黃簡書法講座筆記

1、黃簡書法講座筆記 (第41-45課)黃簡書法講座第41課：節(jié)點的種類在第六課中，我講到九用可以分為兩類：挫筆和趯鋒是書寫動作，其他都是調(diào)鋒動作。毛筆和硬筆最大的不同，就是要一邊寫，一邊調(diào)鋒。無論是書寫還是調(diào)鋒，關(guān)鍵是掌握筆心，筆心為帥。   我在十五課講到用腕。搖腕有三個基本位置，這就是左中右。當你抓住筆管，實際上就是抓住了筆心中軸。當你搖腕，也就是調(diào)整筆心的方向和位置。手腕一動，必然會反映到線條上，留下它的痕跡，這就是節(jié)點。   1.明節(jié)點、暗節(jié)點   節(jié)點有很多種，我先講簡單的。明節(jié)點和暗節(jié)點。

2、60;  1.1明節(jié)點所謂明節(jié)點，就是一眼可以看得到的節(jié)點。舉個簡單的例子，如兩面換起筆，就會產(chǎn)生一個節(jié)點。順便說說，看節(jié)點最好就是畫出它的筋?？雌饋砭捅容^清楚，如果線條肉多就不容易看。像王羲之這個“一”字，它的起筆就是兩面換。有一個明顯的節(jié)點。如果是三面換起筆，那就表示你動了兩次手腕，那就有兩個節(jié)點。只要你理解這個道理，其他都可以類推。    1.2暗節(jié)點    如果是一根弧線，有沒有節(jié)點呢？弧線表面上看起來很光潔，但要寫出這根線條，手腕同樣是左右，只要你動作緩和一點，寫出來就是弧線?；【€同樣

3、產(chǎn)生一個節(jié)點，只是表面上沒有痕跡。古代稱這種節(jié)點為“暗過”。   “暗過”這一名稱，最早在托名顏真卿的述張長史筆法十二意一文中出現(xiàn)。這是張旭和顏真卿的師生對話，張旭先問：“又曰：轉(zhuǎn)輕謂曲折，子知之乎？”（轉(zhuǎn)得輕，稱為曲折，這里“曲折”意思是彎曲的折。）（于是顏真卿回答：）“曰：豈不謂鉤筆轉(zhuǎn)角，折鋒輕過，亦謂轉(zhuǎn)角為暗過之謂乎？”長史曰：“然?！?#160;  沒有痕跡的轉(zhuǎn)折，看不見明顯的節(jié)點，這就是暗過。正如清代汪澐書法管見說：“轉(zhuǎn)折一頓無跡，古人謂之暗過。”這里要注意汪澐所說的“頓”，只是按下的意思，不是九用中的“頓筆”。所以這句話可以刪除“一

4、頓”兩個字更好?！稗D(zhuǎn)折無跡，古人謂之暗過”。   清代朱和羮臨池心解這樣說：“然便捷須精熟，轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙”。折釵股書法論著中經(jīng)常提到，這是怎么回事呢？   原來古人所說的“折釵股”，就是形容圓轉(zhuǎn)。   古人盤發(fā)，就要用到簪和釵，簪是一股，就是一個腳；釵是兩股，兩個腳。頭發(fā)要盤起來不散掉，就要插入幾根簪釵。你看日本浮世繪中，可以看到婦女頭上插了很多釵。比中國的釵大很多。可以想見，因為經(jīng)常使用，釵的股腳會彎曲，從直線變成弧線。所以古人用折釵股來形容彎曲有力而沒有角。這里的“折”就是彎曲。

5、0;  明代李日華竹懶書論這樣說：“折釵股，釵股彎曲，無圭角而有勁氣，此于轉(zhuǎn)筆處得之?！鞭D(zhuǎn)彎有力，卻沒有角，這就是折釵股。    圓轉(zhuǎn)也有節(jié)點，只是隱藏在線條中，所以稱它為暗節(jié)點，或者暗過?；【€的線條外表看起來很流暢、很光潔，如果轉(zhuǎn)得硬一點，快一點，果斷一點，節(jié)點就外露了，暗節(jié)點變成了明節(jié)點。這樣圓轉(zhuǎn)就變成了方折。如陰符經(jīng)中的“甲”、“國”。簡言之：明節(jié)點是折；暗節(jié)點是轉(zhuǎn)，古人用折釵股來比喻之。二者都是反映手腕動作的?！坝馈弊职朔ㄖ械摹芭?，行筆中間就動了一次手腕。那就有一個暗節(jié)點，寫出來就是一根弧線。  

6、0;至于“永”字八法最后一筆“磔”，行筆用戰(zhàn)行，如果行筆手腕來回兩次，那就會產(chǎn)生三個節(jié)點。    我跟大家講過，在西漢和東漢早期，碑刻上的九號線還是直線多。說明當時不懂用腕。如西漢萊子刻石。    到王次仲創(chuàng)造了楷法，出現(xiàn)了波勢，九號線這個捺筆，由直線變成了弧線。寫弧線要動手腕，手腕運動是左右。   你看東漢后來的隸書碑刻，捺筆都轉(zhuǎn)型 為弧線了。   至于真行草書，那更是考驗運腕的功夫，在“永”字八法推廣后，九號線往往包括兩次來回。你看蘇州博物館

7、所藏文征明游虎丘詩中的字，九號線就是這樣的。    這幾年，在書畫拍賣市場上，出現(xiàn)了一些標為文征明的作品，猛一看確實很像，但仔細一看，不對了，問題不少。其中之一就是他的九號線就是直挺挺的，沒有節(jié)點。也就是王羲之所批評的“平過”。這位作假者只在字形上下功夫，對于用筆不了解。分析用筆習慣應該是書畫簽定的重要標準。比看氣韻還要可靠。   2.節(jié)點的迭合    這是王羲之蘭亭序中的“一”字，起筆兩面換，手腕扭動筆心，在“九用”中是衄鋒，衄鋒產(chǎn)生一個節(jié)點，這很容易理解。但收尾就比較復雜，一來一回

