淺談《大魚海棠》動(dòng)畫中的傳統(tǒng)元素

1、    淺談大魚海棠動(dòng)畫中的傳統(tǒng)元素    崔麗摘要：隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的不斷增長(zhǎng)，科學(xué)技術(shù)的不斷完善，電影行業(yè)發(fā)展得到了質(zhì)的飛躍。大魚海棠作為近年來中國(guó)動(dòng)畫電影的又一次創(chuàng)新與進(jìn)步，是繼大圣歸來之后的又一動(dòng)畫力作，深受廣大影迷們喜愛和追捧。在該部動(dòng)畫影片中并不是一味的融入國(guó)外先進(jìn)高科技元素，而是更加注重將我國(guó)傳統(tǒng)文化元素體現(xiàn)在影片內(nèi)容中，促使整個(gè)影片充滿了濃郁的“中國(guó)風(fēng)”。無論是在電影建筑場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，還是人物形象塑造上都凝聚了鮮明的中國(guó)色彩，有效詮釋出了我國(guó)傳統(tǒng)元素的精髓。本文將進(jìn)一步對(duì)大魚海棠動(dòng)畫中的傳統(tǒng)元素展開分析與探討。關(guān)鍵詞：大魚海棠 動(dòng)畫 傳統(tǒng)元素：

2、j906 ：a ：1008-3359（2018）04-0156-02當(dāng)前是一個(gè)經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代，我國(guó)動(dòng)畫電影制作發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn)，跟上時(shí)代前進(jìn)的腳步。與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比較，我國(guó)動(dòng)畫制作水平還處于初級(jí)發(fā)展階段，市面上所制作出的一些動(dòng)畫作品受眾群體范圍較窄，難以得到各個(gè)層次觀眾的認(rèn)可和接受。因此，要想促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定持續(xù)的發(fā)展，既要積極汲取日美國(guó)家動(dòng)畫制作優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，又要科學(xué)融入我國(guó)傳統(tǒng)文化元素，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫影片制作的創(chuàng)新完善。大魚海棠的制作到播放歷經(jīng)12年時(shí)間，影片中眾多場(chǎng)景都展現(xiàn)出了中國(guó)別具一格的東方韻味，為廣大觀眾帶來一場(chǎng)傳統(tǒng)文化視覺盛宴。一、傳統(tǒng)服飾元素在大魚海棠動(dòng)畫人物塑造中的體現(xiàn)在大魚海棠

3、這部動(dòng)畫影片當(dāng)中總共塑造了100多個(gè)人物角色，如此眾多人物形象的設(shè)計(jì)在動(dòng)畫影片制作行業(yè)中是極其少見的，并且該動(dòng)畫中不同人物形象的服飾造型有著各自鮮明的特點(diǎn)。就比如，大魚海棠中女主角服飾造型設(shè)計(jì)主要融入了傳統(tǒng)民國(guó)時(shí)期的女性風(fēng)貌特色，一身黑衣紅裙、額前齊劉海、后兩發(fā)尾則短中齊長(zhǎng)，整體造型是民國(guó)在校女子服飾形式基礎(chǔ)的再次創(chuàng)新，充分呈現(xiàn)出了動(dòng)畫影片中女主角椿飄飄衣袂、動(dòng)作飄逸的造型美感。1在動(dòng)畫進(jìn)入到后期內(nèi)容，女主角椿服飾造型上只是簡(jiǎn)單的加入了傳統(tǒng)短襖服飾元素，在配上傳統(tǒng)裝飾品玉耳墜、馬勺等，這樣使得女主角的服飾造型變得更加具有古韻，同時(shí)成功塑造出了一個(gè)靈動(dòng)脫俗、外冷內(nèi)熱的女孩形象。在大魚海棠動(dòng)畫影片

