攝影基礎(chǔ)教程光PPT課件

1、“空氣化工空氣化工”員工攝影基礎(chǔ)講座員工攝影基礎(chǔ)講座 提綱（計劃七講）提綱（計劃七講）二攝影創(chuàng)作觀察力培養(yǎng)你的眼力構(gòu)圖與審美照片的主題通過布局突出主題通過選擇焦點來突出主題色彩的和諧與對比 視點的選擇 深度和透視 均衡與相稱 *攝影技巧1三三光光光線介紹光線介紹光的基本特性光的基本特性正光正光側(cè)光側(cè)光逆逆 光光 從拂曉到黃昏的光從拂曉到黃昏的光怎么測光怎么測光色溫色溫人造光人造光基本布光基本布光閃光運用閃光運用* *攝影技巧攝影技巧2 2四人像攝影室外拍攝人像 攝影室人像嬰兒、兒童攝影人體魅態(tài)攝影*攝影技巧3五靜物攝影翻拍技巧寵物攝影動物、飛禽攝影會議攝影*攝影技巧4六建筑攝影旅行攝影常見精致

2、拍攝提要裝 備照片后期裝幀技巧*攝影技巧5七攝影美學(xué)世界攝影簡史作品賞析照相機發(fā)展簡史各類照相機觀摩（實物）*攝影技巧6一照相機和鏡頭取景系統(tǒng)單鏡頭反光（SLR）取景器其它取景器光圈光圈應(yīng)用的技巧景深控制景深的技巧快門快門應(yīng)用的技巧如何得到更清晰的照片如何得到更有藝術(shù)性的照片照相機保存與維護第1頁/共86頁 鏡頭不是相機的眼睛，而是攝影者的眼睛。在創(chuàng)作的過程中起決定性作用的還是攝影者的素質(zhì)，這個素質(zhì)包括一個人的道德品質(zhì)、才氣、學(xué)識、藝術(shù)、文學(xué)修養(yǎng)、體質(zhì)等各個方面。觀察和認(rèn)識生活的能力與學(xué)識及生活閱歷是密不可分的，但還需要一定的智力，這就包括美學(xué)、構(gòu)圖、用光、色彩等，要有創(chuàng)造力，豐富的想象力，嫻

3、熟的技能相結(jié)合，這才能形成你最后的創(chuàng)作能力，也就是攝影頭腦。第2頁/共86頁構(gòu)圖構(gòu)圖攝影構(gòu)圖就是運用攝影的手段在畫面當(dāng)中進行安排和攝影構(gòu)圖就是運用攝影的手段在畫面當(dāng)中進行安排和布局，把各種造型元素組成一個整體，以尋求最佳的畫面布局，把各種造型元素組成一個整體，以尋求最佳的畫面形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。1.攝影構(gòu)圖的初級目的：最佳的畫面形式攝影構(gòu)圖的初級目的：最佳的畫面形式 2.攝影構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想攝影構(gòu)圖的最終目的：最好地表現(xiàn)主題思想 第3頁/共86頁原則一一幅好照片要有一個鮮明的主題一幅好照片要有一個鮮明的主題表現(xiàn)一個人，或是表現(xiàn)一件事物，

4、甚至可以表現(xiàn)該題材的一個故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來。當(dāng)然，一幅成功的照片對于觀賞者來說，也是仁者見仁智者見智。換句話說，一幅照片的寓意取決于觀賞者對它的理解。這和作者的意圖可能一致，也可能相左。原則二一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體一幅好照片必須能把注意力引向被攝主體換句話說，好照片要能使觀賞者的目光一下子就投向被攝主體。原則三一幅好照片必須畫面簡潔一幅好照片必須畫面簡潔只包括那些有利于把視線引向被攝主體的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容。所謂簡化就是要去掉那些分散注意力、削弱主題的因素。這并不意味著把背景上的東西統(tǒng)統(tǒng)去掉。如果周圍環(huán)境有利于表