8、寫了一個小圈。這時手腕一左一右，動了兩次。是不是應該算做兩個節(jié)點呢？不是，它雖然包括兩個動作，但迭合在一個地方，“九用”中把這兩個動作合并稱為頓筆。所以這個小圈應該看作是一個復合節(jié)點。    又如我們講過的“蠶頭”起筆，就是轉(zhuǎn)兩個圈。這時手腕下上左右動了四次，是不是算四個節(jié)點呢？如果真是那樣，就太復雜了。通常還是看做一個復合節(jié)點，包括下上左右四個動作。    毛筆雖然是軟的，但要扭動它的筆心不是容易的事，有時候一次調(diào)鋒覺得不到位，那就要重復做一次。在23課中，我提到陰符經(jīng)這兩橫的起筆是四面換，其實就是做了兩次兩面換

9、，成為一個復合節(jié)點。收筆也可以用這種方法，你看這個“亦” 字，上部的收筆就用了兩個折，兩次搖動手腕。在王羲之的作品中，這種情況不少?！颁h不正不行”，沒有調(diào)節(jié)好筆鋒，是不會急于行筆的。這種方法也可以用于組合筆畫，如智永這個“星”字，折角就是搖動筆心兩次。比轉(zhuǎn)圈要快得多。用踆鋒把筆畫連接起來時，也會產(chǎn)生復合節(jié)點。譬如一橫和一豎的連接起來，一橫是頓筆收尾，一豎是兩面換起筆，當用踆鋒把它們結(jié)合在一起，就成為一個復合節(jié)點。 這種方法，一可以用于橫筆和豎筆的結(jié)合；（智永真草千字文例字）二可以用于一橫和一啄的結(jié)合。如寶蓋頭的右角。 三甚至可以用于橫筆和飛度虛筆的結(jié)合。這種時候節(jié)點的迭加，是為了轉(zhuǎn)變

10、方向。你看這個“二”字，第一橫寫好，要往下飛度到第二筆的起筆處，但如果第一橫用頓筆收尾，那方向就是向上走的，連不到下一筆，一個很簡單的解決方法，就是再加一圈。這樣一來，方向就改過來了。你仔細看智永真草千字文這個“量” 字的一橫，這收尾上面有一個角，怎么會這樣的？就是用了剛才的方法，是兩個節(jié)點的迭加。你看“業(yè)”字這 長橫的收尾，就比較清楚了。要記住，虛筆也是大圈筋的一部分。它的起筆，如果有一個筋 節(jié)，牽絲就容易寫好，“京”字這長橫收尾帶出了一點牽絲，箭頭所指的地方，就是牽絲的筋節(jié)。正因為在這個節(jié)點上調(diào)了鋒，所以筆鋒就收尖了。把智永真草千字文仔細看一遍，可以發(fā)現(xiàn)這種復

11、合節(jié)點用了很多次。這個“嚴”字的兩個節(jié)點比較分開，看得特別清楚。    簡言之：復合節(jié)點往往包括幾個手腕動作。復合節(jié)點一定是明節(jié)點。   現(xiàn)在你看王羲之蘭亭序這兩個“一”字，大約可以看明白一點了。收筆的節(jié)點，左面這個沒有角，只是用頓筆收，而右面這個上面多了一個角，頓之后加多了一個圈。正因為這樣一來，所以產(chǎn)生了一個角。    3.節(jié)點的分離    第三，節(jié)點的分離。我們使用的是毛筆、墨汁和宣紙。如果你在宣紙上某一個地方，做很多動作，把幾個節(jié)點迭加，那么這個地

12、方必然墨多，不但容易洇化，甚至可能把紙弄破，那該怎么辦呢？辦法很簡單，就是把迭加的節(jié)點分開一點。轉(zhuǎn)圈避免在一個點上。這樣一來，墨汁就不會聚在一起了。     你看智永真草千字文正是這樣做的。      又如吳昌碩臨石鼓文，他經(jīng)常用蠶頭起筆。蠶頭是四個動作兩個圈。無論是一橫還是一豎，他把兩個圈都分得很開。    還有一個辦法，就是把兩個節(jié)點放置一高一低。這樣也是很有效的方法。    你看陰符經(jīng)中就有這種手法。

13、如這個“地”字右面一折轉(zhuǎn)角處的兩個圈，也不是重迭的，而是一高一低。   我把水平移動一個節(jié)點，稱為丁字形放置。把一高一低的這個方法，稱為十字形放置。因為書法中的“十”字，就是這樣寫的。     這是王羲之平安貼中的“十”字。可以清晰地看到踆鋒的筆跡。    今天的練習，你可以寫橫豎一折。可以寫一個“丁”字，最后寫這個“十”字。通過這個練習，來體會節(jié)點的重迭和分離各種寫法。本節(jié)要點：   折線和弧線：明節(jié)點和暗節(jié)點。   復合節(jié)

14、點：節(jié)點的迭合。   節(jié)點的分離寫法。要點解讀：          思考題：    王羲之和智永這兩個折角，各用了什么方法？    1、寫橫豎折線，明節(jié)點；    2、寫豎橫弧線，暗節(jié)點；    3、寫寶蓋頭，橫和啄節(jié)點或迭合，或分離。    4、寫“丁”字和“十”字。1.筆鋒和節(jié)點  &

15、#160;上一堂課講了節(jié)點的種類，今天講解節(jié)點的形狀。   第一、筆鋒和節(jié)點   我們知道，筆鋒分尖鋒和側(cè)鋒，所謂用筆好，就是這兩個鋒用得好。點畫包括筋和節(jié)，也就是大圈和小圈，所謂點畫寫得好，筋和節(jié)都要寫得好。   筋和節(jié)，用哪一個筆鋒去寫？   我們知道，大圈是筆鋒的路線，但沒有規(guī)定大圈用哪一個筆鋒來寫，你可以用尖鋒寫，也可以用側(cè)鋒寫，寫出來的效果不一樣。小圈就是節(jié)，今天給大家講解用尖鋒或者用側(cè)鋒來寫節(jié)點，效果會有什么不同。   節(jié)點形狀是用鋒

16、的結(jié)果    一根線條，除非你平拖，合格的線條都有節(jié)點。而節(jié)點的形狀，譬如一橫，有尖角、有圓角、有方角。又如寫一折，也是這樣。你看轉(zhuǎn)彎角上，有尖的、有圓的、有方的。這些節(jié)點的形狀，當然是你用鋒的結(jié)果。這就要弄清楚用鋒和節(jié)點的關(guān)系。   用側(cè)鋒寫節(jié)點：換面    如果你是用側(cè)鋒，我們知道側(cè)鋒有八個面，所謂兩面換、三面換，就是這八個側(cè)面之間的替換。   用尖鋒寫節(jié)點：轉(zhuǎn)圈   那用尖鋒又有什么好處呢？尖鋒和紙面接觸少，所以轉(zhuǎn)圈容易

