平面構(gòu)成的構(gòu)成形式

1、平面構(gòu)成的基本形式平面構(gòu)成的基本形式一副畫面的構(gòu)成要素有哪些？一副畫面的構(gòu)成要素有哪些？構(gòu)成要素： 由什么構(gòu)成？（內(nèi)容） 怎么構(gòu)成？（形式）單元形單元形骨骨 骼骼單元形 即基本形，構(gòu)成圖形的基本單位。 由點、線、面經(jīng)過各種組合而形成的。單元形的組合關(guān)系 1、分離 2、相接單元形的組合關(guān)系 3、覆蓋 4、聯(lián)合單元形的組合關(guān)系 5、差疊 6、透疊單元形的組合關(guān)系 7、剪缺 8、重合單元形的組合關(guān)系單元形的決定宜簡忌繁骨骼 空間分割和構(gòu)成圖形的一種形式空間分割和構(gòu)成圖形的一種形式骨骼分類（按作用分） 有作用性骨骼： 每個單元形必須控制在骨骼線內(nèi)。骨骼分類（按作用分） 無作用性骨骼（隱形骨骼）： 將基

2、本形安排在骨線交點上，只起固定基本形的作用。骨骼分類（按規(guī)律分） 有規(guī)律骨骼：重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等 無規(guī)律骨骼：聚集、對比、變異等 整齊的骨骼效果 整齊的骨骼效果一般來說，整齊的骨骼會使人感覺到有秩許序，一定比例關(guān)系繪制的骨骼更會使人感覺到美的韻律和節(jié)奏感。1整齊的骨骼即原始骨骼，骨骼線中的每一塊的大小都相等，這就類似于我們的習(xí)字本格子（如下圖所示）。2一定比例的骨骼，骨骼按照比例關(guān)系生成，使畫面各部分間呈現(xiàn)一種大小變化，從而產(chǎn)生韻律感（下兩張圖分別是一定韻律生成的骨骼）。3特異的骨骼，在韻律中產(chǎn)生突變，形成強(qiáng)烈的對比（下圖為突變的骨骼）。利用骨骼進(jìn)行設(shè)計的例子一、重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成 相同或

3、近似的形態(tài)和骨骼有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)。重復(fù)的骨骼 重復(fù)的基本形一般情況在形狀、大小、色彩、肌理等方面都是相同的。重復(fù)的基本形式 絕對重復(fù)重復(fù)的基本形式 相對重復(fù) 方向變化重復(fù)的基本形式 正負(fù)形變化重復(fù)的基本形式 基本形態(tài)輕微變化重復(fù)的基本形式 基本形態(tài)輕微變化重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用重復(fù)構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用二、近似構(gòu)成 一、近似構(gòu)成的概念一、近似構(gòu)成的概念 近似構(gòu)成指有相似之處的形體之間的構(gòu)成。寓“變化”于“統(tǒng)一”之中是近似構(gòu)成的特征。在設(shè)計中，一般采用基本形之間的相加或相減來求得近似的基本形。 近似是指基本形在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變

4、化的效果。近似的程度可大可小，如果近似程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感，近似程度小就會破壞統(tǒng)一。也就是說，近似構(gòu)成是重復(fù)構(gòu)成的輕度變化，即同中求異，是基本形產(chǎn)生局部的變化，但又不失大型相似的特點。 二、近似構(gòu)成的形式二、近似構(gòu)成的形式 1. 形狀的近似 兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。 把一基本形的形狀稍作左右、上下的改變，或加或減，就可以得出幾個以上近似的基本形 利用兩個形象的相加或相減，也可以構(gòu)成一定數(shù)量的近似基利用兩個形象的相加或相減，也可以構(gòu)成一定數(shù)量的近似基本形。在相加或相減中，兩個形象的形狀、大小都可以進(jìn)行各種本形。在相加或相減中，兩個形象的形狀、大小都可以進(jìn)

5、行各種變動而得到近似效果。此外，還可以利用不同的方向或位置變動，變動而得到近似效果。此外，還可以利用不同的方向或位置變動，求得不同的組合。求得不同的組合。 2. 骨骼的近似 骨骼可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小可有一定變化，是近似的。 三、近似構(gòu)成作品例釋三、近似構(gòu)成作品例釋 圖面選用設(shè)計元素要有新意，通過不同的圓形物品、不同的福字字體，使得畫面在統(tǒng)一中求得變化。 作品利用單純的手繪形式，近似卡通的造型，將畫面中的變化表現(xiàn)得豐富多彩。 以下兩幅作品，無論是排列方式、造型體現(xiàn)，還是整體表現(xiàn)，都傳達(dá)出作者的創(chuàng)意。漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 骨骼或基本形逐漸地、有規(guī)律性地變化。 形式： 骨

