曾侯乙編鐘相關(guān)資料解讀

1、曾侯乙墓編鐘曾侯乙墓是公元前 5 世紀一位曾國國君的墓葬，墓主人叫“乙” 。所謂曾 國，沒有明確的歷史記載。 根據(jù)性質(zhì)明確的曾國青銅器推斷， 曾國存續(xù)于西周早 期至戰(zhàn)國中期之間。 1 曾侯乙墓出土的楚王熊章镈有明確紀年， 相當于公元前 433 年，屬于戰(zhàn)國早期偏晚。 2400 年后，曾侯乙（公元前 478433 年）墓內(nèi)出土了 許多無與倫比的瑰寶，那些瑰寶中最具代表性的就是曾侯乙編鐘。編鐘是由 64 件鐘按音高秩序編排在一起的打擊樂器。曾侯乙編鐘是迄今所 知先秦時期件數(shù)最多的一套編鐘， 全套分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅、 木結(jié)構(gòu) 鐘架上。長架長 748、高 265厘米；短架長 335、高 27

2、3 厘米。上層分三組懸掛 鈕鐘，中層分三組懸掛甬鐘，下層則依長、短架分兩組懸掛大甬鐘。最大鐘通高 152.3厘米，重 203.6公斤。最小鐘通高 20.4厘米，重 2.4公斤，總重 5000公斤。 編鐘制作精良，全部用渾鑄、分鑄法鑄成，并采用了銅焊、鑄鑲、錯金等工藝技 術(shù)以及圓雕、浮雕、陰刻、髹漆彩繪等裝飾技法。曾侯乙編鐘每件鐘均具備兩個 不同的音高， 全套編鐘音域跨五個半八度。 墓中還出土了用于演奏編鐘的木槌和 木棒。這套編鐘的鐘及鐘架、掛鉤上共有 3755 字的銘文，內(nèi)容為記錄諸如音名、 階名、八度組等方面的樂律理論。 中國青銅鐘的銘刻自商鐃開始， 整段成篇的鐘 銘最早見于西周鐘，往往以單

3、件銘和多件組合銘的方式，記錄著祭祀、征伐、賞 賜、冊命、婚媾等事件，以彰顯業(yè)績和功勛，并明著后世。在現(xiàn)知五百多件有銘 文青銅鐘里，絕大多數(shù)的銘文都與音樂無關(guān)。如西周晚期南宮乎鐘，甬部銘記： “司徒南宮乎作大林協(xié)鐘。茲鐘名曰無射' ”屬于鮮見的實例。曾侯乙編鐘則 出乎常規(guī)， 其鐘銘的內(nèi)容除少量為記事之外， 絕大多數(shù)是直接與編鐘及其音樂相 關(guān)的編號、 標音及樂律理論， 并有鐘聲應(yīng)證和詮注， 還有同墓所出的磬銘互通互 證。這是一部聲、文對應(yīng)，文、文相合，內(nèi)容豐富、金光閃爍的樂律經(jīng)典，一部 迄今僅見的先秦樂律專著。其銘文的全部內(nèi)容，在傳世的文獻中絕無僅有。一鐘雙音曾侯乙編鐘的一種雙音是我對它最

4、為好奇的地方，在被古人的才智所折 服的同時更想一探究竟。人們?nèi)粘Ｉ钪兴姷降溺姸酁閳A鐘。圓鐘的橫截面為 圓形，鐘殼為圓錐形，但中國先秦編鐘的外形特征是瓦合型， 沈括在夢溪筆談 中講過“古樂鐘皆扁如合瓦”。對于合瓦形的鐘來講，敲擊它的鼓部正面和側(cè)面 可以各發(fā)出一個音，這種現(xiàn)象就叫“一鐘雙音”。早先黃翔鵬等學者在對出土編 鐘的測音研究中，發(fā)現(xiàn)了合瓦形的鐘具有一鐘雙音的聲學特征。2無論是西方的教堂鐘還是東方的梵鐘，“嗡一嗡”之聲，繚繞不絕于耳，訴諸于人以聲音的美 感。但是將它作為樂器使用，卻有難于克服的嚴重缺點。一首美妙的樂曲，在多 數(shù)時候音高總是依節(jié)奏而變換著的，但如果前一個音的音響不能馬上結(jié)束

