單反相機(jī)鏡頭的基礎(chǔ)知識

1、單反相機(jī)鏡頭的基礎(chǔ)知識！鏡頭的名稱中都會標(biāo)明鏡頭的焦距和口徑，并刻在該鏡頭的鏡圈上，可見焦距和口徑是鏡頭的重要性能指標(biāo)。而光圈在控制曝光量時具有重要的作用。因此，有必要先來了解一下鏡頭的焦距、口徑和光圈。 一、焦距 鏡頭的焦距（Focal Length），從實用的角度可以理解為：鏡頭中心至膠片平面的距離。理論上的定義為：無限遠(yuǎn)的景物通過透鏡或透鏡組在焦平面結(jié)成清晰影像時，透鏡或透鏡組的光學(xué)中心至焦平面的垂直距離。對于定焦鏡頭來說，其光學(xué)中心的位置是固定不變的；對于變焦鏡頭來說，鏡頭的光學(xué)中心的變化帶來鏡頭焦距的變化。 現(xiàn)代135相機(jī)鏡頭的焦距變化幅度從6

2、mm至2000mm，常用焦距段15mm至600mm。對畫幅相同的相機(jī)來說，面對同樣的被攝體，鏡頭焦距變化所帶來的成像效果變化可以歸納為以下兩條規(guī)律： 1、鏡頭焦距與視角成反比。焦距長，視角小，意味著能遠(yuǎn)距離攝取較大的景物；焦距短，視角大，意味著能近距離攝取范圍較廣的景物。 2、鏡頭焦距與景深成反比。焦距長，景深小，意味著前后景物的清晰范圍??；焦距短，景深大，意味著前后景物的清晰范圍大。景深表示縱深景物的影像清晰度，是攝影中的重要理論和實踐問題，我們將在第幾章詳細(xì)介紹。 二、口徑 鏡頭的口徑又稱為絕對口徑、有效孔徑，表示鏡頭的最大進(jìn)光孔，也就是鏡頭的最大光

3、圈。口徑的大小用口徑系數(shù)F表示，F(xiàn)=鏡頭焦距/最大光孔直徑，也可以用F系數(shù)的倒數(shù)表示，如F2.8或12.8。F越小，表示口徑越大。對于變焦鏡頭，我們會看到F3.5-5.6這樣的表示方法，這兩個數(shù)值分別是鏡頭廣角端和長焦端的最大光圈。鏡頭的口徑越大，實用價值越大。大口徑鏡頭的優(yōu)點主要有：便于在暗弱光線下手持相機(jī)利用現(xiàn)場光拍攝；便于攝取小景深效果，使畫面虛實結(jié)合；便于使用較高的快門速度凝固動體。但大口徑鏡頭的制造工藝復(fù)雜，因而口徑越大，鏡頭也越大，價格也越高。通?？趶酱笠恢涟霗n，價格翻一至數(shù)倍。如佳能EF 50mm F1.8約700元，EF 50mm F1.

4、4 USM約3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要上萬元了。三、光圈 光圈（Aperture）又稱為相對口徑，是鏡頭中由若干金屬薄片組成、可調(diào)節(jié)大小的進(jìn)光孔。1、光圈系數(shù) 光圈的大小用光圈系數(shù)f表示，f=鏡頭焦距/光孔直徑。因此，對同一焦距的鏡頭來說，f系數(shù)越小，表示光孔越大；f系數(shù)越大，表示光孔越小。通常鏡頭上f 系數(shù)的表示方法有一檔的變化，如f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64等；有二分之一檔的變化，如f2、2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.

5、5、11、13、16等；還有三分之一檔的變化，如f4、4.5、5、5.6、6.3、7.1、8、9、10、11、13、14、16等。具體到某只鏡頭，其f系數(shù)通常只具備其中連續(xù)的5至8檔。對不同的光圈系數(shù)f，我們可以用“2n”計算其進(jìn)光照度的倍率關(guān)系，n為兩檔光圈之間相差的檔數(shù)。如f4和f11相差3檔，2n=23=8，即表示f4的進(jìn)光照度是f11的8倍。當(dāng)n為1時，2n=21=2，即對相鄰兩檔光圈來說，大光圈的進(jìn)光照度是小光圈的2倍。2、光圈的調(diào)節(jié)  鏡頭的光圈可以分為連續(xù)光圈和不連續(xù)光圈。連續(xù)光圈能實現(xiàn)無極調(diào)節(jié)，可以調(diào)節(jié)在兩檔光圈之間的任何位置上。不連續(xù)光圈按光圈的一檔、二分之一檔或三

6、分之一檔來調(diào)節(jié)，調(diào)節(jié)時有明顯的定位手感。有的品牌的自動對焦鏡頭沒有光圈調(diào)節(jié)環(huán)，靠相機(jī)的光圈調(diào)節(jié)機(jī)構(gòu)進(jìn)行調(diào)節(jié)，如佳能的EF系列鏡頭和尼康的AF G系列鏡頭。調(diào)節(jié)光圈時，光圈始終處于最大孔徑狀態(tài)。只有當(dāng)按下快門按鈕釋放快門的瞬間，光圈才自動收縮到調(diào)定的f系數(shù)，曝光完畢光圈又恢復(fù)到最大孔徑。  3、光圈的作用 光圈的作用主要表現(xiàn)在以下三個方面： (1)調(diào)節(jié)進(jìn)光照度。這是光圈的基本作用。光圈調(diào)大，進(jìn)光照度增大；光圈調(diào)小，進(jìn)光照度減小。它與快門速度配合解決曝光量問題。 (2)調(diào)節(jié)控制景深。這是光圈的重要作用。光圈大，景深?。还馊π?，景深大。 (

