舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的地位與作用

1、舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的地位與作用第25卷第4期2008年12月蘇州教育學院JournalofSuzhouCollegeofEducationV01.25No.4Dec.20o8舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的地位與作用孔穎(蘇州市職業(yè)大學藝術(shù)與設(shè)計系,江蘇蘇州215104)摘要:舞美技術(shù)中燈光的表現(xiàn)手法在當今舞蹈藝術(shù)中不斷被廣泛運用.燈光將舞蹈的虛擬性加以升華,而燈光的表現(xiàn)形式也在當代的舞蹈作品中發(fā)揮得更為精彩.要準確地判定舞美技術(shù)中燈光的地位以及它在舞蹈藝術(shù)中的位置,需要我們對舞美技術(shù)的作用作更全面的了解.關(guān)鍵詞:舞臺燈光;舞美藝術(shù);詮釋美;色彩填充美;意境美中圖分類號:J714.1文獻標識碼:A文章

2、編號:10087931l2008)040050-03舞美藝術(shù)是一門以服務(wù)于劇目為主,根據(jù)演出劇情的需要而設(shè)計出的一種特殊藝術(shù)形式.作為一個完整的舞蹈藝術(shù)作品,舞美藝術(shù)的結(jié)構(gòu)里必然包含了舞臺燈光這一重要組成部分.舞臺燈光的存在不僅渲染了整個舞蹈氛圍,更重要的是它凸顯出了舞蹈藝術(shù)的魅力所在.一,舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的地位(一)燈光在中國舞蹈發(fā)展史中所扮演的角色1.舞臺燈光在原始,封建時期舞蹈中的角色據(jù)藝術(shù)史學家考證,人類最早產(chǎn)生的藝術(shù)就是舞蹈.云南滄源巖畫中的”五人舞”描繪了遠古的人們在月夜叢林的背景下圍著火紅的篝火一同踏歌,長呼短噪,高唱低吟.從現(xiàn)代舞美藝術(shù)的眼光來看,那夜空的深藍正如現(xiàn)代舞臺燈

3、光中的背景燈光,那火紅的篝火堪比最為生動,最自然的”電腦燈光”.這個巖畫中的生動的舞蹈場景讓我們看到了舞臺燈光最為原生態(tài)的一面.由此可見,那時的舞臺燈光是以自然光為基色,以一種虛幻的角色存在于原始舞蹈中,其地位是無法特定的.從周代”女樂”的出現(xiàn),我們可以看到舞蹈已經(jīng)開始進入了宮廷.這時,隨著人類的不斷創(chuàng)新,”光”不再是僅僅屬于自然界的了,它已經(jīng)被人類用來照明,并制成了相應(yīng)的發(fā)光的工具燭,油燈,并且,“光”已成為當時烘托演出氣氛的重要手段之一.在談到這一階段的舞臺燈光時,我們不能忽略展演場地這一特定因素,因為展演場地的出現(xiàn)標志著此時的舞蹈正逐步從娛人走向表演藝術(shù).收稿日期:2008-07一ll作

4、者簡介:孔穎(1985一),女,山西太原人,助教,研究方向:舞蹈學.一502.中國舞蹈發(fā)展史中的展演場地在原始舞蹈中,大自然是作為舞臺背景燈光存在于舞蹈場面中的.這個時期的舞蹈僅僅是人類生活的一種寫照,仍屬于自娛性的一種表演方式.如果要使”舞蹈”真正進人觀賞性的表演領(lǐng)域,那么就需要有專門的展演場地.事實上,正如于平老師所說的:”作為舞蹈構(gòu)成基本材料的運動人體應(yīng)當運用怎樣方式去構(gòu)成,不能不考慮到展演場地的特殊性.”【縱觀中國舞蹈發(fā)展史,從最初的原始祭臺,到隨后在西漢時期出現(xiàn)的”上林平樂館”,及宋代城市所出現(xiàn)的營業(yè)性演出場所”勾欄瓦舍”,雖然都是演出場所,但都不是當代”舞蹈劇場”的最初”舞臺格式”