5、現(xiàn)主題，它們就是必不可少的，不能去掉。第4頁/共86頁讀作品是要想這三個問題讀作品是要想這三個問題：1.這張照片的主題是什么？2.作者如何把注意力集中到被攝主體身上？3.作者在簡化畫面方面做了哪些？沒做哪些？創(chuàng)作作品時要想九個問題：創(chuàng)作作品時要想九個問題：1 創(chuàng)作一幅好照片，首先要有一個好的主題2 創(chuàng)作一幅好作品要有一個能吸引注意力的主角 3 通過布局突出重點（找好一個切入點）4 通過物體大小的比例關(guān)系突出重點5 攝影創(chuàng)作要有一個好的光影效果，通過用光來突出主體6 要抓住色彩美麗的瞬間 ，通過用色來突出主體7 通過搭畫框的方法突出主體8 通過會聚線條來突出重點9 求異思維在觀察中的應(yīng)用第5頁/

6、共86頁第6頁/共86頁第7頁/共86頁第8頁/共86頁第9頁/共86頁第10頁/共86頁 攝影離不開光，有光才有影。攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關(guān)系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵?，F(xiàn)實生活中的自然光來自唯一的太陽光，對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會隨之改變，而被攝體的印象、感覺，包括影調(diào)和色調(diào)也會呈現(xiàn)出明顯不同的視覺效果。所以，選擇適當(dāng)?shù)墓饩€，包括適當(dāng)?shù)墓饩€方向和角度，都是從事攝影創(chuàng)作不容忽視的基本功。第11頁/共86頁 英國攝影家弗蘭克赫霍爾特所說：“生活中的一切，無非是光和影，當(dāng)你看到一束光線從窗戶射進。你要立即想到其陰影，兩者不是

7、獨立存在的。” 中國畫家顏文梁說：“無光就無色”。 攝影是“用光作畫”，因而光線照射不到的陰影，必然也是作畫過程中的一個重要方面。雖然在攝影創(chuàng)作中人們往往忽視了陰影的作用，甚至有意地避開陰影，但它仍然是許多攝影作品中一個生動的要素，攝影者只要稍加思索，就能創(chuàng)造性地利用陰影，從而改進攝影作品。但是，最關(guān)鍵的是必須學(xué)會區(qū)分可能成為作品一部分的有趣的陰影和那種會分散觀眾注意力、從而破壞一幅好照片的陰影。人們往往只注意主體的趣味點，而忽視了陰影的存在。第12頁/共86頁第13頁/共86頁第14頁/共86頁第15頁/共86頁光線的性質(zhì)決定于陰影的性質(zhì)。陰天光線散射時形成漫射光，這種光能產(chǎn)生非常柔和的陰影

8、，它不明顯，有時甚至難以覺察，因此，往往使被攝主體缺少陰影所賦予的立體感和空間感。與此相反，直射光則產(chǎn)生硬性的、邊緣明顯的明影，它與被攝主體上的亮部形成強烈的對比。在這種情況下，往往可以獲得優(yōu)美的造型或真實感。有經(jīng)驗的攝影家都知道利用這種陰影的重要性。他們通常用一個光源來獲得亮光和陰影，從而在作品中創(chuàng)造出悅目的、栩栩如生的縱深感和真實感。 第16頁/共86頁濃重的、有一定方向的陽影，作為均衡畫面或增強透視結(jié)構(gòu)的要素，會在畫面構(gòu)圖中起主要的作用。特別是要注意到那橫貫于畫面內(nèi)的人物、建筑物、樹木或植物的陰影，它們或許有助于強調(diào)畫面內(nèi)的空間，或許將畫而分割成幾個部分。這些陰影產(chǎn)生的明顯的斜線可能會交

