人像攝影口訣大全

1、攝影曝光法則（十六法則）來自：IMISSYOL（眼睛看見的是幻覺和真實），這個法，據說有爭議，對不對先別說, 權當了解這么個事兒。十六陰天八多云H一日暮四烏云壓頂五點六雪天落雨同日幕燦爛直射下ISO,T （快門），F(xiàn) （光圈）100,1/100,16100,1/200,11100,1/400,8100,1/800,5.6100,1/1600,4多云天氣戶外下ISO,T （快門），F(xiàn) （光圈）100,1/100,11100,1/200,8100,1/400,5.6100,1/800,4100,1/1600,2.8陰天戶外天光下ISO,T （快門），F(xiàn) （光圈）100,1/100,85.642.8

2、100,1/1600,2下雨時或下雨前戶外ISO,T （快門），100,1/100,100,100,100,100,快門表:1/100.42.821.4100,1/200,100,1/400,100,1/800,F （光圈）5.61/200,1/400,1/800, 1/1600,1/200、1/400. 1/800. 1/1600. 1/3200. 1/6400 （按一檔變化,曝光減一半）光圈表：1、1.4、2、2.8. 4、5.6, 8、11、16、22 （按一檔變化，曝光減一半）盤算方式就是：當ISO不變時，快門減少一檔（即快門速度乘1/2）,則光圈增添一檔 該法則要依據空氣污染和時光做

3、調整，以艷陽16為例，在現(xiàn)在的冬天只能在上午九點半到 下午三點半之間使用，而上午八點半到九點半要用811的樣子，自行試驗了。1/151/30是翻拍電視的安全快門。根據十六法則還引申出很多法則，比如月光十一法則。同樣先將快門速度調節(jié)為感光度 的倒數(shù)，拍攝滿月時光圈為F11,拍攝弦月的時候光圈值為F8,拍攝新月時光圈值為F5. 6。別解：對于這些特殊場景的曝光組合，就要靠死記硬背了。其實很多攝影前輩對于一些特定 場景的光圈快門組合都有總結，并且編成了口訣方便記憶。這就是鼎鼎大名的十六法則： 艷陽十六陰天八，多云十一日暮四。陰云壓頂五點六，雨天落雪同日暮。具體操作方法就是， 先將快門速度調節(jié)為感光度

4、的倒數(shù)。簡單地說就是如果你的感光度是IS0100,那么將你的 快門速度調節(jié)為"125s,艷陽天光圈值為F16,陰天光圈值為F8,多云天氣光圈值為F11, 日暮時光圈值為F4,陰云壓頂?shù)臅r候光圈值為F5.6,雨雪天氣光圈值為F4。艷陽十六陰天八，多云十一日暮四，陰云壓頂五點六，雨天落雪同日暮，室球場二秒足， 客廳戲臺快門八。1、16法則。即在拍攝處于明媚均勻的下的主體時，快門定為感光度倒數(shù)，光圈為 F16為宜。以此為基準，可以估算出，在海灘用F22光圈，有云的晴天用F11等。2、月光11, 8,和5.6法則。攝影月亮的曝光組合有多種。但最為人樂于使用的是11、8 和5.6組合。當快門速

5、度為感光度倒數(shù)時，滿月用F11光圈，半月和3/4月分別用F8和F5.6.3、相機抖動法則。安全的快門速度是焦距的倒數(shù)。如使用50毫米的鏡頭時，如果手持拍攝， 速度至少要在1/60以上為宜（當然，防抖頭不算）。如果低于此速度，請使用閃光燈，腳架， 或為相機找其他支持物。4、18%灰測光。用18%中灰板測光會帶來最好的效果。如果沒有灰板，可以將手掌攤開面向 ,對手掌測光讀數(shù)，然后加一檔曝光拍攝。（不同的膚色對結果的差別幾乎連一檔都達不到。）5、景深法則。對焦點取在整個景深的前三分之一位置可以得到最大的景深。因為焦點后的景 深是焦點前的二倍。6、數(shù)碼沖印尺寸法則。數(shù)碼照片最佳的擴印尺寸應該不超過長與

6、寬的像素數(shù)之和除以200。 如果需要影展素質的照片，請除以250。7、曝光法則。經典的建議是：保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去。這議適用于反轉和 數(shù)碼相機。而對負片，特別是彩色負片，最好增曝一檔。8、快速閃光輸出法則。在使用沒有自動輸出控制的閃光燈時，將閃光燈的感光度設為膠卷的 二倍，對主體測光，機身選光圈整檔，閃光燈設同樣光圈。這種設置下，照片的陰影區(qū)會比主體 的亮度低一檔。9、閃光距離法則。距離乘2,感光度乘4。比如，你的閃光燈在感光度100時的有效距離為 20英尺。如果你需要閃光距離達到40英尺，則需要使用感光度400的膠卷。10、像素翻番法則。要使數(shù)碼相機分辨率增倍，像素數(shù)要翻兩番。1