6、骼的漸變 基本形的漸變 第三節(jié)第三節(jié) 漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 漸變是指基本形或骨格表現(xiàn)為有節(jié)奏、循序變化的形式，是規(guī)律性構(gòu)成中獨具一格的方法。 一、漸變構(gòu)成的概念一、漸變構(gòu)成的概念 漸變現(xiàn)象是日常生活中常有的視覺感受，如近大遠(yuǎn)小、火車鐵軌由近寬變遠(yuǎn)窄等。漸變的視覺效果具有強(qiáng)烈的透視感與空間的延伸感。平面構(gòu)成中的漸變是指基本形或骨格逐漸地、有規(guī)律性地、循序地?zé)o限變化。這種變化應(yīng)以節(jié)奏感強(qiáng)和韻律感好為前提，所以在漸變構(gòu)成中，基本形或骨格線變化的節(jié)奏與韻律感的好壞是至關(guān)重要的。 若變化太快就會失去連貫性，循序感就會消失；變化太慢，則會產(chǎn)生重復(fù)感，缺少空間透視效果。因此利用具象圖形、漸變骨格、幾何圖形來表現(xiàn)

7、漸變要注意節(jié)奏的連續(xù)性、循序感，也可利用圖底轉(zhuǎn)換。每一個形象都可以由完整至殘缺、由簡單至復(fù)雜、由具象至抽象，進(jìn)而漸變成其他形象。方向漸變二、漸變構(gòu)成的形式 1.骨骼的漸變骨骼的漸變方向漸變骨骼的漸變 將重復(fù)的基本形納入漸變骨骼骨骼的漸變形的漸變骨骼的漸變形的漸變2.基本形的漸變大小漸變基本形的漸變大小漸變基本形的漸變 方向漸變基本形的漸變方向漸變基本形的漸變形態(tài)漸變基本形的漸變形態(tài)漸變基本形的漸變形態(tài)漸變基本形的漸變圖底漸變基本形的漸變圖底漸變3.基本形漸變基本形漸變+骨骼漸變骨骼漸變基本形漸變基本形漸變+骨骼漸變骨骼漸變?nèi)?、漸變注意事項 漸變在設(shè)計過程中，有4點需要注意：（1）采用什么方式進(jìn)

8、行漸變；（2）基本形在進(jìn)行漸變過程中的始與終的形狀；（3）漸變的節(jié)奏規(guī)律性和漸變的次數(shù)；（4）漸變后部分形體與整體的效果是否統(tǒng)一。特異構(gòu)成 指出該圖片的特別之處第四節(jié)第四節(jié) 特異構(gòu)成特異構(gòu)成 一、特異構(gòu)成的概念一、特異構(gòu)成的概念 特異是在一種在較為有秩序的關(guān)系里，有意地違反秩序，使少數(shù)的形狀在諸多的形狀中顯得一目了然，以此打破規(guī)律性，吸引人們注意，從而突破某種較為規(guī)范的單調(diào)的構(gòu)成形式。 影響特異構(gòu)成的因素有形狀、大小、位置、方向及色彩等，局部變化的比例不能變化過大，否則會影響整體與局部變化的對比效果。 二、特異構(gòu)成的形式二、特異構(gòu)成的形式 1. 形狀的特異在許多重復(fù)或近似的基本形中，出現(xiàn)一小部

9、分特異的形狀，以形成差異對比，成為畫面上的視覺焦點。 2. 大小的特異 在相同的基本形構(gòu)成中，只在大小上作些特異的對比，但是基本形在大小上的特異要適中，不要對比太過于懸殊或相似。3. 色彩的特異在同類色彩構(gòu)成中，加入某些對比成分，以打破畫面的單調(diào)感。 4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果（圖6-56）。 4. 方向的特異 大多數(shù)基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少數(shù)基本形在方向上有所變化以形成特異效果。 5. 肌理的特異 在相同的肌理質(zhì)感中，塑造不同的肌理變化。第五節(jié)第五節(jié) 發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射以一點或多點為中心，產(chǎn)生向周

