迪里拜爾聲樂演唱特色和風(fēng)格分析

1、迪里拜爾聲樂演唱特色和風(fēng)格分析 迪里拜爾聲樂演唱特色和風(fēng)格分析 【內(nèi)容摘要】美聲唱法，是一種起源于17世紀(jì)的歐洲傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)形式，我國歌唱家經(jīng)過不斷努力，現(xiàn)已在國際舞臺上闖出了自己的一番天地，取得了令人矚目的成績，而迪里拜爾便是其中的代表人物之一。迪里拜爾是第一位走出國內(nèi)舞臺的-美聲歌唱家，是由我國聲樂教育家沈湘所培養(yǎng)出來的抒情花腔女高音，她憑借著自身純潔明亮的嗓音以及寬廣的音域，20年來，始終活潑于世界歌舞劇舞臺之上。此外，迪里拜爾的演唱還具有氣息深厚、聲音統(tǒng)一、感情淳樸、真摯動人、樂段線條流暢等諸多特點，將這些優(yōu)點完美呈現(xiàn)在歌曲當(dāng)中，使她的演唱更加打動人心。 【關(guān)鍵詞】迪里拜爾 聲樂演唱

2、風(fēng)格 美聲唱法是在五四運動之后開始傳入我國的，這種唱法的傳入對我國聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了巨大影響，由此也涌現(xiàn)出一批又一批著名的歌唱家。尤其在改革開放以后，由老一輩歌唱家培養(yǎng)出來的新一代歌唱家開始活潑于國內(nèi)各大舞臺，其中以沈湘培養(yǎng)出來的迪里拜爾最為知名，并且迪里拜爾也是第一位走出國門，邁向世界舞臺的國際一流歌手。作為一名優(yōu)秀的歌唱家，迪里拜爾憑借自身歌唱特點征服了世界各國聽眾。以下筆者結(jié)合自身多年實踐經(jīng)驗，針對迪里拜爾聲樂演唱特色和風(fēng)格進行闡述。 一、民族情結(jié)，外鄉(xiāng)特色 演唱中國字重點強調(diào)的是以情帶聲，在歌唱狀態(tài)積極、放松的情況下，咬住字頭，再收聲歸韻，幾個步驟銜接起來便形成了自然、流暢的呼吸，再將各局

3、部協(xié)調(diào)起來，到達(dá)聲情并茂、感人心脾的效果。相比較美聲唱法，共鳴腔體應(yīng)細(xì)一些、短一些，所發(fā)聲音明亮、結(jié)實、集中。-語屬于阿爾泰系突厥語族西匈語支，咬字重點在于元音的弱化，很多詞均為單音節(jié)，并且重音一般都落于最后一個音節(jié)，演唱中輔音較多，對行腔不利。使用維語進行歌唱，通常顯得非常淳樸，然而這樣的靠前、集中于上口蓋的聲音，對于美聲唱法而言卻是最大的障礙。美聲唱法起初以拉丁語系為根底，重點為母音，此唱法強調(diào)真假聲混合、音區(qū)統(tǒng)一，協(xié)調(diào)好身體每個部位的共鳴，以最小的力氣發(fā)出最大的聲響。 不管是漢語唱法，還是-語演唱，二者的行腔要求都和傳統(tǒng)美聲唱法有很大的差異性，在共鳴及氣息方面，美聲唱法要求大幅度、較深的

4、氣息，并且要伴隨歌曲以及歌詞的變化而不斷調(diào)整，最終使聲音具有清脆、明亮又不失圓潤的特點。迪里拜爾憑借自身深厚的藝術(shù)造詣，較好地銜接了三種語言上的障礙，從而把美聲唱法的精髓更好地融入了中國民歌當(dāng)中。 二、圓潤發(fā)音，清晰咬字 歌唱的要素根本上包括了呼吸、發(fā)聲、語言以及共鳴四個要素。其中，呼吸、發(fā)聲和共鳴是同時出現(xiàn)的有機結(jié)合統(tǒng)一體，并且語言還是人聲區(qū)別于其他樂器所特有的特征，在歌唱過程中，此四方面內(nèi)容缺一不可。 迪里拜爾跟隨沈湘學(xué)習(xí)，她憑借自身嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)態(tài)度，將每一問題吸收、消化，進而應(yīng)用于歌唱當(dāng)中，最終使其歌聲具有鮮明的藝術(shù)特點。迪里拜爾通過純潔的音色、清晰的咬字、圓潤的發(fā)音、精湛的花腔，以及與良