9、織在畫面中，造成鮮明的抽象圖案。陰影除了可用作為構(gòu)圖的種要素外，還有其自身的價值。有時，只要你仔細觀察，便會在被陰影遮掩的區(qū)域中，發(fā)現(xiàn)在直射陽光下不可能獲得的異常微妙而往往又是美麗柔和的色彩。在明亮的陽光下拍攝的肖像，人物皮膚的紋理和頭發(fā)的質(zhì)感可能顯得并不美麗，然而，只要稍稍使被攝對象轉(zhuǎn)入陰影區(qū)域，并相應(yīng)地調(diào)整曝光量，你就會發(fā)現(xiàn)刺眼的東西消失了，代之而起的是一系列微妙的、增加肖像魅力的色調(diào)。 第17頁/共86頁光的種類1、按照光的來源分為自然光和燈光（人工光）自然光：指自然界中原本存在的光源所發(fā)出的光，如太陽光、天光（天空光）、月光等。自然光相對較為穩(wěn)定，但不能受人為控制。人工光：是指發(fā)光物體

10、的光源所發(fā)出的光，如蠟燭光、燈光、閃光燈光、氣體光源。 第18頁/共86頁光的種類2、按照光線的性質(zhì)來分為硬光和軟光硬光（直射光）是指強烈的直射光。 硬光（直射光）照明下，被攝體上有受光面、背光面和影子，這是構(gòu)成被攝體立體形態(tài)的有效效果；硬光照明的受光面和背光面之間的亮度間距比較大，可以造成明暗對比強烈的造型效果，適合表現(xiàn)粗糙表面質(zhì)感，這種光效可以達到有“力” 和“硬”藝術(shù)效果。硬光（直射光）下能形成陰影。有的景物的陰影是很有表現(xiàn)力，與亮部的明暗間隔形成有節(jié)奏感的韻律，增加畫面的美的感染力。 第19頁/共86頁光的種類2、按照光線的性質(zhì)來分為硬光和軟光軟光（又稱為“散射光”）。在室外一般是指陽

11、光透過云層，或被地面、墻面等反射，特點是無明確的方向性，照射到被攝者身上明暗關(guān)系不十分明顯，中間過渡層次豐富，影像較為柔和。這種光線是拍攝人像比較理想的光線，人物皮膚層次的表現(xiàn)非常豐富。 第20頁/共86頁第21頁/共86頁第22頁/共86頁各種光線的位置及用光技巧第23頁/共86頁1、正面光（順光 ） 正面光，亦稱順光。光線從被攝者正面照射，特點是被攝者全部受光，光線亮度高，影像平淡，色彩還原較好，但光比較平，很難表現(xiàn)出立體感。這種光線特別適于表現(xiàn)女性和兒童皮膚的光潔。正面的光照不僅使皮膚顯得潔白細膩，而且能使過于消瘦的臉龐顯得較為豐滿。同時，其測光和曝光相對較為容易。第24頁/共86頁2、

12、側(cè)光 光線來自被攝者的側(cè)面，通常又分為前側(cè)光和后側(cè)光，特點是被攝者有明顯的立體感，影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富，能較好地刻畫人物的外型特征和表情神態(tài)。這種畫面如果配合深色的背景，對于表現(xiàn)男性或老者非常有利，可突出其成熟、沉穩(wěn)的性格特征。但使用這種光線拍攝人像時，有可能在人物面部形成半明半暗的“陰陽臉”和不規(guī)則亮斑，為此可從背光一側(cè)適當(dāng)補光，用減小反差的辦法來避免上述情況。第25頁/共86頁第26頁/共86頁3、逆光 又稱為“背光”。光線從被攝者的背面或斜后面射來，特點是光線能為被攝者勾勒出漂亮的輪廓線，可使人物與背景區(qū)別開，表現(xiàn)出很強的空間感。逆光作為主光使用時，被攝者的面部比較暗，往往需要

13、采用閃光燈或反光板補光，但補光不要太強，以免破壞了逆光的效果。拍攝逆光人像照片時，應(yīng)注意不要受到明亮背景的影響，應(yīng)以人物面部為基確測光，強調(diào)輪廓光時，應(yīng)選擇較暗的背景。第27頁/共86頁4、頂光 頂光是來自被攝體上方的光線照明。在頂光照明下，景物的水平面照度大于垂直面照度，景物的亮度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物，會產(chǎn)生反常的、奇特的效果，如前額發(fā)亮，眼窩發(fā)黑、鼻影下垂，顴骨顯得突出，兩腮有陰影，不利于塑造人物形象的美感。如果用輔助光提高陰影亮度形成小光比，也可獲得較好的造型。在風(fēng)光攝影中，拍攝位置恰當(dāng)也可獲得較好的影調(diào)效果。第28頁/共86頁第29頁/共86頁第30頁/共86頁第31