17、。你看這個復合節(jié)點，有兩個小圈，如果你用側(cè)鋒兩分筆、三分筆去寫，筆鋒和紙的接觸面太大，往往會使毫毛絞起來。側(cè)鋒在紙的分數(shù)越多，就越難轉(zhuǎn)圈。越是接近于用尖鋒，轉(zhuǎn)圈就越容易。    簡言之：尖鋒和側(cè)鋒寫節(jié)點，各有特點：側(cè)鋒有八個側(cè)面，換面就形成節(jié)點。尖鋒和紙面接觸少，容易轉(zhuǎn)圈，形成節(jié)點。   所以，側(cè)鋒換面，往往用于單一結(jié)點，好處是速度快，變換多。但寫復合節(jié)點，第一件事就是先把尖鋒拉到前面，就是黃色的這一段，然后轉(zhuǎn)回去就容易了。   2.側(cè)鋒換面的技巧   講到換面搖腕

18、動作，無非兩種情況。一是手腕從左到右，二是從右到左。   2.1手腕從左到右：寫橫線   手腕從左到右，通常是寫橫線。這時產(chǎn)生的節(jié)點有兩種情況，一是用暗節(jié)點寫弧線，如王羲之蘭亭序中這個一字起筆，兩面換運用暗節(jié)點，弧線就出來了。   另一種是寫折線，這里就是明節(jié)點了。你看這第二個“一”字，起筆就是折線，下面有一個角。   筆尖角和筆腰角    弧線起筆，有些書稱之為圓筆起。圓筆有柔和的感覺；折線起筆，稱之為方筆起。方筆給人剛直的印象。有些

19、書法家的作品，方筆起非常多。如顏真卿多寶塔碑這個“一”字，角位明顯。你看書法中有兩種角，寫法不同。角A是尖鋒寫的，我稱它為尖鋒角，尖鋒沒有來到過角B的位置，角B是用側(cè)鋒寫的。   如唐代孫過庭書譜這個草書“一”字，下紙手腕在左起筆，然后翻腕向右拖出。從頭到尾有三個角。標有A的地方兩個角，都是用尖鋒寫出來的。但B這個側(cè)鋒角，實際上不是“寫”的，而是翻手腕時，由側(cè)鋒和紙面摩擦出來的。這就是側(cè)鋒角，造成一個明節(jié)點。    正因為側(cè)鋒角是摩擦出來的，所以它不可能像尖鋒角那樣尖銳。尖鋒角經(jīng)常是銳角，側(cè)鋒角只能寫出鈍角。這兩種角的效果可

20、以說是互補的，造成所謂的方筆。   方圓是書法兩種主要的效果。有些書法家圓筆為主，有些方筆為主。而有些人是方圓并用。唐代歐陽詢方筆起很多，看他的代表作九成宮碑，里邊有很多例子。    這是趙孟頫三門記，趙孟頫是元朝著名書法家，他的作品也是方筆起很多，有人說是受了歐陽詢的影響。    寫側(cè)鋒角的技巧，或者說寫方筆的技巧，你想在B點出現(xiàn)一個角，就要按緊B點，只有按緊了，才會產(chǎn)生摩擦。手一松，如果B點的力度不夠，就不發(fā)生摩擦，當然也不會有一個側(cè)鋒角了。這一點，跟人的性格和腕力有關(guān)系。

21、0;  弧線的橫，你要緩慢地轉(zhuǎn)過來，這兒有一個節(jié)點，是暗節(jié)點。加粗點，緩慢地轉(zhuǎn)過來，那就是弧線的一橫。那么折線，這兒有個明節(jié)點，很明顯，那么你寫的時候呢，它是方筆效果。下筆的時候就要按住側(cè)鋒點，然后翻動手腕。那么這個地方就有一個角，這沒有角，這就有一個角。   2.2手腕從右到左：豎線條    手腕從右到左，通常是寫一豎。道理和寫一橫相同，我以蘭亭序兩個字為例，用暗節(jié)點寫出來就是弧線，用明節(jié)點就會產(chǎn)生方角，是折線。方圓在王羲之的作品中，是經(jīng)常交替出現(xiàn)的。   側(cè)鋒角的技巧 &

22、#160; 寫一豎方筆起難度比較大，為什么呢？因為橫筆的側(cè)鋒角在前面，這個B點你看得見，我把它稱之為前側(cè)鋒角，而豎筆的側(cè)鋒角在筆鋒的背后，這時你看不見，除非你把頭伸過去，超過筆管的位置。否則只能憑感覺按住背后的B點，我稱之為后側(cè)鋒角。    唐代柳公權(quán)非常喜歡用方筆起寫豎筆。他經(jīng)常連續(xù)兩次用側(cè)鋒換面，造成兩個側(cè)鋒角。你看這一豎的起筆，中線是698。A是尖鋒角，B和C都是側(cè)鋒角，而且是后側(cè)鋒角。這樣一來，難度就提高了一倍。    褚遂良陰符經(jīng)中有一個“勝”字，它最后的一捺，是用方筆寫出來的，這一筆有兩個尖鋒

23、角，一頭一尾，這比較容易，難的是還有兩個側(cè)鋒角，一個是前側(cè)鋒角，另一個是后側(cè)鋒角。這一捺就不大容易寫了。注意它的中線只是696。   豎筆，弧線右左，加粗點，緩和點，右左，這兒有個暗節(jié)點，沒有角。   折線，右左，有一個角，如果你寫方筆起，那就要按住側(cè)鋒。然后扭動手腕，這兒就有一個明顯的角。   比較困難的是柳公權(quán)的這一個698。它是動了兩次手腕698，那么就有兩個側(cè)鋒角。   接下來就是捺筆696。如果你寫弧線，那是非常容易的。696。你寫方筆，要有側(cè)鋒角，那就不容易了。這

24、是696。拉出來。一個方筆就不容易，大家要多練習一下。   2.3左中右   第三，講講比較緩和的換面。就是增加一個中，成為左中右。這就產(chǎn)生了兩個節(jié)點，通常是暗節(jié)點。用于長線條， 如“也”字的最后一筆。這個寫起來比較容易，剛才都是難的，這個有點安慰。    2.4右中左    第四，反過來，右中左。這條筋是698，也是兩個節(jié)點，像王羲之這個“自”字，箭頭所指處，這根弧線，就是這樣寫出來的。   但698寫折線的也很多，如“蘭”

