電視畫面剪輯的語法

1、鏡頭編輯技巧專講鏡頭編輯技巧專講電視剪輯的語法電視剪輯的語法1、天頭留白準(zhǔn)、天頭留白準(zhǔn)則則 避免從不正避免從不正確構(gòu)圖的天頭確構(gòu)圖的天頭留白鏡頭切換留白鏡頭切換到一個正確的到一個正確的天頭留白鏡頭，天頭留白鏡頭，反之亦然。當(dāng)反之亦然。當(dāng)然，在電影中然，在電影中稍有不同，有稍有不同，有時不留白會形時不留白會形成特殊效果。成特殊效果。2、虛假物體距離、虛假物體距離 避免鏡頭中虛假物體離人的頭部過近。避免鏡頭中虛假物體離人的頭部過近。3、畫幅邊緣遮擋、畫幅邊緣遮擋 避免畫幅邊緣避免畫幅邊緣切掉人臉或身體切掉人臉或身體1 1）在構(gòu)圖和內(nèi)）在構(gòu)圖和內(nèi)容相同的前提容相同的前提下，如果焦距下，如果焦距相同，

2、與被攝相同，與被攝對象距離相同對象距離相同且照明條件相且照明條件相同的話，不同同的話，不同鏡頭會擁有相鏡頭會擁有相同的景深。同的景深。2 2）觀眾更愿意）觀眾更愿意看到兩個相似看到兩個相似的鏡頭剪切在的鏡頭剪切在一起，從而在一起，從而在來回剪切時形來回剪切時形成影像的連貫成影像的連貫性和流暢性。性和流暢性。4、剪輯匹配鏡剪輯匹配鏡頭頭 剪輯匹配鏡剪輯匹配鏡頭而不采用不匹頭而不采用不匹配鏡頭，包括在配鏡頭，包括在景深層面都要匹景深層面都要匹配。配。5、反應(yīng)鏡頭位、反應(yīng)鏡頭位置置 反應(yīng)鏡頭出反應(yīng)鏡頭出現(xiàn)在話語中間比現(xiàn)在話語中間比在話語結(jié)束更為在話語結(jié)束更為自然。不必要受自然。不必要受對話拘束。對話

3、拘束。6、三人對話準(zhǔn)則三人對話準(zhǔn)則 三人對話中，堅決不能三人對話中，堅決不能從一個雙人鏡頭切換到另從一個雙人鏡頭切換到另一個雙人鏡頭。一個雙人鏡頭。解決方案：解決方案：可以從人物可以從人物A A和和B B的雙人鏡頭切換到人物的雙人鏡頭切換到人物C C的中景或特寫，或者從人的中景或特寫，或者從人物物A A的中特寫切換到人物的中特寫切換到人物B B和和C C的雙人鏡頭。的雙人鏡頭。12341234576981110131214157、單人特寫選擇原則、單人特寫選擇原則 在剪輯單個人物的特寫在剪輯單個人物的特寫鏡頭時，臉部越大，效果鏡頭時，臉部越大，效果越好。通過正面角度，觀越好。通過正面角度，觀眾

4、可以更容易看到人物的眾可以更容易看到人物的面部表情特征。面部表情特征。跳切跳切 把這兩個鏡頭剪切把這兩個鏡頭剪切在一起就會造成跳切，在一起就會造成跳切，因為特寫的拍攝角度因為特寫的拍攝角度和遠景的拍攝角度相和遠景的拍攝角度相同。同。v這兩個鏡頭剪切就比較流這兩個鏡頭剪切就比較流暢，不會產(chǎn)生跳切的問題。暢，不會產(chǎn)生跳切的問題。這是因為特寫鏡頭的攝影這是因為特寫鏡頭的攝影機角度與遠景鏡頭拍攝角機角度與遠景鏡頭拍攝角度相差較多，另外，被拍度相差較多，另外，被拍攝人物的臉部相對正視攝攝人物的臉部相對正視攝影機，因此觀眾可以聽見影機，因此觀眾可以聽見所有語音和看見面部反應(yīng)。所有語音和看見面部反應(yīng)。8、單