5、.較為正規(guī)的舞蹈劇場的舞臺格式,應(yīng)當是直到元,明,清時期才出現(xiàn)的”戲樓”.它的”凸”結(jié)構(gòu)中包含的兩個出,人口,正是當代演出劇場中的基本格式上,下場門.直到此時,由于戲曲的出現(xiàn),中國古代舞蹈的發(fā)展歷程才畫上句號.此時的舞臺布景,道具,表演服裝等一系列舞美內(nèi)容也都得到了相應(yīng)的發(fā)展.此后,隨著藝術(shù)的不斷革新,科技的迅速發(fā)展以及舞美技術(shù)的不斷完善,舞臺燈光也逐漸成為舞臺美術(shù)中越來越重要的構(gòu)成因素舞臺氣氛的創(chuàng)造者.(二)舞臺燈光在”-3代舞蹈藝術(shù)中所處的地位隨著科技的發(fā)展,藝術(shù)的革新,舞臺燈光的運用在當代舞蹈藝術(shù)中具有了不可忽視的作用.它是舞臺演出形式的重要組成部分.它的存在不僅營造了舞臺意境,渲染了舞

6、臺氣氛,且更加深刻地塑造了人2008年第4期孔穎:舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的地位與作用物形象.它作為技藝兼?zhèn)涞某薪臃绞?其技術(shù)性和藝術(shù)性必然在舞蹈藝術(shù)中體現(xiàn)得更為詳盡.但它既是作為一種輔助功能存在于舞蹈作品中,必然會受到特定的主體限制.就”技藝并重”這個詞看來,舞臺燈光在當代舞蹈藝術(shù)中起著一種橋梁的作用,技術(shù)師必須有操縱舞臺燈光的技術(shù)能力,才能配合流動人體達到最終的藝術(shù)效果.如果從”地位”這一層面來看,從上述的配合流動人體這一點便可以看出,燈光是作為一種輔助功能存在于舞蹈作品中的.流動人體這一舞蹈主體的構(gòu)成材料,必然是舞蹈地位中的上層建筑.但是,在近年來舞蹈作品發(fā)展的進程中,燈光的地位逐漸成為舞蹈

7、界的一個爭議所在.例如在第八屆”桃李杯”全國舞蹈大賽中,舞臺燈光給人以超強視覺震撼力的好一片美麗的茉莉花就是一個有爭議的熱點劇目.編導將茉莉花作為此劇目的素材,通過多變的構(gòu)圖,賦予其”花開花落”的動態(tài)以旺盛的藝術(shù)生命力.編導運用特殊的服飾與高科技的舞臺燈光,將茉莉花的動態(tài)美感體現(xiàn)得淋漓盡致.然而,舞蹈動作的編排卻過于整齊劃一,缺乏個性,似乎動作是為了迎合舞臺燈光效果.因而,整個舞蹈作品的魅力大都體現(xiàn)在舞臺燈光這個本應(yīng)是舞蹈主體藝術(shù)的輔助藝術(shù)形式上,而不是在流動人體這個主體藝術(shù)上.這就顛倒了主體與客體的地位,似有喧賓奪主之嫌.假如沒有高科技元素的大量加人,這個作品是否還具有一定的價值呢?這是個讓