25、字這一筆，就是折線，用了兩個后側(cè)鋒角。要寫得漂亮，要記得壓住側(cè)鋒。利用摩擦扭動手腕，就會有側(cè)鋒角。這個跟剛才柳公權(quán)豎筆起的方法，是差不多的。   接下來是加一個中的，左中右，有兩個暗節(jié)點，所以它是弧線。反過來，右中左，加粗點，右中左。也是兩個暗節(jié)點，一條弧線。   接下來是把這兩個暗節(jié)點，變成明節(jié)點。先到這個位，這個地方用側(cè)鋒按住扭，摩擦一下。右中左，這樣就寫成了方筆。本節(jié)要點：   節(jié)點形狀取決于用鋒。   側(cè)鋒換面，尖鋒轉(zhuǎn)圈。   尖鋒角和側(cè)

26、鋒角。要點解讀：    思考題：    如果只用一面鋒寫弧線，有沒有節(jié)點？    折線是不是一定有側(cè)鋒角？黃簡書法講座第43課筆記：節(jié)點的形狀2   上一課講了側(cè)鋒換面寫法寫方角的技法。今天講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點的技巧。用毛筆就是兩個鋒，兩個鋒都會，這就沒有問題了。    1.轉(zhuǎn)圈有兩種    在書法中，轉(zhuǎn)圈是常用的技法，但轉(zhuǎn)圈有兩種：一種是行筆的轉(zhuǎn)，也就是大圈轉(zhuǎn)；另一種是調(diào)鋒轉(zhuǎn)，也

27、就是小圈轉(zhuǎn)。    拿王羲之蘭亭序中的“九”字為例，這是一根弧線，是行筆轉(zhuǎn)圈寫出來的，當然是“九”字大圈的一部分。    這是一個節(jié)點，這個節(jié)點是寫完一橫后轉(zhuǎn)小圈形成的。因為這里要轉(zhuǎn)彎，所以在這個關(guān)節(jié)點上要調(diào)鋒。好像十字路口扭動了駕駛盤。大圈是整個線條轉(zhuǎn)，小圈是節(jié)點上的轉(zhuǎn)。    2.半圈規(guī)則    半圈規(guī)則，這是什么意思呢？當你拿著毛筆轉(zhuǎn)圈，不管是大圈還是小圈，如果你只用一個面，一面鋒去轉(zhuǎn)，最多只能轉(zhuǎn)半圈。   &

28、#160;我先拿手來轉(zhuǎn)圈，你看會發(fā)生什么情況？轉(zhuǎn)過來，轉(zhuǎn)了半圈以后，我發(fā)現(xiàn)不行了，為什么？這個手翻不過來了。那么，有人會想，我平時轉(zhuǎn)圈這么轉(zhuǎn)不是很流暢嗎？對，但是你慢動作看一下：我這兒轉(zhuǎn)過來，現(xiàn)在是食指在內(nèi)圈，小指在外圈。當我轉(zhuǎn)過來的時候，轉(zhuǎn)過半圈的時候，食指在外圈，小指在內(nèi)圈，到這兒又開始變換了，食指又回到內(nèi)圈，小指又在外圈，所以你看，每半圈實際上就換一次內(nèi)外。這樣子就很流暢了，轉(zhuǎn)起來。    那用毛筆會怎么樣呢？我們來試試。你看我這枝毛筆，一半是黑的，一半是白的。現(xiàn)在我用這枝筆來轉(zhuǎn)圈，黑的在內(nèi)圈，白的在外圈。好開始轉(zhuǎn)，黑的在內(nèi)圈，轉(zhuǎn)到這個地方的時候，

29、你可以看到毛筆開始轉(zhuǎn)換了，黑的變成了外圈，白的倒是成為內(nèi)圈。好，再轉(zhuǎn)，到這兒又開始轉(zhuǎn)換。黑的回到內(nèi)圈，白的回到外圈。你看，你在轉(zhuǎn)圈的時候，它實際上兩邊的毛是在不斷的轉(zhuǎn)換之中。    現(xiàn)在我們可以得到一些結(jié)論：如果你從3號位開始用一面鋒運筆轉(zhuǎn)圈，在半個圈后，也就是到7號位筆鋒就會絞起來。內(nèi)圈的毫毛就會和外圈的毫毛交換位置。其實這種現(xiàn)象的發(fā)生，在更早一些的8號位已經(jīng)開始。只不過比較輕微，而來到7號位就很嚴重了。所以，我把7號位稱為絞鋒點。同樣道理，如果你從1號位開始轉(zhuǎn)圈，半個圈后到9號位筆鋒也會絞起來。這時絞鋒點就是9號位，余此都可以類推。 

30、60;  有關(guān)絞鋒，我在16課中講過，毛筆一絞鋒，尖鋒就擰散了。你看這一個草書“帝”字，為什么轉(zhuǎn)圈向上的線條有大量的飛白呢？原因就是在7號位這一點上，筆鋒絞起來了。    簡言之，絞鋒的結(jié)果，就是尖鋒散亂。    側(cè)鋒和紙面接觸越多，越容易絞鋒。    尖鋒和紙面接觸少，不容易絞鋒。    3.用兩個面各寫半個圈。    絞鋒是用筆的大麻煩，那怎樣可以避免絞鋒呢？方法有好幾種。其中一個簡

31、單的方法，就是用兩個面。每個面只寫半個圈，合起來就是一個圈。    剛才我們看見，你用一面鋒寫半圈是不會絞鋒的。這就好了。如果我們前半圈用一個面，后半圈改用背后的面，也就是每一個面只寫半圈，那就不大會絞鋒了。    側(cè)鋒往往是斷尾    但如果你用前后兩個側(cè)鋒寫一個節(jié)點，還有一個問題，我們知道，側(cè)鋒寫出來是斷筆，筆尖不到尾部，所以，你用兩個側(cè)面一來一回，這圈的尾巴也可能是斷筆。如果你想這個節(jié)點圓潤，那就要把尖鋒拉到尾。    以前我們講

