電影編劇習(xí)題整理

1、第一套1 . 一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個(gè)接觸生活素材的人 是A .導(dǎo)演B.編劇C演員D.美工2 .在整個(gè)電影聲音中占比重最大的是A.對(duì)白 B.人聲C.音響 D.音樂3 .蒙太奇美學(xué)理論的奠基人是A.愛森斯坦 B.卓別林C.格里菲斯D.伯格曼4 .劇作的構(gòu)造必須服從于A.導(dǎo)演的要求B.塑造人物形象的需要C.鏡頭的需要D.造型的需要5 .電影改編工作最根本的一條要A.賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B.對(duì)原作情節(jié)加以調(diào)整C.刪除概括表達(dá)的局部D.緊扣電影主題選材6 .把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師的是A.戈達(dá)爾 B.黑澤明C.杜甫仁科D.伯格曼7

2、 .電影音樂根本上分成兩大類，影片中人物演唱、演奏或播放的音樂稱為A.表現(xiàn)性音樂B.寫實(shí)性音樂C.假定性音樂D.畫面外音樂8 .電影和戲劇有三個(gè)主要不同之處，以下不屬于這三個(gè)特點(diǎn)之列的是A.鏡頭的迫近人B.動(dòng)作的平行開展C.時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換D.造型和敘事的結(jié)合9 .構(gòu)成影視劇本的最小單位是A.鏡頭B.場(chǎng)面C.段落D.劇情10 .電影改編者必須具備至少三個(gè)條件，下面不屬于這三個(gè)條件之列的是A.要熱愛原作 B.要善于想象C.要熟悉原作所描寫的生活D.要有足夠的藝術(shù)功力2.名詞解釋每題3分，共15分11 .視覺造型性的畫面語言：電影的視覺造型性的畫面語言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光影、色

3、彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。12 .聲畫對(duì)位：所謂“聲畫對(duì)位，是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的容，它們各自以其在節(jié)奏 獨(dú)立開展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。13 .表現(xiàn)性蒙太奇：追求鏡頭與鏡頭組接后所產(chǎn)生出的“新的含義；講求鏡頭與鏡頭之間的對(duì) 列，用以迸發(fā)出藝術(shù)的感染力量；要求把容表現(xiàn)得生動(dòng)優(yōu)美，給人以藝術(shù)享 受。14 .比照蒙太奇：把不同涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的比照關(guān)系，因而會(huì) 收到互相襯托、互相強(qiáng)調(diào)的效果。15長(zhǎng)鏡頭：就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比擬完整的鏡頭段 落，而不破壞事件開展中時(shí)間和空間的連貫性，所以

4、又稱“段落鏡頭。3簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .如何正確對(duì)待畫面的造型功能和敘事功能？總的說來，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應(yīng)脫離 人物命運(yùn)而專門去追求造型。如果只強(qiáng)調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的 敘事功能，必然會(huì)導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講 究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一門 藝術(shù)，是一門用鏡頭或造型畫面講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘事 也不行。17 .為什么說人物是影視劇作的核心？這是因?yàn)?，人物是影片主題的表達(dá)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情節(jié)的安排、場(chǎng)面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用，也都要以人物為依據(jù)。

5、所以，影視劇創(chuàng) 作必須抓住寫人物這個(gè)中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。18 .電影改編者必須具備哪些條件？第一，要熱愛原作；第二，要熟悉原作中所描寫的生活，否那么就無法對(duì)原作進(jìn)展必要的增刪； 第三，要有足夠的藝術(shù)功力。19 .電影時(shí)空觀念的演變，可以分為哪幾個(gè)階段？分為四個(gè)階段：第一，盧米埃爾一一記錄性電影時(shí)空階段。第二，梅里愛一一舞臺(tái)式的電影時(shí)空階段。第三，格里菲斯一一電影的新時(shí)空階段。第四，伯格曼一一心理時(shí)空階段。4 .問答題每題10分，共30分20 .為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“根底？創(chuàng)作一部電影要由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、美工、化裝、道具、剪輯等 許多電影工作者集體努力。但

6、是電影編劇把生活素材經(jīng)過他的提煉、加工和構(gòu) 思，用文字構(gòu)成銀幕形象，然后交給以導(dǎo)演為核心的攝制組，進(jìn)展“二度創(chuàng) 作，把文字形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象。所以電影編劇創(chuàng)作的電影劇本是影片創(chuàng)作 的“根底。5分應(yīng)當(dāng)特別指出的是，盡管在電影編劇手里的“銀幕形象，尚處在用文字 表現(xiàn)階段，但它能“獨(dú)立地描繪出鮮明的生活圖畫。所謂“獨(dú)立的，是指電影編劇所寫的劇本，是一種用獨(dú)特的銀幕畫面來構(gòu)造形象的劇本。因此，它 雖是文字的，卻能向?qū)а萏峁┏雠臄z影片的、包括思想和藝術(shù)的“根底。 分21 .詩的電影中的構(gòu)造美是如何得到表達(dá)的？第一，詩在感情和想像的轉(zhuǎn)移和變化方面，由這一事物飛翔到那一事物， 常常呈現(xiàn)出一種千變?nèi)f化的景象，

7、表現(xiàn)出一種極大的深度和躍進(jìn)性，它使詩人 擺脫了現(xiàn)實(shí)生活的拘泥，形成了詩一般的構(gòu)造美，這一點(diǎn)詩的電影是吸取了 的。這就使得詩的電影從開頭到結(jié)尾，既有情節(jié)開展的清楚的在邏輯聯(lián)系，而 形象的展開卻又比擬迅速。往往只用幾個(gè)鏡頭就表達(dá)了無限深厚的感情，挨棄 了單純的交代，省略了鏡頭與鏡頭之間的一些浮面的、形式上的聯(lián)系。第二，詩的電影還往往要采用詩的重疊、比照等手法。重疊的手法，在詩中是 一種回環(huán)的形式，它重復(fù)地說，目的卻并非為了說得少，而是為了說得強(qiáng)烈 些，或是為了使形象更為飽滿，更是為了使意境更加深遠(yuǎn)。詩的電影借用這種 重疊的手法，是為了根據(jù)情節(jié)或人物情緒開展的狀態(tài)，用它來造成一種感動(dòng)人 的調(diào)子。因此