5、， 勢必 影響下一個音的效果。在歐洲也有把大小不同的圓鐘編成序列用于音樂演奏的， 通常演奏極為平緩的慢節(jié)奏的樂曲。而曾侯乙編鐘不存在其他鐘難以控制的余音 干擾問題，它能夠演奏較快速度的音樂。并且音樂音高清晰、音色優(yōu)美，在樂團 中也能很好的與樂隊融合。合瓦形鐘合瓦形鐘天然具有“一鐘雙音”的特質(zhì)。相關(guān)人士科學的解釋了它的原理?？梢?用節(jié)線和聲弓原理來認識這種現(xiàn)象。當一條弦線，兩端A、B固定，彈撥其上某一點C,它會發(fā)生如圖的振動。 上圖為基頻振動，下二圖為泛音或諧波振動，A、B、C、D，這些點就稱為“節(jié)點”或“波節(jié)”。3膜和板的振動模態(tài)比弦要復(fù)雜一些。 下圖是一塊正方形銅板，其中心點為支撐點，用弓弦

6、拉動其任一邊的中央，振動模態(tài)如a；用弓弦拉動其四角之任一角，其振動模態(tài)如b;若弦拉動其邊上某一點A，又用另一手按住A旁之一點B，則 振動模態(tài)如c。圖中粗黑線稱為“節(jié)線” (modal lines)。所謂節(jié)線，可以理解為 節(jié)點的集合，也就是振幅為0的區(qū)域。單純的膜和板的振動模態(tài)的特征就是有由 中心向四周輻射出4條節(jié)線。.1圓鐘屬于所謂圓錐殼體振動。比照板的振動模態(tài)，圓鐘可以被看做是復(fù)雜化 了的板振動。如果把圓鐘看成是把板敲打成中心為頂四邊為底而中空的圓錐，板振動里的那4條節(jié)線在這里就成了所謂“經(jīng)向”節(jié)線，即從鐘頂?shù)界娍诘呢Q直方 向的節(jié)線。如果把圓鐘看成是把板折合圍成的中空的圓錐，板振動里的部分節(jié)

7、線 在這里就成了所謂“緯向”節(jié)線。事實上，圓鐘的振動模態(tài)里既有“經(jīng)向”節(jié)線 也有“緯向”節(jié)線，這就是圓鐘振動模態(tài)的復(fù)雜所在。MlLa'a真實的圓鐘縱截面，內(nèi)壁由鐘頂?shù)界娍诔梢还⌒?，到鐘口形成唇狀，這稱之為“聲弓”，聲弓厚薄決定頻率的高低。聲弓的橫截面是正圓形，敲擊任何一 點所產(chǎn)生的振動模態(tài)都相同， 當然其頻率也相同。 合瓦形鐘的節(jié)線有其顯著的特 征。敲擊正鼓部顯現(xiàn)的是一組節(jié)線； 敲擊側(cè)鼓部則顯現(xiàn)的是另外一組節(jié)線。 兩組 節(jié)線分布的位置不同，如果對應(yīng)起來看，它們在相位上正好成90°。瓦形鐘會有“一鐘雙音” ，也因為現(xiàn)實中的鐘并非像理論模型那樣規(guī)范，包 括那些聲弓不明顯的鐘其聲

8、弓的差異也是絕對的， 多種因素的綜合造成了這種復(fù) 雜的聲音現(xiàn)象。 被垂直分割開來， 鐘口內(nèi)側(cè)被分為若干個聲弓域。 這些聲弓域?qū)?應(yīng)著正、背兩面的六個激發(fā)區(qū)。測音顯示，正、背面兩個正鼓部是同一音高，四 個側(cè)鼓部則是另外一個音高。 人們可以通過打磨不同部位的聲弓， 來調(diào)節(jié)相關(guān)鼓 部的音高，使正、側(cè)鼓音的兩組聲弓擁有不同的固有頻率。令人驚嘆的是，這些 聲弓都被設(shè)計在基頻節(jié)線的對應(yīng)位置上， 從而使不同頻率的正、 側(cè)鼓音能分別不 受干擾地被激發(fā)出來，此即“一鐘雙音” 。12 類鐘此外我還了解到周禮記載的各類不同形狀的鐘及其音響效果。 周禮 是記載西周典章制度的一部古籍， 說明古人很早就在探索鐘的最佳型式