32、過挫筆，挫筆的收尾，這個地方是斷筆，因為它的筆尖不到這兒，它的筆尖只在這兒。那么如果我們現(xiàn)在寫一個節(jié)點，也是用挫筆來收，那么這個地方呢，也是斷尾。那怎么樣可以使這個節(jié)點圓潤一點呢？那就是你寫的時候，首先要把尖鋒拉到尾巴，尖鋒拉到尾，用尖鋒去轉(zhuǎn)回去。那么這個地方就會圓了。來到這兒，把尖鋒拉到尾，就是前半圈，然后用尖鋒去收尾。那這個尾巴，就圓潤了。    這里有兩筆，你可以比較一下。“皇”字最后一橫的收尾，是斷筆效果。側(cè)鋒來回但尖鋒不到尾，所以不會圓?！案帷弊珠L橫就不同了，很圓很飽滿。這是用尖鋒到尾再轉(zhuǎn)回去的效果。   

33、0;也就是說，節(jié)點尾部圓不圓，取決于尖鋒到尾不到尾，所以要寫一個圓節(jié)點，首先要把尖鋒拉到尾，然后再轉(zhuǎn)回來。尖鋒線本身很細，有時候，尖鋒的作用只是連接兩條側(cè)鋒線。但只要尾部一有尖鋒，那就圓潤了。    順便說說另一個技法，這就是先取尖鋒后寫節(jié)點。這種手法在智永真草千字文中很常見。你看這三個字，在節(jié)點之前已經(jīng)先把筆鋒豎起，拿到了尖鋒，然后開始轉(zhuǎn)圈。所以，這一種手法，跟剛才不同。是節(jié)點之前先取尖鋒。取尖鋒的動作，不是在節(jié)點尾部完成。而是在節(jié)點沒有寫之前，已經(jīng)拿到了。那前面這條線，往往有粗細的變化。    簡言之：節(jié)點小圈

34、，是用前后兩面各寫半圈。尖鋒到尾轉(zhuǎn)圈，可以造成圓節(jié)點。尖鋒不到尾的節(jié)點，類似于挫筆收。    4.在復合節(jié)點中使用圓節(jié)點。    第四，講講在復合節(jié)點中使用圓節(jié)點。    4.1兩次圓節(jié)點    兩個圓節(jié)點也是復合節(jié)點，在使用兩個圓節(jié)點時，既可以分開一點距離，也可以重迭在一起。    你看這個智永的“文”字一橫。收筆用了兩個節(jié)點，而且分開一點。收筆收兩次，是為了尖鋒收得更銳利。   &#

35、160;陰符經(jīng)這一橫的收筆節(jié)點更清楚。第一次收，大約不滿意，又收了一次。兩次都是轉(zhuǎn)圈的。鋒不正不行，一次動作沒做好就重做。多做幾次都沒有關(guān)系，不犯法的。    王羲之這個“之”字的右上 角，兩個圓節(jié)點差不多重迭在一個地方，所以看上去比較重。這是行筆轉(zhuǎn)向經(jīng)常用的方法。   蘭亭序這個“會”字有兩個右上角，上面這個也是重迭兩個圓節(jié)點，下面這一個是側(cè)鋒三面換。    有時候我們看到右上角高起來很多，智永、顏真卿作品都有這樣的節(jié)點，這是因為第二個圓節(jié)點轉(zhuǎn)得相當高所致。 &#

36、160;  這是左下角轉(zhuǎn)向的例子。兩個圓節(jié)點重迭，方向就轉(zhuǎn)過來了。     還有如藏鋒起筆，有一圈，有兩圈，這一豎起筆是兩圈，就是兩個圓節(jié)點迭合，蠶頭都是這樣寫的。書杜甫詩。    4.2和方節(jié)點的結(jié)合    圓節(jié)點也可以和方節(jié)點結(jié)合，你先寫一個圓節(jié)點，接下來寫一個方節(jié)點，也就是用側(cè)鋒換面，二者加在一起，就是圓方的結(jié)合。王羲之“長”字中間一橫，收筆就是這一種。    這種角用得很多，很多作品中都可以看到，它的特點就是

37、有一個方形的復合節(jié)點，高度超出第一筆。智永這個“龍”字，就用了兩次。   陰符經(jīng)也經(jīng)常用這種節(jié)點，而且寫得更清楚。譬如這個“之”字，可以非常明顯地看到第二個節(jié)點的角。注意這個角是尖鋒的角，而后面的側(cè)鋒角隱蔽在線條中了。    如果圓節(jié)點和方節(jié)點迭合在一起，看起來線條上面出現(xiàn)了一個三角形。這是陰符經(jīng)中的“其”字，一橫的收筆就是這樣的。    4.3圓節(jié)點和尖節(jié)點的結(jié)合    圓節(jié)點和尖節(jié)點的結(jié)合。尖節(jié)點是行筆后，把尖鋒拉到前面又回來所形成的，這樣就有一個尖角

38、。然后加上圓節(jié)點，就可以轉(zhuǎn)彎繼續(xù)寫下去。    文征明這個“鶴”字，行筆后把尖鋒拉到前面是常用的動作，上面這個右上角也做了這個動作，然后回過來加上圓節(jié)點。你懂得這里面的道理，寫起來就不難。    4.4和挫筆斷尾相結(jié)合    接下來是圓節(jié)點和挫筆斷尾相結(jié)合，你寫了一挫，因為尖鋒在后，你可以向左搖腕，然后轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點。如果你想保持這個斷尾效果，圓節(jié)點的位置就偏左一點。如果你不想保留挫筆斷尾，那就可以用圓節(jié)點去遮蓋這個斷尾。最終這個轉(zhuǎn)角就是圓的節(jié)點。   &#

39、160;你看這個傳為南宋張即之寫的“朝”字，右旁的勾努勢起筆一橫就是挫，然后回過來轉(zhuǎn)圈，往下寫一豎，這個斷筆效果依然很清楚。    簡言之：上一課講側(cè)鋒換面寫方節(jié)點，這一課講尖鋒轉(zhuǎn)圈寫圓節(jié)點。以及圓節(jié)點和其他節(jié)點的復合。節(jié)點小圈是書法重要內(nèi)容，希望大家勤加練習。    今天練習，就是用尖鋒轉(zhuǎn)圈寫節(jié)點，先來一個圈的，左右左右。左右左，尖鋒到底，好，后面的面-右。    兩個圈的，左右左右，來到這兒，左。好，左右左右，這就是踆鋒，左。這是右上角。好一豎，跟一橫是反過來。右左右左，