8、，重疊手法的出現(xiàn)，總是在合理、巧妙的布局中，造成動(dòng)靜結(jié) 合、互相依托，前后照應(yīng)的局面。比照手法和重疊手法不同，它不是同一事物 的再度出現(xiàn)，而是用相反的事物造成照應(yīng)和對(duì)照，以強(qiáng)化人物情感的波瀾，到 達(dá)渲染和強(qiáng)調(diào)的目的。22 .西方現(xiàn)代派電影之一，“意識(shí)流影片的電影美學(xué)觀念是什么？“意識(shí)流電影主以非理性的意識(shí)流動(dòng)構(gòu)成影片的容。所謂“非理性的意 識(shí)，是指一種不清醒狀態(tài)的意識(shí)活動(dòng)，如夢(mèng)、幻覺等都是。所以，意識(shí)流電 影是由一連串彼此毫無聯(lián)系的回憶、幻覺等景象的流動(dòng)所構(gòu)成的影片。如果說“生活流主以“自我溶解于客觀之中，那么“意識(shí)流主以“自我表現(xiàn) 去代替客觀，而且就連影片中的時(shí)間和空間也被“主觀化 了。這類

9、影片在容 上是顛倒、錯(cuò)亂、無聯(lián)系的，所以，在構(gòu)造上也表現(xiàn)為“用非理性的意識(shí)活 動(dòng)來代替或打亂有邏輯的情節(jié)構(gòu)造，使得這種影片也是根本排斥構(gòu)造的?！耙庾R(shí)流電影構(gòu)造上的特點(diǎn)是：一、拋棄了傳統(tǒng)的敘事順序，以非理性的心理連續(xù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的敘事邏輯順序；二、在時(shí)、空方面打破了傳統(tǒng)的順序構(gòu)造，影片量地運(yùn)用閃回和倒敘，把過 去、現(xiàn)在和未來交織在一起，把回憶和夢(mèng)想，真實(shí)的物象和錯(cuò)覺糅合在一起。 但是，在我們看來，由于這種藝術(shù)所追求的是一種下意識(shí)活動(dòng)，所以往往給人 以支離破碎、晦澀難懂的感覺。在構(gòu)造藝術(shù)上也是不和諧、不統(tǒng)一的。5.創(chuàng)作題25分編寫一段“離別場(chǎng)景的劇本，注意使用視覺造型性語言，字?jǐn)?shù)在200字左右。評(píng)分要

10、求：1 .緊扣主題；2.描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭；3.形式不拘。第二套1 .寫影視劇本首先要考慮到影視的A.視覺造型性B.劇本構(gòu)造C.蒙太奇效果 D.敘事性2 .電影音樂根本上分成兩大類，不是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于A.寫實(shí)性音樂B.表現(xiàn)性音樂 C.畫面音樂D.空間音樂3 .下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇的一種類型是A.復(fù)現(xiàn)式蒙太奇B.象征蒙太奇C.穿插式蒙太奇D.連續(xù)式蒙太奇4 .構(gòu)成影視劇本的最根本單位是A.鏡頭B.場(chǎng)面C.段落 D.情節(jié)5 .連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比擬完整的鏡頭段落，這樣的鏡頭稱為A.分鏡頭B.短鏡頭C.長(zhǎng)鏡頭 D.特寫鏡頭6 .電影

11、藝術(shù)嚴(yán)密銜接的兩局部是A.造型和攝影B.造型和敘事 C.造型和剪輯 D.攝影和剪輯7聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)出三種形態(tài)，下面不屬于這三種形態(tài)之列的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)A.聲畫合一 B.聲畫互應(yīng) C.聲畫分立D.聲畫對(duì)位8 .電影長(zhǎng)鏡頭理論的奠基人是A.愛森斯坦B.普多夫金C.安德烈？巴贊D.希區(qū)柯克9 .影視劇將假設(shè)干鏡頭構(gòu)成場(chǎng)面，又將假設(shè)干場(chǎng)面構(gòu)成段落，最終將假設(shè)干段落構(gòu)成一部 影片的特有方法，叫做A.蒙太奇 B.剪輯C.分鏡頭D.速剪10 .法國著名導(dǎo)演雷 ？克萊爾把電影主題稱為A.電影的靈魂B.電影的核心C.劇情的統(tǒng)帥 D.視覺的主題二.名詞解釋每題3分，共15分11 .把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思：指編

12、劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時(shí)就考慮到攝影機(jī)即從攝影機(jī)鏡頭中看到未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)考慮到景別 和構(gòu)圖的變化。12 .速剪藝術(shù)：在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片時(shí)，不 像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影 聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡(jiǎn)明、快速。13 .平行式蒙太奇：指把發(fā)生在同一時(shí)間不同場(chǎng)合的事件平行地表達(dá)出來，因此具有同時(shí)性。而這種同時(shí)發(fā)生的平行事件，往往互相襯托和補(bǔ)充，使得矛盾更加劇烈。14 .隱喻蒙太奇:指在電影畫面中將外表一樣、實(shí)質(zhì)不同的兩個(gè)事物加以并列，以此喻彼，故又 稱“類比蒙太奇

