現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展講義課件

1、第四章 現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展o第一節(jié) 新現(xiàn)代主義與高技術風格o第二節(jié) 波普風格o第三節(jié) 后現(xiàn)代主義o第四節(jié) 解構主義第一節(jié) 新現(xiàn)代主義與高技術風格o一、新現(xiàn)代主義o20世紀60年代一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復興20世紀二三十年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構圖和機器風格的“新現(xiàn)代主義”（Neo-modernism）。多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身偏愛材料本身。o家具設計中采用鍍鉻鋼管，形態(tài)上強調機械化與幾何化。oOMK是新現(xiàn)代主義的典型代表。代

2、表人物o丹麥的克雅霍爾姆（Poul Kjaerholm）o意大利的阿基佐姆(Archizoom)AEO 類型： 扶手椅 設計師： 巴烏羅德加內羅，阿基佐姆事務所 制造： Cassina 設計： 1973 AEO被看作一種新的功能美學的典范，它的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在外表上，也體現(xiàn)在組裝標準、對普遍認為是不相容的材料的一視同仁，只需改變椅背面料就能更新形象，非常簡單。o新現(xiàn)代主義在建筑領域中興起，經歷了晚期現(xiàn)代主義與新現(xiàn)代主義階段，由美國當代著名建筑理論家查爾斯詹克斯首先提出。（1979年）o晚期現(xiàn)代建筑的四個特點：一是極端化傾向；二是嘗試雕塑形式與夸張手法；三是倡導第二代機器美學；四是探索新穎空間。o

3、晚期現(xiàn)代主義的主要設計組織“紐約五人組”，由青年建筑師艾森曼、格雷皮斯、邁耶等人組成，追求新的設計形式語法，成為一種以異化形式構成的裝飾手法。o貝聿銘與新現(xiàn)代主義：20世紀著名世界建筑設計大師（美籍華人）畢業(yè)于哈佛大學，直接受業(yè)于格羅皮烏斯。貝聿銘設計作品貝聿銘設計作品貝聿銘設計作品貝聿銘設計作品貝聿銘設計作品三、新現(xiàn)代主義的設計大師1、西薩佩里（Cesar Pelli)，出生于阿根廷，1952年移民美國，任職于何野建筑事務所，現(xiàn)代玻璃幕墻建筑的重要建筑師，用獨特隱喻手法與雕塑風格，創(chuàng)造了許多新的幕墻建筑大樓。2、約翰彼特曼（John Portman)，以創(chuàng)造公共建筑內部共享空間的理論而馳名，

4、創(chuàng)造共享空間的7個特點：動態(tài)；水；人看人；共享空間；自然；照明；色彩和材料。3、赫爾曼赫茲伯格（Herman Hertzberger)，荷蘭建筑師，用多維建筑空間去滿足人們的多樣化需求，重點研究混凝土、玻璃、磚以及富有表現(xiàn)力的結構構件的雕塑美。新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品新現(xiàn)代主義的設計大師作品o二、高技術風格（二、高技術風格（High-

5、Tech）o源于20世紀二三十年代的機器美學，隨著科學進步，尖端技術進入人們的日常生活，消費要求樹立一種與高科技相應的設計美學。高科技派喜歡用非傳統(tǒng)的合成材料或零件。合成材料或零件。o特征簡潔的造型，光亮與金屬造型（加上一光亮與金屬造型（加上一些冷燈光效果），工業(yè)化產品或粗獷建材的些冷燈光效果），工業(yè)化產品或粗獷建材的直接引用，建筑物廠房化（或效率化），結直接引用，建筑物廠房化（或效率化），結構外露（尤其是鋼結構）構外露（尤其是鋼結構）。o巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心o設計師：阿諾（Reuzo）和羅杰斯(Richard Rogers)o法國設計師莫爾吉（Olivier Mourgue）為200

6、1，宇宙奧德賽設計的布景o巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心第二節(jié) 波普風格o1、概述：o反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅設計，追求形式反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅設計，追求形式上的異化及娛樂化上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。o產品專注與形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾產品專注與形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，而不是功能、合理的生產一類現(xiàn)代主義的觀念。o波普設計強調靈活性與可消費性靈活性與可消費性，及產品的壽命應是短暫的，以適應所編的社會、文化條件。o追求大眾化的、通俗的趣味大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強調消費產品的象征意義而不是其形式上和美學上的質量。o2、

