素描基礎(chǔ)入門完全教程二實(shí)用教案

1、更多陰影(ynyng) 學(xué)習(xí)畫陰影漸變的正方形或許是陰影練習(xí)中對(duì)畫筆控制要求最高的一項(xiàng)。有十一個(gè)正方形，每一個(gè)代表不同弧度表面的陰影效果。慢慢練習(xí)，每一個(gè)都需要你細(xì)致地去畫。 用其他繪畫工具考驗(yàn)一下自己，比如用石墨棒畫一系列記號(hào)(j ho)，或用細(xì)線鋼筆畫一系列互不交疊的長線。第1頁/共32頁第一頁，共32頁。 試用一支鉛筆如圖這樣持續(xù)地畫出角，再用一把蘸著稀釋(xsh)墨水或水彩的筆刷來畫。 第2頁/共32頁第二頁，共32頁。 試用鉛筆持續(xù)畫出互相(h xing)重疊的螺旋線圈，好像煙圈一樣。 第3頁/共32頁第三頁，共32頁。 接著，如圖畫出一組由一根根形狀(xngzhun)如“8”的線組

2、成的線圈。 第4頁/共32頁第四頁，共32頁。 再畫一根帶著許多(xdu)角的線，使其自由地來回彎折。 第5頁/共32頁第五頁，共32頁。 現(xiàn)在用鋼筆和墨水來畫上面三種(sn zhn)樣式。 第6頁/共32頁第六頁，共32頁。 接著用筆刷和稀釋的墨水(mshu)或水彩來畫。 第7頁/共32頁第七頁，共32頁。 這些練習(xí)都會(huì)使你的手和眼睛能夠協(xié)調(diào)一致，也使你的繪畫技巧得以(dy)增強(qiáng)。 第8頁/共32頁第八頁，共32頁。三維圖像(t xin) 畫一個(gè)(y )規(guī)則的正方形。從它的三個(gè)角出發(fā)，各畫一條長短相同的短斜線。將這三條線的另一端用兩條線相連，這兩條線分別與正方形中離之最近的那條邊平行。哇！一

3、個(gè)(y )正方體，或者說一個(gè)(y )三維圖形出現(xiàn)在了紙上。你越認(rèn)真畫，這個(gè)正方體看上去就越真實(shí)。 第9頁/共32頁第九頁，共32頁。 現(xiàn)在，試著畫另一種樣式的正方體。這次先畫一個(gè)菱形，較長的對(duì)角線與水平線平行，從三個(gè)靠下的角出發(fā)畫三條長度相同的垂直線。再一次將這三條線的另一端用兩條線相連，使這兩條線分別與菱形下面的兩條邊平行。這樣，你又一次畫出了一個(gè)三維圖形。 是不是挺有趣的？這與學(xué)習(xí)(xux)繪畫是緊密相關(guān)的。你開始能將存在腦中的圖形呈現(xiàn)在畫紙上了。這是個(gè)好的開端，值得你不斷練習(xí)。第10頁/共32頁第十頁，共32頁。 我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了畫正方體，現(xiàn)在為使其更逼真，我們將下方的兩個(gè)面涂上相同的淺色

4、陰影。接著，選擇其中一個(gè)面，給它加上更深的陰影。 最后，在這個(gè)正方體之外再涂上一塊(y kui)陰影表示其投射出的影子。這樣，這個(gè)三維圖形就完整了。第11頁/共32頁第十一頁，共32頁。 接著(ji zhe)我要來教你畫圓形和球體。 第12頁/共32頁第十二頁，共32頁。 先畫一個(gè)圓，盡你所能把它畫圓；圓畫得越圓，最后(zuhu)呈現(xiàn)出來的三維效果就越好。然后，如圖所示，用鉛筆淡淡地在圈內(nèi)涂上陰影，將圓左上角的一小塊區(qū)域留白。當(dāng)你涂完了第一層陰影之后，就要開始涂第二層，這次只在較小的范圍內(nèi)，即圓的右下角畫如新月一般的陰影，使這塊陰影的顏色更深。如你所見，這個(gè)圓已經(jīng)開始有立體感了。再在圓的外面畫