5、個人物鏡頭禁、單個人物鏡頭禁忌忌 對于單個人物而對于單個人物而言，盡量避免切換到言，盡量避免切換到拍攝角度相同的鏡頭拍攝角度相同的鏡頭1234v 攝像機位攝像機位B B轉(zhuǎn)移到右側(cè)，轉(zhuǎn)移到右側(cè)，這個角度可以拍攝到被攝對象這個角度可以拍攝到被攝對象大于四分之三的的正面鏡頭，大于四分之三的的正面鏡頭，跳切風(fēng)險也會降低。如果沒有跳切風(fēng)險也會降低。如果沒有備選角度拍攝的鏡頭，我們也備選角度拍攝的鏡頭，我們也可以切出同一鏡頭軸上，同一可以切出同一鏡頭軸上，同一人物的遠景鏡頭和中特寫，通人物的遠景鏡頭和中特寫，通過切出場景中相關(guān)事物的方法過切出場景中相關(guān)事物的方法讓觀眾有視覺間隙而不會感覺讓觀眾有視覺間隙而

6、不會感覺跳切存在。跳切存在。9、動作剪輯鏡頭選擇、動作剪輯鏡頭選擇 剪切動作特寫鏡頭剪切動作特寫鏡頭時，應(yīng)選擇動作較慢時，應(yīng)選擇動作較慢的鏡頭。這是因為：的鏡頭。這是因為：如果特寫的動作和速如果特寫的動作和速度與遠景的動作相同，度與遠景的動作相同，那么特寫的動作速度那么特寫的動作速度回看起來更快。所以，回看起來更快。所以，在物體速度較慢時有在物體速度較慢時有意識地拍一些特寫鏡意識地拍一些特寫鏡頭。頭。10、選擇引發(fā)對象移、選擇引發(fā)對象移動的版本動的版本 剪輯橫搖鏡頭或剪輯橫搖鏡頭或推拉鏡頭時，應(yīng)使用推拉鏡頭時，應(yīng)使用畫面流暢、計時精確畫面流暢、計時精確且引發(fā)被攝對象移動且引發(fā)被攝對象移動的版本

7、。的版本。 右圖中下方被攝右圖中下方被攝對象前方空間多于后對象前方空間多于后方，整個過程對焦精方，整個過程對焦精準(zhǔn)，畫面流暢，節(jié)奏準(zhǔn)，畫面流暢，節(jié)奏適中。比較符合要求。適中。比較符合要求。11、靜止畫面準(zhǔn)則、靜止畫面準(zhǔn)則 應(yīng)該從靜止畫面開始或結(jié)束橫搖、縱搖或推應(yīng)該從靜止畫面開始或結(jié)束橫搖、縱搖或推拉鏡頭。這些鏡頭應(yīng)從畫面開始，動作持續(xù)一拉鏡頭。這些鏡頭應(yīng)從畫面開始，動作持續(xù)一段時間之后再以靜止畫面結(jié)束。段時間之后再以靜止畫面結(jié)束。12、動作軸線原則、動作軸線原則 在同一個方向移動的物體，比如人，都有一條動作在同一個方向移動的物體，比如人，都有一條動作軸線。剪輯時不得越過這條動作軸線，否則運動方

8、向軸線。剪輯時不得越過這條動作軸線，否則運動方向會發(fā)生逆轉(zhuǎn)。解決這種問題可以加上過渡鏡頭。會發(fā)生逆轉(zhuǎn)。解決這種問題可以加上過渡鏡頭。黃宗霑拍攝黃宗霑拍攝關(guān)山飛渡關(guān)山飛渡為什么要越軸？為什么要越軸？ 所有的故事都發(fā)生在一輛坐滿乘客的驛車上，這輛車要橫跨亞利桑那平原，羅特所有的故事都發(fā)生在一輛坐滿乘客的驛車上，這輛車要橫跨亞利桑那平原，羅特斯堡駛?cè)?，那么就是在一輛大馬車上，如何讓故事吸引人，成了關(guān)鍵，那么約翰斯堡駛?cè)?，那么就是在一輛大馬車上，如何讓故事吸引人，成了關(guān)鍵，那么約翰福福特和黃宗特和黃宗霑霑為了表現(xiàn)馬車的速度，用一輛汽車跟拍飛奔中的馬車，汽車已經(jīng)開到為了表現(xiàn)馬車的速度，用一輛汽車跟拍飛奔

