探究紀(jì)錄片的攝影方法

1、探究紀(jì)錄片的攝影方法說(shuō)到紀(jì)錄片人們首先想到的就是它的真實(shí)性，它必須對(duì)生活的本來(lái)面目進(jìn)行真實(shí)的還原， 與電影、電視劇帶有假設(shè)、 虛構(gòu)性質(zhì)的記錄手段有著本質(zhì)的區(qū)別，紀(jì)錄片的拍攝過(guò)程中不應(yīng)該出現(xiàn)人為妨礙和擺布的痕跡， 長(zhǎng)鏡頭的使用是紀(jì)錄片攝影的主要運(yùn)用方法， 盡量避免對(duì)紀(jì)錄片的畫(huà)面進(jìn)行空間上的切割， 不能夠有意地欺騙觀眾，事件本質(zhì)與紀(jì)錄片的呈現(xiàn)不能相互矛盾。一、紀(jì)錄片的攝影中對(duì)鏡頭畫(huà)面的要求紀(jì)錄片的攝影應(yīng)該區(qū)別于一般的電視新聞攝影，電視新聞以真實(shí)的記錄為宗旨，而電視紀(jì)錄片是運(yùn)用鏡頭畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，電視紀(jì)錄片的攝影也是一種藝術(shù)創(chuàng)作， 它要求拍攝主體突出， 能夠產(chǎn)生一定美學(xué)意義。 這種突出主體

2、的攝影方式需要攝影人員對(duì)所選擇的景物進(jìn)行拍攝上的取舍， 而不需要向新聞攝影那樣對(duì)拍攝畫(huà)面全都采取全焦點(diǎn)的形式進(jìn)行攝影， 這里所說(shuō)的全焦點(diǎn)就是使用鏡頭將新聞現(xiàn)場(chǎng)景象毫無(wú)遺漏的、 清楚真實(shí)地拍攝下來(lái)， 在紀(jì)錄片中不應(yīng)該出現(xiàn)這種混亂、 中心模糊的攝影畫(huà)面， 對(duì)這種畫(huà)面進(jìn)行清理的一個(gè)主要方法就是使用大光圈進(jìn)行景深縮短的操作來(lái)減小畫(huà)面的清晰范圍， 突出表現(xiàn)重點(diǎn)， 在使用短景深的時(shí)候必須能夠穩(wěn)定地進(jìn)行跟焦， 否則就會(huì)因?yàn)槲矬w的移動(dòng)或者鏡頭的晃動(dòng)而出現(xiàn)畫(huà)面虛化的情況， 造成無(wú)效拍攝。但是這并不表明攝影畫(huà)面越簡(jiǎn)單越好，畫(huà)面內(nèi)涵需要具有一定的思維力度， 需要經(jīng)得起觀眾的思考咀嚼， 這樣也有利于紀(jì)錄片本身的內(nèi)涵的

3、升華。二、紀(jì)錄片拍攝的瞬間捕捉手法的運(yùn)用紀(jì)錄片是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)實(shí)性地再現(xiàn)，攝影師對(duì)畫(huà)面的拍攝以及制作手法的有效運(yùn)用都能夠?yàn)榧o(jì)錄片增色不少，由于紀(jì)錄片攝影的及時(shí)性以及多變性，有很多情況都是不能夠提前預(yù)知的， 這就要求攝影師必須時(shí)刻集中注意力， 對(duì)于瞬間的畫(huà)面使用鏡頭進(jìn)行精準(zhǔn)的捕捉記錄。例如，在舌尖上的中國(guó)這一食物紀(jì)錄片的拍攝中， 在一些食材在進(jìn)入熱油中后會(huì)發(fā)生瞬間的變化， 這時(shí)候就需要進(jìn)行瞬間的畫(huà)面捕捉， 有的食材在儲(chǔ)藏與切割中都會(huì)發(fā)生不同的變化， 這都是攝影師應(yīng)該重點(diǎn)關(guān)注的畫(huà)面， 食物的演變正是由此而來(lái)。 有時(shí)候在拍攝中會(huì)突然出現(xiàn)一只貓或者其他動(dòng)物， 如果攝影師記錄下這突然闖入的生物再結(jié)合后期