5、好藝術(shù)修養(yǎng)的有機結(jié)合，使其在世界范圍內(nèi)獲得了聲譽。 迪里拜爾作為抒情花腔歌手，她演唱的花腔女高音作品，贏得了音樂界的高度評價。眾所周知，花腔女高音音域比普通女高音還要高，并且色彩豐富、聲音靈活，主要演唱快速音節(jié)、裝飾音、頓音的華美曲調(diào)，以此呈現(xiàn)出飽滿的情緒或者抒發(fā)出內(nèi)心的情感。通?；ㄇ慌咭舴譃槭闱榛ㄇ缓蛻騽』ㄇ唬侠锇轄枌儆谑闱榛ㄇ桓枋?。花腔唱法是美聲唱法中所特有的聲音技巧，能夠較好呈現(xiàn)出難度較大的音樂作品，這種唱法具有無可比較的優(yōu)勢。 作為一名優(yōu)秀的花腔女高音來說，先要擁有一個甜美的嗓音，并且要想掌握花腔技能，必須經(jīng)過科學(xué)、系統(tǒng)和持之以恒的積累，唯有如此才能夠真正走入出神入化的境界。 三、

6、情感真摯，大師風(fēng)范 一直以來，迪里拜爾的音樂會都竭力反對使用話筒設(shè)備，從音樂會開始報幕到演唱、伴奏絕不使用話筒，或許很多人認(rèn)為這樣的做法看起來太“寒酸了，但迪里拜爾不這樣認(rèn)為，她說：“使用調(diào)音設(shè)備，會在某種意義上抹殺情感，隔斷和聽眾之間的溝通與交流。由此可見，歌唱時情感的表達(dá)在迪里拜爾心中至關(guān)重要。 迪里拜爾一直堅持把情感貫穿于自身演唱當(dāng)中，再好的技術(shù)，最后也是為了歌唱情感而效勞的，絕不是為了炫技而歌唱，這也正是迪里拜爾歌唱藝術(shù)的魅力所在。在迪里拜爾演唱的每一首歌曲中，都經(jīng)過她仔細(xì)的處理，充分融入自身豐富的情感體驗。 以歌劇?賈尼斯基基?中的選段?我親愛的爸爸?為例。歌曲開始時，迪里拜爾使用深

7、厚的氣息支持、清晰的咬字、真假音混合將勞萊斯懇求父親接受年輕人戀愛的心情娓娓道來，并始終保持腔內(nèi)咬字，把音樂流動性表達(dá)得栩栩如生，憂傷中透著絲絲希望。整首歌曲的最高音在a2局部，存在3處八度大跳，迪里拜爾充分把握了少女美好、單純的心態(tài)，把三處八度大跳通過真假音結(jié)合處理得極為自然，使聽眾聽起來十分舒服，無任何拖沓的感覺，而且情感親切簡潔，惟妙惟肖地表現(xiàn)了少女在自己父親面前撒嬌的情形。 結(jié)語 總而言之，對于一名優(yōu)秀的演唱家來說，與聽眾的溝通不單需要發(fā)出完美的聲音，更要注意情感的交流。通過對迪里拜爾多年來的表演研究來看，她的演唱之所以能夠經(jīng)久不衰，主要是因為她始終以自然而又平易近人的態(tài)度去面對聽眾。所以正如迪里拜爾所說：“藝術(shù)是最重要的，決不能一味展現(xiàn)技巧，否那么只能成為一代唱匠。 參考文獻(xiàn)： 【1】翟學(xué)京.鶯歌囀唱自然天成喜聽迪里拜爾獨唱音樂會J.人民音樂，2002. 【2】遲頌.采訪歌唱大師卡羅貝爾岡齊于2005北京美聲國際歌劇大師班即將