13、。15聲畫分立：指畫面中的聲音和形象不同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。三.簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .電影音樂根本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？電影音樂根本上可以分成故事空間的音樂又稱畫面音樂或?qū)憣?shí)性的音樂和 畫面空間外的音樂又稱表現(xiàn)性音樂或假定性的音樂兩種。畫面音樂可以起 到展示人物身份、性格和心情感的作用。畫面外音樂應(yīng)用圍甚廣，既可以展示 環(huán)境襯托氣氛，又可以抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)作者的主觀評(píng)價(jià)，甚至還可以制 造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。17 .電影和戲劇有哪三個(gè)主要不同之點(diǎn)？第一，電影打破了舞臺(tái)演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠 迫

14、近人物。第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?，這就是動(dòng)作的平行開展。第三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時(shí)間和空間的限制，創(chuàng)造出新的電影時(shí)空來。18 .什么叫“創(chuàng)造新的銀幕形象？第一，對(duì)原作進(jìn)展增刪，以突出題旨，使形象更加集中。第二，重新構(gòu)思。第三，要有聲畫結(jié)合的意識(shí)。第四，要有時(shí)空綜合的意識(shí)。19 .電影時(shí)間包括哪三個(gè)含義？第一，放映時(shí)間。一般為100分鐘到120分鐘。第二，表現(xiàn)時(shí)間，即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。第三，觀眾心理感受時(shí)間。在不同 層次的觀眾中，其時(shí)間長(zhǎng)度是不等的。四.問答題每題10分，共30分20 .將電影和小說、戲劇做比擬，說明電影屬于“視覺造型性的藝術(shù)。電

15、影和小說、戲劇一樣，都要講故事，即“敘事。不過，小說在書本里講，戲劇在舞臺(tái)上講，而電影在銀幕上講。不管在哪 兒講，畢竟它們都是屬于敘事藝術(shù)。但它們敘事的表現(xiàn)方式卻很不一樣。小說中的夾敘夾議手法，或是夸的、 帶比喻性的描寫，在電影中是不適用的，因?yàn)樗鼈兒碗娪暗囊曈X造型性相抵 觸。而戲劇因受三堵墻的限制，在時(shí)空轉(zhuǎn)換上很不自由，而電影在空間轉(zhuǎn)換上 享有極大的自由，這又是戲劇和電影的差異。止匕外，戲劇家塑造人物形象主要依靠性格語言，電影雖也要求人物語言性 格化，但它更依賴運(yùn)用人物造型以及人物的造型動(dòng)作去塑造人物，這也是戲劇 和電影的相異之處。從電影和戲劇、小說的不同方面，我們可以感到電影特別 強(qiáng)調(diào)它的

16、視覺造型性。21 .西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流影片的電影美學(xué)觀念是什么？“生活流電影主“讓生活本身說話，按照“生活本身的自然流動(dòng)，對(duì)生 活作一種“純客觀的記錄。換句話說，這種影片要求“按照生活原來的樣 子去記錄生活，對(duì)于所描寫的對(duì)象不作任何思考和概括，也不作任何評(píng)價(jià)和 分析，認(rèn)為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解于客觀之中 的影片，必然會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄 日常的“生活流，而不必去考慮作品的情節(jié)和構(gòu)造。即主用事件的無邏輯組 織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)構(gòu)造，造成這類影片根本排斥構(gòu)造。于是，在“生活流的影片中，時(shí)間的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎都

17、處于分崩離 析之中。然而，就是這種“仿佛是從時(shí)間的織機(jī)上隨手剪下來的、描寫無盡混 亂的畫面，卻曾一度被西方電影理論界認(rèn)為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)構(gòu)造的影 片。總之，這種電影美學(xué)觀念主不必對(duì)生活作任何選擇，只需抓取一些生活片 段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。22 .影片怎樣造成電影的新時(shí)空？造成電影新時(shí)空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、風(fēng)光 的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)等。但是造成電影新時(shí)空的 最根本的手法，是時(shí)間和空間的交織。具體來說，就是讓時(shí)間隨著空間的變化 而流動(dòng)，空間隨著時(shí)間的延續(xù)而變化。在電影里，時(shí)間的表達(dá)離不開空間，空 問的表現(xiàn)也離不開時(shí)間。就連表現(xiàn)

18、時(shí)間的長(zhǎng)短，也離不開空間的變化。因此， 電影劇作家無論是組織一場(chǎng)戲、一段戲或整個(gè)劇本，一時(shí)一刻也離不開對(duì)時(shí)間 和空間的把握，也就是說，必須具備電影的時(shí)空構(gòu)造意識(shí)。5創(chuàng)作題25分使用視覺造型性語言編寫一段“久別重逢場(chǎng)景的劇本，字?jǐn)?shù)在200字左右。評(píng)分要求：1、緊扣主題；2、描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭；3、形式不拘。第三套1.電影敘事倚靠的是A.造型畫面B.蒙太奇C.人物對(duì)白D.畫外音2速剪藝術(shù)是指剪輯一部影片時(shí)主要依靠A.畫面B.聲音的節(jié)奏C.故事情節(jié)D.色彩和構(gòu)圖3.“電影藝術(shù)的根底是蒙太奇，這句話的表述者是A.林格倫B.普多夫金C.愛森斯坦D.伯格曼4用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的

19、人和事，稱為A.客觀鏡頭 B.全能視點(diǎn)C.主觀視點(diǎn)D.穿插視點(diǎn)5.蒙太奇的的種類很多，但根本上可以分為兩大類，它們是A.平行式蒙太奇、穿插式蒙太奇B.敘事性蒙太奇、表現(xiàn)性蒙太奇C.隱語蒙太奇、象征蒙太奇D.比照蒙太奇、抒情蒙太奇6.電影誕生于，有聲電影出現(xiàn)在A.1895 年、1927 年 B.1897 年、1927 年C.1898 年、1938 年 D.1896 年、1938 年7卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是A.?城市之光？ B.降登日代？ C.次專制者？ D.次馬又團(tuán)？8對(duì)電影主題的要A.單純、明確B.深刻、復(fù)雜C.深刻、含蓄 D.單純、特別9 .掌握寫作潛臺(tái)詞的根本原那么是A.

