小說情節(jié)設(shè)計(jì)

1、小 說 情 節(jié) 設(shè) 計(jì) ( 共 5 頁 )-本頁僅作為文檔封面，使用時(shí)請直接刪除即可- -內(nèi)頁可以根據(jù)需求調(diào)整合適字體及大小- 2 淺談小說情節(jié)設(shè)計(jì)摘要：情節(jié)設(shè)計(jì)是小說創(chuàng)作成功與否的關(guān)鍵因素。情節(jié)是小說的內(nèi)容和主體，不僅關(guān)系到人物形象塑造和人物之間情感糾葛與沖突關(guān)系的發(fā)展，更是故事發(fā)展的依托。情節(jié)的起伏與邏輯性發(fā)展對(duì)人物典型性格的塑造和人物的瓜葛與個(gè)性沖突有直接的影響。合理而又獨(dú)特的設(shè)計(jì)情節(jié)是提升整部小說魅力和品味的最重要的一環(huán)。關(guān)鍵詞：情節(jié)設(shè)計(jì)；典型性格；人物瓜葛與個(gè)性沖突；邏輯正文：每部創(chuàng)作成功的小說之所以引人入勝，動(dòng)人心魄或是催人淚下，除了刻畫的人物所具有的典型性，表現(xiàn)的內(nèi)容具有的社會(huì)性

2、、真實(shí)性、生動(dòng)性和新穎性外，情節(jié)是一個(gè)關(guān)鍵的因素。如果忽視了情節(jié)安排，即便是有了好的素材也很難寫出一片感人至深的作品來，情節(jié)有著舉足輕重的作用。正是由于構(gòu)成情節(jié)的因果關(guān)系的成分的復(fù)雜性，所以在小說的創(chuàng)作中情節(jié)的設(shè)計(jì)也就自然而然的面臨許多難題：一、 線索的安排線索是貫穿整部小說情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。一般來說，根據(jù)反映的社會(huì)生活以及刻畫的人物思想性格的變化有不同的需要。在創(chuàng)作的過3 程中發(fā)現(xiàn)，如果就單有一條線索，就會(huì)顯得小說的情節(jié)過于直白、單調(diào)。導(dǎo)致本來設(shè)想比較獨(dú)特的故事被講述出來之后變得索然無味 。但如果采用兩線或多線的安排又會(huì)導(dǎo)致對(duì)故事的講述失去控制，出現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜、縱橫交織，繼而導(dǎo)致小說篇幅過長、情

3、節(jié)繁復(fù)。故線索的處理是情節(jié)設(shè)計(jì)的重要一環(huán)。二、情節(jié)的邏輯性小說創(chuàng)作本來就是天馬行空、跨越時(shí)間和空間。所以在小說的巧合和事理的講述中就難免會(huì)出現(xiàn)憑空臆想，沒有考慮到事件發(fā)展是否符合客觀規(guī)律，所選題材沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。對(duì)各種巧合的安排也容易缺乏邏輯性，想當(dāng)然的把看似合理的邏輯順序連接在一起，沒有考慮到發(fā)展是否符合生活邏輯、是否符合人物性格的發(fā)展，僅是片面的追求情節(jié)的驚險(xiǎn)曲折，錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾斗爭以及各種各樣的巧合事件。最終導(dǎo)致與客觀事實(shí)背離，創(chuàng)作無功。三、情節(jié)與人物思想性格變化的關(guān)系處理情節(jié)的出現(xiàn)是伴隨人物而來，是實(shí)現(xiàn)人物性格的手段，給人物提供表現(xiàn)的時(shí)機(jī)和場合。情節(jié)是向前發(fā)展的，人物思想性格也應(yīng)隨著發(fā)展

4、變化。但創(chuàng)作時(shí)往往是疲于應(yīng)對(duì)故事的邏輯講述和調(diào)理，很難集中于人物性格變化的細(xì)節(jié)處理，使得人物的思想性格難以得到展現(xiàn)和深化，人物性格很難豐滿。還有就是隨情節(jié)發(fā)展人物的思想性格的轉(zhuǎn)變，在人物個(gè)性的沖突下，人物的思想性格沒法定型，在這樣和那樣的人物和事件的推動(dòng)、影響下會(huì)出現(xiàn)不符生活邏輯的變化。4 四、情節(jié)對(duì)人物瓜葛的依賴小說故事情節(jié)與各種人物關(guān)系存在密切的關(guān)聯(lián)，這種相互牽連而又錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系、即人物瓜葛。事件產(chǎn)生于人物之間的矛盾沖突，而矛盾沖突又產(chǎn)生于人物瓜葛，人物瓜葛為情節(jié)的生成提供了先決條件。然而正由于紛繁的人物關(guān)系，所以在情節(jié)的發(fā)展中能否組成以中心人物為核心的多邊人物關(guān)系成為又一個(gè)難題。人