40、后面的面過去，好，右左右，尖鋒拉到尾，用后面的面，左，回過去。    兩個圈的，右左右左，右。右-左-右，尖鋒到這個位置，后面的面回過去。好，再轉(zhuǎn)過來。    左下角，圓節(jié)點和方節(jié)點的結(jié)合，先寫圓節(jié)點，把尖鋒拉到這個位置，高一點，轉(zhuǎn)上去。然后換面，寫方節(jié)點，先寫一條線條內(nèi)部的，圓節(jié)點，方節(jié)點。你也可以圓節(jié)點之后，方節(jié)點拉長，那就成為一個折。拉過來，圓節(jié)點，推高點，方節(jié)點，換面。這就成為一個折。    圓節(jié)點和方節(jié)點，你先寫一個尖節(jié)點，向前推，拉回來，那這個地方就有一個角，然后

41、加上一個圓節(jié)點，那么動作要快一點，好，拉過來，這是（尖角）向下的。你也可以平推，平推就是文征明那個。    好，最后，挫筆加圓節(jié)點。一挫，加上一個圓節(jié)點，那這個挫筆的斷筆尾巴保持在那兒。你也可以圓節(jié)點去加在這個尾巴上，那么這個就是圓形的。本節(jié)要點：   半圈規(guī)則，絞鋒點。   圓節(jié)點是用尖鋒轉(zhuǎn)小圈。   圓節(jié)點和其他節(jié)點的復合使用。要點解讀：    思考題：    陰符經(jīng)這個“也”字的右

42、上角，是哪兩個節(jié)點復合？     這個“也”字的右上角，又是哪兩個節(jié)點復合呢？黃簡書法講座第44課筆記：大圈的轉(zhuǎn)   1.內(nèi)旋和外拓    上一堂課講了半圈規(guī)則，書法中的轉(zhuǎn)圈，以半圈為一單位，超過半圈就會引起絞鋒。這是很基本，卻又被人長期忽略的概念。王羲之第八代傳人，唐朝大書法家虞世南對此有深入的論述。    虞世南在筆髓論中講到行書時這樣說：“行書之體，略同于真。其腕則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕，內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也?！闭埜魑蛔⒁猓@里出現(xiàn)

43、了“內(nèi)旋外拓”這四個字，我用紅顏色標示，具體意思我等一下解釋。    在講到草書時，虞世南這樣說：“草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)促，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內(nèi)，起伏連卷，收攬吐納，內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也?！边@里又出現(xiàn)了“外拓”和“內(nèi)轉(zhuǎn)”。而且還有一句話“左為外，右為內(nèi)”。這六個字就是一把鑰匙。沒有這六個字，我們就只能在黑暗中摸索了。    在順時針轉(zhuǎn)動的時候，右半圈是向自己這邊拉過來，這就是內(nèi)旋，然后左半圈是向外推出去，所以叫外拓。虞世南說“左為外，右為內(nèi)”，就是這個意思。    在書法

44、中，順時針轉(zhuǎn)較多，這 可能與大多數(shù)人用右手有關(guān)。你看智永 這個草書“象”字，就是不斷地寫順時針內(nèi)旋圈。    如果你是逆時針轉(zhuǎn)動，那就正好反過來了，左半圈是向自己這邊拉過來，成為內(nèi)旋，然后右半圈是向外推出去，這就成為外拓。舉例來說，王羲之得示貼，這個“也”字，最后一筆就是逆時針內(nèi)旋圈。又如“永”字八法第三筆“努”，也是逆時針內(nèi)旋。    內(nèi)旋是由外向內(nèi)，外拓是由內(nèi)向外，這是兩個相反的方向，它們的交會點，就是我上一堂課講的絞鋒點。毛筆毫毛只所以會絞鋒，就是因為行筆方向改變，由于摩擦力的關(guān)系，內(nèi)圈毫

45、毛和外圈毫毛就會交換位置，這樣一來就絞起來了。但再過半圈，毫毛又交換一次位置，絞起來的毫毛就回到原來的狀態(tài)，絞鋒也就自動消失。我把這一點稱為紓結(jié)點，就是虞世南講的“而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也”。    上一堂課我給大家看過這個“帝”字，它下面連續(xù)有幾個圈，因為不懂怎樣避免絞鋒，所以筆鋒一過絞鋒點外拓，就因絞鋒而產(chǎn)生大量飛白。當它走到紓結(jié)點時，毫毛恢復原狀，所以右半圈內(nèi)旋就沒有飛白了。    2.各體點畫的內(nèi)旋和外拓。    我們來看看，各種書體的點畫是怎樣運用內(nèi)旋和外拓的。  &

46、#160; 弧線最多的是篆書，我舉秦朝李斯繹山刻石“曰”字為例。先寫兩橫，然后依次寫左邊弧線和右邊弧線?，F(xiàn)在我們知道了，左邊弧線是逆時針內(nèi)旋，右邊弧線是順時針內(nèi)旋。   又如這個“不”字，第一筆是橫，第二筆、第三筆是相對的兩條弧線，先逆時針內(nèi)旋，再順時針內(nèi)旋，第四筆是一豎，然后第五、第六筆又是相對的弧線，同樣先是逆時針內(nèi)旋，然后順時針內(nèi)旋。    有時候看起來很長的弧線，也只是順逆兩種內(nèi)旋圈連接起來的。如吳昌碩臨石鼓文這個“以”字，第一筆順時針內(nèi)旋，第二筆逆時針內(nèi)旋，第三筆又改為順時針內(nèi)旋，將來我講篆書課程時會詳細

47、分析。篆書點畫，只是用橫豎 直線和內(nèi)旋弧線。    隸書承接篆書而來，它增加了直線的運用。但如果寫弧線，同樣也是用內(nèi)旋的。你看這個東漢曹全碑的“父”字，一共四筆，其中兩根是順時針內(nèi)旋，兩根是逆時針內(nèi)旋。這里看不到外拓圈，但實際上從寫完撇到捺，筆鋒飛度是沿著外拓圈走的。    簡言之：漢字橫筆從左到右，豎、撇、捺都是從上到下，不會反方向?qū)?。除了鉤，正體點畫基本上不用外拓。外拓往往是點畫間的聯(lián)系，也就是踆鋒路線。    舉例來說，一個“十”字，我們看不見外拓圈，但在草書