7、設計元素最普通的、最常見的工業(yè)產品或廢棄物最普通的、最常見的工業(yè)產品或廢棄物。o3、特征多種風格的混雜。（1）設計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設計作品的形象簡潔取自日常生活用品。（3）設計風格基本上接納商業(yè)性藝術的直接效果。o英國是中心。o代表：穆多什（Peter Murdoch）瓊斯（Allen Jones）意大利的波普體現(xiàn)出軟雕塑軟雕塑的特征。BLOW 類型： 充氣扶手椅 設計師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Zanotta 設計： 1967 沙發(fā)重、結實、耐用，而Blow名副其實地把它變成了動態(tài)的東西：輕、經濟、容易移動、可壓縮得極小。

8、它的形狀具有波普口味。設計Sacco（袋）時，設計師認為它應成為一個“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個與時代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對波爾喬亞家居中一些僵硬死板的款式構成批判，并能根據人的坐姿的不同而改變形狀.SACCO 類型： 墩狀軟墊 設計師： P.賈蒂，C.巴烏利尼，F(xiàn).代奧道洛 制造： Zanotta 設計： 1968 JOE 類型： 扶手椅 設計師： J.德帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲 制造： Poltronova 設計： 1971它形如棒球手套，用Joe來命名（為了贊頌棒球冠軍Joe Di Maggio），設計師表達了他們對美國大眾文化及波普藝術的敬佩。Joe

9、相當幽默，符合人體構造，毫無疑問，它體現(xiàn)了六十年代末的文化氛圍。 波普藝術設計作品PROUST 類型： 扶手椅 設計師： 亞烈桑德羅蒙迪尼 制造： Studio Alchimia，Atelier Mendini 設計： 1976 Proust是一個獨件作品，在七十年代末八十年代初時，它用一種時而被認為是浪漫的、時而又被認為是叛逆的方法攻擊和化解了理性主義設計的傳統(tǒng)內涵（形狀的原創(chuàng)性，功能性及系列生產）。I TRASFORMABILI 100 類型: 外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾 設計師: 莫雷諾費拉利 制造: C.P.Company 設計: 2000一件雨衣能變成沙發(fā)，一件披風能變成圓頂雪屋，一件馬

10、甲通過簡單的鉤子和拉鏈的組合而變成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用來遮蔽的衣服和令人舒適的物品的雙重功能，實現(xiàn)了使自己的身體成為流動居室的古老夢想。第三節(jié) 后現(xiàn)代主義o產生于20世紀60年代，流行于七八十年代的歐美。o特征：o一種文化傾向（反文化、反美學、反文學）。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運動，它廣泛體現(xiàn)于文學、哲學、批評理論、建筑及設計領域中。所謂后現(xiàn)代并不是指時間上處于現(xiàn)代之后，而是針對藝術風格的發(fā)展演變而言的。o后現(xiàn)代主義的本質是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義（政治冷漠，表現(xiàn)大眾對政治的不滿、無可奈何乃至出于實用主義目的的積極利用）和

11、感性上的快樂主義。1971年意大利年意大利“工作室工作室65”的的設計小組設計的模壓發(fā)泡成型設計小組設計的模壓發(fā)泡成型椅子椅子文丘里的設計作品文丘里的設計作品文丘里的設計作品文丘里的設計作品文丘里的設計作品o孟菲斯（Memphis）設計風格（具有兒童心理特點）o從未系統(tǒng)的闡述過任何設計思想或設計方法，只是用設計作品來展示與現(xiàn)代主義迥異的設計方式。o功能不是絕對，既肯定產品的使用價值，但更強調設計應表達特定的文化內涵。o材料：重在表面肌理的裝飾應用。o色彩：部分主調、背景色，同時并置不同色塊。o樣式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻。激進的意大利后現(xiàn)代設計組織孟菲斯集團o孟菲斯（Memph

12、is)集團是20世紀80年代后現(xiàn)代主義設計浪潮中最引人注目的設計組織。o孟菲斯創(chuàng)始人索特薩斯（Ettore Sottsass)是一位天才的設計大師，受過正統(tǒng)的建筑教育，主要成就在產品設計領域，想象大膽，風格獨特。o索特薩斯設計格言：“設計對我而言是一種探討生活的方式。”o孟菲斯設計思想：1、開放的設計思想；2、對功能的新解釋；3、樹立產品結義的新內涵；4、賦予材料的人文涵義；5、裝飾不是罪惡。孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品孟菲斯設計作品2、國際主義風格與反主流設計思想o現(xiàn)代主義走向失敗的國際式風格，現(xiàn)代主義設計產生于20世紀20年代。形成于