10、圍發(fā)射、擴(kuò)散等視覺效果，具有較強(qiáng)的動感及節(jié)奏感。 一、發(fā)射構(gòu)成的概念一、發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，令人眩目。在應(yīng)用美術(shù)設(shè)計中，如果需要一個強(qiáng)有力的、醒目的圖案，發(fā)射構(gòu)成的圖形是最為合適的。 發(fā)射圖形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的對稱。 (2) 具有非常強(qiáng)的焦點，此焦點通常位于圖案的中央。 (3) 能夠造成光學(xué)的動力，使所有形象向中心集中或由中心向周圍散射。 發(fā)射骨格的構(gòu)造因素有以下兩個方面： 一是發(fā)射點，即發(fā)射中心，這是焦點所在。在一件設(shè)計作品中，發(fā)射點可以是單元的，也可以是多元的；可以是明顯的，也可是隱晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是動的，也可以是靜的，其種

11、類不限。 二是發(fā)射線，即骨格線。它有方向和線質(zhì)的區(qū)別。如在方向上有離心、向心或者同心的區(qū)別；在線質(zhì)上有直線、曲線、曲直結(jié)合線等差異。 二、發(fā)射構(gòu)成的形式二、發(fā)射構(gòu)成的形式 根據(jù)發(fā)射線方向的不同，發(fā)射構(gòu)成可以分為多種類型。但在實際設(shè)計應(yīng)用中，各種類型往往互相兼用、互相協(xié)助、互相分割、互相穿插。 1. 離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點在中心部位，其發(fā)射線向外發(fā)射的構(gòu)成形式，它是發(fā)射骨格中應(yīng)用較多的一種形式。在離心式發(fā)射構(gòu)成中，由于基本形的不同，又有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。 直線發(fā)射呈現(xiàn)出直線所具有的情感特征，其射線使人感到強(qiáng)而有力，有閃電般的效果。曲線發(fā)射由于發(fā)射線方向的漸次變化，能表現(xiàn)出曲

12、線所具有的特征，線的變化使人感到柔和而變化多樣，并且還具有一種旋轉(zhuǎn)運(yùn)動的效果。 2. 同心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點是從一點開始逐漸擴(kuò)展的同心圓或類似方形的漸變擴(kuò)散所形成的重復(fù)形，也是發(fā)射構(gòu)成的一種形式。由于這種構(gòu)成的主要發(fā)射線都集中在一起，格式變動有較大的局限性。 3. 向心式發(fā)射 向心式是與離心式方向相反的發(fā)射形式，其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射，使畫面產(chǎn)生了變幻莫測的發(fā)射式的視覺效果，空間感極強(qiáng)（圖6-77）。 4. 移心式發(fā)射 這種構(gòu)成的發(fā)射點可根據(jù)圖形的需要，按照一定的動勢有序地漸次移動位置，形成有規(guī)則的變化。這種發(fā)射構(gòu)成表現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感并具有曲線的效果，曲線變化具有很強(qiáng)的韻律感。

13、 5. 多心式發(fā)射 多心式發(fā)射構(gòu)成即以整個點進(jìn)行發(fā)射構(gòu)成，其中有的發(fā)射線是互相銜接的，它們組成了單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏感，空間感也很強(qiáng)，使作品具有明確的節(jié)奏感和韻律感。 三、發(fā)射構(gòu)成作品例釋 發(fā)射構(gòu)成在設(shè)計中最容易流于形式，但以下兩幅作品對構(gòu)成的強(qiáng)烈表現(xiàn)，使得畫面有聲有色。 以下兩幅作品中復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，旋轉(zhuǎn)的線條，使人沉浸在幻覺的空間中。 以下兩幅作品的畫面不但充分表現(xiàn)出發(fā)散構(gòu)成的特點，同時也在構(gòu)成中體現(xiàn)出一種圖案美。第六節(jié)第六節(jié) 對比構(gòu)成對比構(gòu)成 對比可以是形態(tài)上的對比、色彩的對比、質(zhì)感的對比，等等。對比可產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人深刻的印象。在自然界充滿了對比

