專題 編劇枕邊書

1、https:/專題專題 編劇枕邊書編劇枕邊書人類的學(xué)習(xí)技能，歸根到底就是從學(xué)習(xí)到模仿到原創(chuàng)的過程。很多同學(xué)想偷工減料跳過“學(xué)習(xí)”這一步直接進(jìn)入“原創(chuàng)”，固然也無不可，但這意味著你要走很多彎路，付出更多的努力和汗水，甚至還學(xué)不到故事最精髓的部分看看迪士尼，幾乎是世界上最頂級(jí)的動(dòng)畫工廠，每部電影都有幾千萬人掏錢購票觀賞，即使是這樣牛掰的人物，照樣要恭恭敬敬地學(xué)習(xí)過去頂級(jí)的作品 莎士比亞的經(jīng)典。為什么？因?yàn)樗菐缀跛袘騽〗Y(jié)構(gòu)的集大成者。戲劇結(jié)構(gòu)不是你想發(fā)明就能發(fā)明出來的，這是千百萬年來，所有講故事聽故事的人流傳、演變、淘汰、濃縮留下來的精華。就連莎士比亞也不是它們的發(fā)明者，不過是把它們用最美妙最精

2、煉最動(dòng)人的形式表現(xiàn)出來而已。這類戲劇結(jié)構(gòu)的寶庫還有：神話、民間故事、傳說近一點(diǎn)的話，可以找找千萬級(jí)暢銷的作品來研究，比如金庸、瓊瑤。研究什么？研究它里面的人物是怎么設(shè)計(jì)的，矛盾沖突點(diǎn)在哪里？人物的關(guān)系是怎么通過矛盾沖突發(fā)展的？最后矛盾是怎么解決的？主角碰到了哪些困難？他是怎么選擇的？這種選擇表現(xiàn)了他怎樣的性格？這些疑問不可能憑空想出來，它需要我們沉潛下來去學(xué)習(xí)。如今懷揣編劇理想的年輕人有若過江之鯽，于是市面上的編劇教程也便多如牛毛，魚龍混珠。小編精選了一些既經(jīng)典又實(shí)用的編劇教科書，它們有些重原理，有些重技巧；有些適合菜鳥，有些適合從業(yè)者；有些教你寫之前應(yīng)該如何做功課，有些教你寫完之后如何賣劇本

3、不管你是那一款，總有一本適合你。故事出版社： 天津人民出版社副標(biāo)題： 材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理原作名： Story譯者： 周鐵東經(jīng)典指數(shù)：實(shí)用指數(shù)：推薦指數(shù)：推薦理由：https:/本書適合每一位即將從事或已經(jīng)從事編劇的人來閱讀。它是編劇藝術(shù)的鼻祖，是經(jīng)典中的經(jīng)典。作為好萊塢編劇的圣經(jīng)，故事當(dāng)之無愧是編劇們的枕邊第一書。它的經(jīng)典無須贅言，在領(lǐng)域內(nèi)近 20 年來無人出其右；其次是作者對(duì)人性的深刻洞察令人折服；而最重要的是，今時(shí)今日，“故事”已經(jīng)超越語言、種族、宗教、文化和國別界限，成為一種必需品，滲透至每個(gè)人的生活。你是否如我，忙碌奔波一整天，最盼望的是夜深人靜躺在床上追劇的那一小時(shí)？又

4、是否，你曾經(jīng)把故事當(dāng)作敲門石，尋求友情的歸屬和愛情的碰撞？故事在我們消沉?xí)r給予歡愉，在我們疲憊時(shí)給予安慰，在我們沮喪時(shí)給予力量。因此，我們離不開故事，對(duì)它的需求空前旺盛，如膨脹的黑洞。正如作者麥基所說：“故事的藝術(shù)已經(jīng)成為人類靈感的首要來源，因?yàn)樗粩鄬で笳稳松靵y的方法，洞察人生的真諦。我們對(duì)故事的欲望反映了人類對(duì)捕捉生活模式的深層需求，這不僅僅是一種純粹的知識(shí)實(shí)踐，而且是一種非常個(gè)人化和情感化的體驗(yàn)?！惫适率且浴肮适碌脑怼睘楹诵恼归_敘述，結(jié)合大量生動(dòng)的電影案例，分析了如何通過“結(jié)構(gòu)、設(shè)計(jì)、危機(jī)、人物”等要素和方法，化腐朽為神奇，創(chuàng)造出滿足、并且超越觀眾的期待的故事。而麥基在字里行間不經(jīng)

5、意寫下的精彩見地，如電閃如醍醐。比如他說：“講故事是人類交流中最自然的一種形式。理解和創(chuàng)造故事的能力對(duì)在這個(gè)紛雜的世界成功地生存有無與倫比的重要意義?！边@點(diǎn)對(duì)職場同樣有效。他還說：“你創(chuàng)造的每一個(gè)故事都是在向觀眾說：我相信生活就是這樣子的。每一個(gè) 瞬間都必須充盈著你富于激情的信念，不然我們就能嗅出其中的虛假?！睖贤ㄒ彩峭瑯拥牡览怼＞巹↑c(diǎn)金術(shù)副標(biāo)題： 劇本寫作與修改指南原作名： Making a Good Script Great，3e譯者： 曹怡平經(jīng)典指數(shù)：實(shí)用指數(shù)：推薦指數(shù)：推薦理由：https:/本書特別適合那些沒有經(jīng)過專業(yè)視聽訓(xùn)練和劇作教程的門外漢閱讀，是編劇的啟蒙書。這本看似專業(yè)性極強(qiáng)

6、的著作因其邏輯清晰簡明，語言自然生動(dòng)，舉例也常常都是普通人耳熟能詳?shù)募哑?簡言之，通俗易懂 其實(shí)是存在著多重的可讀性。從整合創(chuàng)意到設(shè)置視點(diǎn)、創(chuàng)造場景、撰寫對(duì)白、制造沖突，全書由淺入深，循序漸進(jìn)，讓讀者產(chǎn)生親歷編劇課堂之感。同時(shí)，作者特別細(xì)心地點(diǎn)出新人編劇易犯的錯(cuò)誤所在，并給出創(chuàng)作思路方面的建議。劇本出版社： 廣西師大出版社副標(biāo)題： 影視寫作的藝術(shù)、技巧和商業(yè)運(yùn)作譯者： 楊勁樺叢書： 電影館叢書經(jīng)典指數(shù)：實(shí)用指數(shù)：推薦指數(shù)：推薦理由：這是一本極容易被忽略的好書，是混飯編劇升華到金牌編劇的必讀書目。2008 年，沃爾特曾被吳天明導(dǎo)演邀請(qǐng)到西安講課?？上л椛渖跎伲^大多數(shù)人不能參與，但現(xiàn)在有這本書可

7、以彌補(bǔ)這一遺憾。在劇本中，沃爾特為影視寫作提供了許多堪稱圭臬的忠告。他的第一條基本準(zhǔn)則是這樣的：所有的作家都憎惡寫作。這道出了很多寫作者的真實(shí)想法：寫作有時(shí)候讓人感到厭惡、惡心、無聊甚至是絕望。當(dāng)然這是以寫作為生的作家的感覺。但是沃爾特先生的第二條準(zhǔn)則則讓人充滿優(yōu)越感：寫作是扮演上帝。這一點(diǎn)是每個(gè)作家都會(huì)體會(huì)到的。不管作家如何聲稱自己使用的不是上帝視角去寫作而是用第一人稱寫作，其實(shí)到最后，作家所扮演的都是全能全知的上帝。離題不遠(yuǎn)，沃爾特先生也聲稱“為電影寫作從頭到尾就是一種奇妙而愚蠢的行為”。這樣充滿悖論式的定性，讓你一定會(huì)喜歡讀下去。除了忠告 ，該書還有許多值得貼在書房時(shí)刻醒腦的金句：電影只

8、能是聽覺和視覺的，心理描寫需極力避免；只描述必要的信息，不要折磨觀眾；精煉的https:/寫作為觀眾提供更豐富的空間；避免過于直線化的敘事；使用暗示而不是明示的手法；劇本一般最多 100 分鐘左右；劇本的對(duì)白應(yīng)該是值得聽的，可以是光彩奪目、火花四濺，讓我們笑，讓我們哭，把我們嚇得半死甚至使我們反感和憎惡，但是，絕對(duì)不應(yīng)該使我們厭煩。除了技巧之外，我認(rèn)為他說的最重要的一句話就是：“說到寫作技巧，其實(shí)天下文章只有一個(gè)技巧：一直一直寫，并且形成習(xí)慣。你的想法再多，不寫下來也僅僅是一個(gè)想法。而如果遇到寫作障礙，那其實(shí)是一種正常的寫作狀態(tài)。如果你幻想能有個(gè)清幽的環(huán)境寫作，其實(shí)沒有打擾的寫作環(huán)境是職業(yè)作家

9、的噩夢(mèng)?！本巹⌒睦韺W(xué)副標(biāo)題： 在劇本中建構(gòu)沖突原作名： Psychology for Screenwriters ： Building Conflict in Your Script譯者： 井迎兆經(jīng)典指數(shù)：實(shí)用指數(shù)：推薦指數(shù)：推薦理由：這是一本適合職業(yè)編劇閱讀的書，從心理學(xué)的角度教你如何塑造人物。它和其他編劇書不同，不再拘泥于人物塑造、故事解構(gòu)等方面，而是從心理學(xué)入手，去深入剖析筆下的人物。應(yīng)用弗洛伊德精神功能沖突原理構(gòu)建劇情，強(qiáng)化人物深度。以榮格原型理論塑造電影角色，滿足觀眾潛意識(shí)需求。完整呈現(xiàn)“英雄旅程”結(jié)構(gòu)模式，創(chuàng)作真實(shí)可信的故事情節(jié)。心理學(xué)脫胎于哲學(xué)，是一門以小見大、返璞歸真的概括型學(xué)

10、科。經(jīng)典心理學(xué)導(dǎo)論都以這樣一句話描述心理學(xué)研究的目的：心理學(xué)以描述、解釋、預(yù)測(cè)及控制人類的心理和行為作為目標(biāo)。編劇心理學(xué)將銀幕劇作法和心理學(xué)研究相結(jié)合，把心理學(xué)作為切入點(diǎn)，描述、解釋、預(yù)測(cè)及控制劇中人物的心理和行為，借以提高編劇建構(gòu)情節(jié)內(nèi)沖突的能力。這種由作者構(gòu)建得由內(nèi)而外的劇作法對(duì)陷入外部結(jié)構(gòu)泥淖的編劇正可謂是急人之困。https:/編劇的藝術(shù)原作名： THE ART OF DRAMATIC WRITING譯者： 高遠(yuǎn)叢書： 后浪電影學(xué)院經(jīng)典指數(shù)：實(shí)用指數(shù)：推薦指數(shù)：推薦理由：本書適合那些喜歡劇本攻略和劇作實(shí)用技巧的職業(yè)編劇來讀。“我非科班出身，亦未拜過師門，自認(rèn)埃格里先生這本編劇的藝術(shù)門下

11、弟子。1987 年，此書在國內(nèi)初版，讀之如若燈塔指明，醍醐灌頂，開卷有益，掩書解惑，是我書桌案頭上必備的武功寶典?！边@是編劇蘆葦為此書寫下的推薦語。編劇的藝術(shù)有著非常清晰而完整的解構(gòu)，按照戲劇的基本要素，分為“前提”、“人物”、“沖突”與“總論”四大章節(jié)。在前三章中，作者詳細(xì)揭示了構(gòu)建戲劇的必經(jīng)步驟：先確定前提主題，再依據(jù)前提設(shè)定主使人物和對(duì)立人物，接下來設(shè)置一系列沖突，使之成為一部完整的劇作。“一個(gè)人物，就是他生理特征和環(huán)境施加于他的影響總和。恰像花朵在生長，在朝陽、夕陽或是正午的驕陽之下，結(jié)果大為不同一樣。”“一個(gè)薄弱的人物無法承擔(dān)延伸劇中沖突的重?fù)?dān)。如果他不足以支撐整部戲劇，我們便被迫放

12、棄讓他成為主人公。沒有競爭便沒有比賽，沒有沖突便沒有戲劇，沒有對(duì)位便沒有和聲?！薄盁o論你的前提是什么，也無論你的人物天性如何，戲里的第一句話就得開啟沖突，開啟通向?qū)η疤岬淖C明的必然旅程?！眳^(qū)別于前面提到的三本書，編劇的藝術(shù)所選劇本多為經(jīng)典名作，如玩偶之家偽君子推銷員之死等。不同于課本上動(dòng)輒上綱上線的“專業(yè)”解讀，作者從創(chuàng)作的角度，巨細(xì)無遺地分析了這些作品構(gòu)思上的精深巧妙、深思熟慮之處，不僅適于有志創(chuàng)作的讀者模仿，其他讀者也可獲得一個(gè)嶄新的https:/欣賞角度。倘若在擁有一些模糊的構(gòu)思之后再學(xué)習(xí)本書中介紹的技巧，定有助于劇本成形。讀了這本書不僅對(duì)戲劇家產(chǎn)生強(qiáng)烈的敬佩之情，也能了解成為戲劇家之艱辛。正如埃格里說：“劇作家應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)經(jīng)濟(jì)學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)我們時(shí)常吃驚于人們總是很想當(dāng)然地決定成為作家或者編劇。要當(dāng)一名鞋匠，至少要做三年學(xué)徒，木匠和其他手藝也是一樣。那么憑什么劇作家 世上最困難的職業(yè)就可以不經(jīng)認(rèn)真研習(xí)，一夜之間就學(xué)成呢？”掌握編劇這門以淺顯蘊(yùn)含艱深的手藝絕非一日之功，需經(jīng)多年錘煉方有可能鑄就，埃格里為有志的年輕寫手點(diǎn)亮了一盞明燈。電影劇本寫作基礎(chǔ)原作名： Screenplay：The Foundations of Screenwriting譯者： 鐘大豐 / 鮑玉珩叢書： 后浪電影學(xué)院經(jīng)典指