外演出中，調(diào)音臺(tái)和處理設(shè)備一般放在正對舞臺(tái)的觀眾席中，功放在離氣 揚(yáng)聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時(shí)發(fā)現(xiàn)聲場的變化，音響師對現(xiàn)場氣氛的掌握比較直觀, 功放的線路損耗也減

46、為最小。但此時(shí)的信號(hào)傳輸卻是個(gè)大問題，因?yàn)橐┻^觀眾區(qū)，電纜的鋪設(shè)要盡量 少，如果此時(shí)按上述要求，一個(gè)搖滾（或流行）樂隊(duì)每個(gè)樂手要求單獨(dú)監(jiān)聽的話，調(diào)音分，功放就要輸 出8到10路信號(hào)，這還不算主擴(kuò)聲信號(hào)。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺(tái)監(jiān)聽和 主擴(kuò)聲在功能上是兩個(gè)獨(dú)立的音響系統(tǒng)，當(dāng)我們遇到上述情況時(shí)，由于主擴(kuò)音響師距舞臺(tái)較遠(yuǎn)，舞臺(tái)上 的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢并機(jī)，通常，我們在調(diào)音臺(tái)資源不夠（即輸入、輸出滿足 不了要求），會(huì)把多個(gè)調(diào)音臺(tái)并在一起使用，也會(huì)把一個(gè)調(diào)音臺(tái)的多路信號(hào)進(jìn)行混縮，然后傳輸給

47、距離較 遠(yuǎn)的主調(diào)音臺(tái)進(jìn)行擴(kuò)聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的并機(jī)存在著一個(gè)核心問題：兩個(gè) 調(diào)音臺(tái)不能進(jìn)行分別控制，一個(gè)調(diào)音臺(tái)音色的改變勢必改變另外一個(gè)調(diào)音臺(tái)的音色。即兩個(gè)調(diào)音臺(tái)存在 著主、輔關(guān)系。在實(shí)踐中，解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號(hào)和功能相等的調(diào)音臺(tái)即可！我們使 用音頻電纜時(shí)，一般都只是用到了把信號(hào)進(jìn)行傳輸這一基本功能。其實(shí)，音頻電纜還可以象信號(hào)分配器 一樣把一個(gè)信號(hào)進(jìn)行多個(gè)分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式卡依公、卡依母、6.3直 插：我們把一個(gè)信號(hào)注入任何一個(gè)輸入端口，由于這三個(gè)端口是并聯(lián)方式，所以在一個(gè)電纜兩端，同一 序號(hào)下的輸出接口就有5個(gè)。利用

48、這5個(gè)井口，在電纜兩頭各裝主控調(diào)音臺(tái)、監(jiān)聽調(diào)音臺(tái)一部，各自提 取信號(hào)。主控音響師和舞臺(tái)現(xiàn)場音響師在自己的調(diào)音臺(tái)實(shí)行各自的補(bǔ)償、放大和分配。這樣不僅解決了 調(diào)音臺(tái)輸出路數(shù)不足，解決了分區(qū)監(jiān)聽，還解決了信號(hào)傳輸中的各個(gè)問題，真正實(shí)現(xiàn)了調(diào)音臺(tái)并機(jī)對接。均衡器均衡器的基礎(chǔ)知識(shí)均衡器是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號(hào)放大量的電子設(shè)備，通過對各種不同頻率的電信號(hào) 的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺(tái)上的均衡器僅能 對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號(hào)分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小 碼間干擾的影響。超低音：20HZ-40HZ,適當(dāng)時(shí)聲音強(qiáng)而有