7、1、動態(tài)捕捉法則：這是一個角度與速度的經驗公式。如果物體沿鏡頭的軸線運動你能夠用 （1/125）的快門捕抓下來，那么它垂直于鏡頭軸線的運動（從取景框的一邊到另外一邊的運動） 能用比（1/125）高2檔的快門（1/500）捕抓下來，如果物體沿鏡頭軸線成45度運動的話，只 需要提高一檔快門（1/250）就能捕抓下來。（此條為翻譯過，鳴。）12、日落測光法則。拍攝落日時，要對落日上部測光，但取景器中不要取到太陽。如果想 讓照片上的日落看上去比實際晚一小時，可在曝光補償中減lo“16法則”，不是指風景攝影中光圈用法的法則，僅僅是一個便于記憶，達到攝影要 求曝光基本準確的一個法則而已。然后用倒易律進行快

8、門和光圈的組合以達到攝影者的構思要求。在眾多的優(yōu)秀攝影作品中，很少有用F22的光圈的作品（沒有人說不可以用），用F16的光 圈都很少。另外在風光攝影中，大多數(shù)人（不是全部）都不用135這樣的小型相機，至少應該是 120這樣的中幅相機。對中幅相機而言，標準鏡頭都是80110毫米，因此有一些特點也和小型相機不一樣。如同樣 是F11的光圈，絕對孔徑是大不一樣的。光的衍射現(xiàn)象只對絕對孔徑而言的。數(shù)碼相機的手動功能有沒有用，是看其能不能照出與自動功能不一樣的效果，如果都差不多，顯然是沒有用，如果差別很大，那就非常有用。你用不用它的手動功能與手動功能有沒有用是完全 不同的概念。上面說到最佳光圈是F8,其實

9、很多鏡頭的最佳光圈是5.6左右。同時，對于不同的攝影，用的 光圈也不相同，風景攝影一般使用F11的光圈或者更小，所以在攝影中有“16法則”，也就 是在充足的地方，使用F16的光圈，快門速度為ISO值的導數(shù)。攝影POSE 口訣一、表情拍照放松最關鍵，表情須有交流感,二、身姿正普風度側曲線，松胯挑肩是關鍵, 上身前傾顯親近，半背回頭透隨便, 微笑深思或欲說，泠峻奔放皆耐看,神韻氣質抓特點。貫穿各式姿勢間。 腰鼓活絡玲瓏現(xiàn)。 全憑意念交流然。三、手姿事"人的半臉，手身相配千萬般，合理擺放才怡然。兩手下垂肩略挑, 雙手胸前自然握, 雙手盤頭單手捋, 雙臂向后撐住臀, 四、靠姿面壁前靠或側靠,

10、頭也同時向這靠，細眼斜把相機掃?；虿逡露堤崛箶[, 抱肩托肘微喻指, 探胸前傾欲說文,單手輕撫單肩靠,側臉沉思嫻淑來。嫵媚羞澀鄰家女。曲線動人臉清純。挑肩插腿對鏡笑。五、坐姿坐您腿臂是重點，曲腿抱腿直角見，后背腰臀講曲線。六、趴姿翹臀挺胸肘支桌，側拍曲線最為多，俯拍胸臀都表現(xiàn)，近拍人臉眼更圓。七、躺姿臥佛在世千百年，側躺最宜拍曲線，支肘倚腮冷眼看。上身翹起側正躺，盤身翹腿或照臉，寫真攝影最常見。見到美眉就想拍，是每個色友的本性。對于初學者來說，用光、構圖、相機都不是障礙， 第一個障礙是讓鏡頭前的美女擺個什么樣的POSE,因POSE毀人的不在少數(shù)，因POSE而托 起明星的也大有人在。人物攝影不僅僅