9、中的馬車，汽車已經(jīng)開到8080麥，麥，基本上在西部荒涼的路上已經(jīng)開到了極限，速度已經(jīng)很快了，但是拍攝出來的效果，基本上在西部荒涼的路上已經(jīng)開到了極限，速度已經(jīng)很快了，但是拍攝出來的效果，感覺馬車并不夠快，節(jié)奏感也不強，所以這個時候，黃宗感覺馬車并不夠快，節(jié)奏感也不強，所以這個時候，黃宗霑霑想到一個辦法，就是通過想到一個辦法，就是通過越軸來增強節(jié)奏感。越軸來增強節(jié)奏感。仔細觀察仔細觀察康美之戀康美之戀中的三個鏡頭的組接，中的三個鏡頭的組接，看看存在什么問題看看存在什么問題12313、連續(xù)動作剪輯、連續(xù)動作剪輯 連續(xù)動作剪輯中，如果人連續(xù)動作剪輯中，如果人物從畫面右側(cè)走出，同一人物物從畫面右側(cè)走出

10、，同一人物進入下個鏡頭時應(yīng)在左方。進入下個鏡頭時應(yīng)在左方。14、 “興趣點興趣點”位置位置 注意鏡頭中注意鏡頭中“興趣點興趣點”在銀幕在銀幕上的位置。如果有明顯的興趣物，上的位置。如果有明顯的興趣物，可以讓它保持在畫面同一位置，可以讓它保持在畫面同一位置，要么就干脆選擇一個只有被攝對要么就干脆選擇一個只有被攝對象而沒有興趣物的特寫鏡頭。象而沒有興趣物的特寫鏡頭。15、特寫鏡頭后，、特寫鏡頭后，應(yīng)該盡快呈現(xiàn)出一個應(yīng)該盡快呈現(xiàn)出一個全景鏡頭。全景鏡頭。 觀眾很容易忘記觀眾很容易忘記場景的精確位置。尤場景的精確位置。尤其是在拍攝快速運動其是在拍攝快速運動鏡頭時，在一系列中鏡頭時，在一系列中景鏡頭、特

11、寫、及背景鏡頭、特寫、及背景之后，需要重新確景之后，需要重新確定場景。定場景。16、“新人、物特新人、物特寫鏡頭寫鏡頭” 對新出場的人物對新出場的人物和拍攝對象都用特寫和拍攝對象都用特寫鏡頭。在事物出現(xiàn)的鏡頭。在事物出現(xiàn)的第一時間采用特寫鏡第一時間采用特寫鏡頭。有助于提醒觀眾頭。有助于提醒觀眾相關(guān)事件和人物。相關(guān)事件和人物。17、人物遠景鏡頭禁忌、人物遠景鏡頭禁忌 運動剪輯時，避免從運動剪輯時，避免從一個人物的遠景切換到同一個人物的遠景切換到同一個人物的特寫，中間要一個人物的特寫，中間要盡可能使用一些過渡性的盡可能使用一些過渡性的鏡頭，如中景。鏡頭，如中景。v修改：這樣的鏡頭是修改：這樣的鏡頭

12、是可取的可取的v鏡頭鏡頭1 1是遠景鏡頭，確是遠景鏡頭，確定場景，鏡頭定場景，鏡頭2 2是中景，是中景，角度不同，鏡頭角度不同，鏡頭3 3中人中人物已經(jīng)確定，返回第物已經(jīng)確定，返回第一個角度和特寫，在一個角度和特寫，在兩個鏡頭中插入一個兩個鏡頭中插入一個鏡頭會使得場景更流鏡頭會使得場景更流暢。暢。18、聲軌優(yōu)先準(zhǔn)則、聲軌優(yōu)先準(zhǔn)則 書法上講書法上講“首字乃終篇之準(zhǔn)首字乃終篇之準(zhǔn)”，講的開，講的開始的重要性。而節(jié)目開始時，聲音軌道先于始的重要性。而節(jié)目開始時，聲音軌道先于視覺軌道。沒有聲音的畫面是死的，而沒有視覺軌道。沒有聲音的畫面是死的，而沒有畫面的聲音依然有其價值。即使先前觀眾對畫面的聲音依然

13、有其價值。即使先前觀眾對某些東西一無所知，但當(dāng)人們一聽到聲音某些東西一無所知，但當(dāng)人們一聽到聲音（可能是音樂和環(huán)境聲音），人們就開始想（可能是音樂和環(huán)境聲音），人們就開始想象正在發(fā)生的情景，觀眾的想象力就被觸發(fā)象正在發(fā)生的情景，觀眾的想象力就被觸發(fā)了。當(dāng)畫面出現(xiàn)在屏幕上時，多感官的經(jīng)歷了。當(dāng)畫面出現(xiàn)在屏幕上時，多感官的經(jīng)歷就開始了。就開始了。 19、延時審視原則、延時審視原則 將剪輯好的片子先擱置一段時間后再重新將剪輯好的片子先擱置一段時間后再重新審視。審視。 如果我們一直與剪輯的東西融而為一，有如果我們一直與剪輯的東西融而為一，有時就會失去客觀性。這種情況下我們最容易受時就會失去客觀性。這種