14、頁/共86頁第32頁/共86頁第33頁/共86頁第34頁/共86頁第35頁/共86頁第36頁/共86頁一、入射式測光 （略）二、反射式測光 （略）三、機內(nèi)測光系統(tǒng)的種類 照相機的內(nèi)測光系統(tǒng)測定的都是反射光，但有著各不同特點的測光模式。第37頁/共86頁（1）平均測光 平均測光是相機基本上都帶有的采用最多的一種測光模式。即在取景器內(nèi)的所有區(qū)域都是測光的范圍，照相機根據(jù)所有景物的光照程度測量出一個平均值。這種測光方式比較簡便，缺點時如果所測定的景物中有影調(diào)程度差異非常大的區(qū)域，平均測光就無法很好地將其區(qū)分開來，仍然只能按照平均模式來測光，這樣容易導(dǎo)致曝光錯誤。第38頁/共86頁（2）中央重點測光（

15、中央平均測光） 中央平均測光是采用最多的一種測光模式，幾乎所有的相機生產(chǎn)廠商都將中央平均測光作為相機默認(rèn)的測光方式。中央平均測光主要是考慮到一般攝影者習(xí)慣將拍攝主體也就是需要準(zhǔn)確曝光的東西放在取景器的中間，所以這部分拍攝內(nèi)容是最重要的。因此負(fù)責(zé)測光的感官元件會將相機的整體測光值有機的分開，中央部分的測光數(shù)據(jù)占據(jù)絕大部分比例，而畫面中央以外的測光數(shù)據(jù)作為小部分比例起到測光的輔助作用。經(jīng)過相機的處理器對這兩格數(shù)值加權(quán)平均之后的比例，得到拍攝的相機測光數(shù)據(jù)。在大多數(shù)拍攝情況下中央重點測光是一種非常實用、也是應(yīng)用最廣泛的測光模式，但是，當(dāng)需要拍攝的主體不在畫面的中央或者是在逆光條件下拍攝，中央重點測光

16、就不適用了。適用拍攝用途：個人旅游照片，風(fēng)景照片等。 第39頁/共86頁（3）局部測光（或稱：中央部分測光） 中央部分測光和中央平均測光是兩種不同的測光方式，中央平均測光是以中央?yún)^(qū)域為主其他區(qū)域為輔助的測光方式，而中央部分測光則是只對畫面中央的一塊區(qū)域進行測光。中央部分測光模式是適合一些光線比較復(fù)雜的場景，此時需要得到更準(zhǔn)確的曝光，采用中央部分測光可以得到拍攝主體準(zhǔn)確曝光的照片。中央部分測光可針對一些特殊的惡劣的拍攝環(huán)境應(yīng)用，能更加確保相機處理器計算出畫面中央主要表現(xiàn)對象部分所需要的曝光量。在舞臺、演出、逆光等場景中這種模式最為合適。這種對畫面某一局部進行的測光。當(dāng)被攝主體與背景有著強烈明暗反

17、差，而且被攝主體所占畫面的比例不大時，運用這種測光方式最合適，比第一二種測光方式準(zhǔn)確，又不象點測光方式那樣由于測光點太狹小需要一定測光經(jīng)驗才不容易失誤。適用拍攝用途：特定條件下需要準(zhǔn)確的測光，測光范圍比點測光更大時。第40頁/共86頁（4）多區(qū)域測光（或稱評價測光、分割測光） 多區(qū)域測光模式主要有矩陣式、評價式蜂窩式。（矩陣式測光：尼康）評價測光（或稱分隔測光）測光方式是一種比較新的測光技術(shù)，出現(xiàn)時間不超過20年，最早由尼康（Nikon）公司率先開發(fā)這種獨特的分割測光方式。評價測光（或稱分隔測光）測光方式與中央重點測光最大的不同就是評價測光（或稱分隔測光）將取景畫面分割為若干個測光區(qū)域，每個區(qū)