20、巧設(shè)對(duì)話B.隱藏情感C.引而不發(fā)D.虛實(shí)相間10 .電影一百多年的歷史，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，它們是A.蒙太奇美學(xué)學(xué)派和分鏡頭美學(xué)學(xué)派B.分鏡頭美學(xué)學(xué)派和意識(shí)流美學(xué)學(xué)派C.長(zhǎng)鏡頭美學(xué)學(xué)派和蒙太奇美學(xué)學(xué)派D.生活流美學(xué)學(xué)派和意識(shí)流美學(xué)學(xué)派2.名詞解釋每題 3分，共15分11聲畫合一：又叫“聲畫同步或“寫實(shí)聲。指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時(shí)出現(xiàn)，又同時(shí)消失，兩者互相吻合。12 .時(shí)空交織式構(gòu)造：把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來構(gòu)造成的一種影片，它往往是為了深入刻畫人物的心理活動(dòng)13 .穿插式蒙太奇：指在電影鏡頭中讓兩個(gè)動(dòng)作或場(chǎng)面穿插出現(xiàn)，互相加強(qiáng)，從而給人以“驚心動(dòng)魄的印象。

21、14 .長(zhǎng)鏡頭：就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比擬完整的鏡頭段落，而不破壞事件開展中時(shí)間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭。15聲畫對(duì)位：所謂“聲畫對(duì)位，是指聲音和畫面分別表達(dá)不同的容，它們各自以其在節(jié)奏獨(dú)立開展，分頭并進(jìn)，最終而又殊途同歸，從不同方面說明著同一含義。三.簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .就整部影片而言，因時(shí)空構(gòu)造的變化而造成的電影的不同樣式，根本上可以分成哪兩個(gè) 大類？“時(shí)空順序性構(gòu)造和“時(shí)空交織式構(gòu)造?！皶r(shí)空順序性構(gòu)造是指那種按照故事發(fā)生、開展的時(shí)間順序向前推進(jìn)的一種構(gòu)造樣式?！皶r(shí)空交織式構(gòu)造是指那種按照人物的心理活動(dòng)，把現(xiàn)在、過去和未來相互穿插起來的一種

22、影片。17 .電影時(shí)空觀念的演變，可以分為哪幾個(gè)階段？分為四個(gè)階段：第一，盧米埃爾一一記錄性電影時(shí)空階段。第二，梅里愛一一舞臺(tái)式的電影時(shí)空階段。第三，格里菲斯一一電影的新時(shí)空階段。第四，伯格曼一一心理時(shí)空階段。18 .中國電影改編有哪幾種方式？中國的電影改編方式主要有三種：一、忠實(shí)于原著精神根底上的創(chuàng)造，這種方式一般用于改編名著；二、忠實(shí)于原著文字語言的改編，也被稱為“描紅式的改編；三、最不忠實(shí)于原著的改編，這是指僅從原著中提取一個(gè)意念，或某些素材，嚴(yán)格地講，已經(jīng)不能叫改編，只能說取材于某某作品。19 .為什么說人物是影視劇作的核心？這是因?yàn)?，人物是影片主題的表達(dá)者，矛盾沖突要靠人物來展開，情

23、節(jié)的安 排、場(chǎng)面的處理、細(xì)節(jié)的選擇和運(yùn)用，也都要以人物為依據(jù)。所以，影視劇創(chuàng) 作必須抓住寫人物這個(gè)中心，抓住了人物也就抓住了影視劇創(chuàng)作的關(guān)鍵。四.問答題每題10分，共30分20 .為什么要提出“聲畫分立'的原那么，它的依據(jù)是什么？普多夫金在？有聲電影的一個(gè)原那么一一音畫分立 蝮文中說：“有聲電影的主 要因素不是音畫合一，而是音畫分立，因?yàn)?，”音響的首要作用是增?qiáng)電影 容的可能的表現(xiàn)力。這說明，“音畫合一局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了 的東西，而“音畫分立那么能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力?！奥暜嫹至⒌囊罁?jù)來源于現(xiàn)實(shí)中人對(duì)客觀世界的感覺。在生活中，往往會(huì)出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺到的聲音的現(xiàn)象，而如果電

24、影劇作者讓畫面去表現(xiàn)客觀局部，而讓聲音去表現(xiàn)主觀局部，那么會(huì)出現(xiàn)“音畫分立，到達(dá)刻畫人物 心理等目的?！奥暜嫹至⒌囊罁?jù)還來源于人們的感覺過程。在現(xiàn)實(shí)生活里， 音響和形象并不總是同時(shí)出現(xiàn)的，人們或是先聽到音響，或是先看到形象。如 果電影劇作者掌握這種感覺過程，就會(huì)讓音響和形象互相補(bǔ)充，不僅能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。21 .西方現(xiàn)代派電影之一，“意識(shí)流影片的電影美學(xué)觀念是什么？重復(fù)22 .為什么說電影劇本是電影創(chuàng)作的“根底？重復(fù)5創(chuàng)作題25分編寫一段劇本，注意視覺造型性語言的運(yùn)用，字?jǐn)?shù)在200字左右。評(píng)分要求：1構(gòu)造緊湊；2.描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭；3形式不拘。第四

25、套1 .第一部有聲電影誕生于，我國首部有聲片拍攝于A.法國、1936年B.意大利、1939年 C.英國、1940年D.美國、1931年2 .卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是A.?城市之光？B.裨登日代？ C.次專制者？ D.?大馬戲團(tuán)？3 .影視劇作的核心是A.故事情節(jié)B.主題思想C.人物D.視覺畫面4 .間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨(dú)創(chuàng)者是A.法斯賓德B.布萊希特C.新藤兼人D.柴伐蒂尼5 .有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對(duì)，其中包括A.巴拉茲、伯格曼B.黑澤明、普多夫金 C.卓別林、愛森斯坦 D.卓別林、巴贊6 .影視兼有文學(xué)和繪畫的長(zhǎng)處，因而其藝術(shù)特征

