世界最著名的十大建筑設(shè)計(jì)師

1、世界最著名的十大建筑設(shè)計(jì)師一、創(chuàng)新建筑師代表：Santiago Calatrava （ 卡拉特拉瓦）Santiago Calatrava是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一，也是備受爭(zhēng)議的建筑師。Santiago Calatrava 以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建 筑聞名于世，他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋 梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車(chē)站，最近的作品就是著名 的2004年雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館。作品一巴倫西亞科學(xué)城里斯本車(chē)站密爾沃基美術(shù)館雅典奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館二 追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設(shè)計(jì)師，他為我國(guó)設(shè)計(jì)了北京 香山飯店、中國(guó)銀行總部大廈，香港的中國(guó)銀行大廈

2、等。與中國(guó)建筑 科學(xué)研究院合作，為中國(guó)培養(yǎng)、培訓(xùn)建筑設(shè)計(jì)師，為推進(jìn)中國(guó)建筑現(xiàn) 代化作出重要貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的許多大型建筑遍布世界各地， 其中位于華盛頓市的美國(guó) 國(guó)家美術(shù)館東館、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)銀行香港分行大廈 等作品為世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的中國(guó)銀行 總部大廈是貝聿銘建筑設(shè)汁生涯中的最后一項(xiàng)大型建筑設(shè)計(jì)項(xiàng)目，耗時(shí)七年，大樓的-磚一木，-水-石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有 園，似北京四合院，園內(nèi)水池中自云南石林采來(lái)的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織上將中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)手法運(yùn)用得十分精 到。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是-種社會(huì)藝術(shù)的形式?！痹谒娜魏卧O(shè)計(jì) 中都不會(huì)放松

3、協(xié)調(diào)、純化、升華這種關(guān)系的努力。在設(shè)計(jì)時(shí)他對(duì)空間 和形式常常都做多種探求，賦予它們既能適應(yīng)其內(nèi)容又不相互雷同的 建筑風(fēng)貌。貝聿銘的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風(fēng)格，他注意純化 建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過(guò)渡的、幾何特性不確定的 組成部分。使他設(shè)計(jì)的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設(shè)計(jì)還 具有強(qiáng)烈生動(dòng)的雕塑性和明快活躍的時(shí)代感。以及被繪畫(huà)、雕塑作品加強(qiáng)的藝術(shù)性。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)中的室內(nèi)設(shè)計(jì)部分幾乎均由他本人設(shè) 計(jì)以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館北京香山飯店中國(guó)銀行總部大廈巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程法國(guó)J :日本MIHO博物館德國(guó)歷史博物館三、安東尼奧高迪（Antonio Gaudi ,

4、1852-1926 ）西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風(fēng) 格。高迪曾就學(xué)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校， 畢業(yè)后初期作品近似華麗 的維多利亞式，后采用歷史風(fēng)格，屬哥特復(fù)興的主流。高迪最早接受 的主要委托項(xiàng)目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建 設(shè)中），這是一座極有個(gè)性和感染力的建筑物（高迪去世時(shí)僅完成一 個(gè)耳堂和四個(gè)塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱(chēng)巴特羅之家）， 吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，一切靈感來(lái)源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺 的紋路、蜂巢的格致、神話(huà)人物的形狀，都是他酷愛(ài)采用的表達(dá)思路， 他痛恨硬邦邦的直線(xiàn)，樂(lè)于用柔和的曲線(xiàn)和五彩的顏色表達(dá)

5、一切，甚至每一個(gè)煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此 他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾公園整整耗費(fèi)了14年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300萬(wàn)美元）的話(huà)，至少也得再建65年方可竣工。米拉之家圣家族大教堂四解構(gòu)主義大師：扎哈。 哈蒂德哈迪德是建筑界的一個(gè)傳奇。有人說(shuō)她是瘋子，有人說(shuō)她是異端 人物，當(dāng)然還有人說(shuō)她是特立獨(dú)行的建筑大師。無(wú)論如何，哈迪德被 譽(yù)為當(dāng)今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領(lǐng)她的團(tuán)隊(duì) 獲得了世界多個(gè)最頂尖的建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭 曲的寫(xiě)字樓，西班牙巴塞羅那的大學(xué)和會(huì)議大樓建筑，中國(guó)廣州的歌劇院，德國(guó)斯特拉斯堡電

6、車(chē)站，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛 那提藝術(shù)博物館，倫敦2012年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心，土耳其港市伊 斯坦布爾和新加坡的城市建設(shè)主持權(quán)2004年，哈迪德獲得了 “建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)， 成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。 普立茲克獎(jiǎng)評(píng)委 之一、美國(guó)建筑資深評(píng)論家艾達(dá)路易絲赫克斯特布爾稱(chēng)：“哈迪德 改變了人們對(duì)空間的看法和感受?！笨臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一 樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不 分從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同 的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。 但不可 否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)