18、域獨立測光后在整體整合加權(quán)計算出一個整體的曝光值。多區(qū)評價測光是目前最先進的智能化測光方式，是模擬人腦對拍攝時經(jīng)常遇到的均勻或不均勻光照情況的一種判斷，即使對測光不熟悉的人，用這種方式一般也能夠得到曝光比較準(zhǔn)確的片子。這種模式更加適合于大場景的照片，例如風(fēng)景、團體合影等等，在拍攝光源比較正、光照比較均勻的場景時效果最好，適用拍攝用途：團體照片，家庭合影，一般的風(fēng)景照片等。第41頁/共86頁（5）點測光 點測光只對很小的區(qū)域準(zhǔn)確測光，區(qū)域外景物的明暗對測光無影響，所以測光精度很高，其用途主要是可對遠處特定的小區(qū)域測光。掌握這種測光方式一是要求攝影者對所使用相機的點測特性有一定了解，懂得選定反射率

19、為18%左右的測光點，或能對高于或低于18%反射率的測光點憑經(jīng)驗作出曝光補償。點測方式主要供專業(yè)攝影師或?qū)z影技術(shù)很了解的人使用，點測方式使用不當(dāng)會添亂。 適用拍攝用途：舞臺攝影，個人藝術(shù)照，新聞特寫照片等。第42頁/共86頁第43頁/共86頁第44頁/共86頁第45頁/共86頁第46頁/共86頁第47頁/共86頁 測光方式的具體應(yīng)用1、直測法在拍攝地點直接對被攝體進行測量，適用于場景不大，且被攝體無很強明暗反差的情況。如果被攝場景過大或者有比較明顯的明暗影調(diào)差異，則使用直側(cè)法很容易出現(xiàn)測光偏差。2、近測法就是把照相機靠近被攝體，盡量讓其主要部分充滿整個取景器，即靠近被攝體測量其局部亮度。這樣

20、可以較準(zhǔn)確地測量出曝光數(shù)值。拍攝人物的時候，距離約10cm即可，在近側(cè)的時候要注意自己的陰影，不要對著陰影測光，否則會使測光不準(zhǔn)。第48頁/共86頁3、灰板法可以直接對著反射率為18%的標(biāo)準(zhǔn)灰卡進行測光，這是一種準(zhǔn)確、簡便的常用測光方法。使用灰板法測光時，應(yīng)靠近灰板，讓其充滿照相機的畫面范圍，使灰卡處于被攝體同樣的受光條件下，距灰卡10厘米左右測光，避免在灰卡上產(chǎn)生測光表的陰影。這樣測量出來的結(jié)果比較準(zhǔn)確，當(dāng)然，灰板的受光應(yīng)與被攝體相同。4、替代法即向被攝體之外的物體測光。最常用的代測法是測量攝影者自己的手背，當(dāng)無法靠近被攝物體的時候，可以用自己的手背代替灰卡。因為黃種人的手背膚色接近18%灰

21、卡的反光率。替代法的前提是手背的受光與被攝物體相同。測光時，需要將鏡頭對準(zhǔn)自己的手背，讓其充滿畫面，不要讓投影落在手背上。第49頁/共86頁自動模式的選擇自動相機技術(shù)目前已經(jīng)發(fā)展得十分成熟了，現(xiàn)代自動相機都有幾種曝光模式，這里介紹一些常用的曝光模式：（1）光圈優(yōu)先（AV或A）光圈優(yōu)先模式在拍攝時，相機的光圈由拍攝者自由調(diào)節(jié)，當(dāng)光圈被選定之后，相機中的電子程序會根據(jù)測光結(jié)果自動選擇合適的快門速度，對多數(shù)碼相機來說這時相機的快門是無級變化的，因此可以獲得比較準(zhǔn)確的曝光。這種拍攝模式比較適合在你有足夠的時間精心構(gòu)圖，并將光圈收小去獲得大景深的效果，這時你可以將更多的精力放到構(gòu)圖中去，去尋找美感。拍攝