7、3) 影響成像質(zhì)量。這是光圈容易被忽視的作用。任何鏡頭，都有某一檔光圈的成像質(zhì)量是最好的，即受各種像差的影響最小。這檔光圈俗稱最佳光圈。使用專門儀器可以測出最佳光圈的準(zhǔn)確位置。一般來說，最佳光圈位于該鏡頭最大光圈縮小約2至3檔處。大于、小于最佳光圈，鏡頭的球差、縱向色差、慧差、場曲和像散等像差就會增大，所以在拍攝時要盡量使用最佳光圈，以提高成像質(zhì)量。光圈孔徑的形狀也會影響成像質(zhì)量，其多邊形越接近圓形，成像質(zhì)量越好。一、 總稱 狗頭、黑孬：低端普及型鏡頭，包括低檔單反相機(jī)的套頭。 牛頭：大口徑專業(yè)鏡頭，其中G頭指Minolta的牛頭，L頭指Canon的牛頭，*頭指P

8、entax的牛頭。 Nifty Fifty（漂亮50）：50mm F1.4  Thrifty Fifty（節(jié)約50）：50mm F1.8  二、各品牌鏡頭俗稱（以品牌字母為序） 大白：Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM 小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L USM  愛死小白：Canon EF

9、 70-200mm F2.8 L IS USM  小小白：Canon EF 70-200mm F4 L USM 愛死小小白：Canon EF 70-200mm F4 L IS USM  老黑、Magic Drainpipe（魔法排水管）：Canon EF 80-200mm F2.8L 綠豆：Canon EF 70-30

10、0mm DO IS USM 大眼睛：Canon EF 85mm F1.2 USM  霸王槍：Canon EF 400mm F2.8L IS USM 小痰盂：Canon EF 50mm F1.8 塑料痰盂：Canon EF 50mm F1.8 II 新大眼睛：Canon EF 50mm F1.2 L 

11、USM 黑夜之王：Canon EF 50mm F1.0 L USM 鷹眼：Contax 45mm F2.8 八枚玉：1958-1969年生產(chǎn)的Leica Summicron 35mm F2第一版鏡頭，銀色，由八枚鏡片組成，分為“眼鏡版”和無眼鏡版”。眼鏡版為了配合M3而推出，用于修正取景時的放大倍率差。 六枚玉：1969-1973年生產(chǎn)的Leica Summicron 35mm F2第二版鏡頭，銀色，編號自2316001起；1

12、973-1979年生產(chǎn)的Leica Summicron 35mm F2第 三版鏡頭，黑色，編號自2646001起。均由六枚鏡片組成。七枚玉：1980-1998年生產(chǎn)的Leica Summicron 35mm F2第四版鏡頭，黑 色和銀色，由七枚鏡片組成。長生劍：Leica R Telyt 180mm F3.4 APO  大G：Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G  小G：Minolta

13、0;AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 多情環(huán)：Minolta 135mm F2.8mm STF 大鋼炮：Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED，一說為Nikkor AF-S  80-200mm F2.8 D IF ED 小鋼炮：Nikkor AF 80-200mm 

14、;F2.8 ED 小竹炮：Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED 小紙炮：Nikkor AF-S 70-300mm F4-5.6 G 金廣角：Nikkor 17-35mm F2.8 ED 銀廣角：Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D 鉆石廣角：Nikkor 20-35mm F2.8 D

15、60;小胖：Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED 碧玉刀、百變妖：Nikkor AF 28mm F1.4 D 餅干頭：Nikkor 45mm F2.8 孔雀翎：Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco 大金：Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 小金：Pentax 

16、;FA* 70-200mm F2.8 小小金：Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8 離別鉤：Pentax SMC A* 200mm F4 Macro 風(fēng)之眼：Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited Pentax三公主：LE限量版定焦鏡頭Pentax SMC FA 31mm F1.8 AL Limi

17、ted、SMC FA 43mm F1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 大大黑、Sigmonster（怪物）：Sigma 300-800mm F5.6 EX IF HSM 大黑：Sigma 100-300mm F4 APO EX IF HSM 小黑：Sigma 70-200mm F2.8 EX HSM&

18、#160;小黑妹：Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco Bigma（大馬）：Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX 拳頭：Zeiss C/Y 85mm F1.2對于數(shù)碼單反而言，鏡頭的重要性絲毫不亞于機(jī)身本身，甚至有過之而無不及。鏡頭是光線進(jìn)入數(shù)碼單反首先經(jīng)過的“通道”，所以，如果鏡頭的光學(xué)素質(zhì)打了折扣，那么再高檔的數(shù)碼單反也是沒有辦法彌補(bǔ)的。我們現(xiàn)在就來了解一下鏡頭的基本知識。鏡頭的劃分可以分