11、是操控相機，更是對用光，構圖，以及控制模特姿勢能力的考驗。很多人 對手中的相機的使用已經是爐火純青的“色友”卻總覺得拍出的人像照片不夠漂亮。其實問題 很簡單，最重要的原因是沒有引導好模特調整好情緒，擺出漂亮的姿勢。想幫助模特擺出漂亮 的姿勢，完美的表現(xiàn)模特的肢體語言，做到“形（姿勢）、神（眼神、表情）”兼?zhèn)洌瑸槟愕?作品增添容、亮點。除了平時多多用心分析那些專業(yè)攝影師拍攝的人像照片外，也有一些小 技巧可以掌握。情侶、婚紗美姿其實是兩個人生活中情感世界某些動作的再現(xiàn)，兩個人的愛情故事真情演繹, 沒有什么特定的姿勢，隨意、生活、自然等。只要攝影師善于歸納總結生活中兩人世界的某些片 段在攝影中運用出

12、來就是情侶、婚紗美姿。1、美姿的基本變化1）站姿的變化：指兩人都站立時的姿態(tài)。2）坐姿的變化：只要有一個人是坐的就是坐姿（男坐女站、女坐男站、男女等高坐、男高坐女低坐、女高坐男低坐）。3）臥姿的變化：只要是有一個人處于躺臥姿態(tài)就是臥姿（男女單臥、男女同臥）。注意：在婚紗美姿變化中基本姿勢的變化是取得造型大幅度變化的有效方式。2、美姿的方位變化1）兩人身體相對時的旋轉的變化2）兩人身體相背時的旋轉的變化3）兩人身體同側時的旋轉的變化（女前男后或是男前女后或是在一個平面上）注意：在方位的變化中只有兩人旋轉起才有更多的美姿，沒有旋轉美姿就會枯竭。同時方位 的變化要結合基本姿勢的變化才形成人物形體的變

13、化，形體的變化是美姿變化的基礎，只是人物 的外形變化而已，不是人物表現(xiàn)的關鍵所在。3、美姿的視線變化1）兩人同看一處的視線（上看、下看、側看、前看）。這種視線的特點是：經典、傳統(tǒng)、大眾化，客人接受度高。在運用時要注意讓兩人的臉部朝向及視線保持一致。2）兩人各看一處（一般兩人的視線相反）這種視線的特點是：時尚、另類、故事性強。拍白紗時少用。3） 一人看一處，另一人看對方這種視線的特點是：溫馨、甜蜜、親切?？啥嘤糜谂陌准?。4）兩人對看的視線這種視線的特點是；活潑、浪漫、脈脈含情、情真意切?？啥嘤糜诎准喖盎顫婎惖姆b拍攝中。5）讓兩人閉眼的視線這種視線的特點是：醉、幸福、甜蜜，也多用于白紗的拍攝中。

14、注意：五種視線的變化在一幅照片中是人物的神韻所在，人物形體的變化一定要結合視 線變化才能達到某種意境，才能達到形神并茂。視線的運用可以形成連續(xù)的動作再結合 人物活潑的造型來體現(xiàn)。那么我們可以用六個動詞來表現(xiàn)人物的情緒變化。這六動詞是：一看、二問、三醉、四親、五酷、六活潑。引導美姿小詩調美姿、人分開, 一人靜、一人動, 距離近、顯溫馨, 距離遠、顯自然, 引視線、少看前, 你看我、我看你, 摟脖子、抱著腰,前后左右變化拍。 旋轉一下就能用。 幸福甜蜜感情深。 美姿變化不死板。 耐人尋味有含。臉轉一側不相理。 兩人親熱用這著。人像攝影自然光法三字經春之嬌嬌，人們都喜歡到大自然中沐浴，此時正是我們攝

15、迷們大顯身手的機會一為家 人、朋友、還有你身邊的MM。我們要努力創(chuàng)造更好的效果來顯示我們玩兒的是攝影，不是日 常生活照，所以就要掌握更多的方法進行戶外人像攝影。戶外自然光下的人像攝影有別于影棚， 光線不能隨意控制，但仍有方法解決。這是根據在用光方面頗有建樹的攝影大師托尼.科貝爾 的著作（用光之道）編譯的順口溜，供我們攝影愛好者易學而且易記的學習口訣。戶外自然光+閃光燈（攝影：托尼.科貝爾）一、基本控制【關鍵詞】1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而又不易控制。2、采用“相對補光”，進行光的轉變，來控制現(xiàn)場的自然光【解釋】1、拍攝的不是被攝體，而是落在被攝體上的光，而又不易控制。拍攝的是