22、人像的時候也可以利用光圈優(yōu)先模式去使用大光圈淺景深拍攝。第50頁/共86頁（2）快門優(yōu)先（TV或S）與光圈優(yōu)先模式相正好相反，快門優(yōu)先曝光模式指的是拍攝時快門由拍攝者自由調(diào)節(jié)，當(dāng)快門確定之后，照相機中的電子程序會根據(jù)測光的結(jié)果自動選擇合適大小的光圈，從而獲得較為準(zhǔn)確的曝光。經(jīng)常用于對于拍攝速度有一定要求的被攝體，比如對于動體的拍攝。將照相機的曝光模式調(diào)節(jié)到此擋，將快門設(shè)定好，照相機會根據(jù)測光所得到的數(shù)據(jù)自動選擇一個合適的光圈來拍攝。使用快門優(yōu)先的拍攝方式，可以精確地控制運動物體的動感程度。第51頁/共86頁（3）程序曝光（P擋自動）P擋（自動）曝光指的是相機光圈和快門速度均為相機自動調(diào)節(jié)，簡單

23、地說，這就是一個全自動的曝光模式。在這種模式下，照相機將自動完成測光、光圈和快門的選擇和調(diào)節(jié)，攝影者要做的只是摁動快門了。當(dāng)你面對一些既不需要高快門速度、也不講究景深效果的畫面時，不妨直接使用P擋（自動）曝光模式拍攝。因為在節(jié)省了調(diào)節(jié)光圈和快門的環(huán)節(jié)之后，贏得的是快速抓拍的時間，這種模式比較合適拍攝人文、喜慶場面等紀(jì)實類題材的作品，但需要注意在光線復(fù)雜的場合相機的曝光可能會有所偏差。第52頁/共86頁圖像模式人像 可以獲得主體清晰，背景模糊的畫面，從而使主體更加突出風(fēng)景 照相機會自動縮小光圈，這樣可以得到一個相對清晰的影像質(zhì)量 微距 利用照相機上帶有的近攝功能可以拍攝一些曉得被攝體，如花朵、昆

24、蟲等第53頁/共86頁運動 主要拍攝運動物體，照相機會自動選用較高的快門速度來拍攝，以得到相應(yīng)的清晰影像 夜景 主要用于拍攝夜晚題材，照相機會自動選擇一個合適的曝光量來避免夜晚昏暗的燈光造成的曝光不足 注意：不管使用哪一種曝光模式，我們都不能對其曝光的準(zhǔn)確性有太多了依賴。因為程序曝光多數(shù)是采用平均測光的模式，因此在景物光線比較平均的時候曝光是比較準(zhǔn)確的，但對于光線復(fù)雜的場合就需要根據(jù)人為的判斷去加以調(diào)整了。第54頁/共86頁光源色溫的掌握色溫究竟是指什么? 通常人眼所見到的光線，是由7種色光的光譜所組成。但其中有些光線偏藍，有些則偏紅，色溫就是專門用來量度和計算光線的顏色成分的方法，是19世紀(jì)

25、末由英國物理學(xué)家洛德開爾文所創(chuàng)立的，他制定出了一整套色溫計算法，而其具體確定的標(biāo)準(zhǔn)是基于以一黑體輻射器所發(fā)出來的波長。顏色實際上是一種心理物理上的作用，所有顏色印象的產(chǎn)生，是由于時斷時續(xù)的光譜在眼睛上的反應(yīng)，所以色溫只是用來表示顏色的視覺印象。第55頁/共86頁一些常用光源的色溫為：標(biāo)準(zhǔn)燭光為1930K（開爾文溫度單位）家庭鎢絲燈為2900K如日出或日落的太陽光色溫較低，在2000-3000K左右早晨或下午的陽光在4000-5000K左右接近中午前后的陽光在5500K左右，電子閃光燈的色溫為5500K藍天為7000-12000K。對于一個有經(jīng)驗的攝影者來說，必須熟練掌握不同光源的色溫變化，以便