8、人擔憂的問題.二,舞臺燈光在舞蹈藝術(shù)中的作用(一)從舞蹈藝術(shù)的”虛擬性”看舞臺燈光在舞蹈作品中的作用作為一種綜合性的藝術(shù),舞蹈長于抒情,拙于敘事,是一門有很大虛擬性的表現(xiàn)藝術(shù).它用人體的動作,姿態(tài),手勢來體現(xiàn)藝術(shù)家對生活的審美體驗,其重心也在表現(xiàn)思想感情.然而這種思想感情是貫穿在藝術(shù)家和觀眾心理活動中的一種情感轉(zhuǎn)換方式的虛擬體.當整個舞臺上的所有內(nèi)容呈現(xiàn)在觀眾面前時,這些具有客觀實在性的舞臺內(nèi)容流動人體,燈光,布景,服裝,音響等等都在舞蹈中消失了.而這一切實體內(nèi)容最終通過流動的人體轉(zhuǎn)化到觀眾的心理活動這一虛擬活動中去了,虛幻的力量由此而生.所以,”虛擬性”是舞蹈藝術(shù)的特殊性質(zhì).此外,光雖不具備

9、布景,道具等所具有的”狀物性”,但確實有著再現(xiàn)客觀景物的作用,其真實與朦朧可以使舞蹈的”虛擬性”上升為一種”意境美”.不難看出,舞美中的燈光這種”虛實相生”的特性在舞蹈藝術(shù)中起到了不容忽視的作用,為觀眾的心理活動增添了更多的情感色彩,讓觀眾能夠全身心地投入到作品的意境中去.正如王夫之從中國哲學的角度對意境層次結(jié)構(gòu)所作的概括:”有形發(fā)未形,無形君有形.”(二)舞臺燈光在舞蹈作品編創(chuàng)中的作用1.舞臺燈光的詮釋美一個空曠的舞臺空間宛如一張白紙,可以將各種藝術(shù)形式添加進去.而舞美中的燈光卻是這個舞臺空間的主要構(gòu)建形式,可以創(chuàng)造出瞬息萬變的空間.在舞蹈領(lǐng)域中,燈光為舞蹈作品制造出一個貼切的環(huán)境,并為整個

10、作品情節(jié)創(chuàng)造出一種相應(yīng)的情調(diào),或是一種心理氣氛.更重要的是,燈光能夠幫助編導在編創(chuàng)過程中拓寬自己的思路,將作品的內(nèi)涵更為透徹地詮釋出來,從而使編導,演員,觀眾這三種情感方式體連接得更為緊密.例如,編導可以利用燈光將舞臺劃分成幾個不同的時空,從而闡述不同年代,不同地點所發(fā)生的不同事件.這種虛幻的情感,虛幻的空間是一個相當復(fù)雜的思路,而舞蹈最不擅長之處就是用肢體敘述出一種復(fù)雜的意思.此時,舞美中的燈光恰恰可以將編導希望傳達給觀眾的情感信息更為確切地表達出來.所以,舞臺燈光具有的詮釋效果能夠?qū)⑽璧缸髌返拿勒宫F(xiàn)得更為詳盡.2.舞臺燈光的色彩填充美在舞蹈作品編創(chuàng)中的作用當一個完整的舞蹈作品呈現(xiàn)在舞臺上時

11、,給觀眾的第一沖擊力大多源于所謂的”視覺沖擊”.而這種”視覺沖擊”則是靠”光”表現(xiàn)出來的,將整個舞臺的色彩變得更為絢麗多彩.它的加入可以改變布景,道具,服裝的固有色彩,也可以擺脫這些物體的依附,成為彌漫于空間中的運動的色彩.對于舞蹈編導而言,這種運動色彩的填充,將會使舞蹈畫面變得更為生動.試想,將一個作品在排練廳的演出效果與在劇場里配合上燈光后的效果進行對比,二者必然有很大的差距.王夫之古詩評選卷二,第15頁.轉(zhuǎn)引自胡經(jīng)之文藝美學,北京大學出版社,1999年1月第2版,第258頁.一51蘇州教育學院第25卷3.舞臺燈光的意境美在舞蹈作品編創(chuàng)中的作用“意境”是中華民族古典藝術(shù)的審美理想.在舞蹈藝