26、是A.表達(dá)與描寫結(jié)合B.形象性與情感性結(jié)合 C.生動(dòng)鮮明D.時(shí)空結(jié)合7 .西方現(xiàn)代主義電影有一個(gè)共同的最根本的特征，就是A.蒙太奇畫面B.對(duì)傳統(tǒng)情節(jié)的否認(rèn)C.情節(jié)典型化D.消解沖突8 .意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的突出特點(diǎn)是A.情節(jié)的典型化 B.蒙太奇構(gòu)造C.高度的紀(jì)實(shí)性D.強(qiáng)調(diào)沖突律9 .電影中的聲音包括三個(gè)方面，它們是A.聲響、音樂和畫外音 B.人聲、音響和音樂C.對(duì)白、音樂和配音 D.音響、話語和自然聲。10影視時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空相比，其特點(diǎn)是A.壓縮了現(xiàn)實(shí)時(shí)空B.拉長(zhǎng)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空C.與現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步 D.既能壓縮，也能拉長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)時(shí)空2洛詞解釋每題 3分，共15分11 .聲畫分立：指畫面中的聲音和形象不

27、同步，互相離異；或者說，觀眾聽到的聲音和觀眾所看到的畫面不一致。12 .敘事性蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的一種表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景與場(chǎng)景，貫穿動(dòng)作線索的作用。13 .速剪藝術(shù)：在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片 時(shí)，不像過去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使 得電影聲音在影片里變得越來越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡(jiǎn)明、 快速。14 .蒙太奇構(gòu)造：一部影片由假設(shè)干段落構(gòu)成，一個(gè)段落又由假設(shè)干場(chǎng)面構(gòu)成，而場(chǎng)面又由 假設(shè)干鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇構(gòu)造。15 .把攝影機(jī)納入劇

28、作構(gòu)思：是指編劇應(yīng)當(dāng)在構(gòu)思劇本形象時(shí)就考慮到攝影機(jī)，即從攝影機(jī)鏡頭中看到 未來的圖像，也就是說劇作者在構(gòu)思時(shí)已經(jīng)考慮到景別和構(gòu)圖的變化。三.簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .電影時(shí)間包括哪三個(gè)含義？第一，放映時(shí)間。一般為100分鐘到120分鐘。第二，表現(xiàn)時(shí)間，即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。第三，觀眾心理感受時(shí)間。在不同層次的觀眾中，其時(shí)間長(zhǎng)度是不等的。17 .影視劇作中的語言可以概括為哪幾類？可以概括為表達(dá)性的語言、對(duì)話和對(duì)話以外的話語三類。表達(dá)性的語言包括人物造型描寫、造型動(dòng)作描寫包括表情、手勢(shì)等以及景物描寫。對(duì)話用于展 現(xiàn)、說明和塑造性格，它還包括有潛臺(tái)詞的對(duì)話。對(duì)話以外的話語是指獨(dú)白和 旁白。18

29、 .在哪些方面表現(xiàn)出電影和文學(xué)確實(shí)是兩種不同的藝術(shù)形式？第一，電影是用鏡頭構(gòu)成銀幕形象，文學(xué)用語言構(gòu)成文學(xué)形象；第二，小說通 過語言表達(dá)故事，電影通過畫面的流動(dòng)展現(xiàn)故事。這就造成兩者雖同屬時(shí)間藝 術(shù)，但其表現(xiàn)形態(tài)卻又完全不同。總之，空間成為電影和文學(xué)的主要區(qū)別點(diǎn)。 電影要靠空間畫面去展現(xiàn)時(shí)間。故而改編者在將小說改編成電影時(shí)，必須加強(qiáng) 空間的表現(xiàn)力，通過空間去表現(xiàn)人物情感和故事，創(chuàng)造出一個(gè)全新的電影藝術(shù) 境界來。19 .電影和戲劇有哪三個(gè)主要不同之點(diǎn)？第一，電影打破了舞臺(tái)演出和觀眾之間所保持的一定距離，使電影的鏡頭能夠 迫近人物。第二，電影的蒙太奇語言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)?可能，

30、這就是動(dòng)作的平行開展。第 三，運(yùn)用蒙太奇，還可以打破戲劇受時(shí)間和空間的 限制，創(chuàng)造出新的電影時(shí)空來。四.問答題每題10分，共30分20 .影片怎樣造成電影的新時(shí)空？造成電影新時(shí)空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、風(fēng)光 的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來表現(xiàn)，等等。但是，造成電影新 時(shí)空的最根本的手法，是時(shí)間和空間的交織。具體來說，就是讓時(shí)間隨著空間 的變化而流動(dòng)，空間隨著時(shí)間的延續(xù)而變化。在電影里，時(shí)間的表達(dá)離不開空 問，空間的表現(xiàn)也離不開時(shí)間。就連表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，也離不開空間的變化。 因此，電影劇作家無論是組織一場(chǎng)戲、一段戲或整個(gè)劇本，一時(shí)一刻也離不開 對(duì)時(shí)間和空間的把

31、握，也就是說，必須具備電影的時(shí)空構(gòu)造意識(shí)。21 .我們應(yīng)如何正確對(duì)待西方現(xiàn)代派電影？我們不應(yīng)盲目模仿西方現(xiàn)代主義電影。自然，這也并非是說，對(duì)待西方現(xiàn)代主義電影，我們可以采取一概排斥的態(tài)度。我國加經(jīng)？中有“它山之石，可以為錯(cuò)的說法。我們可以借鑒西方現(xiàn)代主義電影中的長(zhǎng)處，豐富和開展我們的電 影藝術(shù)手段。當(dāng)然，這種借鑒，是以和原來的容剝離，以適合于表現(xiàn)我們的生 活容為前提的。1979年以來，我國一些電影藝術(shù)工作者已經(jīng)從“意識(shí)流電影 中借鑒了時(shí)空交織手法、創(chuàng)造了一種能夠提醒和剖析主人公在思想感情的心理 電影，便是一個(gè)例子。22 .西方現(xiàn)代派電影之一，“生活流影片的電影美學(xué)觀念是什么？重復(fù)5創(chuàng)作題25分