7、硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手 法和觀(guān)念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直 前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露 出貼近自然的浪漫品位。 她的設(shè)計(jì)大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱(chēng) 作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲 4 項(xiàng)，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱(chēng)為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。這種狀況一直到90年代末才有了改觀(guān)。五集藝術(shù)和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在 53歲時(shí)獲得了第18屆普雷 茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰 A 普雷茲克在宣布這一事實(shí)時(shí), 引用評(píng)獎(jiǎng)

8、團(tuán)的描述說(shuō)：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合即適 用又富有靈感，縱觀(guān)其建筑生涯根本不能預(yù)測(cè)其未來(lái)?！卑蔡偎械捻?xiàng)目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實(shí)他當(dāng)過(guò)一段時(shí)間的木工學(xué)徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事實(shí)上，他最 出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)-92年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是 Rokko Housing ,該上區(qū)分兩 階段完成，第一期工程有20套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置 各不相同，第二期50套，1993年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀(guān)和獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)， 從大阪灣俯瞰全景，整個(gè)小區(qū)就象鑲嵌在 60度的斜坡上一樣，恰似

9、 一個(gè)游泳池和樓頂廣場(chǎng)。安藤也因此獲得了 1983年的日本文化設(shè)計(jì) 大獎(jiǎng)。蘭根基金會(huì)/霍姆布洛伊美術(shù)館六 現(xiàn)代建筑的旗手：勒柯布西耶(Le Corbusier )勒柯布西耳(Le Corbusier1887.10.6-1965.8.27): 20 世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主 將，被稱(chēng)為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維 格密斯凡德賴(lài)琳并稱(chēng)為現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代 表。勒柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主 義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以 1929年的薩我伊別墅和1945年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承

10、重墻被鋼筋水泥取代， 而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主 義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使 建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語(yǔ)匯，這是現(xiàn)代人所建造的 最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒柯布西耶則以豪華而舒 適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱(chēng)于世，幾乎成為 20年代優(yōu)雅生活的象征。勒柯布西耶還對(duì)城市規(guī)劃提出許多設(shè)想，他一反當(dāng)時(shí)反對(duì)大城市 的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認(rèn)為在現(xiàn)代技術(shù)條件下，完全可以既 保持人口的高密度，又形成安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑 和立體交叉的設(shè)想，是極有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的。他在 20和30年代始終站 在建筑發(fā)展潮流的前列，對(duì)建

11、筑設(shè)計(jì)和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動(dòng)作 用。朗香教堂七 藝術(shù)建筑大師：約翰 ？ Jrn Utzon )伍重出生于1918年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù) 專(zhuān)科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng) 小職員，后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦-阿爾托一起工作。在緊接著的十 年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度， 澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。悉尼歌劇院的傳奇開(kāi)始于1957年，38歲的伍重是一位名不見(jiàn) 經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過(guò)一次實(shí)踐。他加入了一場(chǎng)匿名的競(jìng)賽： 一塊小土地上的

12、歌劇院。他的方案在來(lái)自30多個(gè)國(guó)家的230位參賽 者中被大賽評(píng)委選中，當(dāng)時(shí)的媒體稱(chēng)之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼 形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂(lè)會(huì)大廳、歌劇大 廳、劇場(chǎng)、排演廳和眾多的展覽場(chǎng)地設(shè)施。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)有著前所未 有的難度，其間經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，最后用混凝土先做成球形， 再進(jìn)行修改削減而成，杰作才得以誕生。普利策獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)：約翰？伍重是一位建筑師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國(guó)、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包 括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的 修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺(jué)，以及和場(chǎng)所狀況相聯(lián)系 的有機(jī)建筑的自然本能。他

13、總是領(lǐng)先于他的時(shí)代，當(dāng)之無(wú)愧的成為將 過(guò)去的這個(gè)世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個(gè)現(xiàn)代主 義者之一。悉尼歌劇院八人情化建筑理論的倡導(dǎo)者：阿爾瓦阿爾托阿爾托于1898年2月3日生在芬蘭的庫(kù)奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn) (Kuortane) , 1921年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)專(zhuān)科學(xué)校建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)。1923年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫(kù)市開(kāi)設(shè)建筑事務(wù)所。大約在1924年，他為學(xué)校設(shè)計(jì)了幾家咖啡館和學(xué)生中心，并為學(xué)生 設(shè)計(jì)成套的寢室家具，主要運(yùn)用“新古典主義”的設(shè)計(jì)風(fēng)格。同年， 他與設(shè)計(jì)師阿諾.瑪賽奧(Aino Marsio)結(jié)婚，共同進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)5年的木 材彎曲實(shí)驗(yàn)，而這項(xiàng)研究導(dǎo)致了阿爾瓦.阿爾托20世紀(jì)3