48、如王羲之平安貼中，外拓線就有了。這是踆鋒的中線，表示兩個點畫的連接。這兩筆橫豎，不是分散獨立的，是一個筆勢。這外拓圈就是由下往上寫，倒筆。    把外拓圈寫出來，是從草書開始的。因為草書的點畫經(jīng)常是連接的，所以在草書中，外拓圈不僅僅是牽線，有時候還成為草書的筆畫。這是急就章“列”字，你看它下面寫了一圈半，包括三根弧線：左右兩根藍色的是順時針內(nèi)旋，中間這一根就是順時針外拓線。這不僅僅是牽絲連接，本身已經(jīng)成為草書筆畫的一部分。    但因為絞鋒問題，外拓圈不容易寫，你看傳為唐朝古詩四貼草書“別”字，順時針外拓圈兩個箭頭

49、所指的地方，其實都是補了一筆。作者用倒筆往上寫，很失敗。   至于逆時針的外拓圈，那就更不容易寫了。古詩四貼草書“老”字，連續(xù)三次逆時針外拓，第一次和第三次寫得小還可以，接近于一個節(jié)點，第二次寫大了，又出事了，出現(xiàn)了黑黑的一大塊。    3.避免絞鋒的方法    如果你能避免絞鋒，那么寫外拓也就沒有問題了。    3.1到絞鋒點飛出    漢字本來的設(shè)計，原本是不寫外拓，譬如皇象急就章一個簡單的“人”字，只有兩筆，一撇是順時針

50、內(nèi)旋，一捺是逆時針內(nèi)旋，絞鋒點在什么地方呢？就在一撇的結(jié)束的地 方。有沒有外拓圈呢？那就是連接撇捺的那個半圈。這個外拓半圈是飛度的，不是在紙面上實際寫的。這樣一來，就避過了絞鋒的問題。就算 是行草書，都可以用這個飛度的方法。一到絞鋒點就飛出。    這是行書，王羲之蘭亭序，這個字王羲之也沒有用外拓圈，兩個連接的線條都是用飛度的。這一招在真書中就更多了，真書就是隱藏外拓圈。     你看這兩個“力”字，都是草書，第一筆順時針內(nèi)旋，到達絞鋒點飛出。然后再寫一撇，也是順時針內(nèi)旋，不寫外拓就沒

51、有絞鋒的問題，這叫“惹不起還躲得起”。見著你這絞鋒點有點麻煩，我避開就是了。    3.2把外拓圈盡量寫小    第二個方法是把外拓圈盡量寫小。小到什么程度呢？就等于一個節(jié)點。節(jié)點我已經(jīng)講解過，大家都會寫了。古詩四貼這個“老”字，逆時針外拓寫大了有點問題，下面這個就把它縮小，是 不是很像一個節(jié)點？那就順利過去了。                           王羲之十七貼

52、“先”字，這個字有兩處外拓，王羲之把它們都最小化了，小到幾乎感覺不到。    絞鋒原本就是因為摩擦力的積累引起的，現(xiàn)在小到一個點，來不及摩擦已經(jīng)過去了，這個方法不是很聰明嗎？    唐朝孫過庭小草，最近于王羲之，孫過庭書譜有四個“先”字，上面的外向圈真的很像王羲之。下面他干脆用了飛度。    3.3用尖鋒外拓    第三個方法，用尖鋒外拓，草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，外拓有其價值，行草書中的牽絲，用尖鋒寫，容易寫。尖鋒和紙面的接觸只有一個點，摩擦力最小。那

53、也就意味著尖鋒過絞鋒點，筆心毫毛幾乎不會絞起來。   所以在接近絞鋒點的時候，把筆鋒逐漸豎立，以取得尖 鋒，這樣就可以安全地過絞鋒點了。你看王羲之 這個字，一豎下來是側(cè)鋒，但收筆逐漸改用尖鋒，而以尖鋒外拓，下一橫又回到用側(cè)鋒。    這個“妄”字有一筆是逆時針外拓，這也是用尖鋒寫的。    唐朝流行雀嘴筆，從日本正倉院所藏唐筆來看，筆頭普遍短小，筆心用硬毫，而且外面用麻紙包裹，這樣的筆自然不容易絞鋒。而現(xiàn)在流行羊毫長鋒筆，屬于宋代以后的無心散卓筆，絞鋒就成為普遍的問

54、題。    有一位大家很熟悉的唐代書法家懷素，歷史上說他寫草書“左盤右蹙如驚電”，速度飛快。為什么他可以寫得那么快？連外拓都很少絞鋒。原因很簡單，就因為他使用硬毫短鋒筆。所以歷代都強調(diào)，書法用筆筆心最好是兔毫。短鋒硬毫有利于使用尖鋒，長鋒軟毫則便于使用側(cè)鋒。    3.4用側(cè)鋒換面。    一講到側(cè)鋒，馬上就有八面鋒的用法。側(cè)面可以改換，用前后兩個面各寫半圈，也可以避過絞鋒。上一課講小圈節(jié)點，就是用這個方法。用于大圈也可以。    這種換面的寫法

55、，優(yōu)點是速度快，缺點是只能用一分、二分筆。如果你用三分筆，就難以翻身。    你看王羲之這個“茂”字的左下角外拓，是不是跟上一堂課講的節(jié)點小圈寫法很相似？又很像以前講過的頓筆收。    3.5加節(jié)點    各位還記得“永”字八法的原則“筆筆斷而后起”嗎？這是一個簡單而聰明的辦法。把長線條分成短線條去寫，這樣當然容易了。    我拿勾努勢為例，如果你起筆兩面換，然后轉(zhuǎn)彎三面換，最后寫鉤三面換，這就是一條長線條，中間沒有收過筆，方向換了好幾次，寫起來

56、會很麻煩。而你把它斷成三根短線，寫一段收一次筆，然后踆鋒寫下一筆，難度就大為降低了。   內(nèi)旋、外拓原來各是一個半圈，當你寫的時候，不要把它們連接起來當作一個圈來寫，這就是寫長線條了。正確的想法，應該是當作兩個半圈，而中間加一個節(jié)點，收一次鋒，把筆心回直，然后接下去寫外拓，這樣就是新的一筆了。新的一筆寫半個圈，當然是沒有問題的。    加節(jié)點是用筆重要的手段，理論上任何地方都可加。但通常只需要加在起筆和收筆處。兩筆交會，一個收一個起，就自然過渡了。你看遠宦貼這個“救”字，第一筆線條太長，又涉及外拓，王羲之就加了一個節(jié)點。&#

