平仄的粘對(duì)和變格

1、平仄的粘對(duì)和變格一、平仄的相對(duì)和相粘。律詩(shī)和律絕的平仄格式是有一定的規(guī)律的。這個(gè)規(guī)律就是平仄的相對(duì)和相粘（nián）。相對(duì)就是出句和對(duì)句的平仄在節(jié)奏點(diǎn)上的字要相互對(duì)立，也就是第一句和第二句；第三句和第四句；第五句和第六句；第七句和第八句在節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄要相互對(duì)立。這個(gè)規(guī)則就是“平仄對(duì)立”，如果違反了這個(gè)規(guī)則就叫“平仄失對(duì)”。相粘就是下一聯(lián)的出句和上一聯(lián)的對(duì)句的平仄在節(jié)奏點(diǎn)上的字要相粘。所謂“粘”就是粘連在一起，平粘平，仄粘仄，也就是平仄一致。這就是第二句和第三句；第四句和第五句；第六句和第七句在節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄是相粘的。這個(gè)規(guī)則就是“平仄相粘”，如果違反了這個(gè)規(guī)則就叫“失粘”。

2、“對(duì)”和“粘”的作用是使詩(shī)的聲調(diào)有變化而不單調(diào)，朗讀起來(lái)和諧，從而加強(qiáng)了音樂美感。如果出句和對(duì)句不對(duì)，上下兩句的平仄就重復(fù)了；如果上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句不粘，上一聯(lián)和下一聯(lián)的平仄就重復(fù)了。這樣的重復(fù)就失去了音樂美感。所以，失對(duì)和失粘在格律詩(shī)中都是絕對(duì)要規(guī)避的。同時(shí)，我們也可以看到：有了這樣的規(guī)則，對(duì)于記憶平仄格式是十分有利的，只要記憶第一句的平仄，就可以推演出全詩(shī)的平仄格式了。對(duì)于這一點(diǎn)，我們?cè)趧?chuàng)作中會(huì)慢慢地學(xué)習(xí)到的。下面，我們以五言律詩(shī)為例加以說明。仄起首句不入韻的格式是：仄仄平平仄，平平仄仄平。（第二句和第一句平仄對(duì)立）平平平仄仄，（第三句和第二句平仄相粘）仄仄仄平平。（第四句和第三句

3、平仄對(duì)立）仄仄平平仄，平平仄仄平。（第五句和第四句平仄相粘）（第六句和第五句平仄對(duì)立）平平平仄仄，（第七句和第六句平仄相粘） 仄仄仄平平。（第八句和第七句平仄對(duì)立）五言絕句、七言絕句和七言律詩(shī)都是一樣遵循這樣的規(guī)則的。比如第一種七言律詩(shī)的粘對(duì)格式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。（第二句和第一句平仄對(duì)立）（第三句和第二句平仄相粘） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（第四句和第三句平仄對(duì)立）（第五句和第四句平仄相粘） 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（第六句和第五句平仄對(duì)立）（第七句和第六句平仄相粘） 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（第八句和第七句平仄對(duì)立）我們可以自己比較其它格式，以利于自己

4、記憶這些格式。首句入韻的就不能和第二句完全相對(duì)（在七言的第五、第七兩字；在五言的第三、第五兩字）。對(duì)于“粘”的規(guī)則，七言詩(shī)的第五字和第七字的平仄不可能相粘；五言詩(shī)的第三字和第七字不可能相粘。我們可以拿五言詩(shī)的第二字、第四字；七言詩(shī)的第二字、第四字、第六字的平仄作為衡量是否合乎粘對(duì)規(guī)則的標(biāo)準(zhǔn)。這就是“二、四、六分明”的意思。二、平仄的變格。格律詩(shī)除了前面的一些格律規(guī)則外，還有一些規(guī)則是必須注意的。1、避免孤平。孤平就是一句詩(shī)中，除了韻腳之外，只有一個(gè)平聲字。在五言詩(shī)中的“平平仄仄平”句式中，如果第一字用了仄聲字，就成了“仄平仄仄平”。這種情況就叫犯了“孤平”。在七言詩(shī)“仄仄平平仄仄平”句式中，如

5、果第三字用了仄聲字，就成了“仄仄仄平仄仄平”。這種情況就叫犯了“孤平”。所以，孤平是寫作格律詩(shī)（包括律絕和排律）的大忌，應(yīng)該力求避免犯孤平。這就是說，在這種句式中，五言的第一字，七言的第三字必須用平聲字。如果非要用仄聲字不可，就要有補(bǔ)救的辦法去解決。2、三字尾須避免三平或三仄。詩(shī)句的末三字稱為三字尾。三字尾的平仄安排關(guān)系到這句詩(shī)的聲律是否和諧。所以一般要求三字尾須避免三平或三仄。如果根據(jù)內(nèi)容的需要，出現(xiàn)了三平尾或三仄尾的情況，可以在本句或鄰句采取適當(dāng)?shù)难a(bǔ)救辦法去解決。三字尾的標(biāo)準(zhǔn)格式是：1、平平仄；2、仄仄平；3、平仄仄；4、仄平平四種。第一、第二種格式在變格時(shí)，就會(huì)成為“仄平仄”和“平仄平”