5、一塊陰影區(qū)以表示這個(gè)球體在支撐它的表面上投射出的陰影。以上就是幫助你將球體畫得更逼真的方法。 第13頁/共32頁第十三頁，共32頁。橢圓(tuyun)和圓柱 第14頁/共32頁第十四頁，共32頁。 圖中向你展示的是將視線從輪胎的側(cè)面移到它的上方所看到的不同樣子，使你可以了解一個(gè)圓形輪胎從不同視角呈現(xiàn)出的情況。在這一系列輪胎的旁邊，是與之相對(duì)應(yīng)的一系列橢圓，表示從傾斜的角度所看到的輪胎表面。當(dāng)你的視線沿著這條直線從上至下移動(dòng)，這些圖形的縱軸會(huì)變得越來越寬，呈現(xiàn)出橢圓的形狀。 橢圓的性質(zhì)之一就是(jish)它的一個(gè)四分之一部分和其他三個(gè)一樣，是鏡像對(duì)稱（圖中用陰影標(biāo)出的部分就是(jish)為了說明

6、這點(diǎn)）。畫橢圓沒有捷徑，只有模仿著畫，試著盡你所能畫得準(zhǔn)確，并且反復(fù)練習(xí)。你確實(shí)需要練習(xí)，一旦你有所進(jìn)步，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己畫起圓柱來會(huì)更加逼真。第15頁/共32頁第十五頁，共32頁。 畫圓柱之前，先如圖所示畫一個(gè)橢圓(tuyun)。然后，從橢圓(tuyun)的左右兩端畫兩條長度相同、向下的平行垂直線。接著，在兩條垂直線的末端再畫一個(gè)橢圓(tuyun)，但這次你只需要畫橢圓(tuyun)的下半段弧線。 第16頁/共32頁第十六頁，共32頁。 圓柱的輪廓就這樣畫好了。在圓柱的一邊完全涂上陰影，但靠近輪廓的地方不需全部涂到。當(dāng)你上了一層陰影之后，為確保靠近圓柱輪廓的陰影是逐漸變淡的，在這層陰影中部略靠近

7、輪廓處再涂上一段較窄的陰影?，F(xiàn)在，要完成這個(gè)圓柱，只要在其所站的平面上畫上陰影，陰影離其越遠(yuǎn)就越淡。這樣，你就畫出了一個(gè)自由站立的圓柱。 首先試著觀察一個(gè)物件(wjin)，例如一只酒杯。它的外形很有意思，并且因?yàn)樗峭该鞯?，你就能清楚地觀察它的結(jié)構(gòu)。畫之前，要先對(duì)這只酒杯各部分的比例有個(gè)大致認(rèn)識(shí)，計(jì)算杯腳的高度之于酒杯中的比例。 接著，畫一條規(guī)則的豎直線作為酒杯的對(duì)稱線。酒杯盛酒部分兩側(cè)的輪廓是曲線，并且是關(guān)于這條豎直線對(duì)稱。如果它們不對(duì)稱，說明你所畫的酒杯不平衡。 在這項(xiàng)練習(xí)中，你有許多機(jī)會(huì)畫橢圓，所以就盡你所能把它們畫準(zhǔn)確吧。檢查是否有弧線看上去很突?；虿缓媳壤５?7頁/共32頁第十七頁

8、，共32頁。單一物件的基本(jbn)畫法 試著變換角度來畫這只酒杯，這不僅能增加你練習(xí)繪畫的機(jī)會(huì)，并且還幫助你熟悉不同角度下同一物件的不同形狀。在畫了多次之后，換一個(gè)角度再畫一遍，你就能得到更多關(guān)于(guny)這個(gè)物件的信息。集中在一個(gè)物件上的畫作可以增加你對(duì)這個(gè)世界中各種形狀的認(rèn)知，這對(duì)一個(gè)畫家來說很重要。當(dāng)你畫了足夠多的酒杯，你就可以針對(duì)其他物件重復(fù)這樣的練習(xí)。畫得越多，你的繪畫能力就會(huì)越強(qiáng)。 第18頁/共32頁第十八頁，共32頁。單一物件(wjin)的基本畫法 加入它的所有(suyu)技術(shù)特征，只要畫出大致形狀，不用很精準(zhǔn)。在這里，最難的是要把每一部分畫得合乎比例。像照相機(jī)這樣批量生產(chǎn)的

9、儀器，它各部分的形狀都會(huì)符合一定規(guī)則的。 第19頁/共32頁第十九頁，共32頁。 完成之前加上適量的陰影，使其看上去像個(gè)實(shí)物。像這樣細(xì)節(jié)不多的畫作，只要你把各部分的形狀畫正確，就已經(jīng)可以傳達(dá)(chund)相當(dāng)豐富的信息了。 第20頁/共32頁第二十頁，共32頁。第21頁/共32頁第二十一頁，共32頁。成熟畫家(huji)畫的單一物件 這幅名叫電燈泡(dngpo)（ElectricLight Bulb, 1928）的圖畫，是按照瑞士攝影家漢斯芬斯勒（Hans Finsler）(1891-1972) 拍攝的照片而畫的，該圖的目的是要竭力呈現(xiàn)燈泡(dngpo)的玻璃和金屬質(zhì)感。注意觀察燈泡(dngp