19、為很多類。比如可以按焦段劃分，按照定焦和變焦劃分，按照最近對焦距離劃分，也可以按照品牌和卡口劃分，或者是按照等級劃分。聽 起來比較復(fù)雜，但解釋起來其實并不困難。先來說鏡頭的焦距。我們在了解或者選擇購買一支鏡頭的時候，首先考慮的因素就應(yīng)該是鏡頭的焦距，這個參數(shù)直接影響到我們拍攝的視角，也直接影響到我們拍攝的題材。鏡頭的焦距一般用毫米來表示，例如35mm、85mm、105mm等等。焦距越短（數(shù)字越?。?，視角就越寬；而焦距越長（數(shù)字越大），視角就越窄。除了視角的寬窄，焦距的變化還跟我們另一個直觀的感受：焦距越短，被攝物體離我們顯得越遠(yuǎn)；焦距越長，被攝物體離我們顯得越近。所以大家該明白了，消費類數(shù)碼相

20、機(jī)上的變焦功能之所以能給我們帶來“拉近拉遠(yuǎn)”的感覺，實際 上就是通過改變鏡頭的焦距來實現(xiàn)的。對于135規(guī)格的數(shù)碼單反而言，我們通常把焦距在24mm以下的鏡頭稱為超廣角鏡頭，24mm35mm的鏡頭稱為廣角鏡頭，50mm85mm的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，85mm135mm的鏡頭稱為中長焦鏡頭，200mm以上的鏡頭我們稱 為長焦鏡頭，如果焦距達(dá)到了400mm以上，那就是超長焦鏡頭了。各個焦段的鏡頭究竟該如何使用呢？廣角鏡頭的視角寬，所以適合拍攝風(fēng)景，尤其是超廣角鏡頭，視野寬廣，拍攝出來的風(fēng)景特別有氣勢。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角跟人眼的視角接近，因而得名。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的應(yīng)用十分廣泛，風(fēng)景、人像都可以勝任，但也相當(dāng)難以駕馭

21、。普通人用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝出的照片可能千篇一律，但是有經(jīng)驗的攝影師完全可以利用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭跟人眼視角類似的這種特點，拍攝出很多具有現(xiàn)場感的照片。85mm135mm的中長焦鏡頭一般用來拍攝半身人像，利用這種鏡頭很容易拍攝出背景虛化的照片，看上去比較有藝術(shù)感。200mm以上 的長焦鏡頭通常就用來拍攝昆蟲、生態(tài)、舞臺和體育等。因為焦距長，可以把很遠(yuǎn)的物體拉近到我們的眼前，所以不必離被攝物體很近就能拍出來清晰的畫面。 在拍攝昆蟲、生態(tài)、舞臺和體育的時候，我們顯然很需要這樣的能力。當(dāng)然，各個焦距段鏡頭的使用場合不是一成不變的。有時候，我們也可以用廣角鏡頭去拍攝一些人像作品，達(dá)到一種夸張的效果。也可以用長焦鏡頭去

22、拍攝一些風(fēng)光作品。這就需要我們在不斷的實踐中去獲得經(jīng)驗了。我們已經(jīng)知道了，不同的焦距對應(yīng)不同的拍攝場合和題材。但是，如果對于不同的拍攝題材，我們就要更換不同焦距的鏡頭，這也是一件麻煩的事情。有沒有一種鏡頭，可以兼顧多種場合的拍攝呢？當(dāng)然有！變焦鏡頭就可以滿足我們的這種要求。變焦鏡頭的焦距可以改變，所以拍攝的自由度自然擴(kuò)展了。比如，一支2470mm的變焦鏡頭，除了可以拍攝風(fēng)景，也適合拍攝人像。而焦距固定的定焦鏡頭則做不到這一點。那么，我們怎么去衡量一支變焦鏡頭的使用場合呢？和定焦鏡頭一樣，我們也是通過焦距去考察的。只不過對于變焦鏡頭，就有兩個焦距了。一個是廣角端（Wide）的焦距一個則是長焦端（

23、Tele）的焦距。一支變焦鏡頭的焦距，就 可以在這兩個數(shù)值內(nèi)連續(xù)變化。值得注意的是，對于數(shù)碼單反的鏡頭來說，我們通常不提“幾倍變焦”這個概念。舉個很簡單的例子，相信大家就明白了。一支焦段為2470mm的變焦鏡頭和一支焦段為70200mm的變焦鏡頭，都可以稱為是3倍光學(xué)變焦（幾倍變焦的計算方法是：長焦端的焦距除以廣角端的焦距，得到的數(shù)字就是幾倍變焦。70/24和200/70都略等于3，所以我們都可以將其視為3倍光學(xué)變焦）。但是很顯然，兩者的應(yīng)用范圍完全不同。2470mm的鏡頭適合拍攝風(fēng)景和人像，而70200mm的鏡頭則更適合拍攝生態(tài)、體育、舞臺等題材的作品。所以，對于數(shù)碼單反的鏡頭而言，談幾倍變