13、歐洲，成熟于美國，發(fā)展于5060年代，后達到頂峰狀態(tài)。成為二戰(zhàn)后世界趨勢的設計主流。o“國際式風格”（International Style)，密斯凡德羅等幾位大師為首的一種新的機器時代的方盒子式的建筑風格，理性、簡潔、技術，以金屬框架、玻璃幕墻為主的大工業(yè)化的現(xiàn)代建筑。o反主流設計思潮的興起，以先鋒藝術為代表的前衛(wèi)思想沖擊正統(tǒng)的國際主義風格，形成了60年代以后的“波普藝術”（POP Art）設計。后現(xiàn)代主義設計作品3、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設計的比較o現(xiàn)代主義建筑與設計：理性主義、科學主義、功能主義、崇尚技術、迷信權威、經典化、規(guī)范化、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、簡潔的、一元的。o后現(xiàn)代主義建筑與

14、設計：非理性主義、人本主義、歷史主義、崇尚文化、文脈主義、喻隱主義、裝飾主義、大眾意識、復歸傳統(tǒng)、折衷、多元共生的。o后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的修正與超越。20世紀60年代是現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的分水嶺，70年代是后現(xiàn)代主義的重要發(fā)展階段，80年代是后現(xiàn)代主義走向高潮的10年，90年代新現(xiàn)代主義開始興起。4、后現(xiàn)代主義設計思想的形成o對國際主義建筑風格的反思：“建筑是居住的機器?！笔且环N對機器形體的崇拜，但是應該讓機器適應人，而不是人適應機器。o美國建筑師羅伯特文丘里（Robert Venturi)1966年發(fā)表建筑的復雜性與矛盾性著作，對現(xiàn)代主義的設計原則進行了抨擊，成為向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)的宣言書

15、。o文丘里主張：以“二元論”和“雙重性”取代現(xiàn)代主義的“一元論”的“排他性”，強調保持傳統(tǒng)文脈和向波普藝術學習。o文丘里設計：“利用傳統(tǒng)部件和適當引進新的部件組成獨特的總體，產生新的意義?！眔文丘里格言：“少就是討厭”（less is bore)挑戰(zhàn)密斯的“少就是多”(less is more)。5、新折衷的多元化后現(xiàn)代設計風格o美國密蘇里州圣路易城中帕魯特伊公寓群于1972年7月15日被炸毀，成為正式宣告國際主義風格結束的標志。o設計符號學（Semiology)：歷史文脈、裝飾符號與象征意義，美國新奧爾良意大利廣場（查爾斯摩爾設計）是典型的符號學設計作品。o漢斯霍萊因（Hans Hollei

16、n)，后現(xiàn)代主義的另一位代表設計師，出生于奧地利，畢業(yè)于美國伊利諾里理工學院，他的設計作品充滿了濃厚了文化底蘊，用雙重譯碼與元素組合的設計手法，將古典的、現(xiàn)代的、民族的、國際的加以變形、組合。代表作品維也納旅行社、“瑪麗蓮夢露”沙發(fā)。帕魯特伊公寓群查爾斯摩爾設計的新奧爾良意大利廣場多元化后現(xiàn)代設計作品多元化后現(xiàn)代設計作品多元化后現(xiàn)代設計作品多元化后現(xiàn)代設計作品多元化后現(xiàn)代設計作品多元化后現(xiàn)代設計作品6、后現(xiàn)代主義設計的高潮20世紀80年代o威尼斯藝術雙年展與美國后現(xiàn)代建筑：1980年威尼斯第39屆藝術節(jié)上來自世界的70多位建筑師參展，包括文丘里、格雷夫斯、摩爾、霍萊因、磯崎新等新后現(xiàn)代設計師，

17、是后現(xiàn)代建筑設計第一次大亮相，成為一種國際性的設計風格。o后現(xiàn)代主義代表設計大師格雷夫斯（Michaer Graves)畢業(yè)于美國普林斯頓大學建筑學，對現(xiàn)代主義的單調進行勇敢的變革，他的設計講究豐富的裝飾，對歷史文化遺產采用折衷主義的吸收。o格雷夫斯1982年設計的波特蘭大廈被稱之為后現(xiàn)代主義的紀念碑，大廈外觀嚴肅而又有趣，色彩豐富、裝飾大膽、三段式立面及給人的形象，打破了國際主義的玻璃方盒子造型。格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品格雷夫斯設計作品約翰遜設計作品7、后現(xiàn)代主義建筑對其他設計領域的影響o20世紀80年代后現(xiàn)代主義成為潮流與時尚的象征，后現(xiàn)代設計大師成為“設計明星”，許多著名公司紛紛聘請這些設計師開發(fā)新產品，其中代表性著名品牌公司是意大利Alessi公司。o“微建筑風格”(Micro-Arehitecture)的產品設計。o“歷史文脈主義”的家具設計、裝飾設計、服裝設計。阿萊西設計作品后現(xiàn)代首飾設計作品后現(xiàn)代首飾設計作品后現(xiàn)代家具設計作品后現(xiàn)代家具設計作品后現(xiàn)代產品設計作品后現(xiàn)