16、光感，光是攝影中最重要的，同時也是最變化多端的東西。好的自然光比影室里 仿制的強，但是不好找、不好用、不好控，即使是好天好景，但光的強度又是難題。當然有日 出后和日落前的絕佳光線，但每天不能都等到那拍攝的瞬間。2、采用“相對補光”，進行光的轉變，來控制現(xiàn)場的自然光即使在強烈的日光下，也可通 過“相對補光”進行光的轉變，營造最好光線，控制現(xiàn)場的自然光，延長拍攝時間，而不必等一 天中那段完美時刻。【三字經】1、背景亮，閃光燈2、主體明，擋板用3、反光板，位置清4、光束少，塑料頂【解釋】1、背景亮，閃光燈加：背景過于明亮而主體過暗時，使用閃光作補償，閃光燈照亮主體，就要相應地提高快 門速度，而在閃光

17、燈照明圍以外的所有區(qū)域就自然而言被壓暗。快門速度越高，背景中能被 相機感應器感應的光越少，因此背景就有效地壓暗，從而產生一幅整體曝光平衡的作品。重點：為有效加光，一是不要讓襯托人物的景物看起來太亮，二是要使用正確的曝光參數(shù)。 主體太亮時就需要適當遮擋！2、主體明，擋板用減：背景較暗，主體日光直照較亮，你就可讓別人用黑板或不透明的傘什么的在主體頭上 擋光，提亮背景。但有人說那不是在陰影中嗎？只要調整光圈和速度就會得到來自被壓暗的主體 更多的光，同時就自然而然地提亮背景，如果身邊沒有工具，可以讓主體站到門廊下，樹下或能 遮擋直射光的物體下方。重點：這一技術是用來提亮主體和背景在的整個場景，簡單調整

18、曝光量，就能使畫面明亮。3、反光板，位置清乘：如果你希望通過反光板把自然光反射到構圖中較暗的區(qū)域，反光板的位置是離主體不遠 的地面陰影處，在這里補主體背光，光的方向最合適。如果給臉部補光。要使用白色的織物，白 色的T恤衫也是很好的選擇；而給頭發(fā)或胳膊邊緣補光用銀色金屬類。重點：不想用閃光燈時，掌握利用反光采光的方向和材料。4、光束少，塑料頂除：通過半透明的材料過濾照在主體上的，改變光的質量（強度和色彩）。如你拍攝的 畫面很完美就有一束光躲不過去，你就可用半透明的擋光板或傘甚至塑料布改變光束強度。重點：如果你用長焦拍肖像，用這個方法在一天中不用愁了。二、具體控制【關鍵詞】1、數(shù)碼相機拍攝時，讓畫

19、面光比小些，反差不要太強。2、不要認為沒有好景遺憾，不要讓背景束縛，背景不能喧賓奪主?！窘忉尅?、數(shù)碼相機拍攝時，讓畫面光比小些，反差不要太強如果曝光過度，相機傳感器會認為畫面很多區(qū)域沒有圖像信息，這樣用PS也P不回來， 爭取得到畫面光照圍均勻的照片。2、不要花大把時間去尋找完美的拍攝點，不要讓背景束縛，背景不能喧賓奪主。通過使用 長焦稍微改變手段，你家房后可能就是絕妙的地點，只要把它虛化掉，處處都是形形色色不可言 的背景。在某些場景拍攝時不要不舍得扔掉一些背景，應清楚拍攝的主體是什么?！救纸洝?、光照臉，再選景2、交界光，見佳境3、反射區(qū)，影鮮明4、曝光準，光干凈5、尋機會，穗操控6、光線

20、佳，轉選景7、輪廓清，方向正【解釋】1、光照臉，再選景首先應選光能照到臉的地方，讓人看上去容光煥發(fā)，光彩照人，美化臉部，然后再選周圍 的景是否能達到你拍出好照片的要求。2、交界光，見佳境學會使用和陰影之間的“邊界光”能拍出精彩的照片。原因一是雖然在純陰影中拍攝 不會遇到頂著光的問題，但陰影中的光陰冷平淡，沒有方向感，不能照亮人物的眼睛而無法表 現(xiàn)個性。二是在陰影交界出容易得到照亮人物的頭發(fā)和輪廓光，有景深加大的感覺，使人 物更有立體感，更有活力。3、反射區(qū)，影鮮明戶外人像攝影時，尋找有反光的區(qū)域如墻壁反射的作主光源，能給被攝者提供漂亮的 光。獲得反射光的方法：一是白天到被照射的建筑物周圍去找，那里是巨大的柔光箱，反射光 有鮮明的屬性：非常飽滿、醇厚。二是一條真理，所有物體都反光，就看自己能否發(fā)揮創(chuàng)意。4、曝光準，光干凈要嚴謹用光，雜亂光線不可用，確保臉部用光的干凈，正確曝光，控制臉部的同一