意象疊加之美

1、意象疊加之美古代詩歌不太注重詩句之間的邏輯順序，而是經(jīng)常運用意象的并列和疊加，表達出含蓄、 豐富的情感內(nèi)涵，表現(xiàn)為全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙的排列在一起，構(gòu) 成生動可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達情感。詩句中這種意象的組合或跳躍，“語不接而意接”，有人稱這種表達方式為“列錦”。由于詩句高度濃縮，最大限度地增強 了詩歌意象的密度和詩句的力度；不僅使詩中的意象群鮮明突出、包蘊豐富，而且還為讀者提供了聯(lián)想和想象的廣闊天地和咀嚼回味的余地。一、意象組合畫境美在流傳深遠的名篇：“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”、“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨立成

2、景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造 出淡雅幽美的意境，表達出作者對大自然的喜愛贊美之情。再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”（酬程延秋夜即事見贈），給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面：秋夜 星空一只孤飛的雁；下句是聽覺意象：千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯(lián)疊合，不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一個幽遠凄清的意境。在元人虞集的散曲小令風(fēng)入松寄柯敬仲中，佳句“杏花春雨江南”則是用三個典型意象高度概括江南早春景 色的特征，令人神往。二、意象疊加情感美中國詩歌慣用通過意象疊加過程中產(chǎn)生的情感張力，創(chuàng)造出加倍的情感內(nèi)涵。 最膾炙人口的要數(shù)馬致遠的天沙凈秋思前三句，“枯藤老樹昏鴉，

3、小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，疊用九個帶修飾語的名詞性意象，寫出九種典型事物，形象地展示了一幅景象凄迷、 色彩灰暗的“天涯漂泊秋思圖”：幾棵蒼老的禿樹兀立山野，枯敗的藤蔓纏繞其身，黃昏歸 巢的烏鴉棲息于樹上， 淙淙的流水流經(jīng)橋下， 荒村茅舍逸然自適， 古老荒涼的驛道上秋風(fēng)陣 陣，困頓疲乏，飄泊異鄉(xiāng)的游子騎著馬正踽踽獨行。這三句表面寫景，實則景中含情，情景 交融。尤其是“枯、老、昏、小、古、瘦”等詞的運用，有力地渲染出游子那種長期羈旅在 外，不得與家人團聚的凄戚悵惆、郁悶悲苦的思想感情。 這一系列的意象疊加， 描繪出蒼茫、凄涼、蕭瑟的秋天的景象，景由情生，情由景顯，情和景熔鑄成一個渾然天成的藝術(shù)

4、整體， 寫出了流落天涯、仕途坎坷、心境凄涼的典型情思， 情感濃郁，給人留下強烈而深刻的印象。 寥寥數(shù)語就把許多人都曾體驗過的悲秋和鄉(xiāng)愁表達出來了，難怪王國維贊曰：“寥寥數(shù)語， 深得唐人絕句佳境?！保ㄈ碎g詞話）古代詩歌正是通過不同意象的疊加，往往能表達出深刻而有豐富的情感世界。例如杜甫的旅夜 書 懷：“細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟”句，詩眼在“獨夜舟”三字上，其余全屬烘托。五個意象的疊加勾畫了這樣一個境界：河邊孤零 零地泊著一只小船，桅桿高聳；岸上只見小草，不見人家，簡直冷寂得很。在星空低垂、原 野遼闊、月隨波涌、大江東流這樣的境遇中，一葉小舟顯得何等孤單、渺小，它的命運簡直 可以聽憑大自然的擺布；而

5、江水的奔流更使他聯(lián)想到時光的迅速消逝這小舟的命運正是詩人命運的寫照。詩人這時已到垂暮之年，他的好友李白、房王官鄭虔、高適、嚴武等在 近幾年里相繼去世，使他的孤獨感與日俱增。 現(xiàn)在，“五載客蜀郡，一年在梓州”（去蜀） 的生活剛剛結(jié)束，而將來的生活如何又難以逆料總之，詩人漂泊天涯、疾病纏身、憂愁凄苦的復(fù)雜思想感情都蘊含在這景物描寫之中，顯示杜甫詩濃縮精練、沉郁頓挫的風(fēng)格。三、意象疊映簡約美岳飛滿江紅中有一膾炙人口的千古佳句，“三十功名塵與土，八千里路云和月”， 運用名詞連綴，含不盡之意于言外。三十年來，以“精忠報國”為已任的岳飛，南征北戰(zhàn)， 為南宋王朝收復(fù)了大片失土， 而昏庸腐敗的統(tǒng)治者卻茍且偷安