4、中還成功塑造了一系列的小神鬼怪形象，這些角色塑造同樣加入了傳統(tǒng)文化元素。例如，動(dòng)畫中大魚鯤這個(gè)角色塑造背景文化就是出自古代道家學(xué)派代表人物之一莊子所著逍遙游中的內(nèi)容“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”。而在通天閣掌管不同種類魚的婆婆，該角色塑造是借鑒了傳統(tǒng)神話魚頭人身的形象特點(diǎn)，其服飾造型就像是我國(guó)傳統(tǒng)京劇人物所穿的戲服。動(dòng)畫影片中女主角椿在去尋找貔貅幫助時(shí)，在路途中偶遇到幾只長(zhǎng)相奇怪的動(dòng)物，它們外形肥胖，身體兩側(cè)長(zhǎng)有翅膀，該動(dòng)物形象塑造是借鑒了古代著名典籍山海經(jīng)帝江的描述。大魚海棠動(dòng)畫影片的制作團(tuán)隊(duì)在人物設(shè)置內(nèi)容上始終是以影片自身需求為出發(fā)點(diǎn)，精心刻畫塑造出與故事情節(jié)內(nèi)容發(fā)展有關(guān)的

5、各個(gè)人物形象。這些人物形象一些是出自古代神話故事中的動(dòng)物角色，一些是結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活中的素材再加上編劇人員自身的想象力創(chuàng)新設(shè)計(jì)出的角色，這些動(dòng)畫角色多多少少都體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化特色，展現(xiàn)了古代人文的無窮魅力。二、傳統(tǒng)建筑元素在大魚海棠動(dòng)畫建筑場(chǎng)景中的體現(xiàn)在大魚海棠這部動(dòng)畫影片中的建筑場(chǎng)景原型是出自福建省的客家土樓?？图彝翗墙ㄖl(fā)展歷史較為悠久，可以追溯到秦朝征嶺南融百越時(shí)期，客家人由于戰(zhàn)亂等原因從北方遷移到北方，從而慢慢在福建形成了穩(wěn)定發(fā)展的族群。2福建客家土樓建筑最為顯著的特征就是呈現(xiàn)為巨大圓形平面，其功能主要是用來生活住居以及防御野獸?？图彝翗穷愋头譃槿N，分別是圓樓、方樓以及五鳳樓，該動(dòng)畫

6、影片的建筑場(chǎng)景充分運(yùn)用了傳統(tǒng)客家土樓建筑造型元素，表現(xiàn)出了古代天人合一的思想感情。大魚海棠動(dòng)畫影片中女主角所在家族居住的建筑是以福建“土樓王”承啟樓為原型設(shè)計(jì)的，該建筑整體規(guī)模宏大、根基牢固，至今仍然有40多個(gè)家庭居住安頓于此。大魚海棠是一部充滿中國(guó)風(fēng)色彩的動(dòng)畫影片，凸顯出了傳統(tǒng)文化中人與自然和諧共存的思想感情。與此同時(shí)，在該動(dòng)畫影片中的“一線天”場(chǎng)景是由承啟樓和世澤樓兩個(gè)部分構(gòu)成的，它們之間間隔相立，前者整體外觀為平面圓形，另一個(gè)外觀為平面方形，一方一圓正好體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化“天圓地方”的美好寓意。而男主角湫從小居住的建筑為“和貴樓”，該樓作為福建客家土樓中高度最低的樓，被人們建造在沼澤地上

7、數(shù)百年來屹立不倒，并且最令人稱奇的是在該樓附近十幾米處有一口水井，該水井被當(dāng)?shù)厝朔Q作為“陰陽井”，水井左半部分水面如明鏡，右半部分卻又渾濁不堪。通過將建筑設(shè)定為男主角湫的家庭背景，一方面是為了凸顯出湫膽大心細(xì)的人物特點(diǎn)，另一方面又賦予了整部動(dòng)畫影片更加神秘的色彩，勾起人們的探索欲望。大魚海棠動(dòng)畫影片中女主角椿的房間建筑原型是繩武樓，該建筑歷史長(zhǎng)達(dá)一百多年，有著精妙絕倫的各種木雕、石雕以及壁畫等。在該動(dòng)畫影片制作中，工作人員將繩武樓中的雕刻裝飾圖案創(chuàng)新設(shè)計(jì)成中國(guó)傳統(tǒng)文化中龍的形象。該部影片編劇人員刻畫出的女主心思非常細(xì)膩，通過運(yùn)用繩武樓沉穩(wěn)精細(xì)的建筑風(fēng)格特點(diǎn)，更加能夠體現(xiàn)出女主的性格。在影片中有