32、編寫一段劇本，要表達(dá)出“把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思，字?jǐn)?shù)在 200字左右。評(píng)分要求：1.“把攝影機(jī)納入劇作構(gòu)思是要求劇本中要至少出現(xiàn)一處有關(guān)鏡頭或“畫面轉(zhuǎn)換的描寫；2構(gòu)造緊湊；3.描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭；4.形式不拘。第五套1 .一部影視劇要由許許多多影視藝術(shù)工作者合作完成，這些人中第一個(gè)接觸生活素材的人 是A.導(dǎo)演B.編劇C.演員D.美工2 .電影藝術(shù)嚴(yán)密銜接的兩局部是A.造型和攝影B.造型和敘事 C.造型和剪輯D.攝影和剪輯3 .有聲電影起初遭到一些電影藝術(shù)大師的反對(duì)，其中包括A.巴拉茲、伯格曼C.卓別林、愛森斯坦B.黑澤明、普多夫金D.卓別林、巴贊4 .電影音樂根本上分成兩大類，不

33、是畫面中人物發(fā)出的音樂屬于A.寫實(shí)性音樂B.表現(xiàn)性音樂C.畫面音樂D.空間音樂5卓別林拍攝的第一部真正意義上的有聲影片是A.?城市之光？B.釋登日代？C.伏專制者？D.?大馬戲團(tuán)？6 .電影和戲劇有三個(gè)主要不同之處，以下不屬于這三個(gè)特點(diǎn)之列的是A.鏡頭的迫近人物B.動(dòng)作的平行開展C.時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換D.造型和敘事的結(jié)合7對(duì)電影主題的要A.單純、明確B.深刻、復(fù)雜 C.深刻、含蓄D.單純、特別8 .劇作的構(gòu)造必須服從于A.導(dǎo)演的要求B.塑造人物形象的需要 C.鏡頭的需要D.造型的需要9 .用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事，稱為A.客觀鏡頭B.全能視點(diǎn)C.主觀視點(diǎn)D.穿插視點(diǎn)10 .心理電影構(gòu)

34、造編排依據(jù)的是A.外部沖突B.場(chǎng)景轉(zhuǎn)換C.情節(jié)開展D.人物的意識(shí)活動(dòng)2.名詞解釋每題3分，共15分11 .蒙太奇思維：蒙太奇思維就是電影的形象化能力。電影劇作者的思維和小說家、戲劇家都有所不同。小說家用文學(xué)語言去表達(dá)；戲劇家要注意人物動(dòng)作的連續(xù)性；電影劇 作者那么是通過畫面或鏡頭的組接而清楚、生動(dòng)地表現(xiàn)出全部思想意圖。12 .時(shí)空交織式構(gòu)造：是把故事的現(xiàn)在、過去和未來互相穿插起來構(gòu)造成的一種影片，它往往是為了 深入刻畫人物的心理活動(dòng)。13 .復(fù)現(xiàn)式蒙太奇：影片的前面已經(jīng)出現(xiàn)過的畫面，包括人物的動(dòng)作或?qū)υ?，?chǎng)面、道具、音 樂等等，后面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生出前后照應(yīng)的藝術(shù)效果，叫復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。14 .蒙

35、太奇構(gòu)造：一部影片由假設(shè)干段落構(gòu)成，一個(gè)段落又由假設(shè)干場(chǎng)面構(gòu)成，而場(chǎng)面又由 假設(shè)干鏡頭構(gòu)成。這就是影視劇本的蒙太奇構(gòu)造。15 .主觀視點(diǎn)：是指用影片中人物的眼睛去觀察他身邊的人和事。這種用影片中某一個(gè)人 物的視線拍攝的鏡頭，又可叫做主觀鏡頭。3 .簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？一般的故事影片也必然會(huì)包含作者的主觀感情，并將這一感情傾注在客體的形 象之中。但是，詩的電影中所洋溢著的作者情感是最強(qiáng)烈的。在這方面它和一 般的故事影片是不一樣的。一般影片中表現(xiàn)的思想感情是基于現(xiàn)實(shí)生活的，是 現(xiàn)實(shí)主義的；而詩的電影中出現(xiàn)的思想感情，雖也必須根植

36、于現(xiàn)實(shí)的土壤之 中，但它富于想象，具有人物個(gè)性的獨(dú)特之處和浪漫主義色彩。17 .柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作六原那么是哪六條?1用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事；2不給觀眾提供出路的答案;3反對(duì)編導(dǎo)分家；4不需要職業(yè)演員；5每個(gè)普通人都是英雄；6采用生活語言。18 .電影有哪幾種改編方式？美國電影理論家杰？瓦格納把改編的方式分為三種：一、移植式；二、注釋式；三，近似式。一般說來，又可分成六種：一、移植；二、節(jié)選；三、濃縮；四、取意；五、變通取意；六、復(fù)合。19 .中國電影改編有哪幾種方式？重復(fù)4 .問答題每題10分，共30分20 .應(yīng)如何正確對(duì)待蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭這兩大電影美學(xué)學(xué)派？長(zhǎng)鏡頭理論的代表