49、力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會(huì)使 音樂變得混濁不清。低音：40Hz-150Hz,是聲音的基礎(chǔ)部份，其能量占整個(gè)音頻能量的70%,是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。 適當(dāng)時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時(shí)聲音單薄，150Hz,過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下 降，鼻音增強(qiáng)。中低音：15OHZ-5OOHZ,是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個(gè)位置，不足時(shí)，演唱聲會(huì)被音樂淹沒，聲 音軟而無力，適當(dāng)提升時(shí)會(huì)感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時(shí)會(huì)使低音變得生硬，300Hz 處過度提升3-6dB,如再加上混響，則會(huì)嚴(yán)重影響聲音的清晰度。中音：5OOHZ-2KHZ,包含大多數(shù)樂器的低

50、次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時(shí)聲 音透徹明亮，不足時(shí)聲音朦朧。過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。中高音：2KHZ-5KHZ,是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩擦聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。 不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語言音節(jié)的識(shí)別。高音：7KHz-8KHz,是影響聲音層次感的頻率。過度提升會(huì)使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加 重和音色發(fā)毛。極高音：8KHz-10KHz,合適時(shí)，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升 會(huì)使聲音不自然，易燒毀高頻單元。平衡悅耳的聲音應(yīng)是：150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性；15OHz-5OOHz （中低

51、音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁；500HZ-5KHZ （中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬：5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。整個(gè)頻響特性平直時(shí)：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時(shí)：聲音粗糙混濁, 高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征：3060Hz沉悶如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60100Hz沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會(huì)給人舒服的感覺，可給人以 強(qiáng)烈的刺激作用。100-200HZ 豐滿200500Hz力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。500-1 KHz明朗800Hz附近如提升10dB,會(huì)明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz

52、 透亮2K4Kz尖銳2800KZ附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。4K8Kz清脆6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺，7.5KHz音感清徹纖細(xì)。8K76Kz纖細(xì)均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。1 .圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉犍的分布，可直觀地反映出所調(diào)出的均衡補(bǔ)償曲 線，各個(gè)頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q值技術(shù)，每個(gè)頻點(diǎn)設(shè)有一個(gè)推拉電位器，無論 提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz20kHz的信號(hào)分成 10段、15段、27段、31段來進(jìn)行調(diào)1工這樣人們根據(jù)不同的要求分別選擇不同段數(shù)的頻率均衡器。一

53、 般來說10段均衡器的頻率點(diǎn)以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器， 使用在專業(yè)擴(kuò)聲上，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器，多數(shù)有在比較重要的需要精細(xì)補(bǔ)償?shù)膱龊舷拢瑘D 示均衡器結(jié)構(gòu)簡單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應(yīng)用非常廣泛。2 .參量均衡器：亦稱參數(shù)均衡器，對均衡調(diào)行的各種參數(shù)都可細(xì)致調(diào)節(jié)的均衡器，多附設(shè)在調(diào)音臺(tái) 上，但也有獨(dú)立的參量均衡器，調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段、頻點(diǎn)、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化（包 括11化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風(fēng)格更加鮮明突出，豐富多彩達(dá)到所需要的藝術(shù)效果。3 .房間均衡器，用于調(diào)整房間內(nèi)的頻率響應(yīng)特性曲線的均衡器，由于裝飾材料對不

54、同頻率的吸收（或 反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由于建聲方面的頻率缺陷加以 客觀地補(bǔ)償調(diào)節(jié)。頻段分得越細(xì)，調(diào)行的峰越尖銳，即Q值(品質(zhì)因數(shù))越高，調(diào)行時(shí)補(bǔ)償?shù)迷郊?xì)致，頻段分的越粗 則調(diào)節(jié)的峰就比較寬，當(dāng)聲場傳輸頻率特性曲線比較復(fù)雜時(shí)較難補(bǔ)償。EQ是Equalizer的縮寫，中國大陸地區(qū)稱呼為均衡器，港臺(tái)地區(qū)稱呼為等化器。它的作用就是調(diào)整各頻段 信號(hào)的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80年代的高級(jí)錄放機(jī)上，當(dāng)年的高檔錄放機(jī)都帶有N段均 衡調(diào)竹，那個(gè)調(diào)行器就是均衡器。這個(gè)均衡器是基于模擬信號(hào)的，后來在PC上逐漸發(fā)展出了數(shù)字均衡器。 對于大部分電腦用戶，他們接觸得