5、物瓜葛與情節(jié)之間是條件與結(jié)果的關(guān)系，若想得到動(dòng)人的情節(jié)這個(gè)令人滿意的結(jié)果，就必須創(chuàng)造出相應(yīng)的條件。需要說明的是，人物瓜葛不能直接產(chǎn)生情節(jié)，情節(jié)的產(chǎn)生是通過人物之間的矛盾沖突撞擊出事件，在此前提下隨后產(chǎn)生情節(jié)。人物之間的沖突在某種程度上受人物瓜葛制約。而且設(shè)計(jì)人物瓜葛時(shí)還要考慮其偶然性和必然性，因?yàn)榕及l(fā)的核心事件起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，加深主題的意義。通過此次的創(chuàng)作，認(rèn)識(shí)到情節(jié)的安排能否恰到好處已成為關(guān)鍵的因素。小說的故事情節(jié)都是虛構(gòu)的，故事來源于生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真事更集中，更完整，更具有代表性。所以情節(jié)的設(shè)計(jì)也就更加的靈活和新穎。首先，情節(jié)安排在符合邏輯的先決條件

6、下務(wù)求以新立意、以奇求勝。凡是引人入勝、感人至深的情節(jié)，都可稱為生動(dòng)。常包含以下幾個(gè)方面：（1）巧合，“無巧不成書”。人總是有獵奇心理，對(duì)偶然發(fā)生的事件總是感到興奮，甚至老臆想某個(gè)下一次巧合。（ 2）意外，貌似不可能發(fā)生的事卻發(fā)生了，就5 會(huì)給人出其不意的驚喜、或叫驚嚇，自然的就增強(qiáng)作品的生動(dòng)性和趣味性。（ 3）誤會(huì)，從出現(xiàn)到解決，人物的心理在進(jìn)行各種激烈的矛盾沖突，從而引出了對(duì)各種人物關(guān)系的處理，同時(shí)也就增強(qiáng)故事的可讀性。（4）懸念，情節(jié)要想跌宕起伏，勾起讀者閱讀的欲望，必須要埋伏筆，設(shè)置懸念。我們可以把現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為強(qiáng)化懸念的手段。它能使懸念加重，更加刺激讀者的閱讀欲望。最后讀者的預(yù)

7、料和小說的結(jié)局正好相反，這種“奇”出乎讀者的預(yù)料但又在情理之中。其次，情節(jié)的安排要合乎邏輯、合乎規(guī)律。情節(jié)要“以規(guī)矩來辦事”情節(jié)的邏輯性、規(guī)律性是小說之為小說的前提，也是提升小說美感的基礎(chǔ)。很多作品按時(shí)間先后順序展開情節(jié)但有時(shí)為很好地表達(dá)自己的思想，表現(xiàn)自己對(duì)所表述事件的評(píng)價(jià)，往往改變時(shí)間的先后順序。先寫結(jié)果。再從事情的開端寫；從情節(jié)的高潮部分寫起，以便形成懸念，吸引讀者。不管是按時(shí)間順序還是有意識(shí)地打亂順序，目的都是吸引讀者的注意力。所以情節(jié)的設(shè)計(jì)必須得符合客觀的規(guī)律，務(wù)必做到能使讀者信服。而不是出現(xiàn)一些常規(guī)的邏輯錯(cuò)誤，降低作品的品味。當(dāng)然，邏輯的合理設(shè)計(jì)與情節(jié)的曲折跌宕并不矛盾，而應(yīng)該是彼此依賴，相輔相成。正如一些童話和寓言，它們的情情節(jié)盡管不真實(shí)，但它折射出的哲理具有很深刻的社會(huì)意義，其文學(xué)藝術(shù)價(jià)值不亞于普通的小說。這也是情節(jié)的合邏輯性和自由化給小說藝術(shù)帶來的創(chuàng)新精神。6 最后，是對(duì)于小說情節(jié)的結(jié)尾。小說內(nèi)容的三大塊，用六個(gè)字概括就是“鳳頭、豬肚、豹尾”。小說的結(jié)尾就情節(jié)而言，不是高潮和主干部分了，而是余波。所以既要干脆利索，又要有畫龍小說的效果。由于小說是以虛構(gòu)的形式展現(xiàn)人物以及其生活的，所以要想增強(qiáng)故事的藝術(shù)感染力，可以要匠心獨(dú)具地安排以巧合等方式結(jié)尾，但也不能矯揉造作。結(jié)尾時(shí)最難的任務(wù)就在于要使其出乎意料又在情理之中。小說是反映現(xiàn)代生