康定斯基論點(diǎn)線面讀書報(bào)告

1、康定斯基論點(diǎn)線面讀書報(bào)告瓦西里康定斯基，出生于俄羅斯的畫家和理論美術(shù)家是現(xiàn) 代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。他于1911年所寫的論藝術(shù)的精神1912年的關(guān)于形式 問題1923年的點(diǎn)，線到面1938年的論具體藝術(shù)等論 文都是抽象藝術(shù)的經(jīng)典著作。是現(xiàn)代抽象藝術(shù)的啟示錄。一 康定斯基的點(diǎn)線面理論1926年康定斯基由版的點(diǎn)，線到面一書中，給組成作品 要素的點(diǎn)、線、面和他們之間的關(guān)系，理性的下了一個(gè)絕對 的定義。這個(gè)定義就是指一個(gè)要素對另一個(gè)要素及對整體的 關(guān)系。（一）康定斯基關(guān)于點(diǎn)的理論、點(diǎn)是“雄辯與沉默” O何以理解這話？舉例說，一個(gè)點(diǎn)在一個(gè) 空白的畫面上，它是“雄辯”著自己的存在；要是點(diǎn)的數(shù)量增

2、加 了，這時(shí)的點(diǎn)在畫面上不再是“雄辯”，而是“沉默”。點(diǎn)在數(shù)量 上的改變，可以改變點(diǎn)的意向。當(dāng)然不僅僅是數(shù)量上的改變會(huì)有 這種變化，即便是點(diǎn)的大小、形狀，同樣使點(diǎn)的意向有所相應(yīng)的 改變。點(diǎn)的數(shù)量、大小與形狀可以改變，所引起的內(nèi)在聲音也隨 之改變。如從顏色上說，把背景顏色與點(diǎn)的顏色進(jìn)行對比或者調(diào)和，改變點(diǎn)的大小，所體現(xiàn)的意向也不一樣。幾何學(xué)上的點(diǎn)是簡潔的，繪畫上的點(diǎn)在本質(zhì)上是最簡潔的形，通過繪畫創(chuàng)作，點(diǎn)就有目的地激發(fā)人類的情感。點(diǎn)是由于繪畫工具表面最先的接觸而形成的，通過這最初的接觸， 產(chǎn)生了最基礎(chǔ)的面。 點(diǎn)的表現(xiàn)形式主要有： 形狀、 方向、大小、位置、多少等諸多方面的變化。點(diǎn)的外形是靈活的，有

3、可視性，一旦物質(zhì)化，點(diǎn)就必然被規(guī)定了大小、占據(jù)畫面的位置。也就是說：點(diǎn)可以擴(kuò)展，并形成面?？刀ㄋ够鴮懙溃?“我用調(diào)色刀在畫布上劃成條狀， 畫成點(diǎn)狀的顏料， 讓它們盡可能自己表達(dá)出我要表達(dá)的東西。 ”點(diǎn)不斷積聚在面上，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)的發(fā)展過程。而在這過程中，點(diǎn)本身就闡釋出它特有的性質(zhì)。點(diǎn)只有張力而沒有方向，無論是圓的點(diǎn)或者是方的點(diǎn)或者是其他形狀的點(diǎn)， 它的 “張力” 是向心的。 康定斯基在1926 年創(chuàng)作的油畫 圓之舞 ，是體現(xiàn)點(diǎn)的代表作。這幅畫面由大小不等、顏色不同的圓點(diǎn)進(jìn)行組合，疊置。每個(gè)圓點(diǎn)、每塊顏色既在各自的位置上發(fā)出自己的聲音， 又在相互的關(guān)系中制約與協(xié)調(diào)， 給人感覺是畫面構(gòu)成了一曲主次分

4、明的旋律。 根據(jù)點(diǎn)的特質(zhì)， 可以提出這樣一個(gè)問題： 是點(diǎn)本身的變化， 而引起了與它相關(guān)的其它元素的改變呢？還是由于點(diǎn)相關(guān)的其它元素變化了，而改變點(diǎn)本身的改變呢？對于這個(gè)問題， 康定斯基認(rèn)為這取決于技法的表現(xiàn)， 以及構(gòu)圖的需要。 譬如說， 在點(diǎn)的大小比例上的任何改變， 它本身的 “張 力”就從中央擴(kuò)展開，其結(jié)果就相對減弱了它的中心張力，這引 起了與它相關(guān)元素的一種改變。 或者說，點(diǎn)的張力按它的形成方 式擠向畫面，點(diǎn)的中心張力就消失，其結(jié)果是點(diǎn)的消失了，新的 實(shí)體一一線出現(xiàn)了?？梢赃@樣說，所有載體的藝術(shù)都離不開點(diǎn)的合理運(yùn)用（二）康定斯基關(guān)于線的理論康定斯基以“溫度”的角度來談線條，他說垂直是“暖”