14、0年代革命 性設(shè)計(jì)的產(chǎn)生。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。 他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。在芬蘭首都赫爾辛基，阿爾托的杰作比比皆是，有赫爾辛基理工 大學(xué)的校園，芬蘭大廈(Finlandia )音樂(lè)廳及會(huì)議中心，赫爾辛基 文化宮，斯道拉恩索(Stora Enso )公司總部大樓等等。1936年，阿爾瓦阿爾托為他負(fù)責(zé)室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的赫爾辛基甘藍(lán) 葉餐廳(Ravintola Savoy )設(shè)計(jì)了一款花瓶作為裝飾品之一，即后 來(lái)以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品， 不僅在1937年巴黎國(guó)際博覽會(huì) 上展現(xiàn)了芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的水平，還成為世界眾多博物館的珍藏品，并

15、在1988年獲得國(guó)際桌上用品獎(jiǎng)。其設(shè)計(jì)趣味來(lái)自隨意而有機(jī)的波浪 曲線(xiàn)輪廓，完全打破了傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)玻璃器皿的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。人們猜測(cè)波 浪曲線(xiàn)輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。 這是天才的設(shè)計(jì)大師阿爾托 除了建筑之外，為玻璃器皿制造業(yè)留下的經(jīng)典杰作。 從年齡上看阿爾 托花瓶已經(jīng)是“古董"，但從設(shè)計(jì)上看，他至今仍然很超前，很現(xiàn)代。赫爾辛基文化宮九 大膽創(chuàng)新勇于突破：倫佐皮亞諾（Renzo Piano ）倫佐皮亞諾Renzo Piano ）于1937年9月14日出生于意大利熱那亞（Genoa ） 一個(gè)建筑商世家，1964年，皮亞諾從米蘭科技大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位，開(kāi)始了他永久性的建筑師職業(yè)生涯。 盡管皮亞

16、 諾深受多位建筑大師作品的影響，但自出道之日起，他就特立獨(dú)行，決不墨守成規(guī)、拾人牙慧，并且始終偏愛(ài)開(kāi)放式設(shè)計(jì)與自然光的效果。1971年，一個(gè)工程商建議皮亞諾與羅杰斯合作參加巴黎的蓬皮杜中心國(guó)際競(jìng)賽，他們最終贏得了這個(gè)競(jìng)賽。活潑靚麗、五彩繽紛的 通道，加上晶瑩透明、蜿蜒曲折的電梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公 認(rèn)的標(biāo)志性建筑之一。自蓬皮杜項(xiàng)目之后，皮亞諾以他層層疊疊的建 筑圖紙營(yíng)造了世界性的聲譽(yù)，日本、德國(guó)、意大利和法國(guó)都有他大膽的商業(yè)性和公共建設(shè)項(xiàng)目，他設(shè)計(jì)的博物館更是讓人望塵莫及。因?yàn)樾菟诡Dmenil博物館和瑞士巴塞爾附近的貝耶勒基金會(huì)博物 館，人們對(duì)皮亞諾的贊譽(yù)之聲不絕于耳。 他用關(guān)西機(jī)場(chǎng)美妙

17、絕倫的候 機(jī)樓裝點(diǎn)日本大阪灣的一座人工島。他還在新喀里多尼亞的努美阿建 造了一所高聳入云的木棚狀文化中心。皮亞諾的偉大之處在于，他的建筑作品沒(méi)有一個(gè)固定的模式。 與 其他建筑師一望即知的建筑模式不同，皮亞諾作品的識(shí)別標(biāo)志是它們 沒(méi)有識(shí)別標(biāo)志。皮亞諾本人對(duì)于那些排斥教條和主義的年輕建筑師們 來(lái)講是一個(gè)榜樣和激勵(lì)，他的作品沒(méi)有浮夸的表情，透露出稀有而溫 暖的人文精神，在現(xiàn)在這種一味張揚(yáng)個(gè)性、標(biāo)榜自我的大潮流下顯得 冷靜而清醒。保羅克利Paul Klee ）中心休斯頓 menil 博物館(Meniu Collection Museum)十"高技派"的代表人物：諾曼福斯特(Norman Foster )諾曼福斯特，當(dāng)今國(guó)際上最杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高 技派”的代表人物，第21屆普利策建筑大獎(jiǎng)得主。諾曼.福斯特特別 強(qiáng)調(diào)人類(lèi)與自然的共同存在，而不是互相抵觸，強(qiáng)調(diào)要從過(guò)去文化形 態(tài)中吸取教訓(xùn)，提倡那些適合人類(lèi)生活形態(tài)需要的建筑方式。他認(rèn)