4、的文字編排就更能夠突出這一紀(jì)錄片的溫情、 和諧的深刻主題。 這些鏡頭的結(jié)合經(jīng)過(guò)后期的剪接就能夠帶給人們耳目一新的感覺(jué)， 讓人們不得不驚嘆于食物這一門(mén)藝術(shù)的深?yuàn)W，同時(shí)也更加懂得了中國(guó)人與美食之間的深遠(yuǎn)的。三、紀(jì)錄片攝影中長(zhǎng)焦與廣角鏡頭的使用有人反對(duì)使用長(zhǎng)焦和廣角鏡頭，因?yàn)樗鼈兡軌嚎s空間距離和擴(kuò)展空間的透視感，運(yùn)用長(zhǎng)焦和廣角鏡頭拍攝會(huì)破壞現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)空間，因此而贊美早期的紀(jì)錄片不用特寫(xiě)鏡頭， 卻愛(ài)用否定銀幕邊框和再現(xiàn)空間整體感的移動(dòng)攝像和搖拍。在當(dāng)前的很多紀(jì)錄片的拍攝中仍然存在使用50 毫米左右的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行攝影的情況，使用自動(dòng)升降機(jī)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行俯拍、跟拍等，在電視紀(jì)錄片中不應(yīng)該否定長(zhǎng)焦以及廣角的使

5、用， 使用長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行攝影能夠體現(xiàn)出空間距離的壓縮作用，降低距離的運(yùn)行速度，這樣會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生緩慢推進(jìn)的效果。四、紀(jì)錄片的攝影要追求美的體現(xiàn)紀(jì)錄片攝影追求的美主要表現(xiàn)在，追求構(gòu)圖的完美，景別與鏡頭焦距的運(yùn)用要恰當(dāng)準(zhǔn)確， 角度的選擇、 主體的處理要新穎突出。 紀(jì)錄片攝影對(duì)運(yùn)動(dòng)中的美的追求主要表現(xiàn)在鏡頭的平緩、搖晃等方面，這些鏡頭表現(xiàn)形式的運(yùn)用能夠突出運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)內(nèi)容，顯得畫(huà)面張弛有度，如山地自行車(chē)之旅，攝影師采用 4K超高清鏡頭進(jìn)行拍攝， 當(dāng)人們騎著山地車(chē)在崎嶇的山路上馳騁的時(shí)候，人們可以通過(guò)鏡頭的晃動(dòng)以及慢鏡頭的表現(xiàn)體會(huì)到一種刺激、自由的情感，對(duì)山地自行車(chē)文化有一個(gè)更加深入而全面的了解，而超高清

6、的畫(huà)面則有效地發(fā)揮了色彩的情感以及造型的意義， 當(dāng)清晨山地自行車(chē)從山間飛躍而出的時(shí)候，燦爛明亮的光線使得攝影主體更加的突出， 對(duì)紀(jì)錄片氛圍的形成、 內(nèi)容表現(xiàn)都具有重要的作用，讓觀眾在驚心動(dòng)魄之余感受到運(yùn)動(dòng)的美。五、注重紀(jì)錄片攝影的細(xì)節(jié)表達(dá)紀(jì)錄片自產(chǎn)生以來(lái)都一直堅(jiān)守著自身的高品位的攝影形式與整體呈現(xiàn)，它是歷史事件真實(shí)性與藝術(shù)性相結(jié)合的再現(xiàn)，在紀(jì)錄片的攝影中應(yīng)該時(shí)刻注重對(duì)細(xì)節(jié)的描述與表達(dá)， 這樣的拍攝手法更加能喚起觀眾的共鳴，加深人們對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容的記憶與感受。例如，大型紀(jì)錄片圓明園中就對(duì)珍貴文物字畫(huà)有很多細(xì)致的鏡頭描畫(huà)， 在火燒圓明園之后對(duì)園內(nèi)殘?jiān)珨啾诘呐臄z也非常細(xì)致，這樣的畫(huà)面處理能夠讓觀眾更加真切地感受到圓明園曾經(jīng)的輝煌以及戰(zhàn)爭(zhēng)、掠奪的悲劇，也體現(xiàn)出了侵略者的可恥嘴臉，增強(qiáng)人們文物保護(hù)的意識(shí)觀念。這樣的細(xì)致攝影的方式主要體現(xiàn)在大量的特寫(xiě)鏡頭上，通過(guò)這些鏡頭能夠更加準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物的內(nèi)心情感。 例如，在對(duì)落后鄉(xiāng)村教育狀況進(jìn)行拍攝時(shí)，應(yīng)該主要突出當(dāng)?shù)亟逃l(fā)展的迫切性， 將鏡頭帶到教師和學(xué)生的身上，讓觀眾看到孩子們渴望讀書(shū)的表情和眼神，這樣有助于準(zhǔn)確表現(xiàn)紀(jì)錄片的情感基調(diào)，同時(shí)也有利于將人物細(xì)膩真實(shí)的情感與愿望展示給觀眾。六、結(jié)束語(yǔ)紀(jì)錄片的攝影工作是一項(xiàng)綜合性非常強(qiáng)的工作內(nèi)容，它是紀(jì)錄片制作過(guò)程中的基礎(chǔ)工作項(xiàng)目。 因此，攝影創(chuàng)作需要盡量地保持完整性