肖斯塔科維奇的《第七交響曲》音樂(lè)分析

1、    肖斯塔科維奇的第七交響曲音樂(lè)分析    摘要：二十世紀(jì)初是一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)段，兩次世界大戰(zhàn)的洗禮影響了人們的思維方式，改變了國(guó)家的領(lǐng)土。在這一時(shí)期，音樂(lè)被賦予了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義因素，音樂(lè)的表現(xiàn)形式也有了新的變化。前蘇聯(lián)著名作曲家肖斯塔科維奇是這一時(shí)期代表性人物。本文以肖斯塔科維奇的第七交響曲分析現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)特點(diǎn)，并闡述自己的觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：肖斯塔科維奇;第七交響曲;現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)：j62：a：1005-5312 （2019） 30-0078-01音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，不光體現(xiàn)在音樂(lè)以聲音作為載體向外界傳達(dá)物理音響;同時(shí)，她作為人們內(nèi)心世界對(duì)現(xiàn)世的一種所感所

2、悟，是來(lái)自心靈的聲音。蘇維埃的著名作曲家肖斯塔科維奇用他獨(dú)具特色的音符很好的詮釋了這一音樂(lè)的功效。一、簡(jiǎn)述肖斯塔科維奇二十世紀(jì)初的世界籠罩在一片硝煙與戰(zhàn)火當(dāng)中，此時(shí)的前蘇聯(lián)正處于斯大林的統(tǒng)治之下，同時(shí)受到了德國(guó)法西斯的入侵，國(guó)家處于水深火熱之中。在這樣風(fēng)云變幻的時(shí)期，音樂(lè)也被賦予了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義因素，其形式也有了新的變化。肖斯塔科維奇，一個(gè)在蘇維埃政權(quán)下成長(zhǎng)起來(lái)的音樂(lè)家，一個(gè)在慘烈的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中譜寫(xiě)偉大樂(lè)章的作曲家。他的作品，不僅是蘇聯(lián)人民的寶貴財(cái)富，也是世界音樂(lè)寶庫(kù)中象征著光明與希望的重要組成部分。肖斯塔科維奇一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，尤其是他的交響曲，15部交響曲貫穿了他的一生，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)

3、時(shí)蘇維埃政權(quán)下國(guó)家狀況的一種反映，可以說(shuō)，肖斯塔科維奇用自己的音符參加到了神圣的反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中。他代表了一種“現(xiàn)實(shí)主義”音樂(lè)的創(chuàng)作。這里重點(diǎn)介紹的是他的第七交響曲“列寧格勒”。二、第七交響曲“列寧格勒”肖斯塔科維奇的第七交響曲首演是由l位指揮家和15位演奏家共同演奏的，他們大部分是從前線(xiàn)撤退下來(lái)臨時(shí)組成的樂(lè)隊(duì)。其創(chuàng)作也是在一個(gè)極富戲劇性的環(huán)境下完成的，當(dāng)時(shí)德軍將列寧格勒圍困于硝煙炮火之中整整900多天，肖斯塔科維奇正是在被圍困的最初幾個(gè)月里創(chuàng)作了這首交響曲。惡劣的環(huán)境，贏弱的臨時(shí)樂(lè)隊(duì)，卻奏響了一部享譽(yù)世界的偉大的交響樂(lè)。第七交響曲共有四個(gè)樂(lè)章，據(jù)肖斯塔科維奇后來(lái)回憶，肖斯塔科維奇初衷是想將此作