12、術(shù)中的所有舞臺內(nèi)容,虛幻力量都是構(gòu)成民族藝術(shù)獨特的意境,同時也是審美本質(zhì)的具體表現(xiàn).而舞美中的燈光所具有的虛實相生的特性,則成為舞臺內(nèi)容與虛幻力量之間的舞蹈作品構(gòu)成材料.它的詮釋美和色彩填充美都體現(xiàn)出虛擬客觀景物,渲染舞臺氣氛的特殊功效.它使舞臺畫面顯得更為立體,更為空靈,而且更有”意境感”.所有的這些效果使整個作品呈現(xiàn)出一種意境化.這一作用也與上述舞蹈藝術(shù)的虛擬性相輔相成.而編導則可以運用燈光的這些作用,在將舞蹈作品放入展演場所的時候,經(jīng)過對作品的分析,加入適當?shù)臒艄庑Ч?使作品更加完美.(三)舞臺燈光對豐富演員舞臺表現(xiàn)力的作用舞臺燈光的存在可以給演員提供更大的想象空間.演員作為舞臺內(nèi)容和舞

13、蹈作品中的基本要素,與燈光的關(guān)系更為密切.他們可以通過彼此的作用來反映其自身存在的價值,并且可以對直觀的表象經(jīng)過自身心理過程的加工處理,為自己在表演時創(chuàng)造出一種心理意境.而這種心理意境就是當演員穿著體現(xiàn)作品內(nèi)容的服飾在舞臺上表演時,所看到的,感受到的燈光散發(fā)出的光與熱,以及所聽到的舞臺音響發(fā)出的聲音,甚至是整個演出場所的整個布置所形成的心理上的震撼力.這種震撼力足以喚起演員本身的想象力他會在自己內(nèi)心營造出一種心理意境,而這種心理意境又將體現(xiàn)在其肢體表現(xiàn)力上,激發(fā)出內(nèi)在潛質(zhì),使演出達到最佳效果.三,結(jié)語舞美中舞臺燈光的存在不僅提升了舞蹈構(gòu)圖畫面的”意境”,同時還可以啟發(fā)舞蹈編創(chuàng)者的思維,以及豐富

14、舞蹈演員的舞臺表現(xiàn)力.正因為如此,才顯示出了燈光特有的價值.燈光既是”舞蹈藝術(shù)”中的重要資料,同時也是構(gòu)成舞蹈作品的重要成分.盡管隨著科技的不斷發(fā)展,舞臺燈光的技術(shù)也將不斷提高,但是它在舞蹈藝術(shù)中的輔助地位則是不能夠改變的.這就要求我們在今后的編創(chuàng)過程中,正確把握舞臺燈光在舞蹈作品中運用的程度,使其能夠在特定的地位上將作用發(fā)揮到極致.參考文獻:【1】于平.舞蹈形態(tài)學【M】.北京:北京舞蹈學院,1998:277.【22胡經(jīng)之.文藝美學M】.北京:北京大學出版社,1991.3】趙英勉.戲曲舞臺設(shè)計M】.北京:文化藝術(shù)出版社,2000.【4】平心.舞蹈心理學【M.北京:高等教育出版社,2004.【5

15、】譚鐵志.演劇與影視舞臺空間創(chuàng)意【M】.北京:華文出版社,2005.(責任編輯:時新)OntheStatusandFunctionofStageLightingDesigninDanceKONGYing(SuzhouVocationalUniversity,Suzhou215104,China)Abstract:Alongwiththedevelopmentofscienceandtechnology,thetechnologiesofstagedesignhavealsobeenconstantlyrenovated.Theperformancepracticeoflighting,whic

16、hisoneofthetechnologiesemployedinstagedesign,hasbeenwidelyandcontinuouslyemployedincontemporarydance.Lightingcanaestheticallysublimethevirtualartinauniqueway,anditsperformancepracticehasbeenbetterexertedincontemporarydance.Asaspecialformofart.danceutilizeshumanbodyasacarrier.Duetothisparticularity,inordertopreciselydeterminethestatusoflight