10、o)玻璃上細(xì)致的陰影部分。 第22頁/共32頁第二十二頁，共32頁。 這幅是德國概念畫家彼得德瑞爾（PeterDreher） (1932-) 在 1997 年所畫的日日是好日一圖（Day by Day is a GoodDay）。該圖的創(chuàng)作目的也是要最大限度(xind)地展現(xiàn)這只立在光亮桌面上的平底杯的玻璃質(zhì)感。從窗戶反射的光線以及從杯中顯露的桌面彎曲度都使你感受到它的逼真。 第23頁/共32頁第二十三頁，共32頁。 這是卡米耶畢沙羅（CamillePissarro） (1831-1903) 所畫的一大壺葡萄酒。雖然該畫不屬于寫實(shí)的風(fēng)格(fngg)，但是仍然很有說服力。 第24頁/共32頁第二

11、十四頁，共32頁。 這一盆保羅塞尚（ P a u l C e z a n n e ）(1839-1906) 所畫的水果缺乏細(xì)節(jié)，但是每一種水果的主要特征以及它們堆放在一起時(shí)的樣子(yng zi)相當(dāng)真實(shí)。 第25頁/共32頁第二十五頁，共32頁。 這一幅是西班牙畫家弗朗西斯科德蘇巴朗（Francisco de Zurburan）(1598-1664) 所畫的靜物（Still Life, 1633)，畫的是一個(gè)小金屬盤和四個(gè)檸檬，它們的堅(jiān)固度和表面弧度(hd)都表現(xiàn)得很出色。 第26頁/共32頁第二十六頁，共32頁。幾何(j h)構(gòu)圖 第一幅構(gòu)圖是有關(guān)一個(gè)簡單的海邊風(fēng)景，由法國著名的畫家克勞德莫

12、奈（ClaudeMonet）（1840-1926）所設(shè)計(jì)。在懸崖散步（Walk on theCliff at Pourville）這幅畫中，他將地平線即那條表示海的盡頭的線，畫在圖紙上方三分之二處，只有(zhyu)一小部分峭壁的石頭在這條線的上方。代表峭壁頂部的那條線從圖紙左下角一直延伸到圖紙右上角，即到那塊越過地平線的石頭那里。兩個(gè)小人影被安排在那塊接近地平線的峭壁上，大約是從圖紙左邊算起三分之二的地方。這為整個(gè)場景提供了一個(gè)重要的焦點(diǎn)。 第27頁/共32頁第二十七頁，共32頁。第28頁/共32頁第二十八頁，共32頁。 接下去這一幅是愛德華維亞爾（EdouardVuillard）(1869-

13、1940) 畫的露西荷索探訪維亞爾女士（LucyHessel Visiting MadameVuillard,1904）。在圖紙的下方，兩個(gè)女人面對(duì)面坐著。從我們(w men)觀畫者的角度看，對(duì)面那個(gè)人物的背后有一堵墻，墻上有兩面大鏡子，構(gòu)圖左邊的這面鏡子中反映出面朝我們(w men)的那個(gè)女人的背和背對(duì)我們(w men)的這個(gè)女人的臉。代表鏡子邊緣的垂直線將這個(gè)房間分為四塊，與此同時(shí)，連接靠近我們(w men)的這個(gè)頭和稍遠(yuǎn)的那張臉，以及反映在鏡中的兩個(gè)頭的那條線有趣地表現(xiàn)出了這個(gè)靜態(tài)場景的空間深度和復(fù)雜度。 第29頁/共32頁第二十九頁，共32頁。 在這一幅珍瑞努阿德（JaneRenouardt,1926)的構(gòu)圖中，維亞爾再一次使用了背后墻上的鏡子這一元素，但這一次圖中坐著的女子是更主要的角色。鏡子后面(hu mian)露出的通往另一個(gè)空間的門營造出一種有趣的對(duì)真實(shí)與非真實(shí)空間的困惑感。 其實(shí)這是一幅女演員的肖像畫，如此說來，你就知道這種真實(shí)與非真實(shí)的構(gòu)思是非常恰當(dāng)?shù)摹５?0頁/共32頁第三十頁，共32頁。 這最后一幅維亞爾的畫