二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題復(fù)習(xí)自測(cè)題及答案

1、學(xué)習(xí)必備歡迎下載二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題復(fù)習(xí)自測(cè)題及答案一、填空題（每空1 分，共 15 分）1、英國(guó)大詩人曾說：“就作家與其時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、和相提并論的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽?duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境?！?、在法國(guó)文學(xué)史上，較早常識(shí)意識(shí)流小說創(chuàng)作的作家，一般認(rèn)為是法國(guó)小說家，他寫了一部名為的小說，運(yùn)用了意識(shí)流小說最常見的“內(nèi)心獨(dú)白”的技巧。3、這個(gè)希臘神話講了一個(gè)人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推石頭上山的故事。法國(guó)著名作家運(yùn)用這個(gè)神話寫出著名的哲學(xué)隨筆4 、羅伯 - 格里耶的主要作品有、5、卡爾維諾畢生對(duì)童話有著濃厚的興趣。他著有一部百萬言的巨著。、。6、這部作品的構(gòu)思

2、非常奇特，它的前一部分是一首長(zhǎng)詩，后一部分是對(duì)長(zhǎng)詩的注釋，注釋同時(shí)又是一部小說。這部作品是的。7、托馬斯·品欽的主要作品有、49年人群的呼喊、。二、單項(xiàng)選擇題（每題2 分，共12 分）1、這部小說寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它的實(shí)驗(yàn)性主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上。小說由15 個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)成，共有59 個(gè)獨(dú)白段落。這部小說是：A 、芬尼根的蘇醒B 、我彌留之際C、到燈塔去D 、追憶似水年華2、余琛、崔朋、阿爾貝，這些人物屬于那部作品：A 、母親B 、交叉小徑的花園C、阿萊夫D 、約翰·克利斯朵夫3、他們?cè)谛≌f中表達(dá)他們的哲學(xué)觀點(diǎn)，其作品最顯著的藝術(shù)特征是哲理化

3、。這一流派是：A、表現(xiàn)主義C、存在主義BD、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默4、以下那部作品是美國(guó)小說家的作品：A 、洪堡的禮物B、窺視者學(xué)習(xí)必備歡迎下載C、兒子與情人D、家長(zhǎng)的沒落5、這位作家即是詩人又是小說家，他的這部小說被認(rèn)為是“關(guān)于人類靈魂的純潔和尊貴的小說”，它的問世，被稱為“人類文學(xué)和道德史上最偉大的事件之一”。這部小說是：A 、靜靜的頓河B、喧嘩與騷動(dòng)C、福爾賽世家D、日瓦戈醫(yī)生6、“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。 藝術(shù)的目的是要人感覺到事物， 而不是僅僅知道事物。 藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，

4、因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長(zhǎng)。 ”這是誰的著名論斷：A 、高爾基C、什克洛夫斯基B、羅伯格里耶D、肖洛霍夫三、簡(jiǎn)答題（每題12 分，共 48 分）1、什么是“潛對(duì)話”？2、寒冬夜行人在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？3、什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”？4、簡(jiǎn)述索爾 ·貝婁的創(chuàng)作特點(diǎn)。四、論述題（ 25 分）下列局外人 節(jié)選表現(xiàn)了存在主義文學(xué)怎樣的主題？節(jié)選在寫作上表現(xiàn)了什么特征？要求： 1、必須舉例說明。2、例子必須從下列節(jié)選中尋找。局外人節(jié)選加繆一陣窸窸窣窣的聲音把我弄醒了。乍一睜開眼睛，屋子更顯得白了。在我面前，沒有一點(diǎn)陰影，每一樣?xùn)|西，每一個(gè)角落，每一條曲線，都清清楚楚，輪廓分明，

5、很顯眼。媽媽的朋友們就是這個(gè)時(shí)候進(jìn)來的。一共有十來個(gè)， 靜悄悄地在這耀眼的燈光中挪動(dòng)。 他們坐下了，沒有一把椅子響一聲。 我看見了他們， 我看人從來沒有這樣清楚過，他們面孔和衣著的任何一個(gè)細(xì)節(jié)都沒有逃過我的眼睛。然而，我聽不見他們的聲音， 我真難相信他們是真的在那里。幾乎所有的女人都系著圍裙，束腰的帶子使她們的大肚子更突出了。我還從沒有注意過老太太會(huì)有這樣大的肚子。男人幾乎都很瘦，拄著手杖。使我驚奇的是，我在他們的臉上看不見眼睛，只看見一堆皺紋中間閃動(dòng)著一屢渾濁的亮光。他們坐下的時(shí)候， 大多數(shù)人都看了看我，不自然地點(diǎn)了點(diǎn)頭， 嘴唇都陷進(jìn)了沒有牙的嘴里，我也不知道他們是向我打招呼。這時(shí)我才發(fā)覺他