6、， 心甘情愿地作金軍的階下囚， 積極投降，消極抗戰(zhàn)。他空懷滿腹報國壯志，屢遭朝廷冷落和排擠，但卻視功名利祿若塵埃和沙土，決心終生馳騁疆場，收復(fù)中原，趕走侵略者。這兩句回顧過去，展望未來，字里行 間飽含著復(fù)雜凝重的思想感情：既有對自己屢遭排擠、壯志難酬的感嘆，又有對南宋王朝偏于一隅，不思北伐的憤懣，更有對中原失陷人民的深深的摯愛。寥寥數(shù)語，一個胸懷磊落、 不患得失、不計名利、赴湯蹈火、萬死不辭的高大形象便凸現(xiàn)在讀者的面前，辭約而意豐， 言近而旨遠。四、意象拼接含蓄美含蓄，就是不把意思直接完全說出來， 而是委婉地道出真意，從而收到良好的表達效果。 北宋柳永的名篇雨霖鈴中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳

7、岸，曉風(fēng)殘月。”詩篇抒寫的是戀人之間的離愁別恨。作為一種隱秘、微妙、復(fù)雜的內(nèi)在感情，若從正面去直接刻劃，縱 然字斟句酌、嘔心瀝血，也難以言之鑿鑿，盡如人意。機靈的詩人深諳此道，他完全撇開了 愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳 岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景一一所謂“昔我往矣，楊柳依依”；再把“曉風(fēng)”、“殘 月”這兩個色調(diào)上一清新、一凄婉形象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧、深遠又帶點神秘意味的藝術(shù)境界。 仔細品味，詩人諸多無法直言表達的情愫，全都寄寓在這些名詞連成的畫面中，使人可以“心

8、領(lǐng)神會”，而且越咀嚼越覺得情致纏綿、余韻深長了。馮煦說柳詞“狀難狀之景，達難達之 意”（宋六十一家詞選例言），道出了個中底蘊。五、意象跳躍凝煉美詩詞有時故意讓成分殘缺，從而達到簡潔凝煉的修辭效果。陸游的書憤中的“樓般 夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅遼闊宏偉的圖畫： 在大雪飄飛的夜里， 乘船搶渡瓜洲；在秋風(fēng)瑟瑟的大散關(guān)，騎馬揮刀與敵軍廝殺。詩人雖然省去了若干詞語，只選取了幾個關(guān)鍵名詞，但并不影響意義的完整表達，語言凝煉，意境開 闊。六、意象連珠想象美清代袁枚隨園詩話引嚴東友論詩說：“凡詩之妙處，全在于空?！边@里的“空”就 是空靈的意思，指詩詞必須給讀者留下大片想

9、象的空間，以激發(fā)讀者進行審美再創(chuàng)作的熱情。名詞串“珠”，雖然具有巨大的概括力，和高度的包容量，但作者卻不完全托出，這就給讀 者留下了虛空境地，讓讀者主動地憑借自己的審美經(jīng)驗去完善、補充。上面提到的天沙凈秋思，題目叫秋思，句中卻沒有一個“思”字，更沒有游子的心理描寫，然而“思”的 主題卻蘊含其中，讀者完全可以想象出游子見到各種景物時的內(nèi)心世界：每個讀者的審美經(jīng)驗不同，再創(chuàng)造的形象就因人而異。作家實寫景物，虛寫情思，這種虛筆描寫就體現(xiàn)出一種空靈美，元人周德清“極妙，秋思之祖也”中原音韻）的稱贊，是很有道理的。七、意象綴連異趣美如溫庭筠的商山早行：“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜?！?/p>

10、 讀者在吟詠之余仿佛身臨其境：在那陜西商縣東南的商山腹地，凌晨雞叫，投宿在驛站的旅客趁早啟程趕路了； 一輪清月掛在天邊， 料峭春寒，木板橋上結(jié)滿霜花，早行人在霜橋上踏 出兩行清晰的腳印。這清幽冷寂的環(huán)境，烘托渲染了游子的無限離愁鄉(xiāng)思。其中的十個字， 組成了六個名詞性的意象雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜，“二句中不用一二閑字， 止提掇緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足”（李東陽）。如上都是名詞連綴，似乎給人的感覺是單薄的，清雅的，其實，它也可用來表現(xiàn)另一種美的境界。同樣的“霜、晨、月” 卻有了雄壯之美。毛澤東的憶秦娥婁山關(guān)：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月?！痹娙藱M空 出筆，開篇就把西風(fēng)、長空、雁叫、晨月這五個形象連綴在一起，形成遠近掩映、動靜交錯 的戰(zhàn)斗場面，又配以大雁的鳴叫作音響烘托，使人真切地感受到環(huán)境氣氛的嚴峻、險惡，以及紅軍浴血奮戰(zhàn)的大無畏精神。筆力何其凝煉遒勁！ 再如清平樂六盤山：“天高云淡， 望斷南飛雁?！边@與上句馬踏霜晨、號咽西風(fēng)相呼應(yīng)，借助高天、淡云、飛雁幾個親切動