37、人物巴贊十分強(qiáng)調(diào)電影是在“沒有人的創(chuàng)造性干預(yù)下自動(dòng)形成的，該 理論在追求真實(shí)性上有其值得稱道的方面；但是，這是不實(shí)際的，因?yàn)槭澜缟喜淮嬖诩兛?觀的、毫不受藝術(shù)家主觀干預(yù)的藝術(shù)。同時(shí)，這一主必然要反對(duì)藝術(shù)家對(duì)生活進(jìn)展提煉和 加工，以提醒出事物的本質(zhì)。蒙太奇假設(shè)被使用不當(dāng)，確會(huì)產(chǎn)生一種人工的痕跡，甚至有 作假的可能。但也不能說，蒙太奇必然會(huì)使電影離開真實(shí)。如果鏡頭的分切和組合來自藝 術(shù)家對(duì)生活的真知灼見，那么，它不僅不會(huì)引導(dǎo)電影離開生活，反而能更加接近生活，形 成一種高度的藝術(shù)美。所以，對(duì)于這兩種電影美學(xué)學(xué)派，沒有必要去肯定一種，否認(rèn)另一 種。而在創(chuàng)作實(shí)踐中，它們往往是被交替使用的。21 .將中國

38、的心理電影和西方的意識(shí)流電影。從構(gòu)造依據(jù)、表達(dá)方式以及所要到達(dá)的目的 這三個(gè)方面做一個(gè)比擬，談?wù)勊鼈冎g的一樣之處和相異之處。答：首先，從構(gòu)造依據(jù)來看，兩者都依據(jù)主人公的心活動(dòng)、在思想感情的變化來構(gòu)造全 片。但是，中國的心理電影，側(cè)重表現(xiàn)理性的思維活動(dòng)，而西方的意識(shí)流電影所依據(jù)的， 不僅是理性的思維，而且還包括非理性的思維所產(chǎn)生的幻覺、夢(mèng)想、情感波動(dòng)等。其表現(xiàn) 形態(tài)是無邏輯和跳躍多變。其次，從敘事形式來看，兩者都運(yùn)用閃回的形式，都采用時(shí)空 交織的構(gòu)造形式，而且，都運(yùn)用主人公的獨(dú)白和旁白來貫穿全片。但是，由于中國的心理 電影側(cè)重表現(xiàn)的是主人公理性的思維活動(dòng)，因此，現(xiàn)實(shí)和回憶局部都是以一段段的形式

39、出 現(xiàn)的，表現(xiàn)得非常規(guī)整。而西方意識(shí)流電影時(shí)空跳躍多變，現(xiàn)實(shí)和回憶不斷地切換，采用 的是無邏輯聯(lián)系等自由聯(lián)想的形式。再次，從目的來看，兩者都是為了剖析主人公在的心 理活動(dòng)。但中國的心理電影側(cè)重展示主人公理性的思維活動(dòng)，而西方的意識(shí)流電影那么是 為了描寫人物復(fù)雜的精神世界，表現(xiàn)現(xiàn)代人心理的復(fù)雜性。22 .詩的電影中的構(gòu)造美是如何得到表達(dá)的？重復(fù)5 .創(chuàng)作題25分圍繞遇險(xiǎn)或歡慶場(chǎng)景，編寫一段劇本，字?jǐn)?shù)在200字左右。3形式不拘。評(píng)分要求：1.緊扣主題；2.描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭;第六套1 .把電影劇本的作者稱為“在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師的是A.戈達(dá)爾B.黑澤明C.杜甫仁科D.伯格曼2

40、.電影敘事倚靠的是A.造型畫面B.蒙太奇C.人物對(duì)白D.畫外音3 .電影中的聲音包括三個(gè)方面，它們是A.聲響、音樂和畫外音 B.人聲、音響和音樂C.對(duì)白、音樂和配音 D.音響、話語和自然聲4 .愛森斯坦、普多夫金和亞歷山大羅夫聯(lián)合發(fā)出的聲電影聲明？，提出了著名的理論是A.聲畫蒙太奇理論B.聲畫合一理論C.速剪藝術(shù)理論D.聲畫同步理論5 .影視兼有文學(xué)和繪畫的長(zhǎng)處，因而其藝術(shù)特征是A.表達(dá)與描寫結(jié)合B.形象性與情感性結(jié)合C.生動(dòng)鮮明 D.時(shí)空結(jié)合6 .下面屬于“表現(xiàn)性蒙太奇的一種類型是A.復(fù)現(xiàn)式蒙太奇B.象征蒙太奇C.穿插式蒙太奇D.連續(xù)式蒙太奇7 .影視劇作的核心是A.故事情節(jié)B.主題思想 C

41、.人物D.視覺畫面8 .構(gòu)成影視劇本的最小單位是A.鏡頭 B.場(chǎng)面C.段落D.劇情9 .掌握寫作潛臺(tái)詞的根本原那么是A.巧設(shè)對(duì)話B.隱藏情感C.引而不發(fā) D.虛實(shí)相間10 .電影改編工作最根本的一條要A.賦予原作以逼真、具體的視覺造型特征B.對(duì)原作情節(jié)加以調(diào)整C.刪除概括表達(dá)的局部 D.緊扣電影主題選材2.名詞解釋每題3分，共15分11聲畫合一：又叫“聲畫同步”或"寫實(shí)聲”。是指畫面中的形象和它所發(fā)出來的聲音同時(shí)出現(xiàn)，又同時(shí)消失，兩者互相吻合。12 .敘事性蒙太奇：是用來講清楚故事，交代清楚情節(jié)的。它是蒙太奇中最簡(jiǎn)明和直接的一種表現(xiàn)形式。它們起到連接段落與段落，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景與場(chǎng)景，貫穿動(dòng)