6、們都面對(duì)著我，搖晃著腦袋坐在門房的左右。有一陣，我有一種可笑的印象，覺得他們是審判我來了。學(xué)習(xí)必備歡迎下載不多一會(huì)兒，一個(gè)女人哭起來了。她坐在第二排，坐在一個(gè)同伴的后面，我看不清楚。她抽抽搭搭地哭著，我覺得她大概不會(huì)停的。其他人好像都沒聽見。他們神情沮喪，滿面愁容，一聲不吭。他們看看棺材，看看手杖，或隨便東張西望，他們只看這些東西。那個(gè)女人一直在哭。我很奇怪，因?yàn)槲也⒉徽J(rèn)識(shí)他。我真希望她別哭了，可我不敢對(duì)她說。門房朝她彎下身，說了句話，可她搖搖頭，嘟囔了句什么，依舊抽抽搭搭地哭著。于是，門房朝我走來，在我身邊坐下。過了好一陣，他才眼睛看著別處告訴我：“她跟令堂很要好。她說令堂是她在這兒惟一的朋

7、友，現(xiàn)在她什么人也沒有了。”二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)專題復(fù)習(xí)自測(cè)題參考答案一、填空題（每空1 分，共 15 分）1、奧登莎士比亞歌德2、艾杜阿·杜夏丹月桂樹被砍掉了3、加繆西西弗的神話4、橡皮窺視者嫉妒在迷宮中快照反復(fù) ( 在以上 6 部作品中任選即可)5、意大利童話6、納博科夫微暗的火7、 V萬有引力之虹二、單項(xiàng)選擇題（每題2 分，共12 分）1、 B2、 B3、 C4、 A5、 D6、 C三、簡(jiǎn)答題（每題12 分，共 48 分）1、“潛對(duì)話”是新小說派代表作家娜塔麗·薩洛特的創(chuàng)新之處?！皾搶?duì)話”即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在具體形式的對(duì)話，它“既可是某一個(gè)人物想像中可能發(fā)生的對(duì)話

8、，也可以是某一個(gè)人物回憶中已經(jīng)發(fā)生過的對(duì)話，還可以是人物之間目前在內(nèi)心中所發(fā)生的并未發(fā)而為聲、也不一定形之于色的對(duì)話，正因?yàn)槭切睦砘顒?dòng)中的對(duì)話，是人物內(nèi)心世界里的應(yīng)答，因而， 我們也可以稱之為人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式，從這個(gè)意義上來說，它是內(nèi)心獨(dú)白的一種發(fā)展”。“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”，指只發(fā)生在人物心靈深處的不同聲音的對(duì)話關(guān)系，就像音樂中的復(fù)調(diào)效果一樣。這對(duì)以往意識(shí)流小說中只有單一人物聲音的內(nèi)心獨(dú)白，是一種創(chuàng)新與發(fā)展。2、卡爾維諾的寒冬夜行人是一部由十篇小說的開頭組成的長(zhǎng)篇小說。十篇故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個(gè)故事都在最吸引你的地方戛然而止。學(xué)習(xí)必備歡迎下載在結(jié)構(gòu)上，寒冬夜行人被稱為“

9、連環(huán)套小說”或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說。是小說的讀者“你”走馬燈似地更換小說的過程串起了十部故事，“你”對(duì)小說的閱讀和更換構(gòu)成了一個(gè)更大的套盒， 十部小說的開頭則構(gòu)成了大套盒里面的小盒子。在這個(gè)意義上， 卡爾維諾發(fā)展了從天方夜譚和十日談就已經(jīng)開始了的世界小說的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)造性。3、“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是在 1934 年 8 月召開的蘇聯(lián)第一次作家代表大會(huì)上定的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的基本方法。 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 “要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)； 同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來。 社會(huì)

10、主義現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動(dòng)性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁?！彼润w現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說的空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。4 、索爾·貝婁的創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)為：在內(nèi)容上注重寫知識(shí)分子的思想和生活。在創(chuàng)作方法上，一方面繼承了19 世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說的某些傳統(tǒng)， （如注重對(duì)人物、 環(huán)境的描寫）；另一方面表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)代主義技巧和手法的借鑒。這種借鑒尤其體現(xiàn)在意識(shí)流手法的運(yùn)用上。作品中混雜了大量的內(nèi)心獨(dú)白、心理分析、主觀意緒、議論說理，但與喬伊斯等意識(shí)流小說家集中探索非理性的潛意識(shí)不同，索爾· 貝婁小說中的表現(xiàn)的往往是人物的理性意識(shí)，意識(shí)流手法也往往是刻畫人物的一種有效的手段，使之成為 “心理現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格的有機(jī)組成部分。在語言和藝術(shù)風(fēng)格形成了“貝婁式風(fēng)格” ，“即一種具有自我嘲諷的喜劇性風(fēng)格。它的特點(diǎn)是既富于同情，又帶著嘲諷，喜劇性的嘲笑和嚴(yán)肅的思考相結(jié)合，滑稽中流露悲愴，誠(chéng)懇中蘊(yùn)含玩世不恭。文體既口語化， 又高雅精致， 能隨著