24、焦意義不大，我們更看重的是它的焦段是多少。不過，另一方面，必須要承認(rèn)的是，鏡頭的變焦倍數(shù)越大，那么這支鏡頭的應(yīng)用范圍也就越廣。比如，一支18200mm的鏡頭，焦距涵蓋了從廣角到長焦，所以幾乎什么樣的拍攝題材都適合，帶上這么一支鏡頭，就可以“一鏡走天下” 了，使用十分方便。那么是不是變焦倍數(shù)越大越好呢？當(dāng)然不是。所謂魚和熊掌不可兼得，變焦鏡頭雖然使用方便，但是在光學(xué)素質(zhì)上，仍然比不上定焦鏡頭。而且，定焦鏡頭在某些技術(shù)指標(biāo)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過變焦鏡頭。例如，對于變焦鏡頭而言，光圈做到F2.8就已經(jīng)非常了不起了，但是對于定焦鏡頭，光圈可以做到F1.4甚至是F1.2。所以，對于對圖像質(zhì)量要求極端苛刻的應(yīng)用，定

25、焦鏡頭仍然是最佳的選擇。另外如果你對大光圈有特別大的興趣，那么定焦鏡頭也是首選。同樣，那些光學(xué)素質(zhì)很好的變焦鏡頭，其變焦倍數(shù)一般都控制在3倍以內(nèi)，過大的變焦倍數(shù)對于優(yōu)秀 的光學(xué)素質(zhì)仍然是一個負(fù)面因素。所以，選擇定焦鏡頭或者是變焦鏡頭，要從自己的要求出發(fā)去選擇。不過，一般來說，變焦鏡頭已經(jīng)足夠滿足普通消費者的需要了。照相機(jī)鏡頭的焦距是 鏡頭的一個非常重要的指標(biāo)。鏡頭焦距的長短決定了被攝物在成像介質(zhì)（膠片或CCD等）上成像的大小，也就是相當(dāng)于物和象的比例尺。當(dāng)對同一距離遠(yuǎn)的同一個被攝目標(biāo)拍攝時，鏡頭焦距長的所成的象大，鏡頭焦距短的所成的象小。根據(jù)用途的不同，照相機(jī)鏡頭的焦距相差非常大，有短到幾毫米

26、，十幾毫米的，也有長達(dá)幾米的。較常見的有 8mm，15mm，24mm，28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，還有長 達(dá)2500mm超長焦望遠(yuǎn)鏡頭。鏡頭根據(jù)其焦距的長短，也即拍攝時的視角，可分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，廣角鏡頭和 長焦距鏡頭等。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角約50度左右，這是人單眼在頭和眼不轉(zhuǎn)動的情況下所能看到的視角，從標(biāo)準(zhǔn)鏡頭中觀察的感覺與我們平時所見的景物基本相同。35mm相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距多為40mm，50mm或55mm。120相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭焦距一般為80mm或75mm，相機(jī)片幅越大則標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距越大。而數(shù)碼相機(jī)

27、由于其成像介質(zhì)（CCD或CMOS）有大有小，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也不一致。為了方便直感，說起DC鏡頭時經(jīng)常采用等效于35mm相機(jī)的所謂等效焦距，這個等效就是指視角上的等效。以下就只說35mm相機(jī)的鏡頭，其他片幅的相機(jī)以及數(shù) 碼相機(jī)可以類推。廣角鏡頭，顧名思義就是其攝影視角比較廣，適用于拍攝距離近且范圍大的景物，有時用來刻意夸大前景表現(xiàn)，強(qiáng)烈遠(yuǎn)近感以及透視。35mm相機(jī)的典型廣角鏡頭為焦距28mm，視角為72度。常用的還有比28mm略長一些的35mm，38mm的所謂小廣角（多見于傻瓜機(jī)）。比一般廣角鏡頭視角更大的是超廣角鏡頭（如焦距為24mm，視角84度）以及所謂的魚眼鏡頭，其焦距為8mm， 視角可達(dá)

28、180度。長焦距鏡頭適于拍攝遠(yuǎn)距離景物，景深較小，因此容易使背景模糊，主體突出。35mm相機(jī)長焦距鏡頭通常分為三級，135mm以下稱中焦距，如85mm，視角28度，105mm，視角23度以及135mm，視角18度。中焦距鏡頭經(jīng)常用來拍攝人像，有時也稱為人像鏡頭。135500稱長焦距，如200mm，視角12度，400mm，視角6度。500mm以上的稱為超長焦距，其視角小于5度，適用于拍攝遠(yuǎn)處的景物。如球場上的特寫以及野生動物的拍攝，因無法靠近被攝物，超長焦距鏡頭就大有用武之地。鏡頭焦距的定義是什么呢？一般我們說：焦距就是透鏡是中心到焦點的距離。但這僅僅是單片薄透鏡的情況，由于照相機(jī)的鏡 頭都是由