55、最多的數(shù)字均衡器來自播放軟件。當(dāng)均衡曲線上有多少個(gè)可調(diào)節(jié)吊j點(diǎn)時(shí)，那么這個(gè)均衡器就被稱為多少段均衡器，10段均衡器表示有 10個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)越多,便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線,而調(diào)節(jié)難度則更難。大家都只到人耳只能聽 到模擬信號(hào)，而這些軟件的均衡器都是數(shù)字均衡器，什么是數(shù)字均衡器？就是處理數(shù)字信號(hào)增益調(diào)K的 均衡器，它這個(gè)操作在數(shù)字轉(zhuǎn)模擬前進(jìn)行，而模擬均衡器則是數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)為模擬信號(hào)后再處理。許多多 媒體音箱上都帶有簡單的高低音增益調(diào)節(jié)，我們可以把這個(gè)看作是一個(gè)兩段的模擬均衡器。任何頻率的增益或者衰減都會(huì)牽涉到信號(hào)的重(重新)量化，因此均衡器也有品質(zhì)上的差異，就像 不同的SRC品質(zhì)有差異一樣。前而

56、介紹的均衡器均是軟件方式實(shí)現(xiàn)的數(shù)字均衡器，它們的品質(zhì)各不相同。Crystal CS46XX芯片內(nèi)置了硬件均衡器，在通常情況下，我們優(yōu)先使用硬件均衡器。很少有音箱能 做到較為平直的頻響曲線，往往會(huì)在某個(gè)頻段衰減N dB,只要將均衡器的對應(yīng)頻段做N dB的增益，就 會(huì)起到修復(fù)曲線的作用。只要如圖做一些調(diào)整，音箱的音色就會(huì)起到一些變化，變得明亮。這是著名的R1900T H,但它的曲線并非完美，24kHz段有衰減，而7-8kHz有增益，高頻也呈現(xiàn)較 為明顯的衰減。我們在2k/4k段增益3dB,而8kHz段衰減2dB, 15kdB段增益3dB后，RI900TH立刻會(huì)變得中頻較 為凸出，結(jié)像變佳，高頻明顯

57、變得明亮。音色呈現(xiàn)較大變化。在大部分時(shí)候，我們不建議增益500Hz 一下頻段，這樣聲音會(huì)容易變得渾濁，適得其反，而稍微修 飾一下中頻段和高頻段，則會(huì)帶來事半功倍的效果。并非所有音箱都需要均衡器去修飾，惠威T200A頻響曲線和漫步者R1600T數(shù)碼版的頻響曲線都較 為平直，并不需要再度修飾。另外，頻響曲線不夠平直不一定代表音質(zhì)必然不好，有些個(gè)性化的音箱頻 響曲線并不平直，通過均衡器修正后，會(huì)喪失已有風(fēng)格，調(diào)整前清三思而行。大部分朋友并沒有獲得音箱的實(shí)測頻響曲線的條件，我們只有在未來盡量提供更多音箱的實(shí)測曲線, 在獲得實(shí)測曲線之前，我們需要靠實(shí)聽來判斷音箱哪個(gè)頻段有凸出或者凹陷，下面提供一張表，大

58、家可 以根據(jù)這張表來做一個(gè)初步的判斷。頻率段(Hz)： 16k-20k聽感影響：這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然 也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz.這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間 感，這段頻率過少會(huì)讓人覺得有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。代表性的樂器：電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。頻率段(Hz)： 12k-16k聽感影響：這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這 段頻率過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則會(huì)產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時(shí)候，往往會(huì)通過激勵(lì)器來 美化這段頻率。代表性的樂器：鐐、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三