26、更好地把握照片的色彩和色調(diào)，更充分地體現(xiàn)創(chuàng)作的主題和畫面的氣氛。第56頁/共86頁第57頁/共86頁第58頁/共86頁第59頁/共86頁第60頁/共86頁第61頁/共86頁第62頁/共86頁小結(jié)1、測光方式可分為直測法、近測法、灰板法、替代法等。2、自動相機的曝光模式可分為：P檔程序模式、光圈及快門優(yōu)先、自動曝光模式、圖像模式。3、光線可分為：順光、側(cè)光、逆光、頂光。第63頁/共86頁偏激：“沒有一張好照片是在晴天的直射陽光下，順光拍攝的?！钡?4頁/共86頁第65頁/共86頁第66頁/共86頁第67頁/共86頁第68頁/共86頁第69頁/共86頁室外人像攝影綜合用光方法(利用與使用)：1、陽

27、光做主光、天空光輔助。2、陽光做主光，反光板輔助。3、陽光做主光，閃光燈輔助，(不如反光板，要控制光強)。4、多云光線，相當(dāng)于陽光做主光，加輔助光(拍人像最好)。5、陰天光線，相當(dāng)于大柔光箱，頂光照明。6、陽光做輪廓，反光板做主光，天空光輔助。7、陽光做主光，燈光輔助。8、陽光做輪廓，燈光做主光。 (其中2、3、6、較為常用) 第70頁/共86頁人造光的造型種類，(光種) 即布光1 、主光：主要造型光線、相當(dāng)于陽光?？捎糜诒憩F(xiàn)形態(tài)、輪廓、質(zhì)感。2、 輔助光：輔助主光照明，用于照亮陰影，展示陰影的細部層次，減少被攝體的反差。3 、輪廓光：勾劃輪廓形態(tài)，與背景分離(低調(diào))，逆光和側(cè)逆光都屬于輪廓光

28、。4 、背景光：照亮背景，照亮環(huán)境，去掉投影(高調(diào))。5 、裝飾光：照射某一局部，美化被攝體，如眼神光、發(fā)光等。第71頁/共86頁用光要求、主光：(1)方向明確(2)方向統(tǒng)一(3)投影統(tǒng)一(4)注意塑造形象。(5)距離不要太近。、輔助光：(1)服從主光、突出主光(2)輔助不能有投影(雙影)(3)切忌夾板光(4)影調(diào)過渡要自然(5)注意皮膚質(zhì)感。、輪廓光：(1)不要太寬(2)不要進入鏡頭、背景光：(1)光影要干凈(2) 亮度強度弱適度(小于等于主光)、裝飾光：(1)發(fā)光面積要小(2)眼神光不要太多太雜亂。一個眼神光：專注，嚴(yán)肅，深沉，干練。二個眼神光：活潑，親切，和藹，慈祥。三個眼神光：不會用光

29、。第72頁/共86頁光比的要求：主光與輔助光的光比：高調(diào)1:1、22 中間調(diào)1:23 低調(diào)1:48 主光與較廓光的光比：1:2以上。影調(diào)：、高調(diào)：一定要大面積白色為主，一定有最黑部位(頭發(fā)、眼睛)但面積要很小。服裝、布景都要淺色。、低調(diào)：一定要大面積黑色。人臉多處于陰影中。一定要有最白的地方。眼神光，發(fā)光，輪廓光。、中間調(diào)：注意光影關(guān)系。層次一定要豐富，影調(diào)富于變化要有立體感，皮膚要有質(zhì)感。第73頁/共86頁第74頁/共86頁第75頁/共86頁第76頁/共86頁第77頁/共86頁第78頁/共86頁第79頁/共86頁閃光燈的用光方法：1.單燈正面直射：(使用率占99%以上) 優(yōu)點：圖像清晰，操作簡單，解決問題(光線不足) 缺點：（1）缺乏立體感。（2）缺乏影調(diào)層次。（3）反空間感：近強 遠暗。(死白、死黑、白天造成黑夜效果)。（4）背景上有明顯投影。（5）玻璃、漆面反光(眼鏡反光)除新聞攝影外，一般不用。(紀(jì)實都不用)。、加漫射