5、，水平是“冷”，而斜線則根據(jù)其位置會(huì)呈現(xiàn)出暖或冷，對角線亦 同。而依相關(guān)位置配置特定元素時(shí)，可達(dá)到不同的效果。如何理解康定斯基對線的闡述呢？線具有張力和方向，方向起著重要性的作用?？刀ㄋ够J(rèn)為只對線的張力進(jìn)行考察，就區(qū)分不了水平線和垂直線。水平線是一種在不同方向上延伸的冷基 調(diào)，而垂直線是與水平線完全相反，所形成的是暖基調(diào)。對角線 則由于與垂直線、水平線所形成的傾向，決定了冷與暖程度相等 的可能性。線和面有一定的區(qū)別，舉例子說吧：直線和曲線組成 了一對最基本的對立線。這是由于產(chǎn)生曲線和形成面貌的方式， 不完全不存在直線的特點(diǎn)。直線是面的全盤否定，曲線本身就是面的核心。理論上來說：圓的規(guī)則變化是

6、螺旋形一一在量 一定時(shí)，產(chǎn)生于內(nèi)在的力要大于外在的力。這樣螺旋形就是一個(gè)勻速離軌的圓。但對于繪畫來說，螺旋形是一條線，而圓是一個(gè) 面，幾何學(xué)沒有形成這種區(qū)別。在畫面上，線能界定各種形狀，勾勒體積。并且線條的各種變化取決于線變成力的多少，以及線 的結(jié)合狀態(tài)。線條的長、短、粗、細(xì)、曲、直、方向等因素的變化產(chǎn)生了不同形態(tài)、不同個(gè)性的形式感的視覺語言。（三）、康定斯基關(guān)于面的理論1 畫面是框架，是由兩條水平線和兩條垂直線所構(gòu)成的?？刀ㄋ够斫獾漠嬅媸屈c(diǎn)、線等元素與整個(gè)畫面建立的關(guān)系， 不僅只是說單單的外形所形成的面。 當(dāng)視線被畫面元素引導(dǎo)向上時(shí)，其效果是“自由的”與“輕微的” 。當(dāng)視線被畫面元素引導(dǎo)

7、向下時(shí)，其效果是“沉重的”與“堅(jiān)實(shí)的” 。元素向左移動(dòng)是“冒險(xiǎn)的” 與“解放的” ，而向右移動(dòng)則是 “熟悉的” 與“再確定的” 。在康定斯基看來，畫面的“左”本質(zhì)上類似“上”一樣，而“右”在某種程度上是“下”的繼續(xù)。畫面的“左邊”幻化出一種更加稀疏的形象，輕快感、解放感、自由感。 “上”的特點(diǎn)就接近畫面的“左邊”的表現(xiàn)。畫面的“右邊”則是密集的形象，沉重感、約束感。認(rèn)識了這點(diǎn)，對繪畫在構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)的理解上有一定的幫助。2 畫面是框架里面獨(dú)立的面積，簡稱“面”畫面不是作為已完成的作品部分來看待，而只是作為即將形成作品的一塊平面。康定斯基所理解的畫面，有雙重性。單獨(dú)的色塊既是一個(gè)扁平物體的表面構(gòu)成因

8、素， 同時(shí)又是描繪對象的要素。 在審美感知與邏輯相作用下， 兩者具有不同的甚至矛盾的特性，如空間位置、維度、顏色等?？刀ㄋ够f過： “形與畫面邊線之間的關(guān)系， 一個(gè)形與邊線間的距離起著特殊的和極重要的作用。 舉例說， 圓是簡單的形之一， 由于它邊線的壓力是同等的，通過與方形的畫面呼應(yīng)達(dá)到某種關(guān)系，體現(xiàn)的就不是一個(gè)簡單的 圓形。這時(shí)圓是一個(gè)面積，而它的外邊輪廓是一條線；當(dāng)圓的面 積縮小，與整個(gè)方形畫面作對比，圓變成了點(diǎn)。因此，點(diǎn)、線與 面是沒有絕對的界線來劃分的。經(jīng)過前面對點(diǎn)、線的理解，不難 發(fā)現(xiàn)點(diǎn)、線在與其它元素作比較后，點(diǎn)可以是面，線可以是面。而面形本身包含有線和面的特點(diǎn)。面形在整個(gè)畫面中，表現(xiàn)出一 種對應(yīng)關(guān)系；同時(shí)，面形處于畫面中，與其它元素也形成了對應(yīng) 關(guān)系。同樣道理：一個(gè)簡單的楔形，是可以由線到面的轉(zhuǎn)換，它 本身也包含有線和面的特點(diǎn)。所以說，點(diǎn)、線的元素與面建立的關(guān)系是強(qiáng)調(diào)著整個(gè)畫面的形成。總結(jié)康定斯基的作品以抽象繪畫最為經(jīng)典。通過點(diǎn)、線、面的運(yùn)用， 康定斯基在