14、，天地、陸海、紅花綠葉都是對比的現(xiàn)象。構(gòu)成對比的關(guān)系包括大小、明暗、銳鈍、輕重等。 一、對比構(gòu)成的概念一、對比構(gòu)成的概念 對比是一種自由的構(gòu)成形式，它不以骨格線為限制，而是根據(jù)形態(tài)本身的大小、疏密、虛實、顯隱及形狀、色彩和肌理等對比因素而得以構(gòu)成的。 對比是針對調(diào)和而言的。協(xié)調(diào)是求近似，對比則是求差異。 任何基本形只要處于相異的狀況都可以發(fā)生對比，如粗細(xì)、長短、大小、黑白、軟硬、方圓、曲直、規(guī)則與不規(guī)則、收縮與擴(kuò)張等。也就是說，任何相反或相異的形狀都可以形成對比。 二、對比構(gòu)成的形式 1. 方向?qū)Ρ?在基本形有方向性的情況下，如大部分基本形的方向相似或相同，而少數(shù)基本形方向不同或相異，就會形成

15、方向排列上的對比。 凡是帶有方向性的形象，都必須處理好其方向關(guān)系，如果在畫面中全部按同一方向進(jìn)行平行排列，便會感到缺少變化和對比；相反，如果線群的運(yùn)動方向完全是垂直交叉的，則對比太強(qiáng)，缺少一致性的因素，也會使人感到不協(xié)調(diào)。假如使線的構(gòu)成按照一定的韻律有節(jié)奏地漸次變換方向，就會達(dá)到較好的視覺效果。 2. 位置對比 基本形在畫面內(nèi)排列時，空間不要太對稱，應(yīng)該注意上下、左右空間的均衡，在不對稱中求得平衡，從中可以得出多種疏密對比。 3. 空間對比 虛空間與實空間的對比，就是底與圖的空間對比。 當(dāng)圖少底多時，底包圍圖；而當(dāng)圖多底少時，圖包圍底；當(dāng)圖底面積相等時，虛形和實形同時突出，感覺上一會兒看到實形

16、，一會兒又看到虛形。假若虛、實形不僅面積相近，而且形狀相同，則會出現(xiàn)更強(qiáng)烈的虛實相爭。 。 4. 聚散對比 在平面構(gòu)成設(shè)計中，與空間對比密切相關(guān)的是聚散對比。所謂聚散對比，也就是密集的圖形與松散的空間所形成的對比關(guān)系。這是每幅作品都必須處理好的一個重要問題。在畫面構(gòu)圖中，設(shè)計者要善于安排好形象間的疏密關(guān)系。處理這種關(guān)系，應(yīng)考慮四個方面的問題： (1) 要有主要的密集點和次要的密集點。 (2) 密集點可以是以點為中心的密集，也可以是以線為中心的密集；要處理好密集構(gòu)成的外形，既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插和變化。 (3) 要使主要密集點與次要密集點之間產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各個形象之間有一定

17、的呼應(yīng)。 (4) 密集形象的運(yùn)動發(fā)展趨勢要形成一定的節(jié)奏感和韻律感。 5. 大小對比 大小對比是指整幅構(gòu)圖中的大小排列上的對比關(guān)系。大小對比較容易表現(xiàn)出畫面的主次關(guān)系。在設(shè)計中，比較主要的內(nèi)容和比較突出的形象一般都處理得較大些，并與較小的形象部分形成強(qiáng)烈的對照，更加突出畫面的重點。在畫面中大部分都是整塊的東西時，與小的形象并置，也會產(chǎn)生突出的對比效果，可以使小的形象得到加強(qiáng)和突出。 在平面設(shè)計中如果缺少對比因素，在形式上常會令人感到平淡乏味。而對比的應(yīng)用會使畫面在統(tǒng)一中表現(xiàn)差別，把物質(zhì)映襯得更鮮明、突出和醒目。 第七節(jié)第七節(jié) 密集構(gòu)成密集構(gòu)成 一、密集構(gòu)成的概念一、密集構(gòu)成的概念 密集在設(shè)計中

18、是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密。最疏或最密的地方常常成為整個設(shè)計的視覺焦點，在圖面中造成一種視覺上的張力，如磁場般，具有節(jié)奏感。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少，產(chǎn)生疏密、虛實、松緊的對比效果。 二、密集構(gòu)成的形式二、密集構(gòu)成的形式 1. 點的密集 在設(shè)計中將一個概念性的點放于構(gòu)圖上的某一點，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密，愈遠(yuǎn)離此點則愈疏（圖6-103、圖6-104）。 2. 線的密集 在構(gòu)圖中有一條概念性的線，基本形向此線密集，在線的位置上密集最大，離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏。 3. 自由密集 在構(gòu)圖中，基本形的組織沒有點或線