水粉畫中樹木的表現(xiàn)方法

1、水粉畫中樹木的表現(xiàn)方法但只要經(jīng)常去觀察研究,認(rèn)識樹的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn),在 不斷寫生實(shí)踐中,是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的?，F(xiàn)將某些特征明顯的樹的形體與表現(xiàn)方法作一簡單介紹,以供參考 水粉畫中樹木的表現(xiàn)方法寶塔松:基本外形呈寶塔形,樹體主干較外露,葉叢向四周外伸時(shí)枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時(shí),根據(jù)樹枝的下垂、傾斜、長勢和枝葉疏密、長 短的狀態(tài),用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合,畫出其基本形和結(jié)構(gòu)特征,然 后點(diǎn)畫出深重的暗部和受光部分的色調(diào)。特別要注意下筆畫枝葉時(shí),要保留樹身主干周圍與向外或向下外伸 的枝干間透出的空隙,忽視這些空隙,樹就會顯得死板,失去空靈感。寶塔松為常綠樹,樹色比較濃重沉著,常使用

2、深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來表現(xiàn)。水杉:水杉也呈塔形,但葉叢比較茂密,其形體與寶塔松不盡相同,而 是更有規(guī)則的圓錐體形狀,可以理解成用畫圓錐體的方法畫出其立體感 但也不能畫得太實(shí),筆法要隨意自然,畫出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落,枝干茂密,畫枯枝樹體,可用枯筆擦或用多水分的色彩滲 化等技法,畫出枯枝繁多的感覺就可以,而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹色夏日濃綠,到深秋逐漸變黃褐、 紅赭,在陽光下燦爛奪目,很有特 色,可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬,葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào),在冬季景色中,樹色在陽光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明,十分悅目。香樟樹:常綠樹,樹圓渾,葉叢成團(tuán),有厚重飽滿感,適宜用方頭筆用弧

3、形筆法表現(xiàn)。初春時(shí),新生的幼嫩樹葉,色彩呈黃綠色調(diào),其他季節(jié),樹葉雖都傾向 綠色,但有純度、冷暖的區(qū)別。香樟樹與烏桕樹的體態(tài)截然不同,形成胖與瘦的對比。在深秋時(shí)節(jié),烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹的葉色,受陽光照射的朝南半邊,葉色紅得早,落得快;朝北邊 的樹葉紅得遲,紅黃之間,尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成,與其中的綠葉形成補(bǔ)色對比 色感鮮艷強(qiáng)烈。樹葉呈點(diǎn)狀,所以可使用點(diǎn)子畫出葉子的疏密與色彩,表現(xiàn)方法與效果與畫其他樹完全不同。畫烏桕樹干,中側(cè)鋒并用,可使用傳統(tǒng)繪畫畫樹干的筆法,畫出曲折 多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系,色彩是烏黑的,樹干可以偏冷調(diào) 與樹的紅色調(diào)產(chǎn)生對比。垂柳:這是

4、一種象征柔情的樹,形體呈弧形,樹枝下垂,樹身枝干多姿 多態(tài),生長在湖畔河邊,微風(fēng)拂岸,枝葉依依搖蕩,別有一番情調(diào)。初春時(shí),柳枝含苞,色彩鵝黃,春意無窮。至暮春,柳枝才茂密濃重,濃綠成蔭。垂柳由于樹齡的變化,從幼樹到老樹,樹的體態(tài)各異。杭州西子湖邊,斜依低垂湖面的蒼老垂柳,更體現(xiàn)出它的情趣與自然美。畫垂柳,根據(jù)樹的枝葉狀況,用大筆概括樹的形體,筆法可以從上到 下,收筆時(shí)要稍將筆提起,有上實(shí)下虛的筆意,表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差 不齊的真實(shí)感。色調(diào)可單純,一棵樹幾筆就可以表現(xiàn)出來,最后用小毛筆在葉叢中畫幾根枝干,將葉叢串連起來與大的樹身統(tǒng)一為整體。柳樹的形體雖不太明確,但大多可理解為球體,或覆蓋的半球

5、形或豎立的圓錐體。樹的結(jié)構(gòu),主要通過枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來,樹枝與樹葉要穿插得體,主干在樹體之中分枝,決定樹的曲斜體態(tài),枝干向四方伸長支撐樹 葉,樹葉生長在四周。畫樹干不能與樹葉脫離,樹干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。樹除了外形美,還具有體態(tài)美。有的樹主干直,有的樹主干傾斜彎曲,都顯出不同體態(tài)。畫樹的循序:可先畫主干,確定樹的姿態(tài);再根據(jù)樹的外形畫葉叢;然 后再加小樹枝,使主干與樹葉聯(lián)成整體。小樹枝在葉叢的底面暗處,受光少,色濃重,主干周圍樹葉少,葉叢中 往往透出空隙,透露出明亮的天色或后面的景色,這使樹叢松動(dòng)顯得不 悶。這些空隙一般在樹干周圍,如是明亮的天色可以空出,畫出,洗出或 用刀刮出。畫多棵樹在

6、一起的叢樹,要注意整體的外形美和聚散關(guān)系,大小、曲 直姿態(tài)要安排得體,使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對比、襯托的整體效果。同時(shí),為了形式的完美,可以作藝術(shù)加工處理,如調(diào)整樹之間的距離、 高低、大小、曲直姿態(tài)等等。畫枯枝叢,要用大筆刷,枯筆擦,不必一根根去細(xì)描,要概括地去觀察,畫出枯枝叢的色調(diào)與感覺即可。樹枝的粗細(xì)、 曲直,表皮的質(zhì)地、 色澤,樹葉的茂密、 稀疏,不僅體現(xiàn) 不同樹種的特征,也顯示出蒼老與幼嫩的樹齡特征。樹與其他生物一樣,也有從幼苗成長至茂盛、衰老、枯死的過程。這過程,通過形象與色彩顯現(xiàn)出來,只有美術(shù)家才能通過非凡的觀 察力,去認(rèn)識并表現(xiàn)這些形象特征,使作品具有藝術(shù)的感染力。要認(rèn)識樹的色彩,

7、與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣,不要孤立地看一點(diǎn)畫一點(diǎn),要從整體去比較著畫,才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看,綠色的樹如處在遠(yuǎn)處,樹會與周圍景色一樣,被罩上 一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào),成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。這種樹色的空間變化,只要聯(lián)系起來觀察,是可以很明顯地被認(rèn)識到的。其他的任何景物,也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律。 樹的色彩以綠色調(diào)占多數(shù),尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來調(diào)配,使其產(chǎn)生豐富的變化綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素,黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì);藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色,變化就非常豐富,若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色,就會產(chǎn)生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產(chǎn)生變化的規(guī)律,但在許多情況下,畫面不需要太多的變化,而是需要畫得單純來表現(xiàn)主題的意境,那又是另一回事了。樹色的明度差異,不能過于明顯,盡量利用色彩的冷暖與純度,去表 現(xiàn)