6、；第三、第四種格式如果變格就成了三仄尾和三平尾。在特殊情況下，不可能補(bǔ)救時(shí)，三平尾和三仄尾在前人的作品中也是有一些例子的（五言詩(shī)中稍多一些，七言詩(shī)中非常少）。比如：“積雪浮云端”（祖詠的終南望馀雪）；“靜聽松風(fēng)寒”（劉長(zhǎng)卿的彈琴）；“打起黃鶯兒”（金昌緒的春怨）；“相問良殷勤”（韋應(yīng)物的路逢崔元二侍卿避馬見招以詩(shī)見贈(zèng)）；“曲房小院多逢迎”（李商隱的偶題二首）等等都是三平尾的詩(shī)句。“悲秋宋玉宅”（杜甫的奉漢中王手札）；“應(yīng)似東宮白贊善”（白居易的白牡丹）等等是三仄尾的詩(shī)句。3、變格。凡是平仄不符合正常格律的句子就叫“拗(ào)句”。拗句和律句是反義詞。孤平的句子，三平尾、三仄尾的句子都

7、是拗句。為了避免出現(xiàn)“孤平”以及“三平尾”、“三仄尾”的詩(shī)句，詩(shī)人就采取了一些特殊的規(guī)則，特定平仄格式進(jìn)行補(bǔ)救。這就叫“拗救”，經(jīng)過拗救的句子就是變格。變格是一、三、五不論的產(chǎn)物，是格律詩(shī)所容許的格式。（1）五言的“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤保黄哐缘摹柏曝破狡狡截曝啤弊優(yōu)椤柏曝破狡截破截啤?；比如?月夜 杜甫今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。 送人東郊 溫庭筠荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)。高風(fēng)漢陽(yáng)渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏。 送瘟神（其二） 毛澤東春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山

8、著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。 答友人 毛澤東九嶷山上白云飛，弟子乘風(fēng)下翠微。斑竹一枝千滴淚，紅霞萬(wàn)朵百重衣。洞庭波涌連天雪，長(zhǎng)島人歌動(dòng)地詩(shī)。我欲因之夢(mèng)寥廓，芙蓉國(guó)里盡朝暉。（2）五言的“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破狡截破健保?七言的“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破狡截破健?。這是本句自救，又叫孤平拗救。比如： 夜泊山寺 李白危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。 回鄉(xiāng)偶書 賀知章少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛催。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)。 咸陽(yáng)城東樓 許渾一上高樓萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃

9、葉漢宮秋。行人莫問當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。（3）五言的“仄仄平平仄”變?yōu)椤柏曝破狡截啤?；一般要在?duì)句的第三字改用平聲來(lái)補(bǔ)救。這樣，這一聯(lián)就成為“仄仄平平仄，平平平仄平”。 這就是對(duì)句相救。七言就是“平平仄仄平平仄”變?yōu)椤捌狡截曝破狡截啤?；然后，?duì)句的第五字用平聲字來(lái)補(bǔ)救，這一聯(lián)就成為“平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平”。例如：初月 杜甫光細(xì)弦豈上，影斜輪未安。微升古塞外，已隱暮云端。河漢不改色，關(guān)山空自寒。庭前有白露，暗滿菊花團(tuán)。賦得古原草送別 白居易離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。江南春絕句 杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。也有對(duì)句不救的情況，比如：念昔游三首之二 杜牧云門寺外逢猛雨，林黑山高雨腳長(zhǎng)。曾奉郊官為近侍，分明（song）羽林槍。登樂游原 杜牧長(zhǎng)空澹澹孤鳥沒，萬(wàn)古銷沉向此中?？慈h家何事業(yè)，五陵無(wú)樹起秋風(fēng)。變格是格律詩(shī)所容許的格式。我們?cè)趯W(xué)習(xí)寫作格律詩(shī)的時(shí)候，盡量使用律句；如果出于內(nèi)容表達(dá)的需要，偶然出現(xiàn)了拗句，可以采取補(bǔ)救的辦法去解決；確實(shí)無(wú)法補(bǔ)救的，以形式服從內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)。如果全詩(shī)各句都是拗句，那么就不是格律詩(shī)了。要么歸入古風(fēng)，要么就是打油詩(shī)、就是順口溜了。自由詩(shī)是一種