4、品寫(xiě)成一部交響史詩(shī)，后來(lái)認(rèn)為不夠完整，逐漸創(chuàng)作為一部具有四個(gè)樂(lè)章的大型交響曲。第七交響曲第一樂(lè)章為快板，奏鳴曲式，具有一個(gè)明顯的相對(duì)階段，突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。呈示部?jī)蓚€(gè)主題，樂(lè)曲一開(kāi)始介紹主題，第一樂(lè)句低沉而透明，使音樂(lè)充滿(mǎn)一種英雄氣概。然后樂(lè)曲過(guò)度到副部主題，副部主題由長(zhǎng)笛開(kāi)始，優(yōu)美且抒情，是對(duì)戰(zhàn)前和平幸福生活的一種描寫(xiě)。呈示部結(jié)束后，展開(kāi)部建立在主部主題和前奏的動(dòng)機(jī)上，再現(xiàn)部主題加強(qiáng)，主題使用不同的聲部和樂(lè)器，經(jīng)過(guò)幾次變奏，充分展示了法西斯入侵開(kāi)始的情境，一個(gè)下行號(hào)角似的音調(diào)形成了一個(gè)鮮明的對(duì)照，不同的配器，用大管獨(dú)奏，像一個(gè)老人在沉思，是對(duì)災(zāi)難過(guò)后的一種思考。最后又出現(xiàn)前奏的動(dòng)機(jī)，最終在驚

5、慌中結(jié)束了第一樂(lè)章的音樂(lè)，預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)有一次悄悄地臨近。第二樂(lè)章是諧虐曲，情緒幽默、愉快，與第一樂(lè)章形成對(duì)比。小提琴拉奏的洛普舞曲節(jié)奏的第一主題，第二主題帶有民歌的特點(diǎn)，曲調(diào)含蓄如歌。最后，主調(diào)同時(shí)演奏出兩個(gè)主題。最后在緊張的情緒下結(jié)束了第二樂(lè)章。第三樂(lè)章為復(fù)三部曲式，以弦樂(lè)作為伴奏音樂(lè)，旋律由雙簧管演奏，在不斷的發(fā)展中小號(hào)進(jìn)入，隨后旋律進(jìn)入中間部分，舒緩而憂(yōu)郁。最后，結(jié)尾又是在一種驚慌、緊張的情緒下很快的停止了。諧虐曲的形式奏出了向往自由、公正的人們的自信心理。第四樂(lè)章是自由處理的奏鳴曲式，快板，是第一樂(lè)章的延續(xù)，且進(jìn)行快發(fā)展不間斷。第四樂(lè)章的結(jié)尾有明顯的力度與速度的對(duì)比，使整部樂(lè)曲在緊張的戲

6、劇性的發(fā)展中結(jié)束。寓意著激烈的斗爭(zhēng)過(guò)后是勝利的喜悅。全曲旋律道勁緊張，節(jié)奏繁衍多變，大膽的創(chuàng)造極富哲理性。三、結(jié)語(yǔ)肖斯塔科維奇的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格，極富個(gè)性與特色，充分展示了現(xiàn)實(shí)主義的音樂(lè)特色。然而，一個(gè)時(shí)期音樂(lè)作品所用手法的轉(zhuǎn)變，主要取決于作品所要表現(xiàn)內(nèi)容的需求。肖斯塔科維奇所處時(shí)代環(huán)境以及在斯大林高壓政策下創(chuàng)作出的作品所表達(dá)出的意義，也許只有用一種突破常規(guī)的作曲技法才能很好的詮釋出來(lái)。這種突破常規(guī)的技法，并不是對(duì)“常規(guī)”的一種突破，而是順應(yīng)時(shí)代潮流的一種新的演變，就像他的作品中常出現(xiàn)的小調(diào)音級(jí)降低、運(yùn)用古調(diào)式以及他標(biāo)志性的“不和諧”音的運(yùn)用等，使人感到有重量感和緊張度。通過(guò)這些技巧的巧妙運(yùn)用，才促成了他的第七交響曲的成功。正如他所說(shuō)的那樣“我要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部作品它體現(xiàn)了我們的這些日子，我們的生活，我們那些英勇的人們，那些為戰(zhàn)勝敵人而斗爭(zhēng)，正成為英雄并慶祝勝利的人們第七交響曲這是關(guān)于我