14、情況下我們最容易受到蒙蔽，如果時間允許，暫時休息一下是明智到蒙蔽，如果時間允許，暫時休息一下是明智的選擇，忘掉精確的節(jié)奏、剪輯點、對話，把的選擇，忘掉精確的節(jié)奏、剪輯點、對話，把我們自身的預(yù)測性降低，這種暫時的緩解可以我們自身的預(yù)測性降低，這種暫時的緩解可以讓我們用全新的耳朵和眼睛去觀看和傾聽故事。讓我們用全新的耳朵和眼睛去觀看和傾聽故事。最后我們就會發(fā)現(xiàn)有些地方是不合理的。最后我們就會發(fā)現(xiàn)有些地方是不合理的。 20、“視線視線”停留切出原則停留切出原則 只要人物的只要人物的“視線視線”停在興停在興趣物上，就應(yīng)該立刻切出鏡頭。趣物上，就應(yīng)該立刻切出鏡頭。這樣剪輯的動作源于人物的視這樣剪輯的動作

15、源于人物的視線和看到畫面外興趣物的最初線和看到畫面外興趣物的最初面部反應(yīng)。當(dāng)頭部和眼睛的運面部反應(yīng)。當(dāng)頭部和眼睛的運動停下來，觀眾就渴望知道人動停下來，觀眾就渴望知道人物在看什么，因此要切換到興物在看什么，因此要切換到興趣物的鏡頭上。趣物的鏡頭上。123421、“音樂小聲原則音樂小聲原則” 在聲軌層面，要確保音樂不要壓過話語。在聲軌層面，要確保音樂不要壓過話語。音樂是一種強有力的、具有創(chuàng)造性的工具，音樂是一種強有力的、具有創(chuàng)造性的工具，它可以推進場景，也可以放緩，還可以使觀它可以推進場景，也可以放緩，還可以使觀眾感到悲傷、幸?；蚓o張。一旦到了該放音眾感到悲傷、幸?；蚓o張。一旦到了該放音樂的時候

16、，我們就應(yīng)該調(diào)節(jié)聲音音量，避免樂的時候，我們就應(yīng)該調(diào)節(jié)聲音音量，避免音樂蓋過片子中的話語或其他聲軌，這一點音樂蓋過片子中的話語或其他聲軌，這一點非常重要。當(dāng)然如果在晚會現(xiàn)場直播錄制，非常重要。當(dāng)然如果在晚會現(xiàn)場直播錄制，調(diào)低錄制的背景音樂的音量會很困難，這時調(diào)低錄制的背景音樂的音量會很困難，這時是可以的。是可以的。22、字幕持續(xù)時間應(yīng)該合理、字幕持續(xù)時間應(yīng)該合理 字幕的持續(xù)時間應(yīng)該合理。如果字幕在屏幕上停留時間字幕的持續(xù)時間應(yīng)該合理。如果字幕在屏幕上停留時間過長，人們會覺得厭倦，如果過短則無法閱讀理解。下沿字過長，人們會覺得厭倦，如果過短則無法閱讀理解。下沿字幕通常用來說明人物的名字、職業(yè)等信

17、息，應(yīng)出現(xiàn)在屏幕底幕通常用來說明人物的名字、職業(yè)等信息，應(yīng)出現(xiàn)在屏幕底部三分之一處，緊隨著想要切入的講話人的特寫鏡頭之后部三分之一處，緊隨著想要切入的講話人的特寫鏡頭之后（先出人像，后出字幕先出人像，后出字幕），通常采用），通常采用疊化入、定格、疊化出疊化入、定格、疊化出的方式，這樣比直接切入、切出會好一些。人物再次出現(xiàn)時的方式，這樣比直接切入、切出會好一些。人物再次出現(xiàn)時還需出現(xiàn)字幕。時間一般還需出現(xiàn)字幕。時間一般是是3-103-10秒左秒左右。右。 如果字幕只有三四個字，那么人們停頓如果字幕只有三四個字，那么人們停頓3 3秒就足夠了。但秒就足夠了。但如果字幕包含多個短句，那么就需要如果字幕