29、許多片透鏡組合而成的，因此，情況遠(yuǎn)不是那么簡單。 鏡頭的焦距分為像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦點的距離，同樣，物方焦距就是物方主面到物方焦點的距離。必須注意，由于照相機(jī)鏡頭設(shè)計，特別是變焦距鏡頭中廣泛采用了望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)，物方焦距與像方焦距是不 一定相等的。我們平時說的照相機(jī)鏡頭的焦距是指像方焦距。下圖表示如何來確定主面和焦距：入射平行光線（或其延長線）與出射會聚光線（或其延長線）相交，就能確定折射主面，這個想象的平面與鏡頭光軸相交處就是主點。像方主點和無窮遠(yuǎn)光線形成的焦平面（焦點）之間的距離稱為復(fù)合 鏡頭的焦距（嚴(yán)格說是有效焦距）。用同樣的原理也可以確定物方主面和物方焦距

30、0;  主面的位置根據(jù)設(shè)計可能出現(xiàn)在鏡頭之外。這在許多場合下是很重要的。例如8mm魚眼鏡頭，像方主平面應(yīng)位于焦平面正前方8mm處，但是8mm內(nèi)無法容納反光鏡、曝光窗、及焦平面快門的厚度。因此8mm魚眼鏡頭事實上采用了前面加負(fù)組光學(xué)系統(tǒng)的設(shè)計(也稱倒置望遠(yuǎn)結(jié)構(gòu))，使鏡頭能夠安裝在像面 定位距比8mm大得多的機(jī)身上去。 同樣，如果是500mm的超長焦鏡頭，不采用望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)的話，鏡頭就要長達(dá)500mm以上，使用是無疑是十分不便的。望遠(yuǎn)鏡結(jié)構(gòu)的設(shè)計可以使主面遠(yuǎn)在 鏡頭之前，大大地減小了鏡頭的長度。說到焦距，就不能不說一說變焦鏡頭。變焦鏡頭由于固定透鏡組和可變透鏡組兩部分組成。通過移

31、動可變透鏡組，改變成象光路，可以在一定的范圍內(nèi)改變鏡頭的焦距，從而也改變了拍攝的視角。變焦鏡頭的倍率是指長焦端的最大焦距與廣角端的最小焦距之比。變焦鏡頭由于視角可變，給拍攝取景帶來很大的方便，深受一般攝影愛好者的喜愛。但是由于變焦鏡頭結(jié)構(gòu)復(fù)雜，相對運動的光學(xué)組件較多，而且光學(xué)設(shè)計時也無法保證各焦距段的成像質(zhì)量、分辨率和畸變等參數(shù)的一致性。所以，變焦鏡頭的總體成像質(zhì)量難以達(dá)到較高水準(zhǔn)。特別是變焦倍率大的變焦鏡頭更難以獲得較高像質(zhì)。因此，在相同的技術(shù)水準(zhǔn)條件下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量低于定焦鏡 頭，大倍率變焦鏡頭的成像質(zhì)量低于小倍率變焦鏡頭。在FC（以35mm相機(jī)為例）的情況下，高質(zhì)量的攝影往往采用定

32、焦鏡頭，即使采用變焦鏡頭，其變焦倍率也是不大的。但是在DC的情況下，由于CCD的成像面積相對較小，因此其變焦鏡頭的幾何尺寸（焦距，鏡頭直徑）也較小， 在光學(xué)設(shè)計時就比較容易實現(xiàn)大變焦倍率。 由此可見，變焦倍率與焦距是兩個不同的概念。下圖上邊是一支70-210mm的變焦鏡頭，倍率為3X，下邊是一支28-105mm的變焦鏡頭，倍率為4X，但是，遠(yuǎn)攝能力顯然是3X變焦的（210mm）要強(qiáng)于4X變焦的（105mm）。本論壇有時出現(xiàn)的“用10X變焦來欺負(fù)人家的5X變焦”，“10X變焦的拍攝”的說法 是不正確的。順便再說一說數(shù)碼變焦。所謂的數(shù)碼變焦實際上是一種數(shù)字圖象處理的手段，把拍攝的圖象中間截出一部分

33、來，以達(dá)到改變視角的效果。如一張1280X960的圖象中間截出640X480的一部分，就可以看作是2X數(shù)碼變焦。在目前存儲介質(zhì)容量比較大的情況下，完全可以采用較大的尺寸拍攝后再進(jìn)行切割來達(dá)到同樣或者更好的效果。因此本人認(rèn)為，在DC中的數(shù)碼變焦是沒有什么意義的。只有在DV中，由于拍攝的尺寸是由制式?jīng)Q定的，數(shù)碼變焦才是有一定意義的。鏡頭的焦距有時還可以通過加上一些附件來改變，以達(dá)到拍攝的要求，如增倍鏡，近攝鏡等。增倍鏡可以把鏡頭的焦距增加一倍。增倍鏡實際上是一個負(fù)透鏡組（圖上），在FC中是接在機(jī)身與鏡頭之間的。一個28-105mm鏡頭接上了增倍鏡后變焦范圍就成56-210mm了（圖下）。近攝鏡（C