57、160;  這是王羲之遠宦貼草書“武”字，中間這個圈，看清楚了，也是加了節(jié)點的。     這個“安”字收筆長圈，因為加了一個節(jié)點，所以就沒有牽絲，避過了外拓的問題。    今天的練習是寫一個圈。最簡單的就是寫一個“人”字，我們書法里面稱它為“交爭勢”。    那我們可以有四個寫法：第一個是寫一撇以后，飛出去寫一捺；第二個是側(cè)鋒寫下來，到這兒用尖鋒拉出去寫一捺；第三個是用側(cè)鋒寫下來，也用側(cè)鋒換面的方法寫一捺，那么你看，這個地方是細的，這個地方是粗的

58、，因為它前后兩個面都是側(cè)鋒。第四個也是最重要的一個，就是加節(jié)點，來到這兒以后，收筆加一個節(jié)點，然后你出去，就有牽絲了。本節(jié)要點：   內(nèi)旋和外拓。   各種書體的內(nèi)旋和外拓。   寫外拓避免絞鋒的方法。要點解讀： 思考題：    為什么虞世南只是在筆髓論“行書”和“草書”中論述內(nèi)旋和外拓？    為什么唐人說鉤不宜長？黃簡書法講座第45課筆記：大圈的折    1.兩種線條 &#

59、160;  前兩堂課，講的是轉(zhuǎn)圈，包括大圈和小圈。轉(zhuǎn)圈寫出來的是弧線，今天講講折線的情況。    書法中的弧線，形狀很多，可以是四分之一圈，可以是半圈，可以超過半圈，也可以是逆時針的弧線。有時候還可以見到方向不同的弧線連接。一根線條之所以成為弧線，就是因為有暗節(jié)點，如果這些暗節(jié)點變成了明節(jié)點，那這些弧線就會變成折線。    簡言之：弧線和折線的分別，在于節(jié)點的運用。行筆時暗節(jié)點造成弧線。行筆時明節(jié)點造成折線。    2.轉(zhuǎn)換節(jié)點   &

60、#160;剛才的結(jié)論，可以提供一個思路。如果你想寫折線，只要把相應的弧線暗節(jié)點變成明節(jié)點就可以了。    拿右上角為例，這是橫和豎的結(jié)合。當你寫六號位一橫的時候，筆鋒是橫放的，當你寫八號位一豎的時候，筆鋒變成豎放的了。所以寫這條折線的關(guān)鍵，就是怎樣把筆鋒橫向的運動， 改成豎向的運動。這個明節(jié)點，就是要完成這樣一個筆鋒轉(zhuǎn)向的任務。這時你可以想想，右上角用弧線是怎樣寫的?；【€轉(zhuǎn)角可以追溯到篆書，但在真行草各體中還保存著。如褚遂良陰符經(jīng)中的“用”字，這個右上角就是弧線。 筆鋒走的路線是698，用了暗節(jié)點。   

61、 王羲之蘭亭序中，也有弧線的轉(zhuǎn)角，698是最普遍的右上角。    弧線是緩慢地轉(zhuǎn)動，轉(zhuǎn)動的角度很小，698的手腕動作是右中左，兩個暗節(jié)點?，F(xiàn)在要把這條弧線變成折線，就很容易了。手腕動作是一樣的，都是右中左，行筆時分兩次轉(zhuǎn)向，每次四十五度，筆鋒方向就從橫向轉(zhuǎn)為豎向了。    要注意這是一條線，不是三條線的合成。它是這弧線的暗節(jié)點變成明節(jié)點的結(jié)果。    褚遂良陰符經(jīng)中有個“國”字，右上角698用 了明節(jié)點，寫成折線。這根折線還比較細，最多二分筆。所以寫起來很

62、輕松。    要注意這個方法有一個缺點，就是那一豎向右移動了。這是什么意思呢？舉例來說，本來 有一個方框，右上角是A點。一豎從A點往下寫。如果右上角用了三面換，橫豎相交點就從A移到了B，一豎是從B點往下寫，這樣方框內(nèi)部的空間就比較大了，字形就會變寬。    就這個“國”字來說，方框里面的筆劃較多，字形寬一點問題不大，如果方框中的筆畫少，方框太寬就會覺得肥胖。所以有些時候我們希望這個方框瘦一點，那在寫這個三面換的時候，加多一個7號位的的動作。把位置拉回來一點，然后寫一豎。褚遂良陰符經(jīng)中的“陽”字，箭頭所指處就有這個動

63、作。 所以右旁“日”字部分，看起來就比較瘦。    米芾虹縣詩中的“碧”字，箭頭所指處也是三面換折線。它不是398，而是397。最后這一豎筆強力拉回到左面，就是要縮小方框中的空間。所以用到這種698三面換折線，關(guān)鍵是中間的這個9。如果你寫9的時候筆鋒是行走的，走得越遠，下面8這一豎越是向右，字形就越寬。如果你寫完6這橫筆，9號位只做下蹲動作而不行筆，然后換面8號位寫一豎，這就不會拓闊空間了。    你看這四個“國”字，左邊兩個九號位筆鋒是行走的，右邊兩個，九號位筆鋒沒有行走，只是換面。臨貼的時候，要看清楚

64、這種區(qū)別。    王羲之蘭亭序中，也有9號位直接換面的寫法，“目”字右角398換面，整個字形瘦長，字心緊湊。要注意，換面會有一個側(cè)鋒角，側(cè)鋒角可以寫得很清晰，王羲之“蘭”字右角398，側(cè)鋒角非常干凈利落。    現(xiàn)在你容易看懂了，褚遂良陰符經(jīng)中這個“者”字，箭頭所指的這根折錢，697，9號位也沒有行筆，只是換面。他換得很果斷，好像刀切一樣。    我知道很多同學害怕側(cè)鋒角，這是難度比較大的，開始學書法的時候，側(cè)鋒角可以緩和一些。好像智永真草千字文這個“同”字的右上角，慢慢熟練以后，會好起來的。    3.用踆鋒過渡    剛才講的方法，只適用于一根線條的內(nèi)部，它中間沒有收鋒動作，換句話講，也就是沒有“斷”過的長線條。    接下來講解兩根線結(jié)合折線的方法，這就不是長線條了。其實最常用的