9、。 如“以 為樂器，凡聲，高聲昆 ，正聲緩，下聲肆，陂聲散，險聲斂，達聲羸，微聲黯， 回聲衍，侈聲筰，弇聲郁，薄聲播，厚聲石。 ”這意思是，以鐘為樂器，大凡鐘 形與其聲音有以下 12 種情形： 4“高聲昆”：鐘的上部口徑太大，聲音在鐘里回旋不出?！罢暰彙保虹姷纳舷驴趶较喈?，聲音緩慢地蕩漾而出?！跋侣曀痢保虹姷南虏靠趶教?，聲音很快放出?！摆槁暽ⅰ保虹姷囊贿呁馄?，聲音離散不正?！半U聲斂”：鐘的一邊往內(nèi)偏斜，聲音不外揚?！斑_聲羸”：鐘體太大，聲音洪亮。微聲黯”：鐘體太小，聲音不明亮?；芈曆堋保虹婓w圓，聲音延展，余音太長。 侈聲筰”：鐘口偏大，或外伸張聲音發(fā)咋，有大聲喧嘩之感 弇聲郁”：鐘口偏

10、小，或內(nèi)收縮，聲音抑郁不出。 薄聲播”：鐘壁太薄，聲音顫抖。厚聲石”：鐘壁太厚，聲同缶石。在這 12 類鐘里，前三類是指出鐘頂與鐘口的直徑大小與發(fā)聲的關(guān)系，最后 兩類鐘，是對鐘壁的薄厚而言的。 “高”，是鐘頂直徑大于鐘口直徑，與此相反者 稱為“下”。而鐘頂與鐘口直徑一樣大的，稱為“正” 。周禮 ?春官?典同所記 述的相關(guān)發(fā)聲情況極為符合發(fā)聲板與殼的聲學原理。編鐘重返當代舞臺在曾侯乙墓， 曾侯乙編鐘是整個樂隊的重心所在，與編磬構(gòu)成“金石”配置在這個基礎(chǔ)上分布其它同65 件編鐘和 32件編磬構(gòu)成了這個龐大的樂隊的基礎(chǔ)，種樂器配置，如笙、簫、建鼓、鼓、琴、瑟、篪，這些同種樂器配置（包括編鐘、 編磬）

11、相互結(jié)構(gòu)成各種不同樂器的配置，如“金石” 、“鐘鼓”、“竽瑟”、“管弦”等多種配置，最后共同建構(gòu)起這個龐大的樂隊。 5 父親說讓編鐘重現(xiàn)舞臺不僅僅 是樂器的復(fù)原，而是對樂隊觀念的復(fù)原，配置、聲部、音色、織體的組織方法等 等，也是我們針對編鐘編曲的重要依據(jù)。 曾侯乙墓的其它樂器在音樂性能也各有 特色。例如編磬極有個性，音色穿透力強。當它與笙演奏同一旋律時，又則顯得輕巧溫和，非常協(xié)調(diào)。這一點古人早就有所了解，所謂“笙磬同音”就是這個意 思。排簫和篪都是閉管樂器， 雖然外形上有很大的差異， 其實在音色上二者特別 的融洽。在獨奏時，排簫的靈活，篪的自在都有很強的感染力，依然能夠形成鮮 明的對比效果。其

12、次要將編鐘融入樂團， 就要了解曾侯乙編鐘的音樂性能， 建立曾侯乙編鐘的“樂器法”。曾侯乙編鐘是由八個部分組成，上層三組鈕鐘、中層三組甬鐘、 下層兩組甬鐘。鈕鐘由于不同律，很難與中、下層甬鐘合奏，一般用于合奏的主要是中、下層甬鐘。 中層甬鐘的編排是同音區(qū)不同組的設(shè)計， 可以獨奏也可以合 奏，意圖很明顯。它們在音色上有細微的差異，在方位上形成相位差。當編鐘在 中層的三個組作同度結(jié)合時， 音色是混融的。 由于一鐘雙音不可能同時做到雙音 音分差都為 0，因此音高差異大的音，會影響到泛音的和諧，使曲調(diào)好像披上了 一條絲一般的彩帶。 一鐘雙音的設(shè)計， 還使同度和八度的結(jié)合帶上了一些三、 六 度結(jié)合的色彩， 在演奏單旋律的時候平行音程的結(jié)合已包含其中。 如果在其上下 再增加一個平行聲部， 必須在力度上有相當好的控制才能確保效果。 此外曾侯乙 編鐘的十二個半音是不相等的， 決定了編鐘在音高、 音色、 音程以及由此帶來的 旋律、和音上有自己的特色。第三，在傳統(tǒng)音樂中追尋遠古音樂遺跡。