42、作線索的作用。13 .比照蒙太奇：把不同涵，不同畫面形象的鏡頭組接起來，造成強(qiáng)烈的比照關(guān)系，因而會(huì)收到互相襯托、互相強(qiáng)調(diào)的效果。14 .客觀視點(diǎn)：又可叫做“全能視點(diǎn)。影視藝術(shù)家以旁觀者的身份，通過鏡頭去表現(xiàn)人物的行動(dòng)，并向觀眾講述正在發(fā)生的事情15 .長(zhǎng)鏡頭：就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比擬完整的鏡頭段落，而不破壞事件開展中時(shí)間和空間的連貫性，所以又稱“段落鏡頭。三.簡(jiǎn)答題每題5分，共20分16 .如何正確對(duì)待畫面的造型功能和敘事功能？總的說來，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來，不要偏廢。因此，電影工作者不應(yīng)脫離人物命運(yùn)而專門去追求造型。如果只強(qiáng)調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘

43、事功能，必然會(huì)導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講 究。它的意義最多也就局限在畫面本身。電影是造型性和敘事性相結(jié)合的一門 藝術(shù)，是一門用鏡頭或造型畫面講故事的藝術(shù)。離開造型不行，離開敘事 也不行。17 .電影時(shí)空觀念的演變，可以分為哪幾個(gè)階段？重復(fù)18 .柴伐蒂尼提出的“新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作六原那么是哪六條？重復(fù)19 .電影音樂根本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？重復(fù)四.問答題每題10分，共30分20詩的電影與一般故事影片，在傾注作者主觀感情方面有什么不同？重復(fù)21 .為什么說改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一？第一,電影改編的歷史長(zhǎng)。中國的電影改編至今已有95年歷史，而西方的第一

44、部改編影片距今已有107年。電影改編的歷史比電影的歷史短不了多少。之所以改編，原因之一就是電影必須在戲劇和文學(xué)方面尋找高尚的題材，必須從戲劇或文學(xué)中借取講故事的方法。第二，改編影片的數(shù)量多。世界影片的年產(chǎn)量中，改編影片約占40%左右。這個(gè)數(shù)字也足可說明電影改編是電影創(chuàng)作的重要來源之一了。第三，改編影片的質(zhì)量高。改編影片無論在西方還是在中國，經(jīng)常獨(dú)占鰲頭，獲得影壇上的最高榮譽(yù)。在我國獲得歷屆“金雞獎(jiǎng) ”最正確影片獎(jiǎng)的影片 大局部屬于改編影片，它們?cè)谝欢ǔ潭壬媳ＷC了中國影片的質(zhì)量。以上三個(gè)方 面可以證明電影改編確屬電影創(chuàng)作的重要來源。22 .傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？傳統(tǒng)的電影改編理論認(rèn)為，把一

45、個(gè)文學(xué)作品改編為電影劇本，必須要有一個(gè)比 擬完整緊湊的情節(jié)，要有一個(gè)比擬完整的故事，即要有矛盾、有斗爭(zhēng)、有結(jié) 局。這實(shí)際上是一種“戲劇式電影的理論。在這種“戲劇式改編理論的指 導(dǎo)下，相應(yīng)地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說改編成電影 的過程中。首先改編者往往要去挑選一部構(gòu)造嚴(yán)密、富有戲劇性的中篇小說來 改編，因?yàn)檫@樣的小說，既符合他們所需求的構(gòu)造特點(diǎn)，篇幅的長(zhǎng)短也比擬適 合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強(qiáng)、戲劇性較弱的小 說，那么改編者也往往要把小說中作者用表達(dá)口吻所作的側(cè)面描寫，一律改為 人物的外部行動(dòng)，并把通過作者表達(dá)而出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面，刪去枝蔓，用情節(jié) 線索貫

46、穿起來，加強(qiáng)情節(jié)的緊性5.創(chuàng)作題25分圍繞歡宴或離別場(chǎng)景，編寫一段劇本，字?jǐn)?shù)在200字左右。3形式不拘。評(píng)分要求：1.緊扣主題；2.描繪具體活動(dòng)、具體場(chǎng)景，適合上鏡頭;第七套1 .寫影視劇本首先要考慮到影視的A.視覺造型性B.劇本構(gòu)造C.蒙太奇效果D.敘事性2 .電影誕生于，有聲電影出現(xiàn)在A.1895 年、1927 年 B.1897 年、1927 年C.1898 年、1938 年D.1896 年、1938 年3 .在整個(gè)電影聲音中占比重最大的是A.對(duì)白 B.人聲C.音響 D.音樂4 .聲音和畫面的結(jié)合，呈現(xiàn)出三種形態(tài)，下面不屬于這三種形態(tài)之列的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)A.聲畫合一 B.聲畫互應(yīng)C.聲畫分立

47、D.聲畫對(duì)位5 .影視時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空相比，其特點(diǎn)是A.壓縮了現(xiàn)實(shí)時(shí)空B.拉長(zhǎng)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空C.與現(xiàn)實(shí)時(shí)空同步D.既可能壓縮，也可能拉長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)時(shí)空6 .電影長(zhǎng)鏡頭理論的奠基人是A.愛森斯坦B.普多夫金C.安德烈？巴贊D.希區(qū)柯克7 .西方現(xiàn)代主義電影有一個(gè)共同的最根本的特征，就是A.蒙太奇畫面B.對(duì)傳統(tǒng)情節(jié)的否認(rèn) C.情節(jié)典型化D.消解沖突8 .構(gòu)成影視劇本的最根本單位是A.情節(jié)B.鏡頭 C.段落D.場(chǎng)面9 .間離效果這種藝術(shù)表現(xiàn)方式起源于戲劇，這一戲劇理論的獨(dú)創(chuàng)者是A.法斯賓德B.新藤兼人C.布萊希特D.柴伐蒂尼10 .電影改編者必須具備至少三個(gè)條件，下面不屬于這三個(gè)條件之列的是A.要熱愛原作B.要善于想象C.要熟悉原作所描寫的生活D.要有足夠的藝術(shù)功力2名詞解釋每題3分，共15分11聲畫分立重復(fù)12 .表現(xiàn)性蒙太奇重復(fù)13