8、這樣一幅場(chǎng)景是大魚飛向天空時(shí)留下空曠的院落，該背景搭建是借鑒了古代環(huán)極樓的造型設(shè)計(jì)，環(huán)極樓層數(shù)較高、整體規(guī)模宏大。明代著名詩人劉基曾在登臥龍山寫懷二十八韻中寫道：“有水必趨東，無星不拱北”，以此來形容星星環(huán)繞北極旋轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出圓環(huán)形態(tài)，該樓建筑就被人們叫做為“環(huán)極樓”。影片中還有一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景是女主角椿獨(dú)自打著燈籠走過木制廊橋，該廊橋造型就是保存至今的濟(jì)行橋。濟(jì)行橋作為福建省現(xiàn)存歷史最為悠久，保護(hù)最完美的“風(fēng)雨橋”之一，興建于1542明朝年間。橋面中間部分為木質(zhì)橋面，使用幾十根粗大而筆直的杉木柱進(jìn)行懸、托、架等建筑支梁體系搭建而成，橋面兩側(cè)設(shè)置了寬大結(jié)實(shí)的木凳，方便過往行人休息、聊天。“

9、橋”作為中國(guó)傳統(tǒng)文化中的重要元素，是人與人、人與自然之間微妙聯(lián)系體，大魚海棠創(chuàng)作人員通過將濟(jì)行橋、永和橋等橋梁造型融入到影片中，再經(jīng)過藝術(shù)加工，向人們呈現(xiàn)出了極具中國(guó)傳統(tǒng)特色的建筑橋梁造型。三、傳統(tǒng)色彩元素在大魚海棠動(dòng)畫人物場(chǎng)景中的應(yīng)用在大魚海棠這部動(dòng)畫影片中大量使用了傳統(tǒng)“中國(guó)紅”這一色彩。眾所周知，色彩作為現(xiàn)代電影不可或缺的一部分，是一種無形的語言，能夠直接給觀眾帶來視覺感官?zèng)_擊，吸引人們的注意力。“中國(guó)紅”這一傳統(tǒng)色調(diào)就像是中華民族歷史巨大的卷軸，其氳開秦漢兩代的古色古香，見證了唐宋時(shí)期的繁榮昌盛，又睥睨在明清深沉的獨(dú)特神韻中，3“中國(guó)紅”可以說是中國(guó)風(fēng)最具代表性的色彩，是中國(guó)人民的精神

10、寄托。觀看過大魚海棠這部影片的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，在影片中大量人物的服裝造型設(shè)計(jì)都運(yùn)用了濃郁的中國(guó)紅色彩，各種建筑場(chǎng)景也都用上了經(jīng)典紅燈籠，與古代人民生活緊密聯(lián)系在一起。與此同時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)還在影片動(dòng)畫中運(yùn)用了一定的暖色調(diào)，例如，通過采用熒光綠營(yíng)造出美輪美奐的繪畫藝術(shù)場(chǎng)景，向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)精致絕倫的奇幻世界。在影片中有這樣一幅場(chǎng)景，制作團(tuán)隊(duì)將現(xiàn)實(shí)生活中難以相容的水與火完美結(jié)合放入在同一個(gè)場(chǎng)景畫面中，其中以深藍(lán)色的海水作為背景，利用雪白的浪花托起成堆的紅色大魚，伴隨美妙動(dòng)聽的音樂色紅魚慢慢游入到深藍(lán)色海洋深處。這種色彩交融的藝術(shù)畫面充分展現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)特的奇幻浪漫情懷，促使該部動(dòng)畫影片得到了廣泛好評(píng)。該動(dòng)畫影片一系列的宣傳繪畫絕大多數(shù)都是采用傳統(tǒng)水彩方式制作而成的，少數(shù)部分則是采用了傳統(tǒng)水墨淡彩的繪制方式，在宣傳畫構(gòu)圖方面則是融入了更多的中國(guó)傳統(tǒng)寫意風(fēng)韻，旨在突出劇中人物的藝術(shù)美感和生命力，與觀眾心靈達(dá)到共鳴。四、結(jié)語綜上所述，大魚海棠作為中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)的代表作之一，其無論是在美術(shù)設(shè)計(jì)、音樂制作，還是在中國(guó)風(fēng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)上都稱得上絕佳之作。整個(gè)電影制作隊(duì)伍花費(fèi)了十多年的實(shí)踐，將大量傳統(tǒng)元素融入到動(dòng)畫影片內(nèi)容制作中，在大力發(fā)揚(yáng)傳承傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的同時(shí)，還有效拓寬了中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)制作方向，推動(dòng)了我國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)