34、loseUp）是接在鏡頭前面的，實際上的一個正透鏡，它能夠增大拍攝時的橫向放大率（即像與物的大小之比）。由于目前大多數(shù)DC（DSLR除外）都是不可更換鏡頭的，因此，在DC中，這些附件都采用加接在鏡頭前端的形式，如增倍附加鏡，廣角附 加鏡等。由于DC的鏡頭實際焦距比較小，DC鏡頭的微距拍攝功能就顯得更加突出。在本論壇中就有許多微距拍攝的作品。從光學(xué)上來說，微距攝影所改變的并不是鏡頭的焦距，而是拍攝時的像距。根據(jù)成像公式，物距的倒數(shù)加上像距的倒數(shù)等于焦距的倒數(shù)。當(dāng)像距增加到等于焦距的2倍時，物距與像距相等也是焦距的2倍，此時的像與物的大小相等，橫向放大率為1（即1：1）。當(dāng)DC鏡頭設(shè)到微距檔時，焦

35、距不變而改變像距，也就是把鏡頭中固定透鏡組與可變透鏡組的相對位置鎖定而移動整個透鏡組。因為物距為無窮遠(yuǎn)時的像距等于焦距，由于可知，從對焦在無窮遠(yuǎn)到1：1微距，透鏡組要移動的距離約為焦距的長度。對 DC而言因為其焦距較小，就相對比較容易做到。FC的鏡頭也是有微距功能的。但是由于FC鏡頭的焦距比較大，要做到1：1的微距就比較困難。如前面所貼的圖中那支28-105mm鏡頭微距只做到了1：5。除了鏡頭的微距功能外，SLR相機(jī)還能在機(jī)身與鏡頭之間接入近攝接圖(圖下）或者專用近攝皮腔（圖上）來改變像距，以達(dá)到大于1的橫向放大率。當(dāng)然如果 橫向放大率很大（6：1至10：1以上），就屬于顯微攝影的范疇了。除了

36、上述的附件外，微距攝影還可以能過用專用的微距鏡頭或者鏡頭倒置等其他辦法來做到。但其原理都是一樣的，即使像距增加以達(dá)到橫向放大率的增加，就不細(xì)說了。1.0X 的DSLR通常也被稱作全畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)。由于其鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)是1.0，也就是說沒有放大。因此接在機(jī)器上面的28mm焦距鏡頭依舊是 28mm焦距，也就是一個標(biāo)準(zhǔn)廣角鏡頭。這種全畫幅DSLR與后面我們講到的有鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)的機(jī)器比，可以充分的體現(xiàn)廣角的優(yōu)勢，相應(yīng)的在長焦部分將失去不小的一段焦距范圍。很多時候更加專業(yè)的來說明焦距的方法是通過水平視角，象一款具有28mm焦距的鏡頭其水平視角約75度，這種描述方式更加能夠

37、說明你通過相機(jī)的取景器所能夠看到的視場寬度。講完了1.0X的DSLR，我們再來看看并不多見的1.3X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR在28mm焦距的效果圖。具有1.3X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR目前在市場銷售的比較少見，只有佳能公司出品的1D MARKII使用。通常情況下我們也稱它為APS-H畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)。對于很多剛?cè)腴T或者想買DSLR的朋友來說，可能比較暈的就是經(jīng)常聽說一款鏡頭在具有鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR就會焦距變長，到底怎么變長呢？聽聽下面的解釋也許你就明白了。按照上面提 到的標(biāo)準(zhǔn)，一款28mm焦距的鏡頭根據(jù)不同的DSLR有不同就要在當(dāng)前焦距下乘以鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)后得到的才是

38、實際的焦距。1.0X代表沒變，而1.3X就意味著是28mm×1.3=36.4mm。也就是說你拍出來的片子實際上是36.4mm焦距下的效果了。水平視角約為60度。當(dāng)然片子不會是上圖示意的那樣縮小了一塊，而是把1.3X顯示的部分重新充滿整個圖象。比如說1.0X時拍了一張具有800萬象素的照片其焦距是28mm的廣角風(fēng)景，到了1.3X的機(jī)器上就等于你拍了一張具有800萬象素焦距是36.4mm的標(biāo)準(zhǔn)風(fēng)景。除了焦距的改變而象素一樣都是800萬，是不是就是說一個場景被放大了呢。講完了1.0X和1.3X剩下的幾個原理基本上與上面的相同，區(qū)別只是焦距不斷的變大，水平視角又不斷的變小而已，而始終不變的是

39、照片的象素。目前的DSLR市場最常見的是具有1.5X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的產(chǎn)品，其中以尼康、柯尼卡美能達(dá)、賓得為主。更多情況下被成為DX畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)。同樣我們以一款28mm焦距的鏡頭來簡要說明它們的實際焦距。28mm×1.5=42mm，就是說一款28mm焦距的鏡頭按到DX畫幅DSLR上就成了可憐的42mm焦距了，水平視角約52度。根本無法體現(xiàn)出廣角效果了，也就是因為這個原因，這些廠商為了更好的推廣DX畫幅DSLR推出了很多專門用于這種機(jī)器上的廣角鏡頭，它們的普遍特點就是廣角端都在17mm-18mm左右，這時通過鏡頭轉(zhuǎn)換系 數(shù)18mm×1.5=27mm來實現(xiàn)在全畫幅DS

