美秀美術館簡介

1、美秀美術館(Miho Museum)是位于日本滋賀縣甲賀市的私立美術館。創(chuàng)辦人為 小山美秀子，美術館由貝聿銘設計。館藏包括日本、中國、南亞、中亞、西亞、 埃及、希臘、羅馬等古文明的藝術品。貝聿銘傲世之作一一美秀美術館美秀美術館是一個由日本和美國聯(lián)合建筑的工程。由美國建筑師貝聿銘聯(lián)同日本紀萌館設計室，1997年11月竣工。美術館每一部分均體現(xiàn)了建筑家打破傳統(tǒng)的 創(chuàng)新風格，由外型嶄新美秀美術館1的鋁質(zhì)框架及玻璃天幕，再配上 Magny Dori石灰石，及專門開發(fā)的染色混凝土 等暖色物料；還有展覽形式及存放裝置，都充分表現(xiàn)出設計者匠心獨運的智慧。 現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個分支是朝著一個可游、

2、可觀、可居、可以使 精神高揚的場所移行。其實，所謂建筑的真實一定是向你展現(xiàn)易于記憶的空間， 或是從未有過的體驗。美秀美術館別具一格美秀美術館別具一格之處在于，除了它遠離都市之外，最特別的是建筑80附都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護區(qū)， 在日本的自然保護法上有很多限制而采取為要保護自然環(huán)境及和周圍景色融為 一體的建造方式。這一設計清楚體現(xiàn)設計者貝聿銘的概念：創(chuàng)造一個地上的天堂。 他第一次到這個地方時，就很感動地表白：“這就是桃花源?！彼ㄔ谝蛔筋^上，如果從遠處眺望的話，露在地面部分屋頂和群峰的曲線相接， 好像群山律動中的一波。它隱蔽在萬綠叢中，和自然之間保持應

3、有的和諧。貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個理想的畫面： 一座山，一個谷，還有躲在云霧中 的建筑，許多中國古代的文學和繪畫作品，都圍繞著一個主題：走過一個長長的、 彎彎的小路，到達一個山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲和之相伴那 便是遠離人間的仙境.到達此地山高路險，這正是那些尋道者的旅途。在美術館建設中，還專門建造了 隧道和直通館址的公路。沿坡路行不到百米，44根銀線放射狀地向天空展開，經(jīng)過一個大半的橢圓形架再緊必。原來這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對稱地長120米的吊橋。橋的另一端便是美術館的正門.現(xiàn)在我們看到完成的這個超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作，在制 約中，我們看到了貝聿銘的

4、天才手筆。 從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃 的屋頂、其實那都是天窗，一但進入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過人們的預想。精致、洗煉的造型 整個建筑由地上一層和地下兩層構成， 入口在一層，進正門之后仰首看去，天窗 錯綜復雜的多面多角度的組合，成為你對這個美術館的重要記憶。用淡黃色木制 材料做成遮光美秀美術館的主體建筑2格子，而室內(nèi)的壁面和地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r， 這和 貝聿銘為設計盧浮宮美術館前庭使用的材料一樣。應該說，這方面也滿足了小山 美秀子本人追求一流水平的希望。美秀美術館由巨大的北館和南館構成，南館專門展示世界古代美術品，例如埃及、 西亞、希臘、羅馬、南亞和中國，北館

5、主要以日本美術為中心，有時也舉辦企劃 和特別展覽。貝聿銘反復運用幾何形的手法眾所周知， 他追求精致、洗煉的造型達到極致。而 這次，由于美術館在構造上的特殊要求， 為了能展示一些特定的美術品，必須在 內(nèi)部設計一些專門的空間。比如，為在南亞美術畫廊展示的，公元2世紀后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設計7天窗。從上面撒下的光線，極具神秘感。先進的內(nèi)部設計不只是建筑本身，其它如對美術品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當?shù)墓?夫，最突出的事例是展示和收藏間的空調(diào)系統(tǒng)設計。在展示間沒有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設置，目的是保護珍貴的美術品。 這一新的設想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來

6、， 而內(nèi)部的空氣不 對流，把對美術品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)。收藏品倉庫中也采取了同樣的措施。 而展示室的照明，取消了對展品有害的發(fā)熱 光源，用最近幾年開發(fā)出來的光纖維材料作照明。借景和造園所謂借景是通過人工的手段，截取或剪裁自然中的一部分，享其納入，這是中國 傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。請看貝聿銘是這樣加以運用的美術館和神慈秀明會建筑有一公里之遙， 為了體現(xiàn)和這組建筑的聯(lián)系、進入 正庭之后，立即可以眺望窗外的風景一一群山美秀美術館的的吊橋和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿竦詈顽娝?。在北館有一個中庭，庭中有院，這是委托日本造園師設計的。越過庭院周圍的建 筑，可見院外的山崗和藍天白

7、云，這美麗的關系讓我想起在京都修學院離宮所見。 現(xiàn)在看得太局部，貝聿銘對美術館設施整體的構想，確實是在杜景觀之大景。人們常常埋怨建筑受到各種限制、而無法實現(xiàn)初衷。但常常又由于有了限制，優(yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術館就是一件絕好的范例。1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認為：”構造的形態(tài)當然被地形所左右，根據(jù)當?shù)氐囊?guī)定，總面積為一萬七千平方米的部分， 大約 只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面， 所以美術館80%勺部分必須在地下才行?！泵佬忝佬g館 (Miho Museum) by貝聿銘美秀美術館 (Miho Museum )位于日本滋賀縣甲賀市信樂町的自然保護區(qū)山林間

8、，1991年小山美秀子委任現(xiàn)代主義建筑大師貝聿銘(Ieoh Ming Pei )為其設計了這座私人藝術品博物館。美秀美術館(Miho Museum )特別之處在于：首先它遠離都市，位于一個原始山林的深谷，為了盡可能地將自然環(huán)境保留和復原，設計時著重要考慮的是如何攻克這險惡山勢，并解決好道路的通暢，于是貝聿銘( Ieoh Ming Pei )先在山林間開辟出一條道 路，然后在兩座山的山谷之間興建一座吊橋和隧道通向美術館。其次由于當?shù)貙賴壹壸匀槐Ｗo區(qū)，因此美術館在興建之初，便受到方方面面的嚴格限制。于是貝聿銘(Ieoh Ming Pei )將建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是開挖地下空間是非常昂貴且緩慢的工程，同時對自然環(huán)境破壞嚴重。于是貝聿銘( Ieoh Ming Pei )采取了先蓋房子 后填土的方法，