18、包含多個短句，那么就需要1010秒、秒、2020秒及更長的時秒及更長的時間，這取決于字的數(shù)量和視覺呈現(xiàn)的復(fù)雜性。間，這取決于字的數(shù)量和視覺呈現(xiàn)的復(fù)雜性。 剪輯字幕的一項準(zhǔn)則是剪輯字幕的一項準(zhǔn)則是字幕在屏幕上停留時間長度應(yīng)與一字幕在屏幕上停留時間長度應(yīng)與一行字幕重復(fù)讀三遍的時間相等。行字幕重復(fù)讀三遍的時間相等。23、“明喻鏡頭剪輯原則明喻鏡頭剪輯原則” 帶有明喻關(guān)系的鏡頭之間使用帶有明喻關(guān)系的鏡頭之間使用疊化，兩個鏡頭在當(dāng)前場景或情疊化，兩個鏡頭在當(dāng)前場景或情節(jié)環(huán)境中可能沒有任何共同點，節(jié)環(huán)境中可能沒有任何共同點，但它們可以形成明喻關(guān)系。疊化但它們可以形成明喻關(guān)系。疊化可以在觀眾腦海中創(chuàng)造一種新

19、的可以在觀眾腦海中創(chuàng)造一種新的含義。直切無法融合兩個不同鏡含義。直切無法融合兩個不同鏡頭之中的主體，致使觀眾無法理頭之中的主體，致使觀眾無法理解導(dǎo)演的深層意圖。解導(dǎo)演的深層意圖。 在上圖中，把農(nóng)民比作一條睡著的老狗，如果不在上圖中，把農(nóng)民比作一條睡著的老狗，如果不好理解，疊化到這只狗，最后再切回農(nóng)民，就會讓觀好理解，疊化到這只狗，最后再切回農(nóng)民，就會讓觀眾明白畫面比喻。眾明白畫面比喻。24、“插入鏡頭使用插入鏡頭使用” 使用插入鏡頭可以彌補使用插入鏡頭可以彌補連貫動作或壓縮連貫動作或壓縮/ /延長時間延長時間中的間隙。當(dāng)動作連貫性、中的間隙。當(dāng)動作連貫性、銀幕方向或?qū)υ挓o法正確跨銀幕方向或?qū)υ?/p>

20、無法正確跨越多個鏡頭時（如長時間的越多個鏡頭時（如長時間的訪談），就需要壓縮或擴充訪談），就需要壓縮或擴充時間來調(diào)節(jié)場景節(jié)奏。插入時間來調(diào)節(jié)場景節(jié)奏。插入鏡頭和切出鏡頭就可滿足這鏡頭和切出鏡頭就可滿足這種需要，它可以讓觀眾轉(zhuǎn)移種需要，它可以讓觀眾轉(zhuǎn)移注意力，但又不會打斷場景注意力，但又不會打斷場景內(nèi)容，使動作或?qū)υ捲陔[蔽內(nèi)容，使動作或?qū)υ捲陔[蔽過渡后繼續(xù)進行。要盡可能過渡后繼續(xù)進行。要盡可能選擇一些可插入畫面的空鏡選擇一些可插入畫面的空鏡頭、花、鳥、相片、鐘表和頭、花、鳥、相片、鐘表和另一些人的反應(yīng)鏡頭備用。另一些人的反應(yīng)鏡頭備用。v插入狗插入狗的鏡頭的鏡頭可以壓可以壓縮時間，縮時間，讓騎馬讓

21、騎馬人更快人更快到達木到達木屋屋25、“180度軸線運度軸線運動動” 180180度軸線是由人度軸線是由人物視線方向，闖過場物視線方向，闖過場景或地點，定義畫面景或地點，定義畫面的左側(cè)和右側(cè)，接下的左側(cè)和右側(cè)，接下來攝影中人物的每個來攝影中人物的每個中景或特寫鏡頭都必中景或特寫鏡頭都必須在這條動作線的同須在這條動作線的同一側(cè)或另一側(cè)。一側(cè)或另一側(cè)。 在攝影中，想象在攝影中，想象兩個人的對話場景中兩個人的對話場景中周圍有一個圓圈，攝周圍有一個圓圈，攝像機只能在半圈的范像機只能在半圈的范圍內(nèi)或者圍內(nèi)或者180180度范圍度范圍內(nèi)拍攝。內(nèi)拍攝。錯誤的軸錯誤的軸線方向線方向26、“30度規(guī)則度規(guī)則” 30 30度規(guī)則是要求攝影師沿著度規(guī)則是要求攝影師沿著180180弧弧