40、LR和FSLR 上的廣角效果。 而1.6X只是被佳能所采用，通常情況下我們也稱它為APS-C畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機(jī)。28mm焦距的鏡頭按到了這種機(jī)器上就變成了45mm，水平視角約50度左右。很難想象一款好好的廣角鏡頭，竟然快變成了一款標(biāo)頭 2.0X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)目前只是用在奧林巴斯的最新設(shè)計理念的DSLR上。由于奧林巴斯長期以來一直使用標(biāo)準(zhǔn)，使得我們很難在用常規(guī)的標(biāo)準(zhǔn)來說明。奧林巴斯根據(jù)自身機(jī)型的特點，將機(jī)器旗下鏡頭幾乎都設(shè)計成比目前主流鏡頭焦距小很多。比如說14-54mm變焦鏡頭乘以2.0X的鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)以后 就正好是28-108mm的焦距范圍了。有利就有弊，全畫幅

41、雖好，但是價格很昂貴，并且與具有鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR比，丟失了不少長焦的優(yōu)勢，需要購買額外的長焦鏡頭。而具有不同鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR雖然長焦是占了一定便宜，但是廣角的優(yōu)勢蕩然無存。以焦距來劃分下面來了解一下以鏡頭分類時采用的最基本的標(biāo)準(zhǔn)即以焦距為中心的鏡頭分類。? 超廣角鏡頭鏡頭的焦距在14mm20mm之間、視角在114?94?的鏡頭稱之為超廣角鏡頭。超廣角鏡頭的彎曲現(xiàn)象十分嚴(yán)重，特別當(dāng)以高角度或高角度進(jìn)行拍攝時， 廣角的特有彎曲現(xiàn)象會更為嚴(yán)重，在一般的水平角度上時彎曲現(xiàn)象減少。超廣角鏡頭常用于新聞攝影或人物攝影中，可以表現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺沖擊力，也常使用于建 筑攝影和室內(nèi)攝影

42、中。光圈、焦距、景深與照片成像清晰度關(guān)系對hs11機(jī)友抱怨成像解析度的一點看法：有幾個hs11機(jī)友拍大場面成像不好就把這歸結(jié)為hs11的畫質(zhì)問題，看所發(fā)片片的參數(shù)基本上有兩個問題：問題一、參數(shù)設(shè)定（光圈選擇）造成景深不夠；問題二、焦點選擇（焦距過短）造成景深不夠。建議hs11機(jī)友拍大場景用f8以上甚至（f11）的光圈對焦點選場景的一半位置，這樣拍出的片會有驚喜。（曾發(fā)過一張片說明hs11廣角端大光圈的景深范圍忘了是回那個帖子了）可能很多機(jī)友都不會相信，全幅200定焦f2.8 在5米的攝距上景深只有16厘米，也就是說稍不注意就會跑焦（糊片）。hs11的景深在20米距離上 開最

43、大光圈也只有2米 也非常容易糊片。 其實hs11的景深也很短并不是想象的那么長，由實拍測試片可以看出前后虛之間很短，假如以上片的參數(shù)拍大場景不就是杯具嗎？光圈、焦距、拍攝距離與景深的關(guān)系什么是景深？  這是一個攝影術(shù)語，當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。說得通俗一點，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會有一段相對比較清晰的范圍。比如拍攝時向某人物對焦，那么該人物必然處于清晰點上，而此時在他前后的一叢矮樹和一間房子也相對比較清晰

44、，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對比較清晰，是因為前后景物的清晰程度畢竟不如對焦點上的那個物體，但是可以為人們的視覺所接受。  習(xí)慣上，這個清晰的范圍大，就被人稱為“大景深”或“深景深”，相反則稱為“淺景深”或“小景深”。  那么，如何來控制一張照片的景深呢？景深大小的控制主要決定于三個因素：照相機(jī)鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。  1.光圈大小與景深的關(guān)系  光圈在控制景深的作用中，扮演一了個非常重要的角色。記住一個最基本的原則：光圈越

45、大，景深越?。还馊υ叫?，景深越大。拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈量向小處調(diào)節(jié)，比如f16、f22；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景物，那就盡量將光圈開大，比如f2.8、f2，甚至f1.4。（根據(jù)相機(jī)支持的光圈）在調(diào)節(jié)光圈的同時，還要注意曝光量也會發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對提高些，當(dāng)然如果你的相機(jī)有A檔（光圈優(yōu)先模式）的話，打到A檔，速度就不必我們操心了。請看圖1圖1 光圈與景深的關(guān)系   上面兩張圖片中，全是用50毫米鏡頭拍攝的，但左邊的用到的

46、是光圈16而右邊的用到的是光圈1.4，很明顯，小光圈拍出的照片的前后均清晰無比，大光圈只有自行車的車座是清晰的，而后邊的自行車只剩下了光斑，其它的全看不清了。 2.鏡頭焦距的長短與景深的關(guān)系  一般說來，在同樣的光圈下，焦距越長的鏡頭其景深就越小，相反則越大。所以廣角鏡頭有很大的景深，超廣角鏡頭在其最大光圈下幾厘米外都會有清晰的成像，但長焦鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭則景深很小，有時僅是幾厘米景深，拍人像時弄不好就會出現(xiàn)一只眼睛是清晰的而另一只眼睛則虛化了。請看圖2。圖2 焦距與景深的關(guān)系   這兩張照片全是用2.8的大光圈拍攝的，但左圖是135mm鏡頭所攝

47、，右圖則是28mm鏡頭所攝，把相機(jī)裝到三腳架上，兩張照片拍攝過程中，相機(jī)距被攝物自行車的距離也是相同的，右圖是原圖片的截圖放大，盡管這樣，我們還是能明顯地感覺到右圖的景深還是比左圖大得多。 3.拍攝距離的遠(yuǎn)近與景深的關(guān)系  而當(dāng)拍攝時的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時，被攝體越遠(yuǎn)，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個畫面就都虛了。如圖3所示。圖3 攝距與景深的關(guān)系圖3中的兩張照片全是用135mm鏡頭，F(xiàn)2.8所攝，拍攝左

48、邊的圖片時相機(jī)距被攝物大約是8米左右，而右圖則是1.5米左右，左圖是原圖的截圖放大，不難看出，左邊的黃黑相間的自行車座前后的景物還是較為清晰的，但右圖就相對模糊了，足以說明在光圈焦距等條件相同的條件下，攝距越近，景深越小；反之，景深越大。4.景深的運用初學(xué)攝影者常常會有這樣的體會，有時在一個旅游點上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要

49、的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線。那么，我們怎么才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？在大部分的135單反照相機(jī)上，都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠(yuǎn)點。在兩點距離內(nèi)的被攝景物，都會是比較清晰的。更有一些單鏡頭反光式照相機(jī)具備一個景深預(yù)測按鈕，允許你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范圍，給拍攝者帶來極大的方便。接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑?/p>

50、色的照片？ 在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經(jīng)驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力。如果在拍攝時有意識地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無 限遠(yuǎn)的物體，都會相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機(jī)的聯(lián)系，這在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了

51、留影的作用。如圖4所示。圖4 廣角鏡頭的效果 這是我的朋友老農(nóng)七月在草原拍的照片，他使用的是適馬10-20mm變焦頭，超廣角并利用F8.0的小光圈，強(qiáng)調(diào)了道路延伸的縱深感，畫面開闊，極富視覺沖擊力。取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學(xué)會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性。  獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作

52、為一種抽象的形式空間來陪襯主體。如圖5所示。圖5 開大光圈以獲得小景深  這張照片是我為同事的女兒拍攝的，當(dāng)時同事把女兒從家里領(lǐng)來讓我給安排個地方為她拍幾張照片，我把孩子領(lǐng)到單位后面的荒草地上，這里一片荒蕪，只有幾枝紅蓼花兒在放著，遠(yuǎn)處的樓房還有點顯得不倫不類，同事很不解，這樣的地方能拍出什么照片呢？當(dāng)時我肯定地說，一定是極好的照片，最能反映出少女的天真，浪漫與朦朧來，我使用85mm人像專用鏡頭，用到了2.0光圈，只讓人物處于清晰點上，讓背景全部虛化，結(jié)果照片出來以后，確實因如夢似幻的背景而打動人心。這就是在實際拍攝中，將焦點對在前景的主體上，開大光圈，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上

53、產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。  獲得小景深的另一種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺?，F(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布。如圖6所示。圖6 虛化前景 這是連山河演唱會中為張也拍的照片，當(dāng)時我的前邊有人使用一種塑料的拍手器在鼓掌，我沒有躲開這種東西，而是故意把這種藍(lán)綠組成的東西攝入畫面，使做為前景，結(jié)果因為不在焦點上，也不在景深范圍內(nèi)，卻產(chǎn)生一種空

54、靈感，含蓄感，給觀賞者以想像的余地。  通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫面更加含蓄，魅力無窮。微距攝影中好多攝影師深諳此中訣竅，只使小物品的某一部分清晰，作品反而因此更加定于魅力，如圖7所示。 圖7 微距攝影中的景深    這是春天開放地那種淺粉色的復(fù)瓣的桃花，拍照時故意用大光圈小景深，只讓花心的部分清晰，其余的部分虛化，反而會顯得花兒更加裊娜。  對于一些高級的數(shù)碼相機(jī)用戶或者喜愛數(shù)碼攝影的朋友來說，要想拍出更好的數(shù)碼照片，

55、需要了解并掌握更多的知識和技巧。那么今天就先同大家一起走進(jìn)數(shù)碼相機(jī)基礎(chǔ)教學(xué)光圈與快門的理論篇。 光圈  光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說得直白一些，光圈的大小將決定光線穿過鏡頭的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)，反之則越弱。那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。比如在快門時間相同的情況下，光圈越大則相片越亮，假如光圈過大的話，則會出現(xiàn)曝光過度的情況。無論對于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“f”來表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來表示，即“f數(shù)值”。在使用中，值得大家注意的是，光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光量越少。所以，通常在拍攝時所說的“加大光圈”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大的意思。比如從f56調(diào)大一級到f4、或更大一級的f28等。請大家千萬不要記錯。從上邊的幾幅圖中，大家一定可以清楚地看到光圈從關(guān)閉到打開的差異，以及使用不同光圈數(shù)值所對光圈大小產(chǎn)生的影響。從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機(jī)CCD感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理。快門快門的速度也是拍攝照片時控制曝光時間長短的參數(shù)。為了讓大家更容易理解，我們也可以把快門說成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光