蘇州博物館參觀感想

1、蘇州博物館新館參觀感想粉墻黛瓦，清新雅潔，古色古香，江南情懷。這是蘇州博物館留給我的總體 印象。作為一名建筑系的學(xué)子，貝聿銘的封山之作是一直想要去參觀的。 所以這 篇感想的內(nèi)容也多是設(shè)計(jì)建筑方面的。貝聿銘，是一名建筑界多產(chǎn)的華裔建筑師，祖輩是蘇州望族，童年時(shí)曾在家 族擁有的蘇州著名園林一一獅子林里度過。 貝聿銘也是自己比較尊敬的建筑師之一，站在蘇州博物館中，一股濃厚的江南氣味迎面而來，貝聿銘沒有因?yàn)樵趪?生活了大半輩子而被現(xiàn)代主義風(fēng)格所感染， 反而更有一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)的融合的獨(dú) 特美感。蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙之處在于從新館任意 空間的窗戶向外看都會發(fā)現(xiàn)新館的坡度與遠(yuǎn)處

2、或更遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂 坡度幾乎不差分毫。在建筑結(jié)構(gòu)方面，現(xiàn)代幾何結(jié)構(gòu)形成的坡頂隱含著蘇州古建 筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍?，三角形、正方形不斷地繁衍和重?gòu)，西方古希臘 羅馬神廟的三角體立方體的構(gòu)成、 哥特式夸張的三角形、立體主義極簡主義藝術(shù) 的冷峻理性與蘇州傳統(tǒng)建筑潛在的三角形、圍墻線形的運(yùn)動(dòng)以及建筑的方形空間 交織在一起，東西方的圖形自然轉(zhuǎn)換。見解、抽象、有力度，在不知不覺中完成 了中西文化的融合，并實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。新館整個(gè)運(yùn)用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體， 黑白相間的中國元素顏色與現(xiàn)代 冷峻的建筑材料再加上隨處可見的晶瑩剔透的玻璃天窗?？臻g既有圍合感，又有通透感，折射出了一些禪宗

3、文化、道教文化的深層信息。因?yàn)槿ミ^很多的江南園林以及江南水鄉(xiāng)，穿梭在蘇州博物館中，雖然是極具 現(xiàn)代感的建筑，但是仍然可以感受到在水鄉(xiāng)漫步在青石板路上的感覺。 新館保留 了蘇州溫和、清淡、俊秀的黑白基調(diào)，為了與周圍的古建筑的環(huán)境相協(xié)調(diào)，博物 館的材料盡管都是新型建筑材料，但外墻和內(nèi)墻都是以純凈的白色作為主色調(diào)， 僅僅在空間轉(zhuǎn)折處用灰色的線條來勾勒外形，同時(shí)深灰色石材的屋面與白墻相配， 與蘇州傳統(tǒng)的城市色彩肌理相融合，為粉墻黛瓦的江南建筑符號增加了新的詮釋。蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘在新館的設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再 用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊包裝。在屋面材料運(yùn)用上，則以現(xiàn)代材料花崗巖取代青 瓦

4、。建筑的中庭借鑒了傳統(tǒng)“”老虎天窗的做法，但是折角的做法使得室外投射 進(jìn)來的光線有了韻律的變化，光影交錯(cuò)。走廊由透過天頂造成的線狀光線書寫著， 如同走在古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號在光線中簡潔的演繹著現(xiàn)代氣息。大廳頂部的米字型鋼結(jié)構(gòu)沒有任何支撐，他在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào)， 但這不僅是處于美學(xué)考慮，而是建筑的原因。通過精密計(jì)算之后，只有這樣的幾 何形體變化才能進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換，在這樣一個(gè)既定空間里承載負(fù)荷。貝老這樣的設(shè) 計(jì)很巧妙。在庭院的處理上，貝老想通過中國傳統(tǒng)園林中的亭的額元素進(jìn)行現(xiàn)代的融合， 其屋頂方式與建筑相同，八角亭與建筑融合在一起，周圍的水與片墻營造的假山 感使人不禁有一種蘇州傳統(tǒng)園林的感覺。由于參觀時(shí)的關(guān)注都集中在建筑本身， 陳列品沒有仔細(xì)欣賞，只拍攝了少許 照片。陳列品多是古時(shí)東吳的器物，還有一些獨(dú)具蘇州江